外國文學(xué)-二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

1、第九章二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)第一節(jié)概述(一)、歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一、歷史文化背景 19141918年的第一次世界大戰(zhàn)； 1917年俄國十月革命的成功和蘇聯(lián)的出現(xiàn)；20、30年代西方世界普遍的經(jīng)濟(jì)危機(jī)； 19391945年的第二次世界大戰(zhàn)。自然科學(xué)突飛猛進(jìn)的發(fā)展也促成了20世紀(jì)文化觀念的急速變化。哲學(xué)流派非?；钴S，其中影響較大的有弗洛伊德的精神分析學(xué)、薩特的存在主義。另外，文藝批評新流派如符號學(xué)、結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義、女權(quán)主義、后現(xiàn)代主義、新歷史主義和后殖民主義等等所尊奉的思想觀念也造成了廣泛影響。二、基本特征人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想武器。作家們始終堅(jiān)持真實(shí)性這一現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的基

2、本原則。頻頻出現(xiàn)“長河小說”，這種多卷本小說能夠較好地反映每個(gè)歷史時(shí)期的變遷。描寫重點(diǎn)的內(nèi)向性和主觀化，藝術(shù)形式上的不拘一格和兼容并蓄。人物塑造上強(qiáng)調(diào)性格的多重性，淡化典型性格描寫。三、發(fā)展概況1、英國：加強(qiáng)了對英國社會的保守性和虛偽性的批判，具有一種冷峻地直面人生的特點(diǎn)。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者：高爾斯華綏：(18671933)代表作長河小說福爾賽世家(1932)蕭伯納：(18561950)英國最有代表性的現(xiàn)實(shí)主義戲劇家，代表作巴巴拉少校(1925)戈?duì)柖。?19111993)“寓言編撰家”，代表作蠅王(1983)20世紀(jì)上半葉最有創(chuàng)作個(gè)性也最有爭議的作家：勞倫斯(18851930)跨越兩個(gè)世紀(jì)：

3、康德拉(18571924):“航海小說”毛姆(18781965)：人生的枷鎖“英國的漠泊?！备Ｋ固?18791970)：小說面面觀諷刺小說：喬治奧維爾一九八四赫胥黎奇妙的新世界20世紀(jì)下半葉新一代作家：格林、艾米斯、戈?duì)柖?、法國：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者：羅曼羅蘭：約翰克里斯多夫1915法郎士：諸神渴了1921馬丁杜伽爾：長河小說蒂博一家1937安德烈紀(jì)德：偽幣制造者1947弗朗索瓦莫里亞克：心理現(xiàn)實(shí)主義大師蝮蛇結(jié)195220世紀(jì)下半葉：瑪格麗特杜拉斯：琴聲如訴、情人瑪格麗特尤瑟納爾：“新寓言派的先驅(qū)”3、捷克米蘭昆德拉，生于捷克布爾諾市。1967年，他的第一部長篇小說玩笑在捷克出版,獲得巨大成功

4、。曾多次獲得國際文學(xué)獎(jiǎng)，并多次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。主要作品有小說的藝術(shù)、不能承受的生命之輕等。4、德國：上半葉：托馬斯曼：長河小說布登勃洛克一家一一副標(biāo)題為“一個(gè)家族的沒落”茲威格：一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)黑塞：在輪下雷馬克：西線無戰(zhàn)事卡內(nèi)蒂：迷惘布萊希特：20世紀(jì)最有創(chuàng)造性的德國劇作家、戲劇理論家下半葉：海因里希伯爾：萊尼和他們君特格拉斯：鐵皮鼓耶利內(nèi)克：女鋼琴教師(2004年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng))海因里希伯爾(19171985)萊尼和他們通過一個(gè)女性萊尼及圍繞著她的眾多男女的生活,反映了德國20世紀(jì)30年代直至70年代希特勒崛起和第二次世界大戰(zhàn)期間德國普通民眾的生活,以及戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)重

5、建。作者另一更為重要的目的還在于表達(dá)自己對生命存在模式的思索,對理想生命狀態(tài)的追求。這一思索與追求主要是通過主人公萊尼生命存在狀態(tài)的描寫來表達(dá)的。5、美國：I、“戰(zhàn)前自然主義”：一批來自中西部的作家，帶著小城鎮(zhèn)的粗野和鄉(xiāng)村的泥土氣息，他們的作品被稱為“戰(zhàn)前自然主義”。代表作家：西奧多德萊塞：嘉麗妹妹、珍妮姑娘、頂峰之作美國的悲劇辛克萊劉易斯：巴比特(美國文學(xué)史上第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家)迷惘失望J悲觀II、“迷惘的一代”：海明威司各特菲茨杰拉德：“爵士時(shí)代的桂冠作家”威廉?？思{：聲音與瘋狂托馬斯沃爾夫：天使，望家鄉(xiāng)歐內(nèi)斯特海明威(18991961)1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者主要作品：太陽

