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1、第二步：深入刻畫在深入塑造形體時，絕不是孤立的，局部地死摳一個地方，而是用聯系和比較的方法去抓住局部與整體相互連接與穿插的結構關系，縱然是從局部細節(jié)開始畫起，畫的是局部，想的應是它與周圍的連接關系，要時刻清楚畫的是整體當中的一部分細節(jié)，整體的概念要時刻銘記。要努力去抓住形體的骨點，形體的轉折處，始終清楚明暗交界線并在此大力研究和描繪，這樣眼睛總是盯在形體結構關系上，用筆也總在形體結構上刻畫，由大到小，由主要到次要，再由次要到主要，把豐富復雜的各個局部通過深入塑造連貫起來。朱理亞諾五官造型是完美無缺的，在表現上要注意把握藝術夸張的分寸感。在石膏素描的訓練忌諱的是只畫大關系，形體的塑造空洞無物，簡

2、單概念，缺乏深入刻畫的藝術匠心，使之失掉震撼人心的魅力。局部的深入刻畫，對石膏頭像整體氣質特點的表現具有格外重要的作用，能更好地認識和理解朱理亞諾頭像整體結構關系，而且還能做到遠看驚心動魄，近看奧妙無窮的藝術效果。在刻畫局部的過程中，形體是通過光影明暗的關系表現出來的。明暗的變化手法具有較強的模仿客觀物象的能力，可以比較真實刻畫客觀物象，又能比較細膩地刻畫出內心世界。要注意概括光影在石膏像上的復雜變化。要牢記形體結構是不變，光影的明暗是可變的，光影明暗是隨著形體結構的塊面而變化。否則，回減弱頭像的形象感。石膏頭像在背景空間中的處理，也是畫面整體關系的重要一環(huán)。有些同學是用留空白的辦法來處理，這

3、是不妥的?？梢愿鶕嬅娴男枰幂^亮的背景來處理。否則，畫的頭像是浮雕，而不是圓雕。要鍛煉塑造形體和制造空間的能力，創(chuàng)造出一種看得見而摸不著的虛幻空間，就像可以把手伸到頭像后面把它抱起的感覺來。形體和空間是不可分割的，一切形體都是依賴于空間存在的第三步：調整完成有經驗的畫家十分重視畫面的最后調整和收拾。所謂收拾就是什么活都干完了，就差回過頭來檢查和掃尾工作了。繪畫最后一步的運用，也就是使整個畫面效果在藝術品位上與人的審美能力上作進一步升華。作為教師應該告誡學生，一定要留有時間放在最后的畫面統(tǒng)一調整上。把畫擺放在墻腳，站在遠處審視畫面，并盡力追憶出見到朱理亞諾頭像時的印象和感受，形體結構的關系和形象特點是否需要加強，畫面大的黑白灰關系如何？是否有局部突出而跳出畫面，這時就要品頭品足地挑起毛病來，對畫面進行總體的概括和歸納，有些加強有些減弱，頭腦思考的多些，

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