杜伊斯堡公園

1、杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園-德國(guó)當(dāng)代著名的景觀設(shè)計(jì)師德國(guó)當(dāng)代著名的景觀設(shè)計(jì)師 彼得彼得拉茨（拉茨（Peter Latz）西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生一、西方一、西方的園林傳統(tǒng)的園林傳統(tǒng) 十九世紀(jì)以后，公園日益引起大眾的普遍關(guān)注，風(fēng)格上以自然式為主，同時(shí)經(jīng)常結(jié)合十九世紀(jì)以后，公園日益引起大眾的普遍關(guān)注，風(fēng)格上以自然式為主，同時(shí)經(jīng)常結(jié)合規(guī)則式。十九世紀(jì)沒(méi)有創(chuàng)立一種新的造園風(fēng)格，這一時(shí)期的園林多以新古典主義、規(guī)則式。十九世紀(jì)沒(méi)有創(chuàng)立一種新的造園風(fēng)格，這一時(shí)期的園林多以新古典主義、折衷主義的面貌出現(xiàn)。十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初，由于社會(huì)的巨大變化，文化藝術(shù)折衷主義的面貌出現(xiàn)。十九世紀(jì)末、二十

2、世紀(jì)初，由于社會(huì)的巨大變化，文化藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)始了一系列轉(zhuǎn)變，這股強(qiáng)大的革新潮流也推動(dòng)著園林設(shè)計(jì)開(kāi)始擺脫傳統(tǒng)的模領(lǐng)域開(kāi)始了一系列轉(zhuǎn)變，這股強(qiáng)大的革新潮流也推動(dòng)著園林設(shè)計(jì)開(kāi)始擺脫傳統(tǒng)的模式，探索新的道路。式，探索新的道路。 二、新風(fēng)格的醞釀二、新風(fēng)格的醞釀 1. 規(guī)則式與自然式爭(zhēng)論的繼續(xù)規(guī)則式與自然式爭(zhēng)論的繼續(xù)2. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的浪花新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的浪花十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”席卷歐洲大陸，它是強(qiáng)調(diào)曲線(xiàn)、動(dòng)感、裝飾的席卷歐洲大陸，它是強(qiáng)調(diào)曲線(xiàn)、動(dòng)感、裝飾的浪漫主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在各個(gè)國(guó)家有不同的表現(xiàn)。浪漫主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在各個(gè)國(guó)家有不同的表現(xiàn)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)脫離了古典主義

3、風(fēng)格，并為現(xiàn)代主義做了探索和準(zhǔn)備新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)脫離了古典主義風(fēng)格，并為現(xiàn)代主義做了探索和準(zhǔn)備三、三、西方西方的現(xiàn)代園林的現(xiàn)代園林1. 巴黎巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國(guó)現(xiàn)代園林和法國(guó)現(xiàn)代園林從十九世紀(jì)下半葉一直到二次世界大戰(zhàn)，巴黎一直是世界視覺(jué)藝術(shù)的首府。從印象從十九世紀(jì)下半葉一直到二次世界大戰(zhàn)，巴黎一直是世界視覺(jué)藝術(shù)的首府。從印象派，后期印象派到野獸派，立體派，超現(xiàn)實(shí)派都是以這里為中心的。這些藝術(shù)思想派，后期印象派到野獸派，立體派，超現(xiàn)實(shí)派都是以這里為中心的。這些藝術(shù)思想和藝術(shù)財(cái)富無(wú)疑是推動(dòng)現(xiàn)代園林發(fā)展的巨大動(dòng)力。和藝術(shù)財(cái)富無(wú)疑是推動(dòng)現(xiàn)代園林發(fā)展的巨大動(dòng)力。 西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)

