中國現(xiàn)代文學史簡答

1、1 .狂人日記的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色。人吃人一一家族制度吃人一一封建禮教吃人大膽懷疑，否定一切的變革精神救救孩子。藝術(shù)特色：現(xiàn)實主義和象征主義相結(jié)合日記體，第一人稱“我”表現(xiàn)的深刻，格式的特別。2 .阿Q正傳的人物形象、藝術(shù)手法人物形象：阿Q是一個被剝奪得一無所有的貧苦農(nóng)民。深受封建觀念侵蝕和毒害，帶有小生產(chǎn)者狹隘保守特點的落后、不覺悟的農(nóng)民。藝術(shù)手法：外冷內(nèi)熱，以諷抒情，形喜實悲。精神勝利法：在實際上常常遭受挫折和屈辱，而精神上卻永遠優(yōu)勝，總能得意而滿足。3 .小說吶喊彷徨的題材內(nèi)容(1)農(nóng)民題材：刻畫病態(tài)的靈魂，挖掘民族劣根性，以達到思想啟蒙；阿Q正傳揭示婦女環(huán)境的壓迫和自身的軟弱；祝福祥林

2、嫂(2)知識分子題材：描繪新舊交替時代其思想的矛盾痛苦的命運；傷逝子君娟生封建制度和傳統(tǒng)對知識分子的摧殘；傷逝孔乙己并對其的出路進行思考?？傊黝}：揭露封建制度和封建思想吃人。4 .小說吶喊彷徨的藝術(shù)成就(1)創(chuàng)作方法：開辟多種創(chuàng)作方法；中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志。如：清醒的現(xiàn)實主義孔乙己、現(xiàn)實主義與象征主義的結(jié)合狂人日記、描繪人物的潛意識兄弟(2)創(chuàng)作風格：多樣化。白描、抒情、諷刺、鄉(xiāng)土風情；(3)格式：“一篇有一篇新形式”；狂人日記個人獨白的日記體、藥的插敘。打破中國小說有頭有尾、單線敘述的模式。(4)情節(jié)：不追求離奇曲折，注意情節(jié)的深刻蘊含；(5)人物塑造：典型性，集多人為一體。個性化塑

3、造；環(huán)境描寫?！爱嬔劬Α钡姆绞? .小說故事新編的寫作特點(1)依據(jù)古籍和容納現(xiàn)代?！爸蝗∫稽c因由，隨意點染，鋪成一篇?！?2)將古人寫活。以“畫眼睛”的方式深入挖掘古人的內(nèi)心世界。(3) “油滑”。用現(xiàn)代性因素套在古代人物身上，以喜劇性為借古諷今服務(wù)。6 .葉紹鈞的藝術(shù)風格潘先生在難中倪煥之(1)厚重樸實，寫實為主的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。(2)個人情感蘊含于客觀敘述。(3)語言精煉準確，純正規(guī)范。7 .聞一多詩歌的藝術(shù)特色：詩論核心：講究詩的“三美”(1)音樂的美：音節(jié)和韻腳、節(jié)奏、韻律的和諧。(2)繪畫的美：詞藻要力求美麗、富有色彩。(3)建筑的美：從詩的整體外形上看，講究“節(jié)的勻稱”、“句的

4、均齊”。8 .徐志摩（抒情詩）的藝術(shù)特色構(gòu)思精巧，意象新穎。韻律和諧，富于音樂美。章法整飭，靈活多樣。辭藻華美，風格明麗。9 .20世紀30年代文藝思想的三次論爭關(guān)于“文學基于普遍人性”的論爭。19281930文學的階級性左翼作家VS新月派理論家梁實秋關(guān)于“文藝自由”的論爭。19311932文藝與政治的關(guān)系胡秋原、蘇汶VS左翼作家胡秋原：自由人；蘇汶（w出）：“第三種人”關(guān)于“大眾語”的論爭。1934文學語言問題（文白之爭）汪懋（m8）祖、許夢因等VS進步作家（涉及整個文化界）10 .關(guān)于兩個口號的論爭1、時間：1935年“一二九”運動爆發(fā)2、論爭雙方：左翼作家周揚、郭沫若等提出的“國防文學”

