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1、第五章 啟蒙運動和18世紀的歐洲文學第一節(jié) 概論一，什么叫啟蒙運動？名詞啟蒙運動二，啟蒙運動發(fā)生的歷史必然性與現(xiàn)實可能性：1，歷史性必然性資本主義的發(fā)展與人民的苦難要求推翻封建專制。2、現(xiàn)實的可能性英國資產(chǎn)階級革命的經(jīng)驗教訓與唯物主義思想的發(fā)展。三，啟蒙運動的理論體系：1， 歷史任務與主要目標2，思想旗幟2， 理論武器4，啟蒙運動的局限性3，啟蒙文學的基本特征：特征見教材。（5）啟蒙文學的局限性：第一，不能很好地處理作品的政治傾向性與藝術性的關系，情節(jié)只是達到說教的目的，而不注重情節(jié)的必然發(fā)展。不注重人物性格的塑造。第二，主人公往往是作家的代言人，缺乏性格，即恩格斯所說“席勒式把人物變成了時代

2、精神的單純的傳聲筒”。因此缺少文藝復興時作品中人物的鮮明個性。第二節(jié) 18世紀歐洲文學概況除啟蒙文學外，還有一種文學思潮，啟蒙文學不是文學思潮，而感傷主義是文學思潮。它既與啟蒙運動有關，又有自己的特點，后來它發(fā)展成為了浪漫主義文學。一、英國文學啟蒙運動在歐洲，以英國出現(xiàn)得最早，但比較溫和。1、笛福：（1）地位：18世紀英國小說的奠基人，魯賓遜漂流記標志著英國現(xiàn)實主義小說的誕生。（2）代表作魯賓遜漂流記：A，故事內容B，魯賓遜的形象：第一，恩格斯稱他是“一個真正的資產(chǎn)者”，是西方文學史上第一個資產(chǎn)階級的正面形象（夏洛克、阿巴貢），而且是資本主義原始積累時的資產(chǎn)階級的典型代表。第二，他是一個積極進

3、取，不斷開拓的自強者，體現(xiàn)新的人生觀。第三，對財富的追求導致人的物化，帶來了剝削、掠奪、自私、殘忍，這是魯賓遜性格中的另一方面，也是資產(chǎn)階級的本性。2、斯威夫特諷刺小說格列佛游記：通過幻想旅行的方式來影射和諷刺英國社會，抨擊英國社會的專制制度，呼喚民主、自由。3，菲爾丁的現(xiàn)實主義代表作湯姆·瓊斯：18世紀，英國資產(chǎn)階級通過革命，盡管革命失敗了，但卻取得了一定的權利與地位。他們有錢、有地位，成了社會的上層階級，于是他們陰險狡詐、貪婪自私、殘忍等本性都暴露出來。4，感傷主義文學：名詞“感傷主義”：見教材第109頁。二，法國文學18世紀的法國，資產(chǎn)階級與封建王權的矛盾最為尖銳，因此法國是封

4、建王權占統(tǒng)治的國家，所以法國18世紀的文學主要表現(xiàn)為啟蒙文學，早期：孟德斯鳩、伏爾泰。后期：狄德羅、盧梭。1，孟德斯鳩：代表作波斯人信札。2，伏爾泰：（1）地位：18世紀法國啟蒙運動的領袖。（2）伏爾泰的宗教觀、政治觀：自然神論者。（3）名詞：哲理小說（4）中篇小說老實人：A，內容B，思想內容：第一，對貴族階級進行了尖銳的諷刺。第二，對宗教進行諷刺批判第三，對為封建統(tǒng)治辯護的樂觀主義進行了嘲諷第四，向我們描繪了一個理想的烏托邦世界：老實人走進了黃金國“自由、平等、博愛”。第五，提出了消除罪惡的方法勞動。3、狄德羅：（1）地位：啟蒙運動時期法國最杰出的唯物主義者與無神論者。（2）主要作品：主編百

5、科全書。小說：修女、雅克和他的主人、拉摩的侄兒等，拉摩的侄兒被恩格斯稱為“辯證法的杰作”。（3）名詞：百科全書派4、盧梭：（1）地位：最具有民主傾向的代表。政治名著社會契約論（2）代表作自傳性作品懺悔錄（3）新愛洛伊絲：A，內容：見教材第87頁。B，主題C，藝術特點：這部作品以情感人，真切凄婉，以引起讀者對封建等級制的仇恨。由此可以看出整理受了感傷主義文學的影響。（4）盧梭的影響：他的思想是復雜的，他既是啟蒙思想家，又是“浪漫主義文學之父”；既關注道德理想國的建構，又重視情感的解放與自由。5、博馬舍（戲劇家）代表作：費加羅的婚姻，反對貴族階級和和初夜權。三、德國文學啟蒙文學成就最高的是德國。1

6、、歷史狀況2、馬克思論上層建筑與經(jīng)濟基礎的不平衡性：3、如何看待18世紀德國上層建筑與經(jīng)濟基礎不成比例這一現(xiàn)象：4、德國啟蒙運動的分期及主要作家作品：（1）啟蒙時期（4060年代）（2）狂飆突進運動（7080）A，名詞“狂飆突進”。 B，狂飆突進運動的主張：第一、強調文學的民族性，以此消除封建割據(jù)。第二、反對專制，要求個性解放。第三、強調所謂“天才”，與暴君對立。C，狂飆突進的局限：第一、帶有個人自發(fā)反抗的性質（不滿現(xiàn)實不知如何改變）。第二、提不出明確的政治綱領，只停留在思想領域、沒有能引向政治斗爭。D，代表作家席勒與青年歌德。席勒：代表作強盜、陰謀與愛情。（3）古典時期，代表作家歌德與席勒。

7、第三節(jié) 歌德與浮士德一、生平簡介：歌德（17491832）是德國啟蒙運動最杰出最偉大的作家、詩人，也是18世紀啟蒙運動中最為優(yōu)秀的作家和詩人，同時也是18世紀下半期到19世紀初德國最重要的作家，德國文學史上最偉大的民族詩人。1、高齡2、生活經(jīng)歷復雜3、興趣愛好廣泛4、知識豐富：他學過英、法、德、拉丁文、希臘文、希伯來文等數(shù)種語言文學，從事過法律、電學、希臘藝術、繪畫、民間文學等各種專業(yè)知識的學習和研究。5、創(chuàng)作的形式多樣化：既有悲劇又有喜劇，既有小說又有詩歌、散文、自傳、理論（談話錄）。6、歌德與康德的了解：二、主要創(chuàng)作成就：歌德的創(chuàng)作活動十分漫長，可分為早、中、晚三個時期。但創(chuàng)作主要在二、三