4、生西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生2. 英國(guó)的現(xiàn)代園林英國(guó)的現(xiàn)代園林唐納德和現(xiàn)代景觀中的園林唐納德和現(xiàn)代景觀中的園林 從二十年代至三十年代，歐洲雖然設(shè)計(jì)并建造了一些現(xiàn)代主義的園林，但是幾乎沒(méi)從二十年代至三十年代，歐洲雖然設(shè)計(jì)并建造了一些現(xiàn)代主義的園林，但是幾乎沒(méi)有人從理論上探討在現(xiàn)代環(huán)境下設(shè)計(jì)園林的方法。英國(guó)的唐納德（有人從理論上探討在現(xiàn)代環(huán)境下設(shè)計(jì)園林的方法。英國(guó)的唐納德（C. Tunnard）于于1938年完成的現(xiàn)代景觀中的園林（年完成的現(xiàn)代景觀中的園林（Gardens in the Modern Landscape）一書(shū)，填補(bǔ)了這一空白。他在書(shū)中提出了現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的三個(gè)方面，即功能的、移一書(shū)，填補(bǔ)了這

5、一空白。他在書(shū)中提出了現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的三個(gè)方面，即功能的、移情的和美學(xué)的。情的和美學(xué)的。3、美國(guó)的現(xiàn)代園林、美國(guó)的現(xiàn)代園林 “哈佛革命哈佛革命” 三十年代至四十年代，由于二次世界大戰(zhàn)，歐洲不少有影響的藝術(shù)家和建筑師紛紛來(lái)三十年代至四十年代，由于二次世界大戰(zhàn)，歐洲不少有影響的藝術(shù)家和建筑師紛紛來(lái)到美國(guó)，世界的藝術(shù)和建筑的中心從巴黎轉(zhuǎn)移到了紐約。到美國(guó)，世界的藝術(shù)和建筑的中心從巴黎轉(zhuǎn)移到了紐約。1937年，格羅皮烏斯擔(dān)年，格羅皮烏斯擔(dān)任了哈佛設(shè)計(jì)研究生院的院長(zhǎng)。他的到來(lái)，將包豪斯的辦學(xué)精神帶到哈佛，徹底改任了哈佛設(shè)計(jì)研究生院的院長(zhǎng)。他的到來(lái)，將包豪斯的辦學(xué)精神帶到哈佛，徹底改變了哈佛建筑專(zhuān)業(yè)的變了哈

6、佛建筑專(zhuān)業(yè)的“學(xué)院派學(xué)院派”教學(xué)。教學(xué)。 19381941年間，羅斯、克雷、艾克博在年間，羅斯、克雷、艾克博在Pencil Point和建筑實(shí)錄上發(fā)表了一和建筑實(shí)錄上發(fā)表了一系列文章，提出郊區(qū)和市區(qū)園林的新思想。這些文章和研究深入人心，動(dòng)搖并最終系列文章，提出郊區(qū)和市區(qū)園林的新思想。這些文章和研究深入人心，動(dòng)搖并最終導(dǎo)致了哈佛風(fēng)景園林系的導(dǎo)致了哈佛風(fēng)景園林系的“巴黎美術(shù)學(xué)院派巴黎美術(shù)學(xué)院派”教條的解體和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的建立，并教條的解體和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的建立，并推動(dòng)美國(guó)的風(fēng)景園林行業(yè)朝向適合時(shí)代精神的方向發(fā)展。這就是著名的推動(dòng)美國(guó)的風(fēng)景園林行業(yè)朝向適合時(shí)代精神的方向發(fā)展。這就是著名的“哈佛革命哈佛

7、革命”（Harvard Revolution）西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生4. 拉丁美洲的現(xiàn)代園林拉丁美洲的現(xiàn)代園林由于歷史的原因，拉丁美洲在文化上受到西班牙和葡萄牙的很大影響，因而，伊斯蘭由于歷史的原因，拉丁美洲在文化上受到西班牙和葡萄牙的很大影響，因而，伊斯蘭園林傳統(tǒng)也滲透在當(dāng)?shù)氐膱@林文化之中，如水渠、馬賽克的鑲嵌裝飾、濃重的色彩園林傳統(tǒng)也滲透在當(dāng)?shù)氐膱@林文化之中，如水渠、馬賽克的鑲嵌裝飾、濃重的色彩等特征在拉美的一些園林中常常見(jiàn)到。拉丁美洲的現(xiàn)代風(fēng)景園林師結(jié)合了本國(guó)的傳等特征在拉美的一些園林中常常見(jiàn)到。拉丁美洲的現(xiàn)代風(fēng)景園林師結(jié)合了本國(guó)的傳統(tǒng)和現(xiàn)代的設(shè)計(jì)思想和手法，創(chuàng)造了一些新的

