20世紀后現(xiàn)代主義文學(xué)概述

1、20世紀后現(xiàn)代主義文學(xué)概述后現(xiàn)代主義是20世紀50年代以后西方社會出現(xiàn)的各種文化潮流的總稱，涉及文學(xué)、建筑、美術(shù)、音樂、哲學(xué)、社會學(xué)、政治、歷史等諸多領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義文學(xué)指第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的各種繼承現(xiàn)代主義文學(xué)、同時又發(fā)展、背離了現(xiàn)代主義文學(xué)的文學(xué)現(xiàn)象。一、后現(xiàn)代主義文學(xué)形成的背景（一）社會歷史背景（二）哲學(xué)思潮背景二、后現(xiàn)代主義文學(xué)的特征1、不再追求文學(xué)幫助人認識世界、改造世界的終極價值；2、不再認同人的主體性；3、作品情節(jié)內(nèi)容具有荒誕性；4、追求沒有規(guī)范、自由隨意的藝術(shù)形式、技巧的創(chuàng)新；5、打破精英文學(xué)與大眾文學(xué)界限，出現(xiàn)明顯的亞文學(xué)傾向。三、后現(xiàn)代主義文學(xué)的主要流派后現(xiàn)代主義文學(xué)的主

2、要流派包括“荒誕派戲劇”、“新小說派”、“垮掉的一代”、“黑色幽默”、“魔幻現(xiàn)實主義”文學(xué)，等等。（一）荒誕派戲劇荒誕派戲劇是20世紀50年代誕生于法國、而后流行于西方、60年代末走向衰落的一個后現(xiàn)代主義戲劇流派，它以存在主義為哲學(xué)基礎(chǔ)?；恼Q派戲劇的特征：以表現(xiàn)人生的荒誕生存環(huán)境的荒誕與生存方式的荒誕為基本主題；以表現(xiàn)形式的荒誕情節(jié)結(jié)構(gòu)、舞臺形象、臺詞的荒誕化與悲喜劇因素的荒誕化融合為基本藝術(shù)特色?；恼Q派戲劇的代表作家作品尤奈斯庫（1912-1994）是荒誕派戲劇的奠基者和主將之一；名作有禿頭歌女、椅子、犀牛等：禿頭歌女，是第一部荒誕派戲劇作品、荒誕派戲劇的經(jīng)典之作；是徹底的“反戲劇”，通過史

3、密斯夫婦與馬丁夫婦空虛荒唐的語言、行動和胡亂敲響的掛鐘、忽明忽暗的燈等喻示人生的空虛荒誕，通過博比一家同名、馬丁夫婦互不相識、兩對夫婦互換位置等喻示自我的喪失、人際的隔膜，通過循環(huán)結(jié)構(gòu)喻示荒誕生活的延續(xù)不絕。椅子是荒誕派戲劇的經(jīng)典之作；使用“反戲劇”手法，通過發(fā)生在一對生活在荒島上的老夫婦身上的荒誕故事直喻物對人的壓迫、人生的孤獨凄涼、空虛、沒有價值。犀牛通過人變犀牛的荒誕故事直喻人異化的悲劇。貝克特阿達莫夫(1908-1970)是法國荒誕派戲劇的奠基人與重要作家之一；代表作是彈子球機器：通過大學(xué)生維克多和阿瑟為改進角子機而荒廢了一生的故事揭示人為物役的悲劇、人生的荒誕。名作還有大小手術(shù)等。熱

4、內(nèi)(19101986)是法國荒誕派戲劇的奠基人與重要作家之一；劇作多描述社會邊緣人、底層人的生存狀態(tài)，喜用“戲中戲”的藝術(shù)手法；代表作是女仆：描述女仆克萊爾和蘇蘭吉仇恨、妒忌、羨慕女主人、演戲扮演女主人、欲毒女主人卻毒死自己的故事，揭示階級對立、自我喪失的悲劇。名作還有陽臺。品特(1930-2008)是英國荒誕派戲劇的代表作家；以創(chuàng)作“恐嚇的喜劇”而著稱；名作有生日晚會、升降機等：生日晚會通過鋼琴家斯坦利逃避、抵抗莫名的威脅、最終失敗的故事揭示環(huán)境對人的威脅與人生的恐懼感。阿爾比(1928-)是美國荒誕派戲劇的代表作家；代表作是動物園的故事：描述流浪漢杰利為與出版商彼得對話而迫使他殺死自己的故