6、照樣升起1926永別了，武器1929乞利馬扎羅山的雪1936喪鐘為誰而鳴1940老人與海1952小說情節(jié)：老漁民桑提亞哥出海一連84天一無所獲，而后在大海上打撈出一條比他的小船還要大的馬林魚。與海浪、鯊魚、狂風(fēng)驟雨的搏斗了兩天兩夜，拖回了一條只剩下巨大的骨架的馬林魚。海明威創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)電報(bào)式語言：簡練、含蓄、樸素、深刻。冰山原理：“冰山在海里的移動是很莊嚴(yán)宏偉的。這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妫溆喟朔种唠[于水下?！庇杉?xì)心的讀者體味、感悟、聯(lián)想。小說的象征意義硬漢形象、硬漢性格、硬漢精神III、“城市現(xiàn)實(shí)主義約翰契佛：有“美國郊外契訶夫”之譽(yù)塞林格：麥田的守望者厄普代克：“兔子三部曲”(二

7、)蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展概況及其特征一、歷史背景：1917年俄國十月革命的勝利，建立了世界上第一個(gè)社會主義國家，翻開了人類歷史上新的一頁。二、思想藝術(shù)特點(diǎn)：與人民大眾同呼吸共命運(yùn)，具有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和使命感。20世紀(jì)俄蘇文學(xué)伴隨著時(shí)代的腳步前進(jìn)，表現(xiàn)新的主題，塑造新型的主人公形象。洋溢著深厚的人道主義思想。社會主義現(xiàn)實(shí)主義是蘇聯(lián)文學(xué)的審美原則和基本創(chuàng)作方法。作家的藝術(shù)思維發(fā)生了重大變化，把對現(xiàn)實(shí)的形象描繪與理性思考融為一體。三、發(fā)展歷程第一階段群星璀璨的白銀時(shí)代(十月革命20年代末)小說創(chuàng)作：蒲寧(18701953)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。庫普林(18701938)奧列霞安德列耶夫(18711919)七個(gè)被

8、絞死者的故事詩歌創(chuàng)作：象征派：波洛克阿克梅派：阿赫馬托娃未來派：葉賽寧，被高爾基譽(yù)為“偉大的民族詩人”高爾基(18681936)前期(18921907)浪漫主義作品：伊則吉爾老婆子現(xiàn)實(shí)主義作品：切爾卡什散文詩海燕、劇本在底層中期(19071917)自傳體三部曲：童年、在人間、我的大學(xué)晚期(19181936)克里姆薩姆金的一生克里姆薩姆金的一生1、情節(jié)結(jié)構(gòu)與主題小說藝術(shù)地描繪了19世紀(jì)70年代末期至1917年這個(gè)歷史階段俄國社會的變遷，副標(biāo)題為“40年間”。十月革命前的40年，俄國社會劇烈動蕩，充滿尖銳的矛盾和斗爭。農(nóng)奴制的改革未能防止沙俄帝國日益走向崩潰，卻為資本主義的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。俄國

9、的解放運(yùn)動正從資產(chǎn)階級民主主義時(shí)期向無產(chǎn)階級革命時(shí)期過渡。2、人物形象薩姆金：心靈變遷史第二階段新經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)期的蘇聯(lián)社會主義文學(xué)(30年代初40年代初)社會主義現(xiàn)實(shí)主義：作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地描寫現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來。1、肖洛霍夫(19051984)靜靜的頓河于1941年獲斯大林獎(jiǎng)金，1965年肖洛霍夫因此書獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。主人公：葛利高里阿克西妮婭娜塔莉亞2、尼奧斯特羅夫斯基(19041936)書名形象地概括了他所要表

10、達(dá)的思想內(nèi)容；自己這一代人的成長道路和思想性格。主題：革命者在斗爭中百煉成鋼革命戰(zhàn)士應(yīng)當(dāng)有一個(gè)什么樣的人生保爾在憑吊女戰(zhàn)友娃蓮的墓地時(shí)所說的一段話：“人最寶貴的東西是生命，生命屬于人只有一次。人的一生應(yīng)該是這樣度過的；當(dāng)他回首往事的時(shí)候，他不會因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨，也不會因?yàn)槁德禑o為而羞恥；這樣，在臨死的時(shí)候，他就能夠說：我的整個(gè)生命和全部精力，都已經(jīng)獻(xiàn)給世界上最壯麗的事業(yè)為人類的解放而斗爭?！笨梢赃@樣來概括小說的主題思想：人的一生應(yīng)當(dāng)象保爾.柯察金那樣去度過。3、阿托爾斯泰(18831945)長篇三部曲苦難歷程兩姐妹一九一八年陰暗的早晨第三階段硝煙戰(zhàn)火背景下的蘇聯(lián)文學(xué)(40年代)法捷耶夫(19