8、風(fēng)格，最重要的國(guó)家是巴西和墨西哥。統(tǒng)和現(xiàn)代的設(shè)計(jì)思想和手法，創(chuàng)造了一些新的風(fēng)格，最重要的國(guó)家是巴西和墨西哥。5. 斯堪的那維亞半島的現(xiàn)代園林斯堪的那維亞半島的現(xiàn)代園林 “斯德哥爾摩學(xué)派斯德哥爾摩學(xué)派”“斯德哥爾摩學(xué)派斯德哥爾摩學(xué)派”的影響是廣泛而深遠(yuǎn)的。同為斯堪的那維亞國(guó)家的丹麥和芬蘭，有的影響是廣泛而深遠(yuǎn)的。同為斯堪的那維亞國(guó)家的丹麥和芬蘭，有著與瑞典相似的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化狀況。由于二戰(zhàn)中遭到了一定的破壞，發(fā)展落后著與瑞典相似的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化狀況。由于二戰(zhàn)中遭到了一定的破壞，發(fā)展落后于瑞典。戰(zhàn)后，這些國(guó)家受于瑞典。戰(zhàn)后，這些國(guó)家受“瑞典模式瑞典模式”的影響，也成為高稅收高福利國(guó)家，的影響，

9、也成為高稅收高福利國(guó)家，“斯德斯德哥爾摩學(xué)派哥爾摩學(xué)派”很快在城市公園的發(fā)展中占據(jù)了主導(dǎo)地位。同時(shí)，丹麥的風(fēng)景園林師很快在城市公園的發(fā)展中占據(jù)了主導(dǎo)地位。同時(shí)，丹麥的風(fēng)景園林師在城市廣場(chǎng)和建筑庭院等小型園林中又創(chuàng)造了自己的風(fēng)格，他們的設(shè)計(jì)概念簡(jiǎn)單而在城市廣場(chǎng)和建筑庭院等小型園林中又創(chuàng)造了自己的風(fēng)格，他們的設(shè)計(jì)概念簡(jiǎn)單而清晰。最著名的設(shè)計(jì)師是索倫森（清晰。最著名的設(shè)計(jì)師是索倫森（C. Th. Sorensen），他善于在平面中使用一些），他善于在平面中使用一些簡(jiǎn)單幾何體的連續(xù)圖案。簡(jiǎn)單幾何體的連續(xù)圖案。 西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生四、四、西方西方現(xiàn)代園林的發(fā)展現(xiàn)代園林的發(fā)展1.戰(zhàn)后美國(guó)

10、風(fēng)景園林的發(fā)展和第二代風(fēng)景園林師的涌現(xiàn)戰(zhàn)后美國(guó)風(fēng)景園林的發(fā)展和第二代風(fēng)景園林師的涌現(xiàn)在美國(guó)，從在美國(guó)，從50年代末開(kāi)始，城市更新成為州的政策，州際高速公路計(jì)劃逐步實(shí)年代末開(kāi)始，城市更新成為州的政策，州際高速公路計(jì)劃逐步實(shí)施，市郊居住區(qū)的建設(shè)導(dǎo)致了美國(guó)施，市郊居住區(qū)的建設(shè)導(dǎo)致了美國(guó)新鎮(zhèn)運(yùn)動(dòng)新鎮(zhèn)運(yùn)動(dòng)的再生，設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)迅速增加，的再生，設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)迅速增加，園林設(shè)計(jì)的領(lǐng)域已經(jīng)變化園林設(shè)計(jì)的領(lǐng)域已經(jīng)變化。雖然小尺度的私人花園、庭院設(shè)計(jì)仍在繼續(xù)，但。雖然小尺度的私人花園、庭院設(shè)計(jì)仍在繼續(xù)，但是，隨著社會(huì)的發(fā)展，公園、植物園、城市開(kāi)放空間、公司和大學(xué)園區(qū)、自是，隨著社會(huì)的發(fā)展，公園、植物園、城市開(kāi)放空間、公

