攝影攝像課件講義提綱2012

1、三流攝影師比器材，二流攝影師比技術，一流攝影師比思想。第一課 攝影概述學習目標：知道攝影術誕生及發(fā)展的歷史；了解攝影的特性；理解攝影的功能及價值。一、什么是攝影攝影是一門學科，一門藝術，同時也是信息傳播的重要手段，現(xiàn)已廣泛應用于人類社會的各個領域。隨著計算機技術的發(fā)展和信息時代的到來，攝影在信息傳播中所起的作用越來越重要。九大藝術：文學 繪畫 音樂 戲劇 舞蹈 建筑 雕塑 攝影 電影從技術角度來說，攝影是通過光學儀器聚焦成像，以感光材料為介質，攝?。?記錄）客觀景物瞬間影像的技術。攝影技術包括前期的光學成像及后期對已形成的潛影進行化學處理并生成可視影像這兩部分。二、攝影誕生歷史 攝影的誕生和發(fā)

2、展有其歷史根源，也有現(xiàn)實需要。攝影術誕生和發(fā)展依賴于兩個因素： 一是人們對影像信息記錄和傳播的需求，二是物理學、化學、電子學等現(xiàn)代科學技術的迅速發(fā)展。攝影人類視覺的延伸“千里眼”“順風耳”的神話傳說 望遠鏡和電話從空間上擴展了人們的視聽范圍，攝影術讓時間也得以留存。（和電影、留聲機、廣播電視一樣）1760年出版科幻小說基凡提德拉羅修 能像鏡子般映像并長久保留瞬間 攝影術不僅使人的視覺得以延伸，更讓瞬間成為永恒，從某種意義上實現(xiàn)了人們讓時間停止不再流逝的愿望。作為一種視覺信息的攝取、存儲、傳播方式，攝影的出現(xiàn)打破了語言文字一統(tǒng)天下的局面，攝影圖像的直觀具體贏得了“一圖勝千言”的贊譽。攝影術的誕生

3、1725年，德國舒爾茨發(fā)現(xiàn)硝酸銀的感光性能。1777年，瑞典化學家謝勒對氯化銀特性進行研究，發(fā)現(xiàn)其受光還原出銀，氯化銀溶于氨，對藍紫光敏感。1819年，英國科學家赫謝爾發(fā)現(xiàn)硫代硫酸鈉可作定影溶劑溶解銀鹽。1822年，法國涅普斯用“日光蝕刻法”獲得了攝影史上的第一張照片餐桌。1826年，涅普斯拍攝鴿子樓1837年，法國達蓋爾發(fā)明銀板法，靜物1839年，達蓋爾、貝亞爾、塔爾博特等提交發(fā)明。貝亞爾采用直接正像相紙工藝，塔爾博特采用“負片-正片法”，后于1841年獲得專利，命名為“卡羅式攝影”延用至今。赫謝爾向達蓋爾、貝亞爾、塔爾博特等人推薦硫代硫酸鈉定影液，同年將鹵化銀圖布在玻璃上，制作了世界上第一

4、塊玻璃干版負片并印出照片。1840年，赫謝爾發(fā)現(xiàn)鹵化銀中溴化銀對光最敏感。1842年，赫謝爾發(fā)明了草酸鐵印相法和氰鹽印相法。首先使用“攝影”“攝影術”“正片”“負片”“乳劑”等專用名詞。像人類的其他重大發(fā)明一樣 ，攝影術的發(fā)明絕不是某一個人突發(fā)奇想一蹴而就的，它是幾代人共同努力的結果。早期的攝影研究者，無論是職業(yè)科學家還是業(yè)余研究者，都是在掌握了一定科學知識的基礎上進行各自實驗的。正是有著廣泛的社會需求和必要的科學技術基礎，使得攝影術一朝公布，便吸引了更多的人來改進它，不斷完善向前發(fā)展。三、攝影的特性攝影有其區(qū)別于其它媒介的特性，只有正確地認識攝影的特性，才能充分利用其特長為人類社會服務。攝影

5、術是一種視覺信息的傳播媒介，跟攝影最接近的藝術門類是繪畫與電影，從信息傳播的角度來看，與繪畫、電影相比，來談攝影的特性。攝影特性影像的紀實性 攝影影像雖是二維平面影像，但其明暗、色彩與被攝景物有著一一對應的關系，它不僅能傳遞平面的信息，還能通過物體的大小比例及平行線條的會聚，影調和色彩的濃淡等來傳遞空間的信息。與繪畫相比，攝影的影像是逼真的。瞬間的常駐性 攝影截取了事物運動變化過程中的一個瞬間，并將這一瞬間的運動凝固成靜止的影像。攝影特性是影像紀實性和瞬間常駐性的統(tǒng)一。四、攝影的應用和功能攝影的普及是從1888年柯達公司出售安裝了膠卷的方箱照相機開始的。攝影應用包括：民用民間攝影（業(yè)余）、新聞