5、口號。胡風、馮雪峰為補救其不足，提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”口號。3、魯迅：主張兩個口號并存論我們現(xiàn)在的文學運動、答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題4、結(jié)果：1936年10月，魯迅、郭沫若、巴金、冰心、林語堂等聯(lián)合發(fā)表了文藝界同人為團結(jié)御侮言論自由宣言，表現(xiàn)了新形勢下文藝屆開始了統(tǒng)一戰(zhàn)線的籌建。11 .30年代的創(chuàng)作具有鮮明的特點：1、文學內(nèi)容：挖現(xiàn)實。（1）運用科學的社會理論（如茅盾等左翼作家），剖析中國社會。（2）由文化層面（如老舍和京派作家）批判社會、探究人生。（3）題材涉及中國社會各階層生活，尤其是底層人民。（4）都市文學興起。2、文學形式：巔峰期。（1）長篇敘事文學，特別是長篇小說形

6、式日趨成熟；（2）抒情小說、戲劇、詩歌、散文都有長足發(fā)展。3、創(chuàng)作方法：大融合。（1）現(xiàn)實主義成為主流，現(xiàn)代主義和浪漫主義不可忽視；（2）文學理論批評，呈多元發(fā)展態(tài)勢。12 .短篇小說集野薔薇1 .時間：1929年出版2 .思想價值：1）均以戀愛為題材，通過對時代青年知識分子生活苦悶、寄希望于愛情，而最終又只能在迷惘中盤旋的現(xiàn)實心理狀況的描寫，表現(xiàn)“追求“與”幻滅"的主題。2）藝術(shù)價值：借鑒了現(xiàn)代西方文學的表現(xiàn)方法細膩真切的心理描寫運用環(huán)境氛圍對人物心理的渲染烘托。13 .長篇小說子夜藝術(shù)成就(1)結(jié)構(gòu)：宏大嚴謹(2)環(huán)境描寫：準確(3)人物塑造：細致真實(4)寫作手法：象征主義手法

7、太上感應(yīng)篇缺陷：(1)人物形象概念化：描述工人階級和農(nóng)民生活場景時顯得較為單薄(2)按理念演示生活：影響生活的豐富性和復雜性，有悖于文學的真實性要求14 .憩(qi)園1 .主要內(nèi)容：憩園以一座被稱為“憩園”的公館為背景，表現(xiàn)了楊、姚兩個富貴人家共同的悲劇命運。反映了腐朽的制度對自身成員人性的扭曲與毒害。2 .藝術(shù)風格：情感：既有游子歸家尋夢的懷舊情緒，又有對人事變遷的哀傷、感慨；態(tài)度：對自己筆下的行將衰亡的人物，同情多于憤怒，嘆息多于批判；風格：通篇凄美的、抒情的調(diào)子，文字舒緩、婉約；構(gòu)思：構(gòu)思別具一格，將兩個家庭巧妙扭結(jié)在一起；角度：故事的總敘述者“我”，局外人身份。15 .駱駝祥子的藝術(shù)

8、特色：(1)人物塑造：典型人物的塑造。(2)文化特點：地域文化特點，京味兒。(3)語言：京味兒語言。北京口語，符合人物身份，長短搭配，俗白易懂，又幽默睿智。(4)結(jié)構(gòu)：“拴樁法”的結(jié)構(gòu)。以“車”為核心。16 .簡述雷雨的主題思想：在一天時間兩個舞臺背景內(nèi)集中表現(xiàn)出周、魯兩家三十年來錯綜復雜的人物關(guān)系，在一個雷雨之夜所發(fā)生的人物悲劇。作者揭露了周樸園封建專制家庭的罪惡，鞭撻了封建專制賴以生存的黑暗社會，批判了封建專制與虛偽道德。2.人物形象：(1)周樸園：主要人物，帶著封建胎記的資本家，專橫、自私、陰險、冷酷、虛偽。悲劇的罪魁元兇。(2)繁漪：本來出身名門、知書達理，后性格扭曲，抑郁乖戾，“雷雨

9、一樣的人物”(3)侍萍：純樸善良、頑強有骨氣，是舊社會下層婦女(4)周萍：對周樸園性格描寫的一個補充3.藝術(shù)特色：(1)結(jié)構(gòu)：“回溯法”，結(jié)構(gòu)凝練、情節(jié)緊湊、矛盾集中。(2)語言：豐富潛臺詞和充分個性化的戲劇語言；(3)追求戲劇的“詩意”。17.日出1 .主題思想：帶著深厚的同情描寫下層社會“不足者”的苦難，用近乎漫畫的戲謔手法勾勒上層社會“有余者”的群丑圖。2 .人物形象：陳白露：中心人物，美麗聰慧，將驕傲的心態(tài)化作嘲諷的笑掛在嘴角，又帶有漂泊人特有的倦怠和厭惡。潘月亭、方達生、黃省三、金八3 .結(jié)構(gòu)特點：(1)矛盾沖突的生活化人像展覽式(2)矛盾沖突和生活畫面雖然較分散，但有其內(nèi)在統(tǒng)一性批