11、司和大學(xué)園區(qū)、自然保護(hù)工程使然保護(hù)工程使設(shè)計(jì)者在一個(gè)更廣闊、更為公共的尺度上工作設(shè)計(jì)者在一個(gè)更廣闊、更為公共的尺度上工作。隨著社會(huì)生活。隨著社會(huì)生活問(wèn)題越來(lái)越多的沖擊，新的主顧除了公司、團(tuán)體以外，還有當(dāng)?shù)氐暮透骷?jí)政問(wèn)題越來(lái)越多的沖擊，新的主顧除了公司、團(tuán)體以外，還有當(dāng)?shù)氐暮透骷?jí)政府部門(mén)，他們的府部門(mén)，他們的動(dòng)機(jī)是平凡的和功能的動(dòng)機(jī)是平凡的和功能的，如提高建筑物及城市中心的形象，如提高建筑物及城市中心的形象，改善城市的環(huán)境質(zhì)量，或者迫于各種政治或社會(huì)團(tuán)體的壓力。改善城市的環(huán)境質(zhì)量，或者迫于各種政治或社會(huì)團(tuán)體的壓力。新的園林常常新的園林常常必須有多種的角色必須有多種的角色，如休息和娛樂(lè)。出于經(jīng)濟(jì)上

12、的考慮和受日本枯山水的影，如休息和娛樂(lè)。出于經(jīng)濟(jì)上的考慮和受日本枯山水的影響，硬質(zhì)景觀大量出現(xiàn)。響，硬質(zhì)景觀大量出現(xiàn)。新一代的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師不斷涌現(xiàn)新一代的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師不斷涌現(xiàn)，其中最杰出的代表，其中最杰出的代表是勞倫斯是勞倫斯哈普林。哈普林。 2. 現(xiàn)代雕塑對(duì)現(xiàn)代園林發(fā)展的影響現(xiàn)代雕塑對(duì)現(xiàn)代園林發(fā)展的影響 野口勇的環(huán)境藝術(shù)野口勇的環(huán)境藝術(shù)他探索了他探索了景觀與雕塑結(jié)合的可能性景觀與雕塑結(jié)合的可能性，發(fā)展了，發(fā)展了環(huán)境設(shè)計(jì)的形式語(yǔ)匯環(huán)境設(shè)計(jì)的形式語(yǔ)匯，在，在塑造戰(zhàn)后塑造戰(zhàn)后風(fēng)景園林風(fēng)景園林中作出了自己的努力。同時(shí)，野口勇處在東西方文化的交匯點(diǎn)上，中作出了自己的努力。同時(shí)，野口勇處在東西方文化的交匯點(diǎn)

13、上，他的作品是流露著濃厚的日本精神的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，不僅為西方借鑒日本傳統(tǒng)提他的作品是流露著濃厚的日本精神的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，不僅為西方借鑒日本傳統(tǒng)提供了范例，而且也為日本園林適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)供了范例，而且也為日本園林適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生 大地藝術(shù)大地藝術(shù)大地藝術(shù)是雕塑與景觀設(shè)計(jì)的大地藝術(shù)是雕塑與景觀設(shè)計(jì)的交叉藝術(shù)交叉藝術(shù)。它的敘述性、象征性、。它的敘述性、象征性、人造與自然的關(guān)系、以及對(duì)自然的神秘崇拜，都在當(dāng)代風(fēng)景園人造與自然的關(guān)系、以及對(duì)自然的神秘崇拜，都在當(dāng)代風(fēng)景園林的發(fā)展中起到了不可忽略的作用，促進(jìn)了現(xiàn)代風(fēng)景園林一個(gè)林的發(fā)展中起到了不可忽略的作用，促

14、進(jìn)了現(xiàn)代風(fēng)景園林一個(gè)方向的延伸。方向的延伸。3. 生態(tài)主義思潮的沖擊生態(tài)主義思潮的沖擊生態(tài)環(huán)境保護(hù)的思想開(kāi)始引入了景觀設(shè)計(jì)，自然野生的原野地的生態(tài)環(huán)境保護(hù)的思想開(kāi)始引入了景觀設(shè)計(jì)，自然野生的原野地的保留，噪音的防治，以及保留，噪音的防治，以及90年代廢棄工廠(chǎng)的改造都是從生態(tài)環(huán)年代廢棄工廠(chǎng)的改造都是從生態(tài)環(huán)境的保護(hù)角度出發(fā)來(lái)完成的。這時(shí)期的園林建設(shè)更好的為境的保護(hù)角度出發(fā)來(lái)完成的。這時(shí)期的園林建設(shè)更好的為城市城市的綠地系統(tǒng)的完善的綠地系統(tǒng)的完善起到了作用。起到了作用。4. 七十年代以來(lái)園林設(shè)計(jì)的新思潮七十年代以來(lái)園林設(shè)計(jì)的新思潮 “后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義” “解構(gòu)主義解構(gòu)主義” “極簡(jiǎn)主義極簡(jiǎn)主義