11、011956)青年近衛(wèi)軍是一部愛國主義的英雄史詩。小說分兩部：第一部描寫1942年7月德寇進(jìn)逼克拉斯諾頓城和當(dāng)?shù)鼐用癯吠藭r(shí)的情景;第二部描寫州委書記普羅慶柯和區(qū)委書記劉季柯夫領(lǐng)導(dǎo)下的“青年近衛(wèi)軍”對敵人展開的一系列斗爭。第四階段(50年代初80年代中)“解凍文學(xué)”思潮：愛倫堡解凍、帕斯捷爾納克日瓦戈醫(yī)生小說創(chuàng)作：農(nóng)村題材、軍事題材、道德探索作品詩歌：“大聲疾呼”派、“悄聲細(xì)語”第五階段（80年代中世紀(jì)末）“回歸文學(xué)”第二節(jié)羅曼羅蘭一、生平（1866-1944）1915年獲諾貝爾獎(jiǎng)。小鎮(zhèn)克拉姆西出生巴黎高等專科學(xué)校：“不創(chuàng)作，毋寧死”羅馬考古學(xué)?？脊叛芯堪屠韪邘熀桶屠璐髮W(xué)教授藝術(shù)史一戰(zhàn)：參加“戰(zhàn)

12、俘通訊處”20年代末成立“反法西斯委員會”、創(chuàng)作戲?。骸案锩鼞騽　薄靶叛鰬騽　薄胺磻?zhàn)戲劇”傳記：貝多芬傳米開朗琪羅傳托爾斯泰傳小說：約翰克利斯朵夫三、對現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的貢獻(xiàn)1、把對社會人生的審視剖析由強(qiáng)調(diào)外部世界轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅貎?nèi)部世界。2、在典型性格塑造上，他不經(jīng)意于細(xì)節(jié)描寫，筆下的人物性格不是在對環(huán)境的依存關(guān)系中而是在跟環(huán)境的雙向碰撞中得以展示。3、他樹立了正面性格結(jié)構(gòu)的典范。多重性格的合成體。把握住形象的正面性格機(jī)制中處于主導(dǎo)地位的探索進(jìn)取精神，讓這種內(nèi)在的力量把歷經(jīng)多種心理因素牽掣的性格最后推進(jìn)到崇高境界。4、小說體裁的革新方面，他不僅第一個(gè)把多卷連續(xù)性長篇小說的形式引入法國，而且首創(chuàng)了長河小

13、說的體裁和音樂小說的形式，還將史詩、悲劇、抒情詩、哲理小說等體裁納納入同一文本渾然融成一種新穎別致的小說表述方式。四、約翰克利斯朵夫1、創(chuàng)作過程：1902年1912年2、基本內(nèi)容：4冊10卷。敘述德國音樂家約翰在德、法的生活，是編年體式的普通傳記的寫法。第一冊3卷，寫主人公童年、少年的生活，著重描繪他的音樂天才和純真的情感，以及桀驁不遜、睥睨權(quán)貴的性格（黎明、清晨、少年）。第二冊2卷，寫主人公堅(jiān)持理想，作正直的藝術(shù)家，而與虛偽的藝術(shù)和腐敗的社會相沖突（反抗、節(jié)場）。第三冊3卷，寫主人公的友誼和愛情。（安多納德戶內(nèi)、女朋友們）。第四冊2卷，寫主人公經(jīng)過內(nèi)心風(fēng)暴，由絕望之境而走向超脫之境（燃燒的荊棘、復(fù)旦）。3、主題A批判意義通過克利斯朵夫的活動，無情地揭露了19世紀(jì)末德法兩國進(jìn)入帝國主義時(shí)期社會的丑惡現(xiàn)象，鞭撻了德國封建專制制度的殘酷與軍國主義的野蠻，也諷刺了法國淫蕩虛偽的上流社會與無聊的頹廢派藝術(shù)。B宣揚(yáng)了理想主義、英雄主義和人道主義精神。4、人物形象克利斯朵夫的中心性格是他的反抗精神和奮斗精神。主要反映了資本主義進(jìn)入壟斷時(shí)期后，資產(chǎn)階級知識分子對黑暗腐朽社會的反抗，以及他們個(gè)人奮斗道路必然失敗的悲劇。個(gè)人主義是其失敗的根本原因：從反抗的思想基礎(chǔ)上看：他同情工人和工人運(yùn)動，但同工人在思想上有很大的距離，更不理解無產(chǎn)階級革命。他信仰的是資產(chǎn)階級