送別詩詞鑒賞

1、聚 散 皆 是 緣送別詩詞鑒賞送別詩詞鑒賞 “黯然銷魂者，唯別而已。”千百年來，故國鄉(xiāng)土之思，骨肉親人之念，摯友離別之感，牽動(dòng)了多少人的心弦，“離別”也就自然成為我國古典詩歌中歌詠重要內(nèi)容。 從先秦詩經(jīng)到兩漢的樂府，從唐代詩歌到宋元詞曲以至明清的詩文，離別之情唱之不盡，一如長(zhǎng)江之水源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。特別是唐代，由于波瀾壯闊的社會(huì)生活、由于跌宕起伏的人生際遇，更使得“送別詩”成為唐代詩歌中的重頭戲。而特殊的社會(huì)背景，特別的人格追求等，又使得唐人的送別詩有了自己獨(dú)特的特點(diǎn)。古人由于道路崎嶇難行，交通工古人由于道路崎嶇難行，交通工具落后，一別動(dòng)輒多年，再會(huì)具落后，一別動(dòng)輒多年，再會(huì)難期，因而古人更重離別。士

2、難期，因而古人更重離別。士大夫們送別，不光是備酒餞行，大夫們送別，不光是備酒餞行，折柳相送，還常常寫詩送給行折柳相送，還常常寫詩送給行者（送別），或留給居者（留者（送別），或留給居者（留別），所以，表達(dá)離愁別緒是別），所以，表達(dá)離愁別緒是古代詩歌常見的一種主題。古代詩歌常見的一種主題。一、種類繁多，領(lǐng)域廣泛(一）書寫親情 零落殘魂倍黯然， 雙垂別淚越江邊。 一身去國六千里， 萬死投荒十二年。 桂嶺瘴來云似墨， 洞庭春盡水如天。 欲知此后相思?jí)簦?長(zhǎng)在荊門郢樹煙。柳宗元?jiǎng)e舍弟宗一一、種類繁多，領(lǐng)域廣泛(一）書寫親情 零落殘魂倍黯然， 雙垂別淚越江邊。 一身去國六千里， 萬死投荒十二年。 桂嶺瘴來

3、云似墨， 洞庭春盡水如天。 欲知此后相思?jí)簦?長(zhǎng)在荊門郢樹煙。柳宗元?jiǎng)e舍弟宗一（二）書寫友情（二）書寫友情送友人送友人李白李白青山橫北郭，白水繞東城。青山橫北郭，白水繞東城。此地一為此地一為別別，孤蓬萬里征。，孤蓬萬里征。浮云浮云游子游子意，落日意，落日故人情故人情。揮手揮手自茲自茲去，蕭蕭班馬鳴。去，蕭蕭班馬鳴。于易水送人一絕 駱賓王 此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。 昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。 崇敬荊軻古今一體，略去枝蔓直入史事，一種激越之情。后兩句寓情于景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的深切感受。沒有離別的情景也不知所送為誰，純是抒

4、懷詠志之作，開風(fēng)氣之先。 王勃的送杜少府之任蜀州、王維的送元二使安西李白的送友人、等，都是好友外出做官，詩人相送，詩中充滿了殷勤的叮囑和深深的情誼。而李白的送孟浩然之廣陵劉長(zhǎng)卿的餞別王十一南游，則更對(duì)的是游山玩水的閑情逸致，詩毫無辛酸之態(tài)，意境高遠(yuǎn)，情深意長(zhǎng)。渡荊門送別 李白渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。（三）書寫愛情（三）書寫愛情 杜牧贈(zèng)別 多情卻似總無情，多情卻似總無情， 唯覺樽前唯覺樽前笑不成。笑不成。 蠟燭有心還惜別，蠟燭有心還惜別， 替人垂淚替人垂淚到天明。到天明。 詩人同所愛不忍分別，又不得不分別，感情是千頭萬緒的。