10、判“損不足而奉有余”(3)采用暗場處理的方法，對戲劇結(jié)構(gòu)起輔助作用“金八”18 .戴望舒詩歌的藝術(shù)特點：(1)注重表現(xiàn)詩人所敏銳感受到的或朦朧或明朗的“詩情”(2)長于情緒的細膩體味而淡于激情的直接抒發(fā)(3)擺脫外在形式的束縛，采取散文化的自由表達方式(4)側(cè)重借鑒并嫻熟運用了象征主義的象征、隱喻、通感、移情等表現(xiàn)手法。19 .七月詩派：以胡風主編的七月和希望等刊物為主要陣地的現(xiàn)實主義抒情詩派。(1)主要詩人：魯藜、綠原、阿城、曾卓、牛漢(2)主要作品：綠原詩集童話，魯藜詩集醒來的時候、泥土，阿城纖夫、牛漢鄂爾多斯草原(3)藝術(shù)特色：主題原則：現(xiàn)實主義原則，主張“主觀戰(zhàn)斗精神”，注重主觀情感的

11、宣泄，意向新穎明確、想象豐富奇特。形式：有鼓點式短句的“田間體”，有抒情議論的“艾青體”。語言：重視充滿生活氣息的口語。重要意義：七月詩派在藝術(shù)上的追求和創(chuàng)造把自由體新詩推向了一個新的高峰。20 .九葉詩派：是40年代中后期追求現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合的詩歌流派。(1)陣地：詩創(chuàng)造、中國新詩(2)九位代表詩人：辛笛、陳敬容、杜運燮、杭約赫(曹辛之)、鄭敏、唐祈、唐混、袁可嘉、穆旦(查良錚)(3)主要作品：1980年出版詩歌合集九葉集，因而被稱為“九葉詩派”。(4)藝術(shù)特色：內(nèi)容：“扎根現(xiàn)實”又逃避現(xiàn)實。藝術(shù)：受20世紀西方文化和詩歌的影響，企圖在現(xiàn)實和藝術(shù)間追求平衡21 .在其香居茶館里藝術(shù)成

12、就(1)杰出的諷刺藝術(shù)。寫實(2)獨特的場景安排。茶館(3)精湛的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。雙線結(jié)構(gòu)，一明一暗或者說一虛一實兩條線索22 .簡述錢鐘書圍城的主題思想。(1)主題思想：舊中國知識分子灰色人生的真切寫照，及對此類知識分子病態(tài)人生的歷史原因的深刻分析。(2)思想意蘊：大致可分為三個層面社會批判層面。圍繞著主人公方鴻漸的人生足跡。文化批判層面。外國文化與傳統(tǒng)文化的碰撞。哲學反思層面?！皣诔抢锏娜讼胩映鰜恚峭獾娜讼霙_進去”(3)藝術(shù)特色：杰出的諷刺藝術(shù)；豐富的想象和聯(lián)想與哲理化、知識性的有機融合；豐富的表現(xiàn)手法；精湛的語言藝術(shù)。23 .簡述路翎財主底兒女們的主題思想。1)主題思想：出身剝削階層的知識

13、分子在大時代的激蕩下的摸索掙扎2)人物形象：蔣蔚祖：性格懦弱、無所作為的公子哥蔣少祖：時進時退、左右失據(jù)的知識分子蔣純祖：民族解放斗爭中死守個人主義立場的四處碰壁的苦悶絕望的知識分子3)藝術(shù)特點：內(nèi)容上：揭示人靈魂的復雜、豐富性；表現(xiàn)手法上：兼容政治、哲理、抒情多種藝術(shù)要素的夾敘夾議的敘述藝術(shù)24 .簡述艾青詩歌的思想內(nèi)容。艾青的詩歌寫出了強烈的時代感和厚重的歷史感(1)寫出了民族的悲哀，人民的苦難(2)注重挖掘在苦難中頑強掙扎、堅韌奮斗的民族精神。(3)表達了對祖國、對人民的深沉的愛。(4)對光明、理想、美好生活的追求。25 .簡述王蒙組織部新來的青年人中劉世吾的人物形象和藝術(shù)風格。性格復雜