15、”西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生 總結(jié)：總結(jié)： 西方西方現(xiàn)代園林的發(fā)展是一個(gè)現(xiàn)代園林的發(fā)展是一個(gè)多元化的趨勢(shì)多元化的趨勢(shì)。它從來(lái)就不是一種統(tǒng)一的現(xiàn)象，而是一。它從來(lái)就不是一種統(tǒng)一的現(xiàn)象，而是一種組合于許多細(xì)流的發(fā)展過(guò)程。構(gòu)成現(xiàn)代園林基礎(chǔ)的法國(guó)現(xiàn)代園林、美國(guó)種組合于許多細(xì)流的發(fā)展過(guò)程。構(gòu)成現(xiàn)代園林基礎(chǔ)的法國(guó)現(xiàn)代園林、美國(guó)“加利福加利福尼亞學(xué)派尼亞學(xué)派”、瑞典的、瑞典的“斯德哥爾摩學(xué)派斯德哥爾摩學(xué)派”、英國(guó)的杰里科、拉丁美洲的馬克斯和巴拉、英國(guó)的杰里科、拉丁美洲的馬克斯和巴拉甘等等，均是吸取了現(xiàn)代主義的精神，結(jié)合當(dāng)?shù)氐奶攸c(diǎn)和各自的美學(xué)認(rèn)識(shí)而形成的甘等等，均是吸取了現(xiàn)代主義的精神，結(jié)合當(dāng)?shù)氐奶?/p>

16、點(diǎn)和各自的美學(xué)認(rèn)識(shí)而形成的多樣化的集團(tuán)?？梢钥吹?，雖然七十年來(lái)，各種風(fēng)格和流派層出不窮，但多樣化的集團(tuán)?？梢钥吹?，雖然七十年來(lái)，各種風(fēng)格和流派層出不窮，但現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義的主流始終沒(méi)有改變的主流始終沒(méi)有改變?，F(xiàn)代園林的泉流仍在延伸著，被豐富、被手法化、被地方化，?，F(xiàn)代園林的泉流仍在延伸著，被豐富、被手法化、被地方化，并與它的傳統(tǒng)進(jìn)行交融。并與它的傳統(tǒng)進(jìn)行交融。西方西方現(xiàn)代園林在發(fā)展過(guò)程中，現(xiàn)代園林在發(fā)展過(guò)程中，還還不斷地與其它一些藝術(shù)和不斷地與其它一些藝術(shù)和學(xué)科進(jìn)行交流，形成新的分支。學(xué)科進(jìn)行交流，形成新的分支。 今天，現(xiàn)代園林的概念已極其廣闊，從傳統(tǒng)的花園、庭院、公園，到城市廣場(chǎng)、街頭今天，

17、現(xiàn)代園林的概念已極其廣闊，從傳統(tǒng)的花園、庭院、公園，到城市廣場(chǎng)、街頭綠地、大學(xué)和公司園區(qū)，以及國(guó)家公園、自然保護(hù)區(qū)、區(qū)域規(guī)劃等都是風(fēng)景園林師綠地、大學(xué)和公司園區(qū)，以及國(guó)家公園、自然保護(hù)區(qū)、區(qū)域規(guī)劃等都是風(fēng)景園林師工作的范圍。今天的工作的范圍。今天的西方西方園林，呈現(xiàn)一種園林，呈現(xiàn)一種多元化的發(fā)展趨勢(shì)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。新的園林是分枝結(jié)構(gòu)。新的園林是分枝結(jié)構(gòu)的而不是收斂聚集的；是的而不是收斂聚集的；是多元價(jià)值論的多元價(jià)值論的，而不是去適應(yīng)一種普遍承認(rèn)的一套價(jià)值觀。，而不是去適應(yīng)一種普遍承認(rèn)的一套價(jià)值觀。對(duì)于一個(gè)今天已分為這么多不同用途的藝術(shù)來(lái)說(shuō)，在某些方面這是一個(gè)不可避免的對(duì)于一個(gè)今天已分為這么多