8、階段。1、早期創(chuàng)作（177223歲1775年，26歲）。（1）現(xiàn)實主義的歷史劇葛茲·封·伯利欣根（2）普羅米修斯（3）少年維特之煩惱2、中期創(chuàng)作（177617861795）20年間。3、晚期創(chuàng)作（17961832）共36年。三、人自助，天助之，天道酬勤代表作浮士德1，創(chuàng)作過程2、浮士德的結構：詩劇是12111行。分上、下兩部：在兩部之前，有三個附加的部分：（1）獻詩（2）舞臺序幕（3）天上序曲3、情節(jié)及思想第一階段，追求知識階段第二階段：享受階段第三，政治生活第四、追求科學第五，追求古典美第六，事業(yè)追求4、浮士德的形象分析：歐洲文學中具有典型意義的人物，人格化的、象征性的形

9、象，是對上升時資產(chǎn)階級先知的形象的藝術概括和象征。（1）他具有資產(chǎn)階級上升時期所具有的進步精神（2）他的形象貫穿著辨證精神。（3）歌德體現(xiàn)了康德“二律背反”精神（4）浮士德局限，A，他的理想社會是一個勞動建立的樂園，其實質是通過壓榨工人，摧毀宗法制的私有別者和海外掠奪而建立的。B，他回避政治斗爭、妄圖以德道完善和改造自然代替社會革命。C，輕視人民、害怕革命。浮士德的局限也是浮士德的局限、也是歌德的局限，同時也是整個歐洲資產(chǎn)階級的局限。5、靡非斯特的形象：他是與浮士德相對立的形象，代表疑惑、否定、毀滅、是惡的化身。同時又與浮士德一起，構成了一個整體的人的形象。（1）從象征的層面看，他表現(xiàn)的是資本

10、主義原始積累時期個人主義冒險家的罪惡本性。（2）從哲學的層面看，這是否定精神的代表，起著作惡造善的作用。（3）從現(xiàn)實的層面看，他既是代表否定的力量，同時又是現(xiàn)實的揭露者和歌德的代言人。中編 第一章 19世紀浪漫主義文學第一節(jié) 概論什么叫浪漫主義文學？名詞浪漫主義文學一、浪漫主義產(chǎn)生的原因：1、歷史原因2、思想原因3、哲學原因4、文學發(fā)展的規(guī)律和淵源二、浪漫主義文學的基本特征：見課本106-107頁。三、19世紀初期浪漫主義文學在歐洲的發(fā)展概況：德國文學（發(fā)源地）1、德國成為浪漫主義文學發(fā)源地的原因：（1）與狂飆突進運動有關：因為狂飆突進運動重視個性的解放，重視情感的抒發(fā)。（2）與古典主義有關：

11、因為德國古典主義運動妄圖通過人性的完善來改變不合理的現(xiàn)實。（3）與19世紀的德國現(xiàn)實有關2、作表作家：（1）歌德、席勒（2）早期浪漫主義的代表作家、黑夜與死亡詩人“諾伐里斯”夜的頌歌：英國文學德國浪主義生于對封建制度的不滿，而英國浪漫主義則產(chǎn)生于對資本主義所謂文明的不滿。英國浪漫主義文學分為第一代與第二代。1、第一代浪漫主義詩人：（1）名詞湖畔派（2）代表作家之一華茲華斯（3）代表作家之二柯勒律治，代表作古舟子詠2、第二帶浪漫主義詩人雪萊與拜倫。（1）雪萊：（17921822）29年夭折。（2）被解放了的普羅米修斯的創(chuàng)作過程，普羅米修斯是希臘神話中的人物。（3）朱比特的形象（4）普羅米修斯的形

12、象（5）主題：第一，表達反專制暴政，爭取民主自由的思想。第二，詩人從改良主義轉向民主主義，在一定程度上肯定了暴力革命的合理性、必然性、正義性。第三，具有科學社會主義的萌芽（6）善于借描寫自然現(xiàn)象來抒發(fā)它的主觀性和表達理想。3、濟慈，代表作為夜鶯頌：法國文學法國浪漫主義產(chǎn)生在法國大革命失敗、封建的波旁王朝復辟之后，因此帶有鮮明的政治色彩。代表人物為夏多布里昂與雨果。一，夏多布里昂：思想保守，擁護波旁王朝，代表作為中篇小說阿達拉。二，斯達爾夫人：代表作柯麗娜寫一個才華出眾的、追求自由的女子，為社會偏見的所不容，悲哀死去的故事來表現(xiàn)自己對社會的不滿，對理想人格的憧憬。三，（女）喬治桑：代表作安吉堡的

13、磨工揭露社會的罪惡，攻擊當時的財產(chǎn)制度、婚姻制度，提出自己的空想社會主義理想。四，思想進步的雨果（青年），還有些具有自由思想的通俗文學作家，比如大仲馬基督教伯督、小仲馬茶花女等。第二節(jié) 拜倫一、奇特的身世與復雜的性格二、早期代表作恰爾德·哈羅爾德游記：詩中有二個主人公，一個是恰爾德·哈羅爾德代表詩人消極一面。一個是抒情主人公，代表詩人積極的一方面。局限性：（1）輕視人民。拜倫同情人民，號召人民起來反侵略、反暴政、爭民主、自由，但卻將希望寄托于少數(shù)的英雄。他在回顧歷史中，強調英雄在歷史中的作用。（2）沒有明確的目標：他號召人民為解放而戰(zhàn)，但又沒有指出具體的方法。因此流露出反抗

14、現(xiàn)實但又看不見前途的悲觀、憂郁的思想。（3）主觀色彩濃，情節(jié)不集中三、“東方敘事詩”與“拜倫式英雄”名詞：“拜倫式英雄”或“東方敘事詩”。見教材118頁。四、不為親人所容的拜倫：“東方敘事詩”將拜倫推向了英國人議論的頂峰。五、孤獨中的曼弗雷德六、唐璜介紹（一）作品（未寫完）的取材與思想：（二）對人的自然本性的描述，意在對虛偽的道德文明揭露與批判。（三）仁愛與回歸自然唐璜對人的自然本質的追求：（四）人性的閃光出污泥而不染從自然本性向社會性過渡：（五）追求個人自由與追求民族的解放自由結合，是對人的本質的實踐性屬性的探索與追求。第三節(jié) 雨果一、生平簡介：雨果是19世紀法國浪漫主義文學運動的領袖，他的