6、及大眾傳播業(yè)攝影、藝術攝影、科學研究攝影等方面的應用。攝影的功能認識功能 攝影記錄自然和社會現(xiàn)象，使人們能超越時空的限制認識客觀自然和人類社會。教育功能 攝影不僅客觀地記錄現(xiàn)實，同時能記錄其中傳達的思想情感，通過攝影留下的瞬間畫面或與畫面相配的文字來表達，反映拍攝者對自然對人生的評價和態(tài)度，對觀賞者起教育作用。審美功能 優(yōu)秀的照片符合美的規(guī)律和人們的審美要求，能激發(fā)人的美感，提高人的審美趣味和審美能力。第三課 照相機學習目的：知道什么是照相機；了解照相機的種類；初步認識傳統(tǒng)照相機；初步認識數碼照相機。一、什么是照相機1.不透光的盒子 基本上就回答了什么是照相機的問題. 其上面的圓孔只允許需要的

7、光線進入。2.鏡頭 光學玻璃聚集來自前面的光束,并在膠片上聚焦,形成清晰可辨的影像.簡單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的.更復雜些的鏡頭是由稱做透鏡單元的兩片或更多片光學玻璃組成的,并將所有透鏡單元組裝在一起,成為一個整體。3.膠片或感光元件 傳統(tǒng)的照相機中,膠片是一種感光材料,經某些特定的化學藥品處理后,它會把拍攝到的影象記錄下來.在數字相機中, 以感光元件CCD或CMOS將影像記錄下來。4.取景器或液晶顯示屏 取景器能夠將要記錄在膠片上的影像近似的顯示出來, 照相機的取景器就是簡單的觀察窗口, 攝影者可以通過取景器觀看影像.數字相機即可以通過取景器又可以通過液晶顯示屏取景。5.聚焦控制裝

8、置 對于嚴肅的作品,人們肯定期望照相機能夠聚焦光線并在膠片上記錄下最清晰的可能影像.有些照相機,轉動鏡頭筒或調節(jié)焦距鈕即可達到這一目的,而對于自動聚焦照相機,這一工作是由計算機芯片控制微型電機移動透鏡來完成的。6.快門 這是一個控制進入照相機光線時間長短的機械或電子裝置.有些照相機,轉動一個旋鈕或者按動一個按鈕就可以設置快門速度;而另外一些照相機的快門速度是自動設定的。7.快門按鈕 這是用來操縱快門的按鈕。8.光圈這個裝置根據鏡頭口徑大小的變化,控制到達膠片的光量.“虹膜”類型的光圈是有一系列相互重疊的薄金屬葉片組成的,葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小.可大可小的孔徑可以增加和減少通過鏡頭

9、到達膠片的光量。二、照相機的種類傳統(tǒng)相機： 成像載體為傳統(tǒng)膠片數字相機： 成像載體為感光元件CCD或CMOS傳統(tǒng)照相機的類型1、35mm自動照相機這種照相機不允許更換鏡頭，盡管它們很多都可能以裝有變焦鏡頭為其自身的特點。這種照相機通過一個玻璃取景窗進行聚集，他往往并不能夠顯示出記錄在膠片上完全一樣的影象。這種照相機只能提供很少或根本不提供人為控制聚焦或暴光的功能。它們只留下了很少一點創(chuàng)造性地控制影象的余地。2、35mm直視取景器照相機 這是35MM照相機最早的一種樣式,它于1913年所設計的早期徠卡照相機原形幾乎完全一樣。與前面介紹的35mm自動照相機相似,直視取景照相機也是通過取景窗進行聚焦

10、,他往往并不能夠顯示出與記錄再膠片上完全一樣的影像（這就是它與單鏡頭反光照相機的區(qū)別,后者取景器中的影像與記錄在膠片上的影像完全一樣）。3、35mm單鏡頭反光照相機 這是當今廣為使用的設備,直接通過鏡頭觀察和聚焦是其重要的特征。 可換鏡頭,允許為每項工作選擇適當的鏡頭?？吹脚c膠片上所記錄的完全相同的影像，允許精確調整影像。通常還具有自動控制選擇,允許為每幅畫面都確定創(chuàng)造性的外觀。 單鏡頭反光（SLR）取景器這是當今最流行的取景系統(tǒng)，大多數35mm照相機以及120卷片的照相機，比如哈蘇都采用這種取景器。在這種系統(tǒng)中，反光鏡和棱境的獨到設計使攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。該系統(tǒng)的心