18、不同用途的藝術(shù)來(lái)說(shuō)，在某些方面這是一個(gè)不可避免的發(fā)展。發(fā)展。設(shè)計(jì)師介紹設(shè)計(jì)師介紹 彼得彼得拉茨（拉茨（Peter Latz）1939年出生于德國(guó)達(dá)姆斯塔特。年出生于德國(guó)達(dá)姆斯塔特。1964年拉茨畢業(yè)于慕尼黑工大景觀設(shè)計(jì)年拉茨畢業(yè)于慕尼黑工大景觀設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，然后在亞琛工大繼續(xù)學(xué)習(xí)城專(zhuān)業(yè)，然后在亞琛工大繼續(xù)學(xué)習(xí)城市規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)。市規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)。1968年畢業(yè)后建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。年畢業(yè)后建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。1983年拉茨在卡塞爾市建造了自己的住年拉茨在卡塞爾市建造了自己的住宅。宅。 主要設(shè)計(jì)作品：主要設(shè)計(jì)作品： 杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園(Landschaftspark Duisb

19、urgNord) 薩爾布呂肯市的港口島公園薩爾布呂肯市的港口島公園(Buergpark Hafeninsel)設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)思想拉茨認(rèn)為：拉茨認(rèn)為：景觀設(shè)計(jì)師不應(yīng)過(guò)多地干涉一塊地段，而是要景觀設(shè)計(jì)師不應(yīng)過(guò)多地干涉一塊地段，而是要著重處理一些著重處理一些重要的地段重要的地段，讓其他廣闊地區(qū)自由發(fā)展。，讓其他廣闊地區(qū)自由發(fā)展。設(shè)計(jì)之初應(yīng)盡可能采用一種設(shè)計(jì)之初應(yīng)盡可能采用一種理性的理性的，結(jié)構(gòu)清晰的設(shè)計(jì)方法，結(jié)構(gòu)清晰的設(shè)計(jì)方法過(guò)去的許多手法他在設(shè)計(jì)中也經(jīng)常運(yùn)用。他的設(shè)計(jì)不是故意過(guò)去的許多手法他在設(shè)計(jì)中也經(jīng)常運(yùn)用。他的設(shè)計(jì)不是故意違背傳統(tǒng)，追求標(biāo)新立異，但也不追求與傳統(tǒng)的一致，而違背傳統(tǒng)，追求標(biāo)新立異，

20、但也不追求與傳統(tǒng)的一致，而是是尋求適合場(chǎng)地條件的設(shè)計(jì)，追求的是地段的特征尋求適合場(chǎng)地條件的設(shè)計(jì)，追求的是地段的特征。杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 - 背背景概況景概況 于德國(guó)杜伊斯堡市的北部。公園建在原鋼鐵廠(chǎng)與煉爐于德國(guó)杜伊斯堡市的北部。公園建在原鋼鐵廠(chǎng)與煉爐廠(chǎng)所在地，是工業(yè)地更新與改造的經(jīng)典設(shè)計(jì)案例?，F(xiàn)已經(jīng)廠(chǎng)所在地，是工業(yè)地更新與改造的經(jīng)典設(shè)計(jì)案例?，F(xiàn)已經(jīng)成為是一個(gè)占地成為是一個(gè)占地200公頃的綜合休閑娛樂(lè)公園。公頃的綜合休閑娛樂(lè)公園。 杜伊斯堡景觀公園總平面圖杜伊斯堡景觀公園總平面圖杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀層景觀層次梳理與整合次梳理與整合1）水公園（）水公園（Water