14、、充滿矛盾的官僚主義者口頭禪：“就那么回事”“條件不成熟”“成績是基本的，缺點是前進中的缺點”藝術(shù)風格：浪漫主義精神和理想主義色彩，是50年代中期“干預(yù)生活”文學思潮的代表作。26 .簡述茹志鵑百合花藝術(shù)特色：(1)手法：以小見大，側(cè)面描寫戰(zhàn)爭。(2)結(jié)構(gòu)：前呼后應(yīng)，精巧嚴密。肩上的破洞，撒滿百合花的被子(3)人物：細膩地刻畫人物的內(nèi)心世界。新媳婦的前后變化成功啟示：戰(zhàn)爭題材，除了常見的慷慨激昂之外，還可以有其他的筆調(diào)。27 .金光大道(高大全)作者浩然，運用文革時期推向極致的斗爭哲學去圖解50年代農(nóng)村生活，充分表現(xiàn)文革文學的斗爭主題，集中代表了“文革文學”的構(gòu)思模式。按照“根本任務(wù)論”塑造高

15、大完美的英雄形象。28 .簡述白先勇的藝術(shù)特色?！皞鹘y(tǒng)”是其根基，“現(xiàn)代”是其精髓。語言：圓熟、從容大氣飽滿細致的現(xiàn)代白話語言。29 .聶華苓小說的主題思想小說主題：對世界的變化充滿困惑和悵惘。注重對人物心理的分析，用對比、象征、意識流等手法來刻畫人物，結(jié)構(gòu)精致、文字清麗。30 .余光中的詩歌和散文詩歌：“藍星詩社”創(chuàng)辦人。結(jié)構(gòu)精致、開頭和結(jié)尾有匠心，富“建筑的美”語言充滿智慧。被稱為“詩壇祭酒”。散文：對“五四”以來散文的濫情傾向和語言“夾生”深表不滿，不但提出了“現(xiàn)代散文”的概念，而且還以自己的創(chuàng)作實踐，為“現(xiàn)代散文”樹立了標桿。散文藝術(shù)特色：（1）變化多樣；（2）美感濃烈；（3）文字酣暢

16、。31 .洛夫詩歌的藝術(shù)特色。有“詩魔”之稱，詩歌創(chuàng)作變化多端，詩作具有神奇的藝術(shù)魔力。意象剛硬雄奇，語言大氣魁偉、淋漓酣暢。32 .楊牧詩歌的藝術(shù)特色。歌頌“美”、“忘我的愛”。基本主題：對歷史（人物）的同情和對死亡的沉思。對“音樂化”、“格律化”“多樣化”的探索。33 .董橋散文的題材內(nèi)容和藝術(shù)特色題材內(nèi)容：寫“骨董”的物，寫人的“骨董”。寄托對中國文化的鄉(xiāng)愁，和對過往的歷史深深的哀思。以普通人的日常人生，寫人性的溫暖和世事的無常。藝術(shù)特色：靜深、內(nèi)斂、雅致、瘦勁中自有氤氯，淡筆中映現(xiàn)濃情。兼具：周作人的博（知識性）和淡（無煙火氣）；錢鐘書的深（世事洞明）和理（用情而不濫情）。34 .翟永明詩歌的藝術(shù)特色藝術(shù)特點：幽深、詭奇甚至是帶有女性特點的、神經(jīng)質(zhì)般的語言及直逼女性靈魂是女性“話語意識”的自覺（是舒婷之后最重要的女詩人）。35 .張中行的負暄瑣話的藝術(shù)風格以及“三話”主題內(nèi)容和藝術(shù)特征。藝術(shù)風格：敘述莊重典雅，文風質(zhì)樸而不失俊俏，傳統(tǒng)文化功底厚實?！叭挕保?）主題內(nèi)容：描寫了若干現(xiàn)代史上“可感”“可傳”的怯懦奇士之外，還描寫、探究了不少歷史上、現(xiàn)實中的才女們的愛情生活、情感世界（歸懋儀、張綸英、玉并女史、柳如是等），并常常對那些終成眷屬或比翼雙飛的男女流露出一種羨慕。（2）藝術(shù)特征：運筆隨意，語言平實自然，以真面目示人。自然天成、不拘