11、臟是一塊活動的反光鏡，它呈45o角安放在膠片平面的前面。進入鏡頭的光線由反光鏡向上反射到一款毛玻璃上。 雙鏡頭反光照相機 這種照相機具有兩個鏡頭,上面的鏡頭用于取景和聚焦,下面的鏡頭用于拍攝.所用的膠卷通常為120卷片,并生產相應的底片。雙鏡頭反光（TLR）取景器如圖所示，光線通過上面的鏡頭經45o角的反光鏡向上反射到水平的毛玻璃取景屏。毛玻璃上的影像與膠片上的影像同樣大小。上面的鏡頭通過傳送裝置與下面的鏡頭連接在一起，使得一只鏡頭移動時另外一只鏡頭會隨之移動相同的量。結果是調整上面的鏡頭在毛玻璃上形成最清晰的焦點時，下面的鏡頭也會自動得到調整并在膠片上形成最清晰的影像。 一步成像照相機 這種

12、由拍立得公司生產的照相機,徹底變革了落后幾十年的攝影愛好者市場.這項非凡的技術,會產生基于膠片的黑白或彩色瞬時的照片。 機背取景照相機: 通常用于照相館或攝影室攝影,或者大而復雜的工業(yè)和建筑外景拍攝.機背取景照相機如圖毛玻璃機背照相機的整個后背由一塊一面光滑、另一面像綢緞般磨光的玻璃構成，取景和聚焦完成后膠片會被插入這個位置。如示意圖所示，影像通過鏡頭并直接投射在毛玻璃上。使用毛玻璃時，照相機并沒有膠片。在毛玻璃上所看到的影像尺寸與將來要形成在膠片上的影像尺寸完全相等。這是一種“所見即所得的”影像。攝影師直接在毛玻璃上進行聚焦。由于典型的機背取景照相機都使用像4英寸5英寸或8英寸10英寸這樣的

13、大尺寸膠片，所以玻璃上的影象一般都比較大，并且可以精確的聚焦影像。即使近距離拍攝特寫鏡頭，也沒有視差失真。 數字相機的類型1：數字一體相機 也稱消費級數字相機 2：單反數字相機 也稱專業(yè)級數字相機第四課 傳統(tǒng)相機的基礎知識主要內容鏡頭焦距光圈景深快門相機的使用一、鏡頭鏡頭是照相機最重要的部件，鏡頭的作用是成像，成像質量的高低是評價鏡頭好壞的標準。一只高質量的鏡頭必須在解像力、色彩還原、反差、銳度以及校正像差等諸方面都要達到一定標準。鏡頭由透鏡組和部分機械裝置構成。透鏡透鏡包括正透鏡（凸透鏡）和負透鏡（凹透鏡）。透鏡光路圖會聚透鏡成像，從物體頂點畫出的兩條光線，一條平行于主光軸，另一條通過主焦點

14、F2。透鏡使平行于主光軸的光線折射后通過另一個主焦點F1，通過F2的光線經過透鏡后與主光軸平行，所以從物的頂點發(fā)出的全部光線，將會聚在兩條光線的交點附近，形成物體的實像。鏡頭在底片上成像清晰的范圍叫視場，視場邊緣與鏡頭后節(jié)點所形成的夾角即為視場角。視角的大小受畫幅尺寸制約。鏡頭的相關指標鏡頭的優(yōu)劣直接影響照片的質量，而鏡頭的質量主要表現(xiàn)為透鏡結像的清晰度、準確度和通光量的大小。鏡頭基本上都是由正負透鏡組成，稱作復式透鏡，但其作用相當于一個凸透鏡，具有會聚光線的能力，凹透鏡主要是為了校正像差。鏡頭前壓圈上常標有1：2，f=50mm等字樣，1：2是指鏡頭的有效口徑，是鏡頭的最大光束直徑和焦距之比。

15、光通量的大小不僅受透鏡口徑的影響，還受到鏡頭至膠片距離（焦距）的影響，比值越大，光通量越大，進光能力就越強，反之，比值越小，光通量越小，進光能力就越弱。分辨力鏡頭的分辨力是指鏡頭對物象細微影紋的分辨能力。一般以分辨率的高低來評價鏡頭成像質量的優(yōu)劣，通常用成像面上每1mm距離內能清晰地分辨出的黑白線條對數來表征，單位是對/mm。目前鏡頭的表面都加有一層或多層薄膜，目的是為了增加光通量。鏡頭由多片透鏡組成，每片有兩個空氣面，每面的反射率約為5%，一只大口徑的七片六組標準鏡頭，不加膜的通光率只有40%左右，單層加膜后通光率可達81%，多層加膜后通光率可提高至97%。加膜除通光量增加外，還能防止由于反

16、射光的漫散射而產生暈光現(xiàn)象，改善圖像的反差和清晰度，同時對色彩的還原性能有所提高，此外還可以防止鏡頭霉變。什么是焦距 鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影響之間的距離.什么是標準鏡頭、廣角鏡頭和遠攝鏡頭對于35mm膠片，50mm左右的鏡頭都被稱為標準鏡頭。我們在這里所提供的只是近似的數字。例如對于35mm膠片，通常認為40-60mm之間任何鏡頭都是標準鏡頭。50mm鏡頭是標準的；20mm和35mm鏡頭是廣角鏡頭，而105mm、135mm、200mm和400mm鏡頭則是長鏡頭或遠攝鏡頭。與此相反，如果你想捕捉到更寬闊的視場，則只需要安裝上28mm鏡頭并拍攝一張廣角照片。2