15、作品代表了19世紀浪漫主義文學的最高成就。人道主義是他貫穿文學創(chuàng)作的總的指導思想，對照原則是他文學創(chuàng)作的藝術特色。1、?；庶h人：（1829以前）30歲以前的雨果是個政治上的保皇黨人，文藝思想是保守落后的。2、資產(chǎn)階級自由主義者雨果（18291848）：雨果的保皇主義傾向并不十分牢固，母親的影響畢竟不能代替他自己的思想。3、共和黨人雨果（18481851）：1830年資產(chǎn)階級進行了七月革命，推翻了貴族階級統(tǒng)治的波旁王朝。4、流亡時期的人道主義者（18511870）：流亡初，他仍繼續(xù)揭露抨擊篡奪革命果實的拿破侖三世，抨擊這個代表大資產(chǎn)階級利益的暴君對人民肆無忌憚的鎮(zhèn)壓。5、愛國主義者雨果（1870

16、1885）6、浪漫主義者：雨果的作品具有深刻揭示現(xiàn)實的黑暗的成份，之所以說他是個浪漫主義，是因為他所描繪的理想社會是用仁愛來實現(xiàn)理想的烏托邦，是整理主觀理想的表現(xiàn)。二、創(chuàng)作介紹：1、1827年發(fā)表克倫威爾序言是浪漫主義文學的宣言書。它對古典主義文學要遵循三一律的僵死教條發(fā)起批判，而提倡文學的自由與作家心靈的自由2、1831年，他發(fā)表了具有浪漫主義色彩和資產(chǎn)階級自由主義思想的長篇歷史小說巴黎圣母院。（1）內容（2）愛斯梅拉爾達雨果理想化的藝術形象，真善美的化身，她不僅外表美，而且善良、真誠，是一個真、善、美的藝術典型。整理首先描寫她的美：美：美麗絕倫善：她為了救助無辜的人，她能挺身而出。真：她熱

17、愛生活，追求幸福，對愛情有執(zhí)著的信念。局限：由于幼稚、無知、單純，不懂人世間的虛偽和復雜，她只認識到弗羅洛的邪惡，卻看不了費比斯的邪惡，在反抗弗羅洛時表現(xiàn)得異常勇敢，而卻無法認識費比斯這個道德敗壞的無情無義的公子哥的真正面目，把他的愛當作真誠的愛。（3） 弗羅洛的形象：巴黎圣母院中對教會罪惡的批判、主要集中在弗羅洛身上，他是教會勢力的化身，是淫邪、虛偽、兇殘的化身。（4）加西莫多：雨果運用美丑對比原則精心塑造，一個受盡凌辱、摧殘的人物。（5）主題思想：A,通過愛斯梅攔爾達與加西莫多的悲慘遭遇，揭露了封建王權對人民的殘酷壓迫與殺害愛斯梅攔爾達無罪受審、被追捕、加西莫多代人受過、王家檢察官濫殺無辜

18、、對乞丐王國大肆殺戮。B,揭露了天主教會的偽善、對人性的壓抑與摧殘弗羅洛既是天主教會的幫兇，同時又是禁欲主義的犧牲品和教會的幫兇。C,描寫下層人民團結友愛、自我犧牲愛斯梅攔爾達、加西莫多、乞丐王國的人們，他們純樸、善良、正直、敢于愛、敢于恨。3、流亡的雨果于1853年發(fā)表政治諷刺詩懲罰集，來表達對拿破侖三世黑暗專制政權的憤怒與仇恨。4、流亡中的雨果于1862年悲慘世界，既表達了對黑暗社會的抗議，又表達了用愛改造社會的浪漫幻想。在海上勞工（1866）中，他贊美下層人民純潔、善良，自我犧牲的精神。在兩面人（1869）中，他揭露了統(tǒng)治階級的殘暴，表現(xiàn)了人民的苦難。5、九三年最后一部（1874創(chuàng)作）：

19、（1）內容（2）人道主義表現(xiàn)的獨特性：a.在人道與革命的關系上，他認為用革命暴力摧毀反革命是人道的合理的。b.他抽象地提出“在絕對正確的革命之上，更有一個絕對正確的人道主義”這就是雨人道主義的局限性。三、悲慘世界（流亡中的1862年）：1、故事內容：120多萬字、5部。芳汀、珂塞特、馬呂斯、卜呂梅街的兒女情和圣丹尼街的英雄血、冉阿讓。2、思想內容：悲慘世界以宏偉的篇幅、磅礴的氣勢、深刻的內涵，探討了一系列社會內容，雨果稱其為“社會史詩”。（1）通過男女主人公（冉阿讓、芳汀、珂塞特）的悲慘世界，對資產(chǎn)階級的法律，道德提出了嚴正抗議。2、體現(xiàn)了雨果戰(zhàn)斗的民主主義思想，對人民起義熱烈贊賞，對革命前途

20、充滿信心。（3）雨果在悲慘世界充分表現(xiàn)了貫穿在他整個作品中的人道主義思想用愛、善良、仁慈去改造社會和人的烏托幫思想。（4）局限性：他相信愛、善良、仁慈是萬能的，能拯救人類、能創(chuàng)造奇跡，是鏟除社會邪惡的根本力量。這是一種過份強調人性力量，脫離階級性的抽象人性論。3、冉阿讓形象：小說的整本情節(jié)就是他的悲慘史，在現(xiàn)實層面上：他是一個受盡苦難而向社會復仇的勞動者；在精神層面上，他是雨果理想化的道德形象。他的悲劇命運與性格發(fā)展經(jīng)歷了三個發(fā)展階段：（1）心靈的上升而墮落的矛盾階段（2）人性的復蘇（3）人性的復蘇與發(fā)展和道德升化階段中編 第二章：19世紀中期歐洲批判現(xiàn)實主義文學第一節(jié) 概述一、 批判現(xiàn)實主義

21、文學的形成原因：1、歷史原因（或社會原因）：30年代開始，英法資產(chǎn)階級取得決定性的勝利。資產(chǎn)階級利已主義本性暴露無遺，資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級的矛盾上升為社會的主義矛盾。當然英法資產(chǎn)階級與貴族階級的矛盾斗爭仍在進行。德國、俄國貴族勢力強大，因此不僅要批判封建貴族的腐朽與沒落，而且要批判資產(chǎn)階級金錢帶來了罪惡。批判現(xiàn)實主義文學就是產(chǎn)生這種的歷史背景中。2、思想背景：受英法資產(chǎn)階級革命的影響，歐洲其他國家的民主、民族解放運動應運而生、風起云涌，特別是辯證法、唯物論和空想社會主義乃至自然科學的成就，對批判現(xiàn)實主義文學的形成產(chǎn)生了影響，他們敢于面對現(xiàn)實，用科學的方法，辯證唯物主義態(tài)度看待現(xiàn)實，大膽地揭露，批

