第3講故事的構(gòu)成因素和構(gòu)成形態(tài)(華中師范大學(xué)韓軍老師課件)

1、第三講第三講 故事的構(gòu)成因素故事的構(gòu)成因素和構(gòu)成形態(tài)和構(gòu)成形態(tài)華中師范大學(xué)文學(xué)院華中師范大學(xué)文學(xué)院 韓軍韓軍20082008年年1212月月1 1日日結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家的理想結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家的理想 一花一世界，一葉一如來。一花一世界，一葉一如來。 一切故事下面最基本的故事。一切故事下面最基本的故事。 “各種各樣的敘事（不僅僅是民各種各樣的敘事（不僅僅是民間故事），不管它們采用的是何間故事），不管它們采用的是何種表現(xiàn)過程，都顯示于同一方式種表現(xiàn)過程，都顯示于同一方式的同一層次，并獨立于它所采用的同一層次，并獨立于它所采用的技巧的技巧”布雷蒙布雷蒙 結(jié)構(gòu)主義某些基本的理論假定。結(jié)構(gòu)主義某些基本的理論

2、假定。故事故事 敘事學(xué)的敘事學(xué)的“故事故事”是一是一個抽象概念，它已脫離個抽象概念，它已脫離具體故事所承載的歷史具體故事所承載的歷史或現(xiàn)實的內(nèi)涵而成為自或現(xiàn)實的內(nèi)涵而成為自主的存在。故事在這里主的存在。故事在這里被定義為從敘述信息中被定義為從敘述信息中獨立出來的結(jié)構(gòu)。獨立出來的結(jié)構(gòu)。本講導(dǎo)航本講導(dǎo)航 故事結(jié)構(gòu)中的構(gòu)成要素故事結(jié)構(gòu)中的構(gòu)成要素 -情節(jié)情節(jié) -人物人物 -環(huán)境環(huán)境 敘事文的結(jié)構(gòu)規(guī)則敘事文的結(jié)構(gòu)規(guī)則敘述語法敘述語法情節(jié)情節(jié) 關(guān)于關(guān)于“情節(jié)情節(jié)”的爭論的爭論 情節(jié)的構(gòu)成情節(jié)的構(gòu)成 情節(jié)的組織原則情節(jié)的組織原則 情節(jié)類型情節(jié)類型關(guān)于關(guān)于“情節(jié)情節(jié)”的爭論的爭論 里蒙里蒙-凱南凱南敘事虛構(gòu)

3、作品敘事虛構(gòu)作品：“含義已過于模糊含義已過于模糊” 將情節(jié)和故事等同，人物性格為核心將情節(jié)和故事等同，人物性格為核心-高爾基高爾基 什克洛夫斯基：區(qū)別故事與情節(jié)，素材和技巧什克洛夫斯基：區(qū)別故事與情節(jié)，素材和技巧 托馬舍夫斯基：情節(jié)遵循事件在作品中出現(xiàn)的順序托馬舍夫斯基：情節(jié)遵循事件在作品中出現(xiàn)的順序 情節(jié)，事件的形式系列或語義系列，它是故事結(jié)構(gòu)情節(jié)，事件的形式系列或語義系列，它是故事結(jié)構(gòu)的主干，人物、環(huán)境的支撐點。的主干，人物、環(huán)境的支撐點。情節(jié)的構(gòu)成情節(jié)的構(gòu)成 亞里士多德：亞里士多德：“悲劇的靈魂悲劇的靈魂”，開端、中間和結(jié)局，開端、中間和結(jié)局，有機整體有機整體 托馬舍夫斯基：托馬舍夫斯基

4、：“細節(jié)細節(jié)”，“作品不可分解部分的作品不可分解部分的主題主題”，“關(guān)聯(lián)細節(jié)關(guān)聯(lián)細節(jié)”、“自由細節(jié)自由細節(jié)”、“主導(dǎo)細主導(dǎo)細節(jié)節(jié)” 巴爾特：巴爾特：功能是最小的敘事單位功能是最小的敘事單位 “一部敘事作品從來就只是由種種功能構(gòu)成的，其一部敘事作品從來就只是由種種功能構(gòu)成的，其中的一切都表示不同程度的意義。這不是（敘述者中的一切都表示不同程度的意義。這不是（敘述者方面的）藝術(shù)問題，而是結(jié)構(gòu)問題。方面的）藝術(shù)問題，而是結(jié)構(gòu)問題?！?功能兩大類：分布類、歸并類功能兩大類：分布類、歸并類 分布類：主要功能（情節(jié)核心）、催化功能（補充）分布類：主要功能（情節(jié)核心）、催化功能（補充） 歸并類：跡象、情報歸