21、 Park）公園標(biāo)高最低的層次，由凈化水渠、凈水池、冷卻池等水體公園標(biāo)高最低的層次，由凈化水渠、凈水池、冷卻池等水體構(gòu)成。凈化水渠是對(duì)山東向西流經(jīng)整個(gè)廠(chǎng)區(qū)的埃姆舍河進(jìn)行凈構(gòu)成。凈化水渠是對(duì)山東向西流經(jīng)整個(gè)廠(chǎng)區(qū)的埃姆舍河進(jìn)行凈化的河道。水渠兩岸栽植了自由生長(zhǎng)的植被，每隔一段距離布化的河道。水渠兩岸栽植了自由生長(zhǎng)的植被，每隔一段距離布置有臺(tái)階和平臺(tái)以滿(mǎn)足游人親水的需求置有臺(tái)階和平臺(tái)以滿(mǎn)足游人親水的需求杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀層景觀層次梳理與整合次梳理與整合2）鐵路公園（）鐵路公園（Railroad Park）鐵路公園與高架步行道系統(tǒng)相結(jié)合，是園區(qū)標(biāo)高最高的層次，鐵路公園與高架步行道

22、系統(tǒng)相結(jié)合，是園區(qū)標(biāo)高最高的層次，高出地面約高出地面約12m，通過(guò)樓梯、臺(tái)階等與其他空間層次相聯(lián)結(jié)。，通過(guò)樓梯、臺(tái)階等與其他空間層次相聯(lián)結(jié)。該層次不僅形成了獨(dú)特的景觀視野，而且作為水平線(xiàn)元素將各該層次不僅形成了獨(dú)特的景觀視野，而且作為水平線(xiàn)元素將各個(gè)龐大的獨(dú)立工業(yè)設(shè)施聯(lián)結(jié)起來(lái)，豐富了景觀向度。鐵路公園個(gè)龐大的獨(dú)立工業(yè)設(shè)施聯(lián)結(jié)起來(lái)，豐富了景觀向度。鐵路公園層在東西方向上穿越整個(gè)園區(qū)，并在中部偏西的位置呈編組形層在東西方向上穿越整個(gè)園區(qū)，并在中部偏西的位置呈編組形式放大，設(shè)計(jì)者將其命名為式放大，設(shè)計(jì)者將其命名為“鐵路豎琴鐵路豎琴”（Rail harp ）。）。 杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -

23、景觀層景觀層次梳理與整合次梳理與整合 3）公共使用區(qū)（）公共使用區(qū)（Areas of Public Use） 包括金屬?gòu)V場(chǎng)、考珀活動(dòng)場(chǎng)包括金屬?gòu)V場(chǎng)、考珀活動(dòng)場(chǎng)地、熔渣公園、料倉(cāng)花園、開(kāi)地、熔渣公園、料倉(cāng)花園、開(kāi)放綠地等公共開(kāi)放空間。放綠地等公共開(kāi)放空間。 金屬?gòu)V場(chǎng)金屬?gòu)V場(chǎng)(Metallic Plaza)位位于廠(chǎng)區(qū)中心的位置，作為公園于廠(chǎng)區(qū)中心的位置，作為公園的標(biāo)志性景觀，該廣場(chǎng)由在地的標(biāo)志性景觀，該廣場(chǎng)由在地面上整齊排列的面上整齊排列的7X7共共49塊的塊的方形鑄鐵板構(gòu)成，拉茨對(duì)這些方形鑄鐵板構(gòu)成，拉茨對(duì)這些表面具有各異腐蝕狀態(tài)的鑄鐵表面具有各異腐蝕狀態(tài)的鑄鐵板拍照、編號(hào)，排列成抽象圖板拍照、

24、編號(hào)，排列成抽象圖案，并通過(guò)水在鐵板表而的流案，并通過(guò)水在鐵板表而的流動(dòng)來(lái)象征鋼鐵加工制造的熔化動(dòng)來(lái)象征鋼鐵加工制造的熔化和硬化過(guò)程。鐵板在自然狀態(tài)和硬化過(guò)程。鐵板在自然狀態(tài)下繼續(xù)被腐蝕，隱喻了對(duì)自然下繼續(xù)被腐蝕，隱喻了對(duì)自然演變過(guò)程的尊重演變過(guò)程的尊重。 杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀景觀層次梳理與整合層次梳理與整合考珀活動(dòng)場(chǎng)地考珀活動(dòng)場(chǎng)地(Cowper Places) 原來(lái)作為堆放廢渣的場(chǎng)原來(lái)作為堆放廢渣的場(chǎng)地，現(xiàn)更新改造為林蔭廣地，現(xiàn)更新改造為林蔭廣場(chǎng)，作為舉辦多種活動(dòng)的場(chǎng)，作為舉辦多種活動(dòng)的場(chǎng)所。廣場(chǎng)地面利用廢渣場(chǎng)所。廣場(chǎng)地面利用廢渣鋪筑，并在廣場(chǎng)中均勻栽鋪筑，并在廣場(chǎng)中均勻