5、“多情卻似總無情”，明明多情，偏從“無情”著筆，著一“總”字，又加強(qiáng)了語氣，帶有濃厚的感情色彩。二、手法多樣情深意長(zhǎng) （一）直抒胸臆的方法 高適的別董大： 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。 前兩句直寫落日之景，后兩句直寫真誠情誼，全是肺腑之言而毫無保留阻礙，慷慨悲歌，一吐為快 。 李白贈(zèng)汪倫： 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 據(jù)袁枚隨園詩話補(bǔ)遺記載：有一位素不相識(shí)的汪倫，因羨慕李白，于是寫信給李白，邀他去涇縣(今安徽皖南地區(qū))游玩，信上熱情洋溢地寫道：“先生好游乎?此地有十里桃花，先生好飲乎?此地有萬家酒店。”李白欣然而往。

6、當(dāng)李白見到汪倫時(shí)，才知道汪倫乃涇川豪士，為人熱情好客，倜儻不羈。遂問：“桃園酒家何處?”汪倫道：“桃花者，潭水名也，并無桃花；萬家者，店主人姓萬也，并無萬家酒店。”（二）借景抒情李白的送友人： 青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 首聯(lián)寫送別的地點(diǎn)在郊外，青山白水，景色如畫，但一“橫”一“繞”就把不愿分離的惜別之情借助山水表達(dá)出來。中間兩聯(lián)更寫離別的深情，頷聯(lián)想象別后友人的行程，表達(dá)了對(duì)友人的 切關(guān)懷，頸聯(lián)切關(guān)懷，頸聯(lián)“浮云浮云”象征象征友人行蹤不定，友人行蹤不定，“落日落日”隱隱喻詩人依依惜別的深情，情喻詩人依依惜別的深情，情景交融，

7、扣人心弦。尾聯(lián)情景交融，扣人心弦。尾聯(lián)情意更切，馬猶如此人何以堪。意更切，馬猶如此人何以堪。整首詩借景抒情，新穎別致整首詩借景抒情，新穎別致不落俗套，感情真摯而感不落俗套，感情真摯而感人人 。劉長(zhǎng)卿的劉長(zhǎng)卿的餞別王十一南餞別王十一南游游： 里君煙水闊，揮手淚沾巾。里君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空見人。飛鳥沒何處，青山空見人。長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。誰見汀洲上，相思愁白蘋。 遠(yuǎn)去，頻頻揮手，依依惜別，遠(yuǎn)去，頻頻揮手，依依惜別，但詩人沒有直抒心中所想，借但詩人沒有直抒心中所想，借送別處長(zhǎng)江兩岸的景物入詩，送別處長(zhǎng)江兩岸的景物入詩，用一用一“

8、望望”字把眼前景和心中字把眼前景和心中情融為一體，讓煙水、青山、情融為一體，讓煙水、青山、飛鳥來烘托自己惆悵的心情，飛鳥來烘托自己惆悵的心情，“空空”字不只點(diǎn)出被送友人遠(yuǎn)字不只點(diǎn)出被送友人遠(yuǎn)了，同時(shí)寫出了此時(shí)詩人空虛了，同時(shí)寫出了此時(shí)詩人空虛寂寞之情，五六句寫心隨友人寂寞之情，五六句寫心隨友人去了，直到目的地，最后又回去了，直到目的地，最后又回到現(xiàn)場(chǎng)，久久不忍歸去，無限到現(xiàn)場(chǎng)，久久不忍歸去，無限愁思寄予白蘋，真正做到了情愁思寄予白蘋，真正做到了情景交融，且首尾相應(yīng)。景交融，且首尾相應(yīng)。送友人 薛濤 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。 誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長(zhǎng)

9、。誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長(zhǎng)。短幅有無限蘊(yùn)藉，無數(shù)曲折。前兩句寫短幅有無限蘊(yùn)藉，無數(shù)曲折。前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思蒹葭的詩意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思而不見的情緒，使詩的內(nèi)含大為深厚。而不見的情緒，使詩的內(nèi)含大為深厚。三句似寬慰的語調(diào)，與前兩句隱含的離三句似寬慰的語調(diào)，與前兩句隱含的離傷構(gòu)成了一個(gè)曲折，表現(xiàn)出相思發(fā)現(xiàn)情傷構(gòu)成了一個(gè)曲折，表現(xiàn)出相思發(fā)現(xiàn)情意的執(zhí)著。意的執(zhí)著。末句美夢(mèng)難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。 借景抒情的方法在