5、并類：跡象、情報武松打虎武松打虎 核心功能：打虎核心功能：打虎 附屬功能：哨棒打斷、老虎撲剪附屬功能：哨棒打斷、老虎撲剪查特曼查特曼“功能功能”示意圖示意圖 圓圈為敘事序列圓圈為敘事序列 頂端方格為核心功能頂端方格為核心功能 豎線表示核心功能的邏輯發(fā)展方向豎線表示核心功能的邏輯發(fā)展方向 斜線表示可能的但未選中的道路斜線表示可能的但未選中的道路 圓點代表附屬功能圓點代表附屬功能 直線上的圓點遵循著正常的故事序列直線上的圓點遵循著正常的故事序列發(fā)展發(fā)展 直線外的圓點通過箭頭對核心功能起直線外的圓點通過箭頭對核心功能起著回顧和預(yù)示的作用著回顧和預(yù)示的作用情節(jié)的組織原則情節(jié)的組織原則 組合為情節(jié)的規(guī)則

6、。組合為情節(jié)的規(guī)則。 承續(xù)原則：時間、因果、空間承續(xù)原則：時間、因果、空間 理念原則：否定、實現(xiàn)、中心句理念原則：否定、實現(xiàn)、中心句承續(xù)原則承續(xù)原則 時間連接時間連接 一地雞毛一地雞毛 因果連接因果連接 俄狄浦斯俄狄浦斯 空間連接空間連接 生命中不能承受之輕生命中不能承受之輕理念原則理念原則 否定連接否定連接 黃粱一夢黃粱一夢 實現(xiàn)連接實現(xiàn)連接 花木蘭花木蘭 中心句連接中心句連接 老人與海老人與海情節(jié)類型情節(jié)類型 單線情節(jié)單線情節(jié) 單一線索單一線索 復(fù)線情節(jié)復(fù)線情節(jié) 主線、副線、作為背景的小故事、主線、副線、作為背景的小故事、非動作因素非動作因素 環(huán)形情節(jié)環(huán)形情節(jié) 低俗小說（低俗小說（Pulp

7、 FictionPulp Fiction）低俗小說（低俗小說（Pulp Fiction） 影片由影片由6個彼此獨立而又緊密相連的故事所構(gòu)成，個彼此獨立而又緊密相連的故事所構(gòu)成，6個故個故事都各自講述了一個不同的事件，但他們卻都有著共同事都各自講述了一個不同的事件，但他們卻都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連。一個拳擊手，兩個打手，的戲劇屬性將它們緊密相連。一個拳擊手，兩個打手，黑幫老大以及鴛鴦大盜這些人物的命運在短短的兩天中黑幫老大以及鴛鴦大盜這些人物的命運在短短的兩天中交集在一起，演繹出了這部黑色幽默的犯罪群戲。在敘交集在一起，演繹出了這部黑色幽默的犯罪群戲。在敘事結(jié)構(gòu)上，塔倫蒂諾也一如他此前

8、的一貫作風，沒有采事結(jié)構(gòu)上，塔倫蒂諾也一如他此前的一貫作風，沒有采用常見的時間順序結(jié)構(gòu)，而是用了一種循環(huán)中嵌套倒敘用常見的時間順序結(jié)構(gòu)，而是用了一種循環(huán)中嵌套倒敘多線并進的精巧結(jié)構(gòu)來將整個故事娓娓道來。在影片中多線并進的精巧結(jié)構(gòu)來將整個故事娓娓道來。在影片中圍繞著洛杉磯黑幫，拳擊手，神秘手提箱，意外走火及圍繞著洛杉磯黑幫，拳擊手，神秘手提箱，意外走火及旅店搶劫等事件而展開的不同故事被同時交待，且隨著旅店搶劫等事件而展開的不同故事被同時交待，且隨著影片的進行而相互交匯，除此之外影片也保留了黑色幽影片的進行而相互交匯，除此之外影片也保留了黑色幽默片所慣用的程式化的一些其他因素如對經(jīng)典的致敬及默片所