17、0mm 35mm50mm 105mm 135mm 200mm 400mm什么是折反射鏡頭 折反射鏡頭是一種利用凹面反光鏡增加影像大小的長焦距鏡頭。凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端，距離照相機最近。光線到達反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點反射，并經一片較小的反光鏡再向照相機反射。反射的影像通過主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進一步聚焦后傳遞到照相機。什么是變焦鏡頭變焦鏡頭也是鏡頭的一種類型，它可以在不變換鏡頭的情況下改變焦距。變焦鏡頭具有可變化的焦距。比如，一只80-200mm的變焦鏡頭，通常只需轉動鏡頭筒就可以獲得80-200mm之間的任意焦距。由于產生這種多功能性所必需的復雜光學系統(tǒng)，給變焦鏡

18、頭帶來了以下三個基本問題：1 價格昂貴2 體積大3 在任何確定的焦距下，其成像往往都不如最好 的定焦鏡頭成像清晰。變焦鏡頭的特殊效果什么是微距鏡頭 微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進行聚焦的鏡頭，微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實尺寸差不多相等。膠片上的影像大小與真實被攝體大小的關系叫做復制比率。1：1的比率意味著膠片上的影像跟實物大小一樣，1：2的比率意味著膠片上的影像是實物大小的一半，1：3的比率意味著影響是物體的1/3，等等。盡管微距鏡頭通常都是中等焦距的鏡頭，但實際上它可以是任何焦距的鏡頭，既有50mm微距鏡頭，也有100mm的微距鏡頭或70-180mm的微距變焦鏡頭，

19、給鏡頭冠以微距的名稱，只不過是說明這種鏡頭除了具有確定焦距的普通鏡頭的功能外，跟一般鏡頭相比還可以聚焦更近的被攝體，在膠片上形成實物般大小的影像 .什么是魚眼鏡頭魚眼鏡頭是一種焦距極短并且接近或等于180o的鏡頭。16mm或焦距更短的鏡頭通?？烧J為是魚眼鏡頭。當你把魚眼鏡頭舉到齊眼的高度并向正前方拍攝時，這只鏡頭會拍攝下你面前半球形空間內的一切，甚至包括你的鞋子。這種影像通常會在畫幅內形成一個圓形，而并不是充滿矩形畫面。顯然，魚眼鏡頭是一種特殊效果的鏡頭，其失真極大，畫面內除通過中心的直線仍保持平直外，其他部分直線都變彎曲。二、光圈光圈是鏡頭中間由數片互疊的金屬頁片組成的可變孔徑光闌。它能限制

20、鏡頭的進光量，光圈開度的大小直接影響感光膠片上的照度，改變光圈不僅可以改善成像質量，還能調節(jié)景深。鏡頭上標刻的1 、1.4 、2 、2.8 、4、5.6、8、11、16、22等數字是光圈系數，代表各級相對孔徑的倒數。各級通光量相差2倍，如F4光圈通光量是F5.6的2倍，每級光圈光束直徑的差值為21/2，圓面積增大一倍，這是的通光量就增大一倍，感光片上的照度也增加一倍。什么是光圈1.正如我們已經知道,鏡頭的速度是指鏡頭傳送光線的能力。如果我們不希望鏡頭接納最大的光亮,就需要一種減少通過鏡頭光量的方法。我們是利用改變鏡頭孔徑大小的方法達到這一目的的。孔徑就是由可變光圈葉片組在鏡頭中央產生的圓孔。

21、孔徑和焦距的關系是什么鏡頭聚膠片越近，到達膠片的光線越強；反之，鏡頭聚膠片越遠，則到達膠片的光線越弱。正像我們在圖中所看到的鏡頭圖片，短焦距鏡頭的長度相對于長焦距鏡頭的長度要短一些。由于短焦距鏡頭長度比較短，這也意味著它距膠片比較近，那么它與長焦距鏡頭相比會讓更多的光線到達膠片。因此，改變到達膠片光量的一種方法就是改變鏡頭焦距。焦距越短，到達膠片的光亮越多。但是，改變到達膠片光量的另外一種方法是什么呢？人們或許會想到改變同一鏡頭的孔徑大小，孔徑越大，到達膠片的光量越多。焦距與影像大小的關系如何鏡頭的焦距決定了膠片給定的畫面區(qū)域所適合的場景大小。較長的焦距會產生較大的影像。影像越大，適合畫面區(qū)域