10、唐人的送別詩是最常見，達(dá)到借景抒情的方法在唐人的送別詩是最常見，達(dá)到了容情入景的境界，把一段濃濃的深情，深婉含了容情入景的境界，把一段濃濃的深情，深婉含蓄地隱藏詩中，一如醇酒，雖清冽而味厚。蓄地隱藏詩中，一如醇酒，雖清冽而味厚。三、傷感曠放三、傷感曠放 各有千秋各有千秋（一）詩中帶有濃重的感傷色彩（一）詩中帶有濃重的感傷色彩盧綸盧綸送李端送李端 故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。路出寒云外，人歸暮雪時(shí)。路出寒云外，人歸暮雪時(shí)。少孤為客早，多難識(shí)君遲。少孤為客早，多難識(shí)君遲。掩淚空相向，風(fēng)塵何處期掩淚空相向，風(fēng)塵何處期？ 全詩以一個(gè)“悲”字貫穿全篇，首聯(lián)寫送別的環(huán)境，從衰草筆，大大

11、加重了離愁別緒，給全詩定下了深沉感受傷的基調(diào)，次聯(lián)寫送別的情景，仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情，頸聯(lián)感嘆身世，仍是緊扣悲字，感情沉郁，將惜別、感世與傷懷合在一起，心境更顯悲涼。 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。 誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長(zhǎng)。誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長(zhǎng)。短幅有無限蘊(yùn)藉，無數(shù)曲折。前兩句寫短幅有無限蘊(yùn)藉，無數(shù)曲折。前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思蒹葭的詩意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思而不見的

12、情緒，使詩的內(nèi)含大為深厚。而不見的情緒，使詩的內(nèi)含大為深厚。三句似寬慰的語調(diào)，與前兩句隱含的離三句似寬慰的語調(diào)，與前兩句隱含的離傷構(gòu)成了一個(gè)曲折，表現(xiàn)出相思發(fā)現(xiàn)情傷構(gòu)成了一個(gè)曲折，表現(xiàn)出相思發(fā)現(xiàn)情意的執(zhí)著。意的執(zhí)著。末句美夢(mèng)難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。四、回憶相聚歡娛，遙想分別后的孤寂四、回憶相聚歡娛，遙想分別后的孤寂賈至賈至巴陵夜別王八員外巴陵夜別王八員外 柳絮飛時(shí)別洛陽。梅花發(fā)后到三湘。柳絮飛時(shí)別洛陽。梅花發(fā)后到三湘。 世情已隨浮云散。離恨空隨江水長(zhǎng)。世情已隨浮云散。離恨空隨江水長(zhǎng)。 詩人是懷著被貶的失意離開故鄉(xiāng)的，開首詩人是懷著被貶的失意離開故鄉(xiāng)的，開首兩句情景交融，既點(diǎn)

13、明季節(jié)地點(diǎn)，又渲兩句情景交融，既點(diǎn)明季節(jié)地點(diǎn)，又渲染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無常染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無常之感。三句之感。三句“浮云浮云”的比喻，更加深了的比喻，更加深了難遣的離情，結(jié)尾一個(gè)難遣的離情，結(jié)尾一個(gè)“空空”字表達(dá)了字表達(dá)了一種依依不舍而又無可奈何的心境。唐一種依依不舍而又無可奈何的心境。唐詩中寫遷謫之苦，離別詩中寫遷謫之苦，離別之恨者居多，此詩之恨者居多，此詩以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，讀以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，讀來沉郁蒼涼，余味不盡。來沉郁蒼涼，余味不盡。 。 （二）意境開闊而音調(diào)爽朗（二）意境開闊而音調(diào)爽朗 王勃王勃送杜少府之任蜀州送杜少府之