9、慣用的程式化的一些其他因素如對經(jīng)典的致敬及其他影射，引用等。其他影射，引用等。人物人物 人物存在于行動中人物存在于行動中 人物存在于文本中人物存在于文本中 人物的分類人物的分類“人物死了人物死了”？ 形象形象-典型、性格、個性、共性典型、性格、個性、共性 今天的小說中正在逐漸絕種的并不是小說特性，今天的小說中正在逐漸絕種的并不是小說特性，而是人物，不能再寫的就是專名。而是人物，不能再寫的就是專名。羅蘭羅蘭巴特巴特 俄國形式主義：參與、行動俄國形式主義：參與、行動 法國結(jié)構(gòu)主義：人物與情節(jié)相互依存法國結(jié)構(gòu)主義：人物與情節(jié)相互依存 普洛普：七種角色普洛普：七種角色 格雷馬斯：三組行動元格雷馬斯：三

10、組行動元 敘事學(xué)中，人們不再關(guān)注敘事作品中虛構(gòu)人物的敘事學(xué)中，人們不再關(guān)注敘事作品中虛構(gòu)人物的社會屬性、道德價值和心理特征，人物只是作品社會屬性、道德價值和心理特征，人物只是作品中中“行動行動”的主體，與結(jié)構(gòu)、情節(jié)、情境相關(guān)。的主體，與結(jié)構(gòu)、情節(jié)、情境相關(guān)。人物存在于行動中人物存在于行動中 人物不是為了表現(xiàn)性格才行動，而是為了行動才人物不是為了表現(xiàn)性格才行動，而是為了行動才需要性格的配合。需要性格的配合。亞里士多德亞里士多德 人物是情節(jié)的產(chǎn)物，是行動的執(zhí)行者。人物是情節(jié)的產(chǎn)物，是行動的執(zhí)行者。 主人公對于本事并不是十分重要的。本事作為動主人公對于本事并不是十分重要的。本事作為動機體系，完全可以

11、不需要主人公和他的種種特點。機體系，完全可以不需要主人公和他的種種特點。主人公是材料變?yōu)榍楣?jié)的結(jié)果，一方面他是連接主人公是材料變?yōu)榍楣?jié)的結(jié)果，一方面他是連接動機的手段，另一方面也是動機之間聯(lián)系的紐帶動機的手段，另一方面也是動機之間聯(lián)系的紐帶和人格化的理由。和人格化的理由。托馬舍夫斯基托馬舍夫斯基 普洛普：七種角色普洛普：七種角色 蘇瑞奧：戲劇中的六個功能蘇瑞奧：戲劇中的六個功能 格雷馬斯：行動元模式格雷馬斯：行動元模式普洛普：七種角色普洛普：七種角色 1，壞蛋，壞蛋 2，施惠者，施惠者 3，幫手，幫手 4，被尋找者和她的父親，被尋找者和她的父親 5，傳信者，傳信者 6，英雄（尋找人或受害人），

12、英雄（尋找人或受害人） 7，假英雄，假英雄賣油郎獨占花魁賣油郎獨占花魁u秦重（朱重）秦重（朱重）u王美娘（莘瑤琴）王美娘（莘瑤琴）u朱十老朱十老u王九媽王九媽u劉四媽劉四媽u吳八公子吳八公子u伙計和丫鬟（邢權(quán)與蘭花）伙計和丫鬟（邢權(quán)與蘭花）u莘父、莘母莘父、莘母u秦父秦父蘇瑞奧（蘇瑞奧（Etienne Sourian） 1，獅子星座：推動全劇的情節(jié)得以展開的主題，獅子星座：推動全劇的情節(jié)得以展開的主題力量，或劇中主人公的意志、欲望；力量，或劇中主人公的意志、欲望； 2，太陽：獅子星座追求的目標；，太陽：獅子星座追求的目標； 3，地球：利益的預(yù)期獲得者，獅子星座為他而，地球：利益的預(yù)期獲得者，獅