22、判現(xiàn)實。名詞批判現(xiàn)實主義文學二、19世紀中期歐洲批判現(xiàn)實主義文學的基本特征：1，客觀性（真實性）：2，批判性（暴露性）：3，強烈的人道主義色彩：4，在藝術采用了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法：三、19世紀中期歐洲批判現(xiàn)實主義文學的發(fā)展概況：法國文學地位：它是歐洲批判現(xiàn)實主義文學的發(fā)源地，最早誕生。批判鋒芒：同時指向貴族階級與資產(chǎn)階級。1，司湯達批判現(xiàn)實主義文學的奠基人（17831842）。（1）代表作紅與黑（1830）標志著批判現(xiàn)實主義文學的誕生。不僅在法國，而且在歐洲。（2）從思想內容看，他最大的特點是善于從政治的角度分析法國社會，剖析法國社會。（3）從藝術的角度看，在塑造人物時注意心理分析。2、巴爾扎

23、克法國批判現(xiàn)實主義文學的集大成者，成就最高、影響最大。（1）代表作人間喜劇是對法國貴族階級的沒落史和資產(chǎn)階級發(fā)家史的展現(xiàn)。（2）從巴爾扎克看，他善于從經(jīng)濟的角度反映社會，揭露資本主義社會中人與人之間的金錢關系。（3）從藝術的角度看，他善于細節(jié)描寫，塑造典型環(huán)境中的典型人物。3， 梅里美法國批判現(xiàn)實主義文學中短篇小說的巨匠（18031870）。（1）從題材來看，他的小說主要是歷史體裁；從體裁看，他的小說主要以中短篇小說為主，他被認為是莫泊桑之前歐洲最著名的短篇小說家。（2）從思想內容看，他善于從道德的角度揭露文明社會的虛偽。（3）從藝術的角度看，他喜歡描寫粗獷、剽悍，帶有原始氣息和濃郁的鄉(xiāng)土氣息

24、的人物與事件。（4）代表作嘉爾曼介紹：a，故事內容B，卡門的形象C，思想意義4、福樓拜四十年代法國以及歐洲批判現(xiàn)實主義文學的大師（18211881）：（1）他的作品主要通過青年人的墮落來揭露資本主義現(xiàn)實。（2）代表作包法利夫人寫農(nóng)村少女愛瑪如何一步步走向墮落，來揭露資本主義社會對人的腐蝕。（3）另一部小說情感教育通過年青人的墮落反映1848年前后的法國現(xiàn)實。（4）他藝術上的主要特征是精確、客觀，不帶任何主觀色彩，將自己的觀點深藏在作品之中。另外他的作品語言精煉、精致，到達了爐火純青的地步。司湯達偉大、巴爾扎克深刻、而福樓拜精細。英國文學1、英國19世紀中期批判現(xiàn)實主義文學的主要特征：（1）最先

25、描寫勞資矛盾，因為工業(yè)革命出現(xiàn)最早。（2）注重反映下層人民生活，特別是小人物的不幸命運。（3）作品中人道主義、改良主義色彩濃厚，比如簡愛、名利場、呼嘯山莊、霧都孤兒等。2，狄更斯英國批判現(xiàn)實主義文學的領袖：（1）代表作為雙城記。（2）從題材看，他的作品注重描寫下層人民，尤其是孤兒的生活。（3）從思想看，作品中具有人道主義、改良主義色彩，不幸的主人公往往因為一個偶然的原因而有遠大的前程，大團圓收場。（4）從藝術上看，他的作品帶有黑色幽默的風格，往往叫人露出含淚的微笑。3、薩克雷（18111863）著名的諷刺作家。（1）他與英國作家有不同之處，他不相信資產(chǎn)階級的道德改善、能良心發(fā)現(xiàn)，因此他無情地進

26、行揭露，因為他出身于上層社會，對上流社會熟悉，不寄予幻想與希望。（2）他在藝術上與狄更斯一樣，善于運于幽默諷刺的方法揭露現(xiàn)實，表現(xiàn)人物。（3）代表作：各利場介紹。A，小說的思想意義：小說的題目本身就是揭露英國上流社會的本質特征。B，夏潑的形象：小說的女主人公夏潑是一個出身卑微的女子。她漂亮、聰明、能干，但為了在社會上奪取一席顯赫的地位，她墮落成了一個喪失良心、寡廉鮮恥、愛慕虛榮而且自私自利的女冒險家。 4、勃朗特三姐妹英國文學史上燦爛的三星：（1）簡愛介紹：這是夏綠蒂·勃朗特的代表作，是一部十分理智的作品。a，故事內容B，簡愛的形象：通過簡愛的經(jīng)歷，對資本主義社會慈善事業(yè)的偽善，貴族

27、階級的腐朽沒落，以及以金錢為基礎的愛情婚姻，小資產(chǎn)階級婦女的出路等問題都作了揭露與探索，但更令人感興趣的卻是它塑造了一個具有反抗性，追求獨立平等地位與愛情的小資產(chǎn)階級婦女簡愛的形象。第一，她的內心世界十分豐富：簡愛外表不美，但她的思想、才智和善良、真誠、坦率、堅毅的品質，卻使她高出于周圍的貴族婦女。 第二，她具有不屈不饒的反抗性格第三，她追求平等的愛情與幸福，追求獨立的人格與尊嚴。整理就是通過簡愛這樣一個緲小的人物寫出人的價值、人的精神世界的豐富，人的感情和尊嚴的不可侮辱和不可侵犯，從而控訴了對人的價值的踐踏的資本主義制度。第四：簡愛性格中的局限性：簡愛是個內心世界極其豐富，為追求獨立、自由、

28、人格的尊嚴和真正的愛情而不屈不饒地反抗一切踐踏人性的行為的形象。A，強烈的自卑情緒B，她的反抗沒有完全超出世俗的規(guī)范：簡愛是一個有著反抗精神的女性，但她的反抗精神從沒有達到一種極至。C，這部小說結構上的局限性：故事的結束，整理讓她舅母破產(chǎn)、懺悔、死亡，讓她表哥自殺，表妹墮落。安排她繼承遺產(chǎn)，舅母一家遇難的情節(jié)，這就使得作品落入了通俗小說的俗套之中。（2）愛米莉的呼嘯山莊介紹： A，思想意義B，希斯克利夫的形象：第一，頑強的反抗者，叛逆者和個人奮斗者。第二，從現(xiàn)實的層面看他是一個成功的反抗者。第三，從精神上看，他的反抗失敗了。第四，他的悲劇是個人主義者的悲劇。C，凱瑟琳的形象D，小說的藝術魅力：