25、栽植樺樹(shù)。植樺樹(shù)。杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀層景觀層次梳理與整合次梳理與整合熔渣公園（熔渣公園（Sinter Park ） 在利用廢棄的熔渣鋪砌的地在利用廢棄的熔渣鋪砌的地面上種植樹(shù)木形成小樹(shù)林；熔面上種植樹(shù)木形成小樹(shù)林；熔渣公園的北端布置了一座半圓渣公園的北端布置了一座半圓形的露天劇場(chǎng)，采用的砌筑材形的露天劇場(chǎng)，采用的砌筑材料是將廢棄的紅磚磨碎后作為料是將廢棄的紅磚磨碎后作為骨料制成的紅色混凝土骨料制成的紅色混凝土杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀景觀層次梳理與整合層次梳理與整合料倉(cāng)花園料倉(cāng)花園拆除頂蓋的拆除頂蓋的礦石料倉(cāng)礦石料倉(cāng) 改造改造成為了綜合活動(dòng)場(chǎng)所成為了綜合活動(dòng)

26、場(chǎng)所 杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀景觀層次梳理與整合層次梳理與整合料倉(cāng)花園中的攀巖場(chǎng)地料倉(cāng)花園中的攀巖場(chǎng)地 料倉(cāng)花園中的兒童料倉(cāng)花園中的兒童活動(dòng)場(chǎng)地活動(dòng)場(chǎng)地杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀景觀層次梳理與整合層次梳理與整合 料倉(cāng)花園局部料倉(cāng)花園局部 料倉(cāng)花園中的兒童活料倉(cāng)花園中的兒童活動(dòng)場(chǎng)地動(dòng)場(chǎng)地 杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀景觀層次梳理與整合層次梳理與整合4)公園道路系統(tǒng)公園道路系統(tǒng)包括公園步行道和自行車(chē)路。將原來(lái)零散分布的城市街道聯(lián)包括公園步行道和自行車(chē)路。將原來(lái)零散分布的城市街道聯(lián)結(jié)整介成完整的交通系統(tǒng)。結(jié)整介成完整的交通系統(tǒng)。 杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景

27、公園 -景觀層景觀層次梳理與整合次梳理與整合 其他設(shè)計(jì)保留的公園景觀其他設(shè)計(jì)保留的公園景觀廠(chǎng)區(qū)中保留的各種工業(yè)設(shè)備、管道廠(chǎng)區(qū)中保留的各種工業(yè)設(shè)備、管道 保留的鐵路和鐵水槽車(chē)保留的鐵路和鐵水槽車(chē)杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀景觀層次梳理與整合層次梳理與整合 廠(chǎng)區(qū)中保留廠(chǎng)區(qū)中保留的建、構(gòu)筑物。的建、構(gòu)筑物。現(xiàn)更新為游人現(xiàn)更新為游人可以攀爬到頂可以攀爬到頂部的觀景平臺(tái)部的觀景平臺(tái)上鳥(niǎo)瞰公園全上鳥(niǎo)瞰公園全景的觀景塔景的觀景塔 。杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀層景觀層次梳理與整合次梳理與整合經(jīng)改造后的煤氣儲(chǔ)罐外景經(jīng)改造后的煤氣儲(chǔ)罐外景改造成潛水中心的煤氣儲(chǔ)罐內(nèi)景改造成潛水中心的煤氣儲(chǔ)罐內(nèi)景杜伊斯堡風(fēng)景公園杜伊斯堡風(fēng)景公園 -景觀層景觀層次梳理與整合次梳理與整合該建筑位于靠近公園中部的主入口處?，F(xiàn)更新改造為游客服務(wù)中心、信息咨