22、的場景部分就越小。正像我們看到這組使用不同焦距的鏡頭在同一拍攝位置所拍攝的同一場景照片。應當注意，影像的大小與焦距成正比，即在其他條件不變時，焦距加倍，影響大小也加倍。例如，使用50mm鏡頭在10英尺的距離拍攝被攝體，如果現(xiàn)在換用100mm鏡頭，則被攝體看上去2倍那么大，如果換用25mm鏡頭，被攝體則只有一半大小。三、景深和超焦距拍攝景物時進行調焦才能將遠近不同的景物同時拍攝清晰。透鏡成像時物方的一個點是與像方的一個點一一對應的，稱共軛焦點，因此距離鏡頭遠近不同的幾個物體的像點也分別在幾個不同的焦平面上。A、B、C物方的三個遠近不同的物點，對應像方遠近不同的ABC三個像點，若以A為拍攝目標，A

23、 清晰的像點A聚焦在底片平面上，則A前后的BC分別是光斑，這個光斑稱為彌散圈。當彌散圈的直徑小于人眼的分辨能力時，BC的光斑也被認為是清晰的像點，在膠平面上，BC的成像清晰范圍叫做焦深，與焦深對應的被攝物的清晰范圍叫做景深。從被攝物到最近清晰點的距離叫前景深，被攝物到最遠清晰點的距離叫后景深，前后景深之和叫全景深，簡稱景深。 各類膠片的彌散圈不同，通常規(guī)定的彌散圈直徑以不超過該照相機標準鏡頭焦距的1/1000為原則。 觀看這幅橄欖球場上激烈比賽的照片，注意其中多名球員都是清晰的，但是前景中的草皮和背景中的觀眾卻是模糊的。最精確的聚焦點在四分衛(wèi)的身上。41號阻截后衛(wèi)不如四分衛(wèi)清楚，即使他們實際上

24、是肩并肩站著的。為了區(qū)分這一點，可以比較一下他們頭盔上“Jets字樣的清晰度。這幅照片具有較淺的景深。攝影師利用淺景深使四分衛(wèi)明顯地從其環(huán)境中突出出來。影響景深的因素景深是指拍攝景物的清晰范圍，景深的的大小是受光圈的大小、鏡頭焦距的長短以及拍攝距離（物距）遠近制約的。光圈控制景深選擇孔徑是控制景深的一種方法。比較這兩幅室外環(huán)境的照片，檢查一下磚塊的圖案并留意一下哪一幅具有更大的景深，其中一幅是f28拍攝的，另一幅是用f16拍攝的。 顯然，用f16拍攝的照片比用f28拍團照片的景深要大得多。這個圖例說明了一個重要的概念： 孔徑越小(f值越大)，景深越大。 孔徑越大(f值越小)，景深越小.現(xiàn)在我們

25、來觀察這一組中國象棋小棋子的照片。由于每粒棋子只有23英寸高，所以照片恰好說明當它們僅僅相隔幾英寸遠時，改變會改變景深。所有這些照片全部聚焦在“馬上”，只是改變了孔徑(和曝光時間以補償孔徑的變化)。正像所看到的，孔徑越小，景深越大。在f2的照片中，只有“馬”是清晰的。在f8的照片中，前面的“兵”和后面的“車”進入了清晰的范圍。在f16的照片中，四個棋子都相當清晰。景深還會產生聚焦誤差的余量，孔徑越小，余量越大。這一點在拍攝時應該予以重視。假設我們正在拍攝一個高速運動的物體或體育比賽。我們在前面已經提到過，可以預先聚焦在一個選定的距離上。然后，利用較小的孔徑增加景深，因此即使按動快門的瞬間太早或

26、太晚，也會確保聚焦清晰?，F(xiàn)在，我們已經知道了控制景深的一種方法，即改變鏡頭的孔徑。 改變景深的另外一種方法是改變聚焦的距離，讓我們來看看。 調焦距離控制景深 這兩幅照片，其中的木 樁大約4英尺高，并且兩幅照片都是使用f4光圈拍攝的。在圖1照片中，我們用標準鏡頭向大約5英尺遠的前面那根木樁聚焦。注意，其他的木樁都是模糊的。在圖2照片中，我們向大約12英尺遠的第三根木樁聚焦。怎么整個照片都顯得非常清晰?很顯然，圖2照片的聚焦距離更遠，使得它看上去更清晰。這里，我們得到了另外一個重要概念：物距越遠，景深越大。這就是聚焦近處物體要比聚焦遠處物體更加仔細的原因。接近聚焦具有較小的景深，因此聚焦誤差的余量