13、子星座為他而追求特定的目標；追求特定的目標； 4，戰(zhàn)神（金星座）：獅子星座的敵人、競爭者，戰(zhàn)神（金星座）：獅子星座的敵人、競爭者或?qū)κ?；或?qū)κ郑?5，天秤星座（仲裁者）：發(fā)送和分配利益，在，天秤星座（仲裁者）：發(fā)送和分配利益，在獅子星座與敵人的斗爭中決定勝負的角色；獅子星座與敵人的斗爭中決定勝負的角色； 6，月亮：站在上述五個功能的任何一方，成為，月亮：站在上述五個功能的任何一方，成為其救援者或幫手。其救援者或幫手。格雷馬斯格雷馬斯“行動元行動元” 發(fā)送者發(fā)送者客體客體接受者接受者 輔助者輔助者主體主體反對者反對者馬克思主義思想意識的積極分子馬克思主義思想意識的積極分子 主體主體人人 客體客體

14、無階級社會無階級社會 發(fā)送者發(fā)送者歷史歷史 接受者接受者人類人類 反對者反對者資產(chǎn)階級資產(chǎn)階級 幫助者幫助者工人階級工人階級人物存在于文本中人物存在于文本中 巴爾特：巴爾特：“性格素性格素”聚合聚合 查特曼：查特曼：“詞形變化表詞形變化表” 事件敘述與性格描述之間的不同事件敘述與性格描述之間的不同巴爾特：巴爾特：“性格素性格素”的聚的聚合合 巴爾特認為，人物是故事中的一個構(gòu)造，是與讀巴爾特認為，人物是故事中的一個構(gòu)造，是與讀者閱讀行為同步的者閱讀行為同步的“命名過程命名過程”。 人物是一些人物是一些“性格素性格素”的聚合，是對文本中的句的聚合，是對文本中的句子進行語義轉(zhuǎn)換的結(jié)果。子進行語義轉(zhuǎn)換

15、的結(jié)果。 人物是一個形容詞，一個定語，一個謂語人物是一個形容詞，一個定語，一個謂語薩薩拉辛是暴躁、藝術(shù)天才、獨立自主、無節(jié)制、女拉辛是暴躁、藝術(shù)天才、獨立自主、無節(jié)制、女人氣、丑陋、性情混雜、不敬不孝、自作自受、人氣、丑陋、性情混雜、不敬不孝、自作自受、剛愎等等性格的總和和聚合點。剛愎等等性格的總和和聚合點。一旦有一個一旦有一個專名存在（即使是一個代詞），那些性格素便成專名存在（即使是一個代詞），那些性格素便成了謂語，成了真實的誘導(dǎo)物，那個專名變成了主了謂語，成了真實的誘導(dǎo)物，那個專名變成了主語。語。S/Z巴爾特巴爾特S/Z 在這本書中，巴爾扎克不太引人注意的短篇小在這本書中，巴爾扎克不太引人

16、注意的短篇小說說薩拉金薩拉金，被羅蘭，被羅蘭巴特切割成了巴特切割成了561561個基個基本語言單位，分別被納入到了五種代碼系列里，本語言單位，分別被納入到了五種代碼系列里，并在并在9393個單元中得到了詳細分析。眾所周知的個單元中得到了詳細分析。眾所周知的是，這是一本標志性的理論著作，它既是羅是，這是一本標志性的理論著作，它既是羅蘭蘭巴特文學(xué)思想的一次發(fā)展，也是所謂的結(jié)巴特文學(xué)思想的一次發(fā)展，也是所謂的結(jié)構(gòu)主義向后結(jié)構(gòu)主義轉(zhuǎn)變的一個里程碑。而這構(gòu)主義向后結(jié)構(gòu)主義轉(zhuǎn)變的一個里程碑。而這所謂的標志性的里程碑，就是羅蘭所謂的標志性的里程碑，就是羅蘭巴特從過巴特從過去那種單純地運用符號學(xué)和結(jié)構(gòu)主義敘事