29、第一：野性與蠻橫、瘋狂與毀滅震懾人心的情感美。第二，野性之美的根源（或邪惡）第二節(jié)：司湯達與紅與黑 一，生平：司湯達（17841842）是法國現(xiàn)實主義文學的奠基人之一。二，創(chuàng)作活動：（1）1827年發(fā)表文學理論著作拉辛與莎士比亞，是現(xiàn)實主義文學對古典主義文學的宣言書，他第一次明確提出了現(xiàn)實主義的旗號，徹底打垮了古典主義。（2）1829年，他發(fā)表了短篇小說法尼娜·法尼尼：這部小說以他在意大利僑居時的生活為題材，描寫了革命與愛情的尖銳矛盾。（3）1830年，他發(fā)表了紅與黑，這部作品標志著他創(chuàng)作達到了高峰，也標志著法國乃至歐洲批判現(xiàn)實主義文學的誕生。三，創(chuàng)作特色，他的創(chuàng)作本身極有特色：1，

30、從創(chuàng)作的思想內容看，他善于從政治的角度觀察、分析現(xiàn)實，善于從實際生活中吸取典型的材料，真實地再現(xiàn)出一個時代的社會狀況和階級關系的變化，使他的小說具有鮮明的時代特征，又有強烈的社會批判精神。2，從藝術表現(xiàn)上看，他的小說具有很突出的特點。3，司湯達作品中有一種強烈的自卑情緒和征服意識四，代表作紅與黑分析：1、題解：為什么小說題目叫“紅與黑”？書名與小說的內容及主題有什么關系？小說發(fā)表后，引起了人們的推測與推論，有許多種解釋。（1）“紅”代表分拿破侖軍隊中士兵穿的紅軍裝，象征著熱血與革命?！昂凇贝斫虝耸看┑暮谂圩樱笳髦虝年幹\與黑暗。（2）另外還一種從藝術的角度來解釋的，認為紅與黑預示著于連

31、的命運。2，小說的情節(jié)線索：這部長達近50萬字的小說反映的是1830年左右的法國現(xiàn)實，副標題為“1830年紀事”。它以平民知識分子于連的個人奮斗的經(jīng)歷為線索的。小說以于連所生活的四個不同的地方為典型環(huán)境，塑造出于連這一典型的人物形象。（1）維立葉爾城的于連：（2）貝尚松神學院的于連（3）巴黎上層社會的于連（4）監(jiān)獄中的于連3、小說的思想內容：4、于連的形象及其典型意義：總體而言，于連是波旁王朝復辟時期小資產(chǎn)階級個人奮斗者的典型。他的性格特征中既有反抗性，又有妥協(xié)性，受壓迫時就反抗，有利于向上爬時就妥協(xié)。他的反抗性和妥協(xié)性，都是出于個人主義的動機，隨著他的社會地位的變化而變化。（1）具有反抗的一

32、面，仇恨整個時代。（2）具有妥協(xié)的一面：他性格中具有反抗的一面，他同時也具有妥協(xié)的一面。（3）他反抗社會的方式是不正當?shù)?。?）他反抗的思想基礎是個人主義。（5）于連形象的典型意義：A，小說通過他性格的發(fā)展，提示了社會環(huán)境在形成于連矛盾性格和雙重人格方面的作用，揭露了復辟時期的社會風尚對年輕一代的腐蝕與摧殘，表現(xiàn)了反封建的主題。B，小說通過于連矛盾的性格和悲慘命運的描寫，揭示出了小資產(chǎn)階級的反抗性以及在反抗中表現(xiàn)出的妥協(xié)性和動搖性。C，小說通過于連的悲劇說明：個人反抗，尤其是個人主義性質的個人反抗是注定要失敗的。5，小說的藝術特色：第三節(jié) 巴爾扎克與人間喜劇一、巴爾扎克生平簡介：1、（1819

33、1829），十年豐富的生活積累，夯實了文學創(chuàng)作的基石。（1）家庭的冷漠導致了巴爾扎克讀書的習慣，父親關心少，7年被送到寄宿學校，嚴厲的校規(guī)和家庭的冷漠導致巴爾扎克將興趣轉移到讀書上。扎實的基礎。 （2）在法律事務所和公證人事務所見習與服務期間，看到了形形色色圍繞財產(chǎn)的糾紛，認識到了社會的黑暗腐敗以及金錢作用，對日后創(chuàng)作有很大好處。對生活十分了解。（3）1819起，經(jīng)濟來源斷絕，自謀生計，嘗盡了生活的酸甜。他從事過多種職業(yè)，為創(chuàng)作積累了生活經(jīng)驗。豐富的生活經(jīng)驗。（4）勤奮刻苦地寫作打下了創(chuàng)作扎實的基礎。一方面出于當作家，一方面出于生計，通宵達旦地寫作，創(chuàng)作了40多部作品，盡管失敗，但為天才的誕生

34、生作了鋪墊。2、（18291849）二十年壘建人間喜劇的宏偉大廈。1829年，以巴爾扎克發(fā)表舒昂黨人，一舉成名，這部作品標志著他從浪漫主義向現(xiàn)實主義的轉變，是走向上現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路的標志。在20年間，勤奮創(chuàng)作長、中、短91部。雨果稱他為“他的作品比歲月還多”。3（18491850），肉體的迷戀與精神的追求二、巴爾扎克世界觀的矛盾問題：1、巴爾扎克世界觀的矛盾表現(xiàn)：巴爾扎克的世界觀是矛盾的、復雜的。所謂世界觀，是人們對世界的總的和根本的看法。階級立場不同、世界觀也不同。唯物主義世界觀與唯心主義世界觀相對立，辯證法的世界觀與形而上學的世界觀相對立，而巴爾扎克的世界觀是矛盾與復雜的，政治觀點與階級

35、愛憎也是復雜的，具體表現(xiàn)為：（1）首先，在政治上他出身于中等資產(chǎn)階級家庭，傾向法國大革命，厭惡代表封建勢力的波旁王朝，但他又曾一度參加過代表封建勢力的?；庶h，同情貴族階級。（2）第二，在信仰上他厭惡代表封建貴族階級的天主教，但他又信仰天主教。（3）第三，在哲學上他基本上信仰唯物主義，但又具有唯心主義傾向，是個二元論者。（4）第四，在對待人民的態(tài)度上，他同情人民的疾苦，支持人民的斗爭，但他又瞧不起人民，蔑視人民。2、巴爾扎克矛盾的世界觀的產(chǎn)生原因：一般來說，一個人的世界觀是一致的，但巴爾扎克的世界觀卻是矛盾的、復雜的。究其原因，總的看來，是那個激烈、動蕩的時代的反映，也是巴爾扎克所處的中等資產(chǎn)階