27、也較小現(xiàn)在，我們已知道兩種增加景深的方法了，即： 1使用較小的孔徑。2向更遠的點聚焦或者使照相機距離被攝體更遠些。超焦距當鏡頭對焦到無窮遠時，從照相機到最近清晰物面之間的距離H叫超焦距。超焦距不是一個定值，它隨著光圈的大小和鏡頭焦距的長短以及拍攝距離的遠近而變化。光圈開度越大，超焦距越大，成正比例關系。鏡頭焦距越長，超焦距越大，鏡頭焦距越短，超焦距越小，在彌散圈大小不變的條件下，超焦距和焦距成正比例。超焦距與景深的關系，超焦距大，景深小，成反比例關系。代表作品賞析四、快門快門是控制感光片曝光時間的裝置。相機上通常有一系列標記：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、

28、2000等。它們被刻寫在快門速度盤上，它們的實際值應是標定值的倒數，如果B門和1秒之間還刻有其他顏色的數字如：2、4、8等，則代表整秒的快門開啟時間。B門俗稱“慢門”，在需要長時間曝光時使用，B門狀態(tài)下，按下快門鈕快門即開啟，松開則關閉，一般同快門線配合使用。有的照相機標有“T”門，按下快門鈕時，快門開啟，關閉快門則需要再按一次快門鈕。 快門一般分為中心快門（即鏡間快門）和焦平面快門（即簾幕快門）。從動體攝影的角度考慮，中心快門在曝光時不夠準確，曝光時間越短，通光率越低，其快門速度不得超過1/500，對高速動體無法拍攝清楚。優(yōu)點是拍攝物體不變形。焦平面快門速度高，一般可達1/1000-1/20

29、00秒，有的甚至高達1/12000秒，對拍攝動體十分有利。但拍攝動體時容易變形，橫向行走的簾幕式快門拍攝動體時，動體方向和快門開啟方向一致的話，會把動體影像橫向拉長，如相反，則變短。五、照相機的使用使用前閱讀說明書，按規(guī)定程序操作。掌握正確裝片和卸片方法。調節(jié)快門不要調在兩檔之間。光圈則可作1/2或1/3級調節(jié)。使用完畢，光圈應調節(jié)至最大孔徑處以增加鏡頭抗震性能。調焦機構調至無窮遠，推拉式變焦鏡頭操作要輕緩，變焦鏡頭在不用時，要使鏡筒縮至最短狀態(tài)。自拍時需將目鏡遮住，以免影響內測光系統(tǒng)。拍攝要持穩(wěn)照相機，若不穩(wěn)，導致影像模糊。 保持照相機穩(wěn)定的快門速度是鏡頭焦距的倒數。相機的維護鏡頭要防塵、防

30、水、防指痕，應隨時加鏡頭保護蓋。防震、防潮、防熱、防化學氣體侵蝕。不能置于忽冷忽熱的環(huán)境中，攜帶時宜放在攝影包或攝影箱內，避免環(huán)境溫度和濕度的驟然變化。機身需保持清潔與干燥，以免污染。定期檢查，保養(yǎng)。黑白感光材料感光材料的種類較多，以鹵化銀體系為主。鹵化銀體系為主的攝影黑白感光材料包括膠片和相紙，膠片是負性材料，相紙為正性材料。一、黑白感光材料構造膠片的主要成分是片基和乳劑，相紙的主要成分則是紙基和乳劑。乳劑乳劑的主要成份是明膠和鹵化銀的混合物。銀鹽的顆粒影響：顆粒小，感光度低，顆粒大，感光度高。顆粒均勻，反差大，寬容度小，顆粒有大有小的，則反差小，寬容度大。明膠在乳劑中的作用能使銀鹽顆粒均勻

31、膠質中含有微量的硫化物，能使溴化銀顆粒的某些部位形成硫化銀類的物質形成感光核，提高感光度。能提高乳劑的穩(wěn)定性。明膠遇水膨脹，沖洗加工時能縮短加工時間。各種銀鹽只能感受藍紫色的短波光，對于人類視覺認為最明亮的黃色光感受遲鈍，對于橙紅色的長波光幾乎不能感受，所以在乳劑制備時，適當加入一些特殊感光色素，擴大感光色范圍，提高感光度。銀鹽圖布的方法單層圖布混合圖布雙層圖布薄層多層圖布片基片基是膠片的支持體，把乳劑圖布在她表面上就構成了感光片。硬片用玻璃作片基。片基包括硝酸纖維素脂片基、三醋酸纖維素脂片基、滌綸片基等。片基必須透明度良好，平坦光潔，良好機械性能和穩(wěn)定性，耐寒導電，不易卷曲。二、黑白感光材料

32、種類感光片以形態(tài)分，感光片可以分為硬片和軟片。軟片有多種規(guī)格120 寬60mm135 寬36mmAPS膠卷 鹵化銀和磁記錄相互滲透結合的一種新型膠卷。以感色性能分，色盲片、分色片、全色片。色盲片只能感受藍紫光。分色片乳劑中加入了光譜增感劑的紅色素，對黃綠色也能感受。全色片能感受全部色光。以感光度分類，慢速片、中速片、快速片、特快片。慢速 ISO 50中速 ISO 64-125快速 ISO 160-320特快 ISO 400三、黑白感光材料的性能感光度密度灰霧度顆粒性解像力寬容度反差和反差系數特性曲線感光度感光度是感光材料對光照的敏感程度。一般來說，感光度高的膠片，寬容度大。能在光線較弱的條件下