14、任蜀州一洗送別的辛酸之一洗送別的辛酸之態(tài)，絲毫不落兒女情長(zhǎng)的窠臼。岑參的態(tài)，絲毫不落兒女情長(zhǎng)的窠臼。岑參的“脫鞍脫鞍暫入酒家壚，送君萬里擊西胡。功名中應(yīng)馬上暫入酒家壚，送君萬里擊西胡。功名中應(yīng)馬上取，真是英雄一丈夫取，真是英雄一丈夫”更是化惆悵為豪放的經(jīng)更是化惆悵為豪放的經(jīng)典，字里行間激情蕩漾而氣貫長(zhǎng)虹，珍重的送典，字里行間激情蕩漾而氣貫長(zhǎng)虹，珍重的送別之意暗含其中。別之意暗含其中。四、回憶相聚歡娛，遙想分別后的孤寂四、回憶相聚歡娛，遙想分別后的孤寂 王昌齡的王昌齡的送柴侍御送柴侍御： 流水通波接五岡，送君不沒有離傷。流水通波接五岡，送君不沒有離傷。 青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。青山一道同

15、云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。 友人遠(yuǎn)去，兩地相隔，不免要產(chǎn)生感傷，但是詩人卻友人遠(yuǎn)去，兩地相隔，不免要產(chǎn)生感傷，但是詩人卻寬慰友人說，兩地流水相通，青山一道，云雨相同，寬慰友人說，兩地流水相通，青山一道，云雨相同，明月共睹，所以并沒有真正地分開，這里詩人巧妙地明月共睹，所以并沒有真正地分開，這里詩人巧妙地化兩地為一鄉(xiāng)，寬慰友人的離傷，語意新穎而情思曠化兩地為一鄉(xiāng)，寬慰友人的離傷，語意新穎而情思曠達(dá)。王維的達(dá)。王維的送元二使安西送元二使安西一場(chǎng)深情的離別，我們一場(chǎng)深情的離別，我們看不到有絲毫黯然銷魂有樣看不到有絲毫黯然銷魂有樣子，詩人借送別的時(shí)間、子，詩人借送別的時(shí)間、地點(diǎn)，巧妙地布置環(huán)境，使得景色色

16、調(diào)清新、明朗，地點(diǎn)，巧妙地布置環(huán)境，使得景色色調(diào)清新、明朗，輕快而富于情調(diào)。輕快而富于情調(diào)。 李白李白魯郡東石門送杜二甫魯郡東石門送杜二甫 醉別復(fù)幾日，登臨遍池臺(tái)。醉別復(fù)幾日，登臨遍池臺(tái)。 何時(shí)石門路，重有金樽開。何時(shí)石門路，重有金樽開。 秋波落泗水，海色明徂徠。秋波落泗水，海色明徂徠。 飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。 詩以醉別開始，以干杯結(jié)束，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，詩以醉別開始，以干杯結(jié)束，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，充滿豪邁不羈和開朗。充滿豪邁不羈和開朗。獨(dú)特的送別方式獨(dú)特的送別方式一、折柳送別一、折柳送別 “ “物之能感人者，在天莫如月，物之能感人者，在天莫如月，在樂莫如琴，在動(dòng)

17、物莫如杜鵑，在植在樂莫如琴，在動(dòng)物莫如杜鵑，在植物莫如柳物莫如柳” 折柳送別這一古老的風(fēng)俗最早見于漢折柳送別這一古老的風(fēng)俗最早見于漢代，漢樂府有古曲代，漢樂府有古曲折楊柳歌辭折楊柳歌辭“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒。長(zhǎng)笛，愁殺行客兒。”隋無名氏的隋無名氏的送別送別：“楊柳青青著地垂，楊花楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。行人歸不歸?！痹谔迫说碾x別詩中出在唐人的離別詩中出現(xiàn)了大量現(xiàn)了大量折柳送的詠嘆。折柳送的詠嘆。 楊柳枝楊柳枝 白居易白居易 一樹春風(fēng)萬萬枝，一樹春風(fēng)萬萬枝， 嫩于金色軟