36、級地位和走過的生活道路的反映，同時又有具體的原因：（1）他參加保皇黨的原因：他出身于一個普通的中等資產(chǎn)階級家庭，父親是法國大革命中的最發(fā)戶A，即為聯(lián)合力量對付敵人七月王朝，保護中小資產(chǎn)階級的利益。B他之所以參加?；庶h，還有樊附名貴的虛榮心作崇。貴族階級是地位、文明、高雅的向征，比如他在姓氏前加“德”字。C，在貴族階級對他的拉攏。貴族要反對七月王朝，借用文學的力量反對政敵，有意拉攏他，他經(jīng)常出入貴族沙龍。D，還有對貴的美化。E，他接受了有些貴族政治家提出的王權與天主教合一的政治主張。有些貴族政治家提出對王權、貴族一統(tǒng)天下的局面進行改良，一方面實現(xiàn)中央集權，另一方面用天主教對人們進行道德教化。（2

37、）他信仰天主教的原因：天主教是封建貴族階級的精神支柱，他主張一切人都是神支配著。（3）他是個二元論者的原因：這是由于他受當時各種社會思潮影響的結果。（4）他對待人民的態(tài)度矛盾的原因：這是由他的中小資產(chǎn)立場和地位所決定的。3、所謂巴爾扎克世界觀與創(chuàng)作方法的矛盾問題：三、人間喜劇的宏偉規(guī)模與豐碩成果：1，題旨、創(chuàng)作宗旨、構思：（題旨）：1842年，他決定要利用小說進行社會研究，完成一部描寫19世紀法國社會生活的作品，并將它取名人間喜劇。（創(chuàng)作宗旨）：巴爾扎克在人間喜劇·前言中對他的創(chuàng)作宗旨作了詳細說明，即他要通過典型的人物的塑造，來反映19世紀法國社會的各種惡性敗德以及產(chǎn)生它的原因。（構

38、思）：人間喜劇的構盡管是從1842年開始的，但它搜集的作品卻包括1929年以來已經(jīng)發(fā)表的，他統(tǒng)統(tǒng)將它們歸納在人間喜劇中，并計劃寫出130多部中長短，它們獨立成篇，又互相了解在一起，但由于過早去世，最后完成85部。另外，在1845年1848年間，他寫了6部小說，盡管總目中沒有它們的名字，但主題、人物與人間喜劇是一脈相傳的，所以也被人們歸于人間喜劇中，所以總共91部作品。2、聯(lián)結人間喜劇的方法。如何將137部作品歸于人間喜劇的名下，他使用了兩種方法，一是“分類整理”，二是“人物再現(xiàn)”。（1）“分類整理”“風俗研究”：私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍隊生活場景、鄉(xiāng)村生活場景

39、六個方面。（2）“人物再現(xiàn)法”：它是巴爾扎克在人間喜劇中將眾多作品連接成為一個整體的方法之一。3，主要作品：1829年：舒昂黨人，這是第一部以巴爾扎克為筆名發(fā)表的作品，奠定了他在文學史的地位。1830年：高利貸者。1831年：驢皮記。1832年：夏倍上校。1833年：鄉(xiāng)村醫(yī)生、歐也妮·葛朗臺。1834年：高老頭。1837年：紐興根銀行、幻滅。1838年：古物陳列室、貝姨。1844年：農(nóng)民（未完）。四、人間喜劇的社會歷史內容：1、封建貴族階級的衰亡史。貴族階級的沒落，也表現(xiàn)在貴夫人情場失意上，高老頭中的鮑賽昂子爵夫人即是。拉斯蒂涅則是貴族子弟的墮落。2、資產(chǎn)階級的發(fā)展史。巴爾扎克通過對

40、不同時期資產(chǎn)階級的典型形象的塑造，描寫了不同的剝削方式，再現(xiàn)了19世紀上半期法國資產(chǎn)階級的發(fā)家史。3、揭示金錢對歷史的推動，金錢的罪惡和人與人之間的金錢關系。巴爾扎克以極其敏銳的目光看到，資產(chǎn)階級之所以能打敗貴族，靠的就是金錢。在金錢的腐蝕下，社會道德敗壞，人與人之間的關系變成了冷酷無情的現(xiàn)金交易。金錢的主題，是他筆下最深刻最廣泛的主題。4、對理想社會的探索。巴爾扎克在批判現(xiàn)實罪惡、金錢罪惡的同時，對人類的前途充滿信心。5、人間喜劇思想內容上的局限性。（1）他常常從抽象的人性論出發(fā)判斷人物。一方面他客觀地描寫出了是社會環(huán)境導致了人的貪欲，而另外一方面他又認為貪欲是人的本性。（2）不能表現(xiàn)出勞動

41、人民的階級本質和社會力量。（3）對日趨衰退的貴族階級抱有同情態(tài)度。綜上所述，他是一個偉大的現(xiàn)實主義作家，客觀真實形象地再現(xiàn)了但我們也可看到，他作為一個中小資產(chǎn)階級作家，在作品中常常流露出保守、落后、傾向反動的思想感情。五、高老頭（1934-1935）。在1832年的夏倍上校中，整理借律師但維爾之口說：“我親眼見到一個父親給了他二個女兒每年4萬法郎的進款，但他自己卻死在一個公寓里，那些女兒理都不理他”。這預示寫高老頭。1，高老頭在巴爾扎克作品中的重要地位：（1）它是人間喜劇的“序幕”，是人間喜劇龐大結構中的第一個樞紐站，是“人物再現(xiàn)法”的第一部。以前的作品、人物、故事在這部作品中集合，匯合，如唱

42、戲一樣在此登臺亮相，然后申發(fā)展開，再作表演?！叭宋镌佻F(xiàn)法”在這部作品中首次使用。（2）它展示了人間喜劇的中心畫面，標志著巴爾扎克現(xiàn)實主義藝術風格的成熟。在它之中，整理塑造了一系列典型環(huán)境中的典型人物，通過這些典型人物反映了法國復辟時期廣闊的社會生活有貴族階級被資產(chǎn)階級擊敗，有貴族子弟被資產(chǎn)階級腐蝕，有金錢的罪惡。2，情節(jié)線索：（1）幾條線索？那主那次？第一，高老頭的異乎尋常的父愛與悲劇史。第二，拉斯蒂涅的奮斗史。第三，伏脫冷重新被逮捕。第四，鮑賽昂子爵夫人的故事。第一與第二為主要線索，它們時而平行發(fā)展時而交叉。第三與第四為次要線索，是為前者服務的，通過拉斯蒂涅住在伏蓋公寓和拜訪鮑賽昂子爵夫人了