33、拍攝，但銀粒較粗，解像力較低，反差較平，同時灰霧度也較高。計量方法： 德國 DIN 和GB 度 每增加3 如18-21，感光度增加一倍。 以DIN值為和ASA制為基礎，制定ISO標準，寫法 為 ISO 100/21O密度密度是指感光材料曝光后，經過顯影定影，單位面積上銀鹽被還原或染料形成的沉積量，也就是影像變黑的程度。密度越大，阻擋光線能力越大。計算方法阻光率=投射光通量/透射光通量各種感光材料能還原的銀粒都有其最大限度，這個稱為最大光學密度，應在2以上灰霧度即灰霧的密度。顯影過程中，少數未感光的銀鹽顆粒由于性能不穩(wěn)定也會被還原，還原后的銀鹽顆粒均勻地分布在底片上，所形成的密度就是灰霧度。顆粒

34、性銀鹽經沖洗結集成銀粒團或顆粒本身分布不均勻，在人眼中產生顆粒狀或不均勻的感覺，這體現(xiàn)出顆粒性。公式顆粒性=100/最小放大倍數 G=100/M解像力指感光材料分辨細部的本領。影響因素包括乳劑顆粒與圖布層、曝光情況、顯影、物體反差、鏡頭質量等。寬容度指感光材料按比例表達景物亮度間距的能力。多用特性曲線的直線部分兩端相應的曝光量對數差來表示。影響寬容度的因素是乳劑。慢片顆粒細而均勻，反差大，寬容度就小。反之，快片顆粒大小不均勻，反差小，寬容度就大。寬容度大的感光材料，容納景物的亮度范圍大，正確曝光的安全系數也大。反差和反差系數反差指最大密度與最小密度的差值。反差系數指影像反差與景物反差的比值。底

35、片或照片的反差控制一般以是否符合被攝景物的反差為標準。反差系數一般認為是特性曲線直線部分的斜率。選用膠片制作大尺寸的展覽照片應選用120膠片中銀粒顆粒較細的中速或低速膠片。弱光下拍攝或拍攝高速運動照片，應選用高速片。翻拍黑白文字、圖表或印制幻燈片，應用低速色盲片。過期膠片片速會降低，反差弱，層次少，有灰霧，銀粒變粗，膠膜易脫落。第六課 攝影曝光學習目標了解曝光的意義掌握正確曝光的基準和選擇曝光組合的依據掌握影響曝光的因素熟悉常用的曝光參考數據正確的曝光選擇正確曝光的意義 曝光正確與否，會直接影響底片的密度，反差、和照片的影調層次、影像的清晰度與銳度。什么是正確的曝光表現(xiàn)：照片影調豐富，層次分明

36、，質感較強，清晰度高，景物中較亮和較暗部分的影紋也能分辨。技術標準：利用特性曲線的中段直線部分。曝光組合與選擇標準曝光組合 在同一光照條件下對同一拍攝主體，光圈與快門速度的組合有多種，它們的光通量均相等，攝影者可以根據自己的需要選用其中一組。曝光組合主要從三個方面考慮被攝物所處的環(huán)境明亮程度如何被攝物的態(tài)勢是運動的還是靜止的畫面的主體是否要通過景深的控制進行取舍?；鶞柿炼葟募夹g標準要求，一般可選用反光率為18%的景物為基準亮度。測光表就是以此為基準設計的。主體過亮或過暗，按照主體的測光數據曝光不合適時，可改測灰板或透射光。二、影響曝光的因素膠片感光度的影響。光照度的影響。景物亮度的影響其他因素

37、膠片感光度的影響倒易律與倒易律失效H=E*T 即曝光量=像面照度*曝光時間只要曝光量不變，感光材料上的化學反應也不會變化。像面照度和曝光時間有一種互易關系，或稱互易律或倒易律。當照度極強，曝光時間過短，或照度極暗，要求曝光時間過長的時候，倒易律就失效了，感光材料的密度、反差、感光性等均改變。這樣的情況下要適當增加曝光量。光照度的影響天氣陰晴四季變化早中晚光照的變化地域的變化。景物亮度的影響景物表面結構對光的反射吸收程度環(huán)境反射光的強弱物距的遠近被攝體色調其他影響因素光的照射方向光源與被攝體的距離光的色溫影響EV值和常用曝光數據EV為最佳曝光值，值越大，光圈和快門的曝光組合選擇余地就越大，使用小