17、學(xué)的去那種單純地運用符號學(xué)和結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的相關(guān)語言及文學(xué)理論，把文學(xué)作品當作一個完相關(guān)語言及文學(xué)理論，把文學(xué)作品當作一個完整的對象，當作一個具有相對獨立性的和總體整的對象，當作一個具有相對獨立性的和總體性的精神現(xiàn)象來看待的指導(dǎo)思想，轉(zhuǎn)變成了把性的精神現(xiàn)象來看待的指導(dǎo)思想，轉(zhuǎn)變成了把文學(xué)作品看成是一種文本，一種文本的動態(tài)構(gòu)文學(xué)作品看成是一種文本，一種文本的動態(tài)構(gòu)形過程，更多地呈現(xiàn)為片斷性、發(fā)散性和游戲形過程，更多地呈現(xiàn)為片斷性、發(fā)散性和游戲性特征的解構(gòu)觀念，文本不僅是一種特有的游性特征的解構(gòu)觀念，文本不僅是一種特有的游戲?qū)ο螅宜陨砭吞幱谟螒蚧顒又?。戲?qū)ο?，而且它自身就處于游戲活動之中?/p>

18、 查特曼：查特曼：“詞形變化表詞形變化表” “性格性格”是是“相對穩(wěn)定或持續(xù)的人物品質(zhì)相對穩(wěn)定或持續(xù)的人物品質(zhì)”。 敘事作品中的人物就是一系列性格因素的敘事作品中的人物就是一系列性格因素的“詞形詞形變化表變化表”。 將人物視為將人物視為“詞形變化表詞形變化表”，就是將他的性格看，就是將他的性格看成是一個與情節(jié)的橫向事件鏈條交叉的縱向聚合。成是一個與情節(jié)的橫向事件鏈條交叉的縱向聚合。 從一系列在眼前閃現(xiàn)的人物和趣聞軼事中為自己從一系列在眼前閃現(xiàn)的人物和趣聞軼事中為自己創(chuàng)造出一個人，一個人物形象和一個人物性格概創(chuàng)造出一個人，一個人物形象和一個人物性格概念是再簡單不過的事情。我們不斷地把我們周圍念是

19、再簡單不過的事情。我們不斷地把我們周圍人的零星跡象拼湊起來，在思想中塑造出他們的人的零星跡象拼湊起來，在思想中塑造出他們的形象。我們就是用這樣的方式來創(chuàng)造我們的世界形象。我們就是用這樣的方式來創(chuàng)造我們的世界的；盡管不全面，不完整，在很大程度上是任意的；盡管不全面，不完整，在很大程度上是任意的，但是卻一直是這樣做的的，但是卻一直是這樣做的帕西帕西盧伯克盧伯克事件敘述與性格描述之間的不同事件敘述與性格描述之間的不同 外在表現(xiàn)、作品系統(tǒng)內(nèi)部外在表現(xiàn)、作品系統(tǒng)內(nèi)部 （1 1）彼得病了）彼得病了 （2 2）他死了）他死了 （3 3）他既無朋友又無親戚）他既無朋友又無親戚 （4 4）只有一個人參加了他的葬

20、禮）只有一個人參加了他的葬禮12341243人物分類人物分類 福斯特：圓形人物、扁形人物福斯特：圓形人物、扁形人物 尤恩：人物軸線尤恩：人物軸線福斯特福斯特小說面面觀小說面面觀 “扁形人物是圍繞著單一的觀念或素質(zhì)塑造的。扁形人物是圍繞著單一的觀念或素質(zhì)塑造的?！北庑稳宋锏奶卣魍梢杂靡痪湓捀爬?。扁形人物的特征往往可以用一句話概括。 如如大衛(wèi)大衛(wèi)科波菲爾科波菲爾密考伯太太密考伯太太 “圓形人物周圍有無可限量的生活圓形人物周圍有無可限量的生活在一部作在一部作品版面范圍內(nèi)的生活品版面范圍內(nèi)的生活”。 “那些人物能全面發(fā)揮作用，即使作者的故事情那些人物能全面發(fā)揮作用，即使作者的故事情節(jié)對他們提出了比