43、解在一起。整個作品又拉斯蒂涅的所見所聞將它們了解在一起。結構安排嚴謹而富有戲劇性。（2）結局如何？四個故事各有所終。高老頭榨干、凄涼死去；拉斯蒂涅認清了資本主義的本質，埋葬了高老頭，埋葬了自己最后一滴眼淚：“現(xiàn)在咱們倆來拼一拼吧”；伏脫冷被米旭諾出賣，得了3000法郎，回到了監(jiān)獄。鮑賽昂子爵夫人被情人阿瞿達拋棄，隱居到了鄉(xiāng)下。3，主人公是誰？他曾經(jīng)說他要寫一種偉大的情感，來感化世人，寫一種父愛來教育世人，所以叫高老頭當作主人公。但在動筆之后，意義擴大了。漸漸地寫一個正直的青年如何在環(huán)境的影響下抹殺良心，如何走邪路，如何裝盼成為正人君子達到自己的目的，于是拉斯蒂涅最后成為了作品的主人公。4，時間

44、地點人物：1819末-1820初。巴黎。伏蓋公寓、日耳曼貴族沙龍。面粉商高老頭、獄犯、被父親趕出家門的少女維多利、學醫(yī)的大學生皮安順，以及老姑娘米旭諾、伏蓋太太、鮑賽昂子爵夫人。5，拉斯蒂涅的形象及其典型意義：（1）是法國波旁王朝復辟到七月革命時期被資產(chǎn)階級金錢原則所腐化了的貴族子弟形象，是資產(chǎn)階級政治野心家的典型形象。（2）在高老頭中的性質：是高老頭中的第一主角，在高老頭中，他只是一個朝資產(chǎn)階級野心家發(fā)展的一個雛形而已，是他學習社會的階段。（3）演變過程人生三課。（4）典型意義：第一，揭露金錢對人的腐蝕。表明環(huán)境對人的影響之大。第二，反映了貴族階級滅亡的趨勢。6，高老頭的形象及其父愛的實質：

45、（1）父愛的實質即階級性。（2）悲劇形成的主客觀原因。（3）整理的主觀愿望和客觀描寫。（4）形象的典型意義。（1）父愛的實質即階級性。A，人性論：超階級的，無條件的。認為整理想通過刻畫一個基督式的父愛形象來加強對像他的二個女兒和女婿這樣的人的譴責，來宣揚他的宗教式理想社會，來遏止人的欲望，來拯救法國社會。這也正是巴爾扎克的主觀愿望。這種觀念，是只看到了整理的主觀愿望而沒有看到他的客觀描寫，是將整理的主觀愿望代替了他的客觀描寫。B，宗法制：這一觀念也是片面的。高老頭說：“金錢能買到一切，能買到女兒。”“有錢就有一切，錢就是性命?！边@與葛朗臺所說的不謀而合，如出一撤。只是葛朗臺是從反面說的：“沒有

46、錢，一切都完了?！痹谒母笎壑校幪幎俭w現(xiàn)出有錢就有一切的觀念。C，資產(chǎn)階級式：也不充分。因為高老頭有嚴重的宗法制觀念。他說：“世道、人心都是以父親為核心的，為軸（zhou）心的。”他要維護的是以血緣關系為基礎的社會家庭關系。他的父愛既含有封建宗法制的色彩，又包含資產(chǎn)階級特點，是新舊時代交替時期的產(chǎn)物。（2）悲劇形成的主客觀原因。他錯誤地表達父愛的方式正是他悲劇形成的主觀原因，而客觀上，他的悲劇是金錢至上的資本主義社會造成的。他一方面是封建宗法制的維護者，而另外一方面他又是封建宗法制的破壞者。（3）整理的主觀愿望和客觀描寫。整理的主觀愿望是想通過刻畫一個基督式的父愛形象，即超階級的形象，來加強

47、對像他的二個女兒和女婿這樣的人的譴責，來宣揚他的宗教式理想社會，來遏止人的欲望，來拯救法國社會。但客觀上他遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，塑造了一個帶有階級性和時代特色的人物。（4）形象的典型意義。通過這個形象，我們看到了社會的經(jīng)濟基礎的變化所帶來的社會關系的變化，即資本主義的金錢關系代替了宗法制的家庭關系。中編 第三章 19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學第一節(jié)：概論一，歷史背景：19世紀的俄國，處于封建農(nóng)奴制解體，資本主義生產(chǎn)關系開始形成重要歷史時期。但阻礙俄國歷史進程的有兩大病害，一是政治上的封建專制制度；二是經(jīng)濟上的封建農(nóng)奴制度。1，貴族革命時期（18251861農(nóng)奴制改革）。2，資產(chǎn)階級民主革命時期

48、（18611895）。列寧在彼得堡建立“工人階級解放斗爭協(xié)會”，把馬克思主義與俄國工人運動結合，使俄國革命向更迅速更有力的方向發(fā)展）。3，無產(chǎn)階級革命時期（18951917）。二，文學發(fā)展概況：1，貴族革命時期的文學（18251861）真正確立批判現(xiàn)實主義在俄國文學中的主要和支配地位的是普希金，批判現(xiàn)實主義的形成是以他和詩體長篇小說葉甫蓋尼·奧涅金和別爾金小說集為標志的。他把俄國文學的現(xiàn)實主義和俄國文學從政治上批判社會制度的思想傾向結合起來。在較多的作品中真實全面地再現(xiàn)了俄國的新生活，塑造了典型環(huán)境中的典型人物，因此人們稱他為俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，稱這位只活了38歲的詩人為“

49、俄國文學的始祖”、“偉大的俄國人民詩人”，人們稱他為“俄國文學之父”、浪漫主義文學的代表和奠基人。第一，普希金俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人：（1）生平的創(chuàng)作。A，青少年時代（17991820）B，流放南俄及米哈依洛夫夫斯克村（18201827）：在南俄，他寫了一組敘事長詩高加索的俘虜、強盜兄弟、茨岡、巴赫奇薩拉伊的噴泉，以及其他一些政治抒情詩致大海。寫于南俄的這一組敘事詩被人們稱為“南方詩篇”：名詞，“南方詩篇”：C，最后10年（18271837）：這一時期創(chuàng)作了著名的詩歌致西伯利亞的囚徒。 （2）葉甫蓋尼·奧涅金：A，葉甫蓋尼·奧涅金是俄國批判主義的奠基作。名詞，“多余人

