第四節(jié)——傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)規(guī)律(一)

1、第四節(jié) 傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)規(guī)律（一）傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)規(guī)律（一）傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)規(guī)律：1, 擠壓與拉伸2，蓄勢(shì)預(yù)期性3，夸張4，連續(xù)動(dòng)作與重點(diǎn)動(dòng)作5, 跟隨動(dòng)作與重疊動(dòng)作6，漸進(jìn)和漸出(慢進(jìn)慢出)7，圓弧動(dòng)作8，第二動(dòng)作（次要?jiǎng)幼鳎?，時(shí)間控制與量感10, 演出1-擠壓與拉伸擠壓與拉伸： 這是影響最深遠(yuǎn)的一項(xiàng)動(dòng)畫(huà)原理。在人物或?qū)ο蟮膭?dòng)作傳遞這是影響最深遠(yuǎn)的一項(xiàng)動(dòng)畫(huà)原理。在人物或?qū)ο蟮膭?dòng)作傳遞過(guò)程中，拉扯與碰撞等互動(dòng)性動(dòng)作都會(huì)做出壓過(guò)程中，拉扯與碰撞等互動(dòng)性動(dòng)作都會(huì)做出壓縮與伸展的表現(xiàn)，透過(guò)這個(gè)動(dòng)作，也表現(xiàn)出物體的質(zhì)感與量縮與伸展的表現(xiàn)，透過(guò)這個(gè)動(dòng)作，也表現(xiàn)出物體的質(zhì)感與量感。感。v2-預(yù)期性預(yù)期性動(dòng)畫(huà)中人物所表現(xiàn)的情緒與

2、訊息必須以觀眾，也就是人動(dòng)畫(huà)中人物所表現(xiàn)的情緒與訊息必須以觀眾，也就是人類(lèi)共通的肢體語(yǔ)言來(lái)傳遞，讓角色的動(dòng)作帶給觀眾清楚類(lèi)共通的肢體語(yǔ)言來(lái)傳遞，讓角色的動(dòng)作帶給觀眾清楚的的“ 預(yù)期性預(yù)期性”，這個(gè)角色作出了這個(gè)預(yù)備動(dòng)作，觀眾就能，這個(gè)角色作出了這個(gè)預(yù)備動(dòng)作，觀眾就能推測(cè)他接下來(lái)的行動(dòng)。反之，則難以說(shuō)服觀眾將認(rèn)知投推測(cè)他接下來(lái)的行動(dòng)。反之，則難以說(shuō)服觀眾將認(rèn)知投射在角色上。動(dòng)作的射在角色上。動(dòng)作的“預(yù)期性預(yù)期性”是動(dòng)作設(shè)計(jì)的核心。是動(dòng)作設(shè)計(jì)的核心。v3-夸張夸張v基本上，動(dòng)畫(huà)就是夸張的基本上，動(dòng)畫(huà)就是夸張的 動(dòng)畫(huà)中的人物的每一個(gè)感情與動(dòng)作，必須以相對(duì)性動(dòng)畫(huà)中的人物的每一個(gè)感情與動(dòng)作，必須以相對(duì)性

3、的較高級(jí)來(lái)傳達(dá)才會(huì)更有真實(shí)感的較高級(jí)來(lái)傳達(dá)才會(huì)更有真實(shí)感(說(shuō)服力說(shuō)服力)。如主角。如主角進(jìn)入一個(gè)快樂(lè)情緒，便讓它更為高興，感覺(jué)悲傷時(shí)進(jìn)入一個(gè)快樂(lè)情緒，便讓它更為高興，感覺(jué)悲傷時(shí)會(huì)更有悲傷的表現(xiàn)。會(huì)更有悲傷的表現(xiàn)。v夸張的表現(xiàn)方式五花八門(mén)，有在技術(shù)面上利用各種夸張的表現(xiàn)方式五花八門(mén)，有在技術(shù)面上利用各種形變等功能，產(chǎn)生造型上的夸張，也有來(lái)自角色動(dòng)形變等功能，產(chǎn)生造型上的夸張，也有來(lái)自角色動(dòng) 作上的夸張作上的夸張. 相較于真實(shí)拍攝的電影，以動(dòng)畫(huà)相較于真實(shí)拍攝的電影，以動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)夸張的效果，是輕而易舉的一件事。但夸張來(lái)表現(xiàn)夸張的效果，是輕而易舉的一件事。但夸張的意義并不完全是動(dòng)作幅度大，而是經(jīng)過(guò)深思

4、熟慮的意義并不完全是動(dòng)作幅度大，而是經(jīng)過(guò)深思熟慮后挑選的精采動(dòng)作，以傳遞出角色動(dòng)作的精髓。后挑選的精采動(dòng)作，以傳遞出角色動(dòng)作的精髓。4-連續(xù)動(dòng)作與重點(diǎn)動(dòng)作連續(xù)動(dòng)作與重點(diǎn)動(dòng)作（關(guān)鍵幀與過(guò)渡幀）（關(guān)鍵幀與過(guò)渡幀）v這是動(dòng)畫(huà)制作上相對(duì)的不同技巧，連續(xù)動(dòng)作在進(jìn)行這是動(dòng)畫(huà)制作上相對(duì)的不同技巧，連續(xù)動(dòng)作在進(jìn)行時(shí)，一次一個(gè)步驟，一張一張繪制，直到整個(gè)動(dòng)作時(shí)，一次一個(gè)步驟，一張一張繪制，直到整個(gè)動(dòng)作結(jié)束結(jié)束而重點(diǎn)動(dòng)作則是先將各主要?jiǎng)幼鳟?huà)面完成后而重點(diǎn)動(dòng)作則是先將各主要?jiǎng)幼鳟?huà)面完成后，再繪制連接主要畫(huà)面的中間畫(huà)格。，再繪制連接主要畫(huà)面的中間畫(huà)格。v對(duì)應(yīng)于計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作上，幾乎所有的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)對(duì)應(yīng)于計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作上，幾乎所有的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)軟件都是以軟件都是以Key frame的方式來(lái)設(shè)定人物角色的動(dòng)的方式來(lái)設(shè)定人物角色的動(dòng) 作或是物體的行進(jìn)路線(xiàn)（主要?jiǎng)幼鳎┳骰蚴俏矬w的行進(jìn)路線(xiàn)（主要?jiǎng)幼鳎┒呻姸呻?腦腦依據(jù)所賦予的各項(xiàng)參數(shù)計(jì)算出中間的畫(huà)格（連續(xù)動(dòng)依據(jù)所賦予的各項(xiàng)參數(shù)計(jì)算出中間的畫(huà)格（連續(xù)動(dòng)作）。作）。v第一張和第三張都是典型的表情，第二張不第一張和第三張都是典型的表情，第二張不是，它只是銜接了前后兩個(gè)動(dòng)作，使之更加是，它只是