21、現(xiàn)在更大的要求，他們也仍然節(jié)對他們提出了比現(xiàn)在更大的要求，他們也仍然可以勝任?？梢詣偃??！?說不盡的阿說不盡的阿Q，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，一千個讀者就有一千個哈姆雷特 扁形人物的優(yōu)勢：扁形人物的優(yōu)勢：1，便于辨認；，便于辨認；2，不會被環(huán)境，不會被環(huán)境改變，常作為不變的形象繼續(xù)活在讀者心中。改變，常作為不變的形象繼續(xù)活在讀者心中。約瑟夫約瑟夫尤恩（尤恩（Joseph Ewen） 人物軸線理論，三條軸線：人物軸線理論，三條軸線： 從簡單到復(fù)雜；從簡單到復(fù)雜； 從靜態(tài)到發(fā)展；從靜態(tài)到發(fā)展； 從外部表現(xiàn)到內(nèi)心世界。從外部表現(xiàn)到內(nèi)心世界。環(huán)境環(huán)境 環(huán)境的構(gòu)成環(huán)境的構(gòu)成 環(huán)境的呈現(xiàn)方式環(huán)境的呈現(xiàn)

22、方式 環(huán)境的類型環(huán)境的類型敘事文的結(jié)構(gòu)規(guī)則敘事文的結(jié)構(gòu)規(guī)則敘述語法敘述語法 敘事語法，指系統(tǒng)地記錄和說明故事普遍敘事語法，指系統(tǒng)地記錄和說明故事普遍規(guī)則的符號和程序。規(guī)則的符號和程序。 普洛普：普洛普：“功能說功能說” 托多洛夫：托多洛夫：“層次說層次說” 列維列維-斯特勞斯：斯特勞斯：“神話結(jié)構(gòu)神話結(jié)構(gòu)” 格雷馬斯：格雷馬斯：“符號矩陣符號矩陣”普洛普：普洛普：“功能說功能說” 民間故事形態(tài)學(xué)民間故事形態(tài)學(xué)（1928） “童話具有二重性，一方面，它千奇百怪，五彩童話具有二重性，一方面，它千奇百怪，五彩繽紛，另一方面，它如出一轍，千篇一律。繽紛，另一方面，它如出一轍，千篇一律?！?31個個“功

23、能功能” 對對狼和小羊狼和小羊的結(jié)構(gòu)分析的結(jié)構(gòu)分析 提取動作；分解功能；功能排列；顯示結(jié)構(gòu)提取動作；分解功能；功能排列；顯示結(jié)構(gòu) 長者（老山羊）出走；告誡（小山羊）；（小羊）長者（老山羊）出走；告誡（小山羊）；（小羊）違禁；被壞人（狼）拐走；（老羊）得知消息；違禁；被壞人（狼）拐走；（老羊）得知消息；決定尋找；殺死（壞人）；發(fā)現(xiàn)失散者（小羊）；決定尋找；殺死（壞人）；發(fā)現(xiàn)失散者（小羊）；返回。返回。托多洛夫：托多洛夫：“層次說層次說” 按照語言學(xué)的句法形式，將敘事文的結(jié)構(gòu)分為四按照語言學(xué)的句法形式，將敘事文的結(jié)構(gòu)分為四個層次：詞類、命題、序列、故事。個層次：詞類、命題、序列、故事。 詞類包括專

24、有名詞（人物命名）、形容詞（特詞類包括專有名詞（人物命名）、形容詞（特征）、動詞（動作）三部分。征）、動詞（動作）三部分。 命題是由各種詞類構(gòu)成的敘述句子，是敘事文的命題是由各種詞類構(gòu)成的敘述句子，是敘事文的基本單位。基本單位。 序列是由一連串命題組成的完整獨立的小故事。序列是由一連串命題組成的完整獨立的小故事。序列按時間關(guān)系、邏輯（因果）關(guān)系、空間關(guān)系序列按時間關(guān)系、邏輯（因果）關(guān)系、空間關(guān)系構(gòu)成。構(gòu)成。 例：例：十日談十日談“逃脫懲罰逃脫懲罰”列維列維-斯特勞斯：斯特勞斯：“神話結(jié)構(gòu)神話結(jié)構(gòu)” “普洛普是在尋找牡蠣形成珍珠的過程，普洛普是在尋找牡蠣形成珍珠的過程，而列維而列維- -斯特勞斯則要解釋沙灘上最早沙粒斯特勞斯則要解釋沙灘上最早沙粒結(jié)構(gòu)的意義。結(jié)構(gòu)的意義。”羅伯特羅伯特斯庫爾斯斯庫爾斯 “神話素神話素” “二元對立二元對立”