50、”B：達吉雅娜的形象俄羅斯文學中的圣母：葉甫蓋尼·奧涅金中的女主人公，俄國文學中最優(yōu)美的婦女形象之一，被詩人稱為“俄羅斯的靈魂”。她是19世紀20年代俄國優(yōu)秀的貴族婦女的典型，普希金比較集中地揭示了她在精神與道德上的美。通過她的形象塑造，體現(xiàn)出普希金的兩面性。首先是人民性；其次是表現(xiàn)出普希金寄托于貴族階級的理想。普希金充分展現(xiàn)了達吉雅娜豐滿的性格，善良、純樸、聰明、堅強、有明確的生活理想，但這種理想?yún)s是不能實現(xiàn)的。她的悲劇是時代的悲劇。第二，萊蒙托夫（18141841）塑造了第二個多余人形象：27歲的萊蒙托夫是俄羅斯文學優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承者。盡管他只活了27歲，但他用自己的詩贊美自由，譴

51、責暴政，反映生活，發(fā)展了俄羅斯文學中的民主主義思想與愛國主義傳統(tǒng)，發(fā)展了俄羅斯文學中的批判現(xiàn)實主義傾向。（1）詩人之死：1837年，23歲的詩人在普希金遇難之后，悲憤地寫下了悼詩詩人之死，猛烈地打擊沙皇的暴政與陰謀，震動了俄國。招致了俄國當局的迫害，被迫流放。（2）代表作當代英雄：第三，果戈理（1809-1852，見課本275頁）俄國自然派文學的鼻祖：（1）地位：他的創(chuàng)作充分體現(xiàn)了俄國批判現(xiàn)實主義文學的特征，發(fā)展了由普希金開創(chuàng)、萊蒙托夫繼承的批判現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，加強了俄國批判現(xiàn)實主義文學中的批判及諷刺傾向。他批判與諷刺的矛頭對準俄國社會的兩大病害，成為了俄國批判現(xiàn)實主義文學的代表，自然派文學的開

52、創(chuàng)者。（2）自然派文學的鼻祖：名詞“俄國自然派” （3）狄康卡近鄉(xiāng)夜話（1831）：1831年，年僅22歲的果戈理發(fā)表了具有浪漫主義色彩的民間傳說集狄康卡近鄉(xiāng)夜話。由8個中短篇小說組成，反映的是烏克蘭的民間生活描繪烏克蘭的美麗、烏克蘭人民的善良、勇敢、機智和向往自由的品質。一方面體現(xiàn)出人道主義思想和人民性，另一方面又美化地主統(tǒng)治下的烏克蘭人民的生活，暴露出果戈理世界觀的矛盾性。（4）密爾格拉得（1835）：1935年發(fā)表了短篇小說集密爾格拉得。密爾格拉得包括舊式地主、二個伊凡吵架的故事等在內的四個短篇小說。A，舊式地主：嘲笑封建地主空虛、無聊的生活： B，兩個伊凡吵架的故事：密爾格拉得表現(xiàn)的是

53、地主的空虛、無聊，揭露農(nóng)奴制的腐朽，現(xiàn)實主義成分明顯增多、浪漫主義成分減少。（5）具有強烈的人民性的（短篇小說集）彼得堡故事集（18351842）：彼得堡故事集由鼻子、涅瓦大街、狂人日記、外套等作品。A，鼻子中的主人公柯瓦遼夫有天醒來照鏡子，發(fā)現(xiàn)鼻子不見了。作品圍繞鼻子，描寫了俄國上流社會的生活。在當時，像他這樣靈魂空虛的人，每天的生活是出入交際場所，尋歡作樂，以結識貴夫人為榮。所以鼻子對他們來說相當重要，可以嗅出對自己有利的東西，失掉了它，就失掉了生存的全部意義了。B，狂人日記：如果說以上兩部作品的人道主義精神體現(xiàn)于對上流社會庸俗與丑惡的揭露，那么與狂人日記與接下來的外套則直接表現(xiàn)小人物的悲

54、慘命運，以此體現(xiàn)出人道主義精神。C，外套：（6）欽差大臣(1836)：欽差大臣是一部現(xiàn)實主義戲劇的奠定作，它諷刺了俄國的官僚機構。劇本的題詞是：“臉丑莫怪鏡子歪”。它像一面鏡子照出了俄國貴族地主，特別是官僚集團的種種丑相。劇情很簡單，舊納起來有兩個內容，一是外省官僚等待欽差大臣和接待欽差大臣。二是圍繞著這個基本線索，勾畫了一幅沙皇官場的群丑圖。（7）死魂靈：A，內容與結構：寫新興資產(chǎn)階級商人代表乞乞科夫收購“死魂靈”（即死農(nóng)奴）的故事。B，乞乞科夫新興資產(chǎn)階級的代表，基本特征是唯利是圖，見風使舵，善于投機鉆營。C，腐朽寄生的地主群像：第一個地主瑪尼洛夫：精神空虛、智力盆乏，又以有良好教養(yǎng)白居的

55、白癡。第二個地主柯羅博奇卡（寡婦）：貪婪、吝嗇、愚蠢、粗鄙迷信、保守。第三個地主諾茲德廖夫：是個花天酒地、揮霍無度、粗暴無理的惡棍。第四個地主梭巴開維支：貌似狗熊，又笨拙又狡猾，又貪婪又吝嗇的守財奴。第五個地主潑留希金：貪婪、殘暴、猥瑣和吝嗇。第六，托爾斯泰（1828-1890）勿以暴力抗惡。第七，資產(chǎn)階級民主革命時期俄國文學的特點：（1）主人公由多余人被新人取代。（2）由誰之罪過渡到怎么辦。對貴族階級發(fā)出強烈的抗議，對沙皇政府進行了全面的否定，誰之罪十分清楚，現(xiàn)在關注的是怎么辦。（3）開始對資本主義的罪惡進行揭露。3，無產(chǎn)階級革命時期的文學（18951917）：批判現(xiàn)實主義文學繼續(xù)發(fā)展：托爾斯泰、契訶夫、綏拉菲莫維奇（代表作鐵流，描寫第一次國內戰(zhàn)爭）等人在繼續(xù)創(chuàng)作具有資產(chǎn)階級民主意識的現(xiàn)實主義文學，同時又出現(xiàn)了無產(chǎn)階級文學，代表作家是高爾基。還出現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學，包括以勃洛克（十二個）為代表的象征派和以馬雅可夫斯基為代表的未來派。4，19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學的特點：由于具體的歷史條件不同，與西歐批判現(xiàn)實主義文學相異：