38、光圈及高速快門的機會就越多。EV值的用途 可按曝光表得出的EV值調節(jié)光圈與快門的曝光組合 可以了解到照相機的測光能力（或測光范圍），以便使用時心中有數。第七課 攝影用光學習目標了解攝影光源的種類和特點了解光在攝影中的造型作用掌握光的各種特征及其在攝影中的運用掌握畫面影調的各種效果和影調控制。攝影光源的種類及特點自然光自然光指太陽光、天空的漫散射光以及月光。人工光 人工光光照強度、照明方向、照明高度、光線色溫等都可以由攝影者調控。光的作用及運用表現(xiàn)物體的結構和顏色表現(xiàn)物體的空間位置制造特定的氣氛光的運用不同光質的選擇與運用光質是指光線的軟硬性質，不同的光質會在照片上形成軟硬不同的影調。根據光質的

39、不同，光線分為直射光、散射光。不同光位的選擇與運用 暗房技術學習目標理解黑白膠片沖洗原理掌握顯影定影化學藥品的性能熟悉顯影液、定影液的配方掌握影響膠片沖洗效果的各種因素掌握沖洗膠卷的程序和方法，以及負片的鑒別掌握黑白印相程序和黑白放大的原理膠片沖洗的原理膠片曝光后，鹵化銀在光的作用下生成潛影。這些潛影人們看不見，必須經過顯影、定影，才能把這些潛影變成可見影像。顯影過程是利用顯影劑的還原作用，把膠片上已經感光的鹵化銀還原成金屬銀。定影過程是利用定影劑的溶解作用，把未感光的鹵化銀溶解在定影液中，以防其見光變色。定影后，膠片上只留下還原出來的銀粒子所組成的負像。印相或放大的過程，使黑白顛倒的負像再次

40、顛倒，成為與景物影調一致的正像。藥品的性能和常用配方顯影劑，一種還原劑，它使已經感光的銀鹽還原成黑色的銀粒。常用的顯影劑有米吐爾、對苯二酚、肥膩炯。保護劑，防止顯影劑被氧化導致顯影能力下降的物質稱為保護劑。常用的保護劑是亞硫酸鈉。促進劑，對顯影有促進作用的堿性物質叫做促進劑。常用的促進劑有硼砂、碳酸鈉、偏硼酸鈉、氫氧化鈉等堿性物質。抑制劑，對顯影起限制作用的藥品。主要為防止灰霧，保持底片影像清晰透徹。常用的有溴化鉀。顯影液配方用于印放照片的顯影液D-72配方的特點是顯影劑含量較多，堿性較強，顯影速度快。亞硫酸鈉含量則少于沖洗膠卷的配方。用作一般照片的顯影，可按1：1或1：2加水稀釋。定影液配方

41、影響膠片沖洗效果的因素顯影配方藥液溫度顯影時間攪動藥液濃度（或新鮮程度）顯影配方的影響同樣的顯影液配方，顯影劑含量不同，其PH值不相同，顯影效果也就不同。顯影劑含量多，其顯影能力強，對膠片還原作用就強；顯影液中對苯二酚含量多，反差就大；顯影液的堿性強，其顯影能力會增強，影像顆粒也會變粗，灰霧度會加大。藥液溫度的影響感光片的沖洗溫度一般都標定在1820攝氏度，此時能得到正常的反差，密度和影調。如果藥液溫度偏低，顯影劑還原能力降低，膠片的密度、反差無法得到正常的表現(xiàn)；如果藥液溫度偏高，顯影劑還原能力提高，會導致膠片密度增大，反差提高，甚至灰霧度加大。顯影時間的影響顯影時間延長會使感光片的密度增加，

42、如果延長的時間超過臨界點，會導致未感光的鹵化銀還原產生灰霧，從而降低反差，并影響層次的表現(xiàn)和畫面清晰度的表現(xiàn)。相反縮短顯影時間會使感光片的密度減小，反差降低。攪動的影響顯影時，從乳劑中溶解下來的溴化物堆積在膠片表現(xiàn)，影響顯影，攪動可以驅散這些溴離子，使膠片得以正常顯影，攪動次數少，影調柔和，反差小，攪動次數多，反差大，影調較硬。藥液濃度的影響顯影液、定影液的新鮮程度對沖洗效果有影響。新鮮顯影液的顯影還原能力強、使用過的顯影液受溴化物的影響，顯影能力受到一定抑制，多次使用會使顯影劑消耗較多，顯影能力降低。沖洗的程序和方法藥液的配制和儲存水質和水溫，配制藥液的水一般用自來水就可以。如果水含礦物質較

43、多，應煮沸或加軟水劑降低水的硬度。配制顯影液時，水溫以52攝氏度為宜。藥品的溶解順序，藥品溶解應按照配方的順序，顯影液的配制次序為，顯影劑、保護劑、抑制劑。次序顛倒或不等前一種藥品溶解完全就加入后一種藥品，會破壞藥品的性能和效力。藥品的儲存，顯影液配制后應放在避光的棕色廣口瓶中儲存，定