5、事，揭示人際隔膜之深、溝通之艱難。名作還有美國之夢誰害怕弗吉尼亞沃爾夫等。(二)新小說派新小說派是“二戰(zhàn)”后具有代表性的后現(xiàn)代主義小說流派，50年代形成于法國文壇，60年代是創(chuàng)作高潮階段，70年代進入理論與實踐的總結(jié)期，1985年克洛德西蒙獲得諾貝爾文學(xué)獎后又出現(xiàn)了新一輪的創(chuàng)作、研究熱。“新小說”的特征注重寫“物”；注重寫人“下意識”的主觀世界的“真實”；注重藝術(shù)探索、創(chuàng)新描寫方式的創(chuàng)新：“視覺派”；時空處理的創(chuàng)新：構(gòu)建“心理時空網(wǎng)絡(luò)”、“時空迷宮”；結(jié)構(gòu)設(shè)置的創(chuàng)新：使用“迷宮體”結(jié)構(gòu)、立體對稱結(jié)構(gòu)，“繪畫法”結(jié)構(gòu)等；語言運用的創(chuàng)新：追求“文字變化”、進行“文字歷險”；注重讀者的參與、探索作用

6、。新小說派的代表作家作品娜塔莉薩洛特(1902-1999)是最早創(chuàng)作“新小說”的作家；論文集懷疑的時代集中概括了新小說派的主要觀點，是新小說派的綱領(lǐng)性文獻；小說名作有無名氏肖像、行星儀等?？寺宓挛髅?1913-2005)1985年獲得諾貝爾文學(xué)獎后被尊為“新小說之父”；代表作是佛蘭德公路：通過敘述者騎兵喬治在戰(zhàn)爭中的經(jīng)歷與心理，展示了戰(zhàn)爭對人類的傷害；使用“繪畫法”與巴洛克式的筆法寫物繪人。阿蘭羅伯-格里耶(1922-)是新小說派的領(lǐng)袖與主將；論文未來小說的道路和自然人道主義悲劇是新小說派的理論宣言與綱領(lǐng)；代表作是橡皮與窺視者：橡皮描述偵探瓦拉斯調(diào)查經(jīng)濟學(xué)家杜邦被暗殺案過程中的經(jīng)歷與見聞，以情

7、節(jié)的錯位與結(jié)構(gòu)的開放、對“物”的客觀描寫與影視語式的運用為藝術(shù)特色；窺視者描述旅行推銷員馬弟雅思去海島推銷手表、窺視島上的生活、島上的人也窺視他的行跡、他犯下的罪行，有新穎的藝術(shù)視角、結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手法。米歇爾布托爾（1926-）是新小說派重要的作家與理論家；創(chuàng)作全面運用新小說派的各種技巧，有“百科全書式”的技巧之稱；成名作與代表作是變：通過主人公萊昂臺爾蒙乘火車去羅馬途中的回憶與遐想展示他與妻子、情人過去的生活情景；使用開放式結(jié)構(gòu)、對稱結(jié)構(gòu)、第二人稱敘事，對“物”的描繪詳盡精確。（三）垮掉的一代“垮掉的一代”是“二戰(zhàn)”后美國文壇上的一個后現(xiàn)代主義文學(xué)流派，興起于50年代初，衰落于60年代，成員大

8、多是不滿現(xiàn)實、憤世嫉俗的大學(xué)生，他們用放浪形骸的生活方式和反傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作來反叛社會?？宓舻囊淮膭?chuàng)作特征追求“自發(fā)表現(xiàn)”題材內(nèi)容上不受任何社會道德規(guī)范約束，熱衷于表現(xiàn)色情、暴力、墮落、吸毒、犯罪等；藝術(shù)上追求突破傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)范，突破體裁限制，用標新立異的技法和不經(jīng)加工的底層人的粗鄙口語表現(xiàn)人的欲念、感官印象等?？宓舻囊淮闹饕膶W(xué)形式是小說和詩歌凱魯亞克（1922-1969）“垮掉的一代”的領(lǐng)袖和發(fā)言人代表作是在路上“我”（狄恩）帶領(lǐng)一群“徹底垮掉而又滿懷信心的流浪漢和無業(yè)游民”驅(qū)車游歷、為所欲為的故事。金斯堡（1926-1997）“垮掉的一代”的代表作家；成名作與代表作是嚎叫用狂放不羈的自