18、于絲。嫩于金色軟于絲。 永豐南角荒園里，永豐南角荒園里， 盡日無人屬阿誰？盡日無人屬阿誰？天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青苦，不遣柳條青”。 李白李白勞勞亭歌勞勞亭歌李白還曾寫過一首古體的李白還曾寫過一首古體的勞勞亭勞勞亭歌歌，詩中唱到：，詩中唱到：“金陵勞勞送客堂，金陵勞勞送客堂，蔓草離離生道旁。古情不盡東流水，蔓草離離生道旁。古情不盡東流水，此地悲風(fēng)愁白楊。此地悲風(fēng)愁白楊?！?” 楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。近來攀折楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。近來攀折苦，應(yīng)為離別多?？啵瑧?yīng)為離別多。 王之渙王之渙送別送別）水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。水邊楊柳曲塵絲

19、，立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。 楊巨源楊巨源折楊柳折楊柳唐代，折柳送客之風(fēng)最盛，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安唐代，折柳送客之風(fēng)最盛，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安東有灞水，兩岸多柳，灞水之上灞橋，東有灞水，兩岸多柳，灞水之上灞橋，是長(zhǎng)安東去洛陽等地的必經(jīng)之路。唐是長(zhǎng)安東去洛陽等地的必經(jīng)之路。唐人送客至此，都折柳而別。裴說人送客至此，都折柳而別。裴說柳柳“高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。思量曲是無情樹，不解迎人只送人思量曲是無情樹，不解迎人只送人”。羅隱羅隱柳柳“灞岸晴來送別頻，相偎灞岸晴來送別頻，相偎相依不勝春。自家飛絮猶無定，爭(zhēng)解相依不勝春。自家飛絮

20、猶無定，爭(zhēng)解垂絲絆路人垂絲絆路人”。由這些詩中可。由這些詩中可見，當(dāng)年長(zhǎng)安灞橋折柳送別盛況可窺見，當(dāng)年長(zhǎng)安灞橋折柳送別盛況可窺一斑。許渾一斑。許渾“一上高城萬里愁一上高城萬里愁, ,蒹葭楊蒹葭楊柳柳洲洲”，詩人在愁懷無際之時(shí)登上咸陽，詩人在愁懷無際之時(shí)登上咸陽城樓城樓, ,舉目四望舉目四望, ,見依依楊柳略類江南見依依楊柳略類江南, ,便想起了自己魂?duì)繅?mèng)繞的故鄉(xiāng)便想起了自己魂?duì)繅?mèng)繞的故鄉(xiāng), ,生發(fā)出生發(fā)出感慨大唐帝國在風(fēng)雨飄搖中的無限悲感慨大唐帝國在風(fēng)雨飄搖中的無限悲愁。李白的愁。李白的“此夜曲中聞?wù)哿?，何人此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情不起故園情”, ,一個(gè)春天的夜晚一個(gè)春天的夜晚, ,一笛

21、一笛飽含離愁別緒的曲調(diào)飽含離愁別緒的曲調(diào), ,喚起了詩人一連喚起了詩人一連串具體的回憶串具體的回憶, ,頓感無邊的凄涼與惆悵頓感無邊的凄涼與惆悵, ,周身彌漫著的是一般噬心鏤骨的思鄉(xiāng)周身彌漫著的是一般噬心鏤骨的思鄉(xiāng)之情之情。柳在唐人眼里已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過它作為植柳在唐人眼里已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過它作為植物的本性，而演化城一種別離的象物的本性，而演化城一種別離的象征物，具有了濃濃人情味和深深的征物，具有了濃濃人情味和深深的文化內(nèi)涵。文化內(nèi)涵。 “送行之人豈無他枝可送行之人豈無他枝可折而必于柳者，非渭津亭所便，亦折而必于柳者，非渭津亭所便，亦以人之去鄉(xiāng)正如木之離土，望其隨以人之去鄉(xiāng)正如木之離土，望其隨處皆安，一如柳之

22、隨地可活，為之處皆安，一如柳之隨地可活，為之祝愿耳。祝愿耳?！?祝愿友人在異地他鄉(xiāng)生祝愿友人在異地他鄉(xiāng)生活順利，欣欣向榮之意。特別是孤活順利，欣欣向榮之意。特別是孤舟系岸，垂柳依依，風(fēng)吹枝舞，欲舟系岸，垂柳依依，風(fēng)吹枝舞，欲牽人牽人衣，千百年來一直充當(dāng)著送別的角衣，千百年來一直充當(dāng)著送別的角色，千條萬縷牽扯著離人依依不舍色，千條萬縷牽扯著離人依依不舍的心。的心。 春草沈德潛輕煙滿地送征驂，一色茸茸染碧藍(lán)。不是柳色瑩別恨，已牽魂夢(mèng)到江南。 寄陳伯璣金陵王士禛 東風(fēng)作意吹楊柳，綠到蕪城第幾橋？ 欲折一枝寄相憶，隔江殘笛雨瀟瀟。宋詞中的楊柳意象也十分豐富。最宋詞中的楊柳意象也十分豐富。最為人所知的無

23、過于柳詠之為人所知的無過于柳詠之雨霖鈴雨霖鈴中中“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆堅(jiān)??！?三句三句, ,點(diǎn)染出一幅蕭瑟凄迷點(diǎn)染出一幅蕭瑟凄迷的畫面的畫面, ,也烘托了離別者形只影單的也烘托了離別者形只影單的孤零心境孤零心境, ,使讀者深感蘊(yùn)涵其中的離使讀者深感蘊(yùn)涵其中的離恨綿邈、悲愁難克的渺茫情懷。恨綿邈、悲愁難克的渺茫情懷。 千絲萬縷的柳條隨風(fēng)舞動(dòng)與離人剪千絲萬縷的柳條隨風(fēng)舞動(dòng)與離人剪不斷理還亂的離愁非常相似，因此不斷理還亂的離愁非常相似，因此用楊柳寫戀人惜別更具深情。陸游用楊柳寫戀人惜別更具深情。陸游“夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿綿

24、”的詠嘆催人淚下，而的詠嘆催人淚下，而西廂西廂記記中中“柳絲長(zhǎng)，玉驄難系柳絲長(zhǎng)，玉驄難系”的曲詞，同樣寫出了鶯鶯千的曲詞，同樣寫出了鶯鶯千種柔情也無法系住張生的馬種柔情也無法系住張生的馬的纏綿。的纏綿。蘇軾的蘇軾的水龍吟水龍吟： 似花還似非花，也無人似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被，風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。鶯呼起。 不恨此花飛盡，不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤過，遺蹤何在何在？一池萍碎。

25、春色三分，二一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。 楊花非花也，然當(dāng)其飄揚(yáng)于明媚楊花非花也，然當(dāng)其飄揚(yáng)于明媚春景之時(shí)，較之春花春草更具風(fēng)春景之時(shí)，較之春花春草更具風(fēng)姿，故謂其非花姿，故謂其非花。飄搖之楊花，飄搖之楊花，在悠揚(yáng)飛轉(zhuǎn)中尋尋覓覓，尋找遠(yuǎn)在悠揚(yáng)飛轉(zhuǎn)中尋尋覓覓，尋找遠(yuǎn)方的情侶方的情侶。楊花亦在風(fēng)雨飄零之楊花亦在風(fēng)雨飄零之中散落池塘，化為碎萍，三分春中散落池塘，化為碎萍，三分春色轉(zhuǎn)眼全無色轉(zhuǎn)眼全無。傷心欲絕的楊花，傷心欲絕的楊花，原來不是楊花，而是點(diǎn)點(diǎn)離人之原來不是楊花，而是點(diǎn)點(diǎn)離人之淚淚 。詞人還楊花

26、以幽怨多情的。詞人還楊花以幽怨多情的女兒本色，極盡楊花之妙。女兒本色，極盡楊花之妙。柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭臨望故國，誰識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。數(shù)驛，望人在天北。 凄惻，恨堆積！慚別浦縈回，凄惻，恨堆積！慚別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉春無極。念月津堠岑寂，斜陽冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。