9、由體詩句表現(xiàn)“我這一代精英”放蕩的生活與痛苦、厭惡、焦躁、絕望的情緒。（四）黑色幽默黑色幽默是20世紀六七十年代流行于美國的一個后現(xiàn)代主義文學(xué)流派，以存在主義為哲學(xué)基礎(chǔ)。黑色幽默文學(xué)的特征喜用科技題材與有概括性、啟發(fā)性的題材；表述”世界荒誕“的主題；使用寓悲于喜的幽默藝術(shù)；塑造”反英雄“式的人物形象；采用“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)法。黑色幽默的代表作家作品海勒約翰巴思（1930）是黑色幽默的早期作家、美國最重要的后現(xiàn)代主義小說家之一；創(chuàng)作具有將黑色幽默與哲理思考融為一體的特色以及“元小說”的諸種特征；代表作是煙草經(jīng)紀人：描述青年庫克為管理家中田莊去北美殖民地馬里蘭后處處碰壁、吃盡苦頭、終于認識了現(xiàn)實

10、的故事，在批判歷史、社會的同時也揭示了人性的弱點。名作還有羊童賈爾斯等。庫爾特馮內(nèi)古特（1922-2007）最有影響的黑色幽默作家之一；創(chuàng)作將科幻與歷史、現(xiàn)實相結(jié)合，運用冷眼旁觀、玩世不恭、悲劇喜演式的幽默諷刺和多變化、多插曲的情節(jié)與口語化的語言，有獨特的藝術(shù)個性；代表作是第五號屠場：描述“二戰(zhàn)”士兵比利被外星人劫去后進行“時間旅行”、不斷回到“二戰(zhàn)”中的奇異經(jīng)歷，表述反戰(zhàn)思想；采用科幻文學(xué)的形式；采用“時間旅行法”處理敘事結(jié)構(gòu)；具有元小說的因素和“馮尼格特式”的幽默。名作還有貓的搖籃（挑繃子）等。冠軍早餐是一部荒誕的反傳統(tǒng)小說?？苹眯≌f家基爾戈特勞特與汽車代理商德威恩胡佛是兩部有生命的機器，

11、他們生活在一個叫地球上一個簡稱美國的國家里。他們都有一些毛病，在不時在書中露面的作者的安排下會面了。以詼諧、夸張的語言敘述的一個瘋狂世界。作者自繪的插圖也是小說的一大特色。品欽（1937-）創(chuàng)作引入“熵定律”解釋世界；以構(gòu)思奇譎、使用“追尋”敘事模式以及思想龐雜、風(fēng)格神秘而著稱；代表作是萬有引力之虹：中心線索是“二戰(zhàn)”中英美追查襲擊倫敦的德國V2火箭的秘密（火箭的落地處總是美軍軍官泰洛尼斯洛思普羅與女人會面的地方）的故事一個關(guān)于現(xiàn)代科技與人類情欲將世界推向毀滅的寓言性故事。名作還有熵、V、第四十九批拍賣品的叫賣等。（五）魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是拉丁美洲文學(xué)史上最重要的文學(xué)流派，它萌芽

12、于20世紀20年代末，形成于30-40年代，盛行于50-70年代，至今仍富于生命力。魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的特征“變現(xiàn)實為幻想而不失其真”利用幻想的現(xiàn)實（神話、民間傳說、拉美傳統(tǒng)文化觀念等）表現(xiàn)真實的現(xiàn)實；吸收西方現(xiàn)代主義文學(xué)的表現(xiàn)手法：象征、荒誕、意識流手法。魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作家作品阿斯圖里亞斯（1899-1974）魔幻現(xiàn)實主義的奠基人和代表作家之一；代表作是總統(tǒng)先生：是魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)流派誕生的標志；描述總統(tǒng)設(shè)圈套、利用親信安赫爾與卡納萊斯將軍的女兒卡米拉除掉政敵卡納萊斯將軍的故事，揭露專制獨裁統(tǒng)治的罪惡；巧用側(cè)面描寫；巧用印第安人的傳統(tǒng)觀念造成魔幻色彩；巧用超現(xiàn)實主義創(chuàng)作技巧。名作還有玉米人等?？ㄅ龛F爾（1904-1980）是魔幻現(xiàn)實主義的奠基人和代表作家之一；代表作是這個世界的王國：小說序言闡釋了“神奇現(xiàn)實”的理論，是魔幻現(xiàn)實主義的綱領(lǐng)與宣言；小說通過黑人奴隸米蒂諾埃爾的意識流表現(xiàn)四次奴隸起義的情形,其中融入大量的民間傳說，造成人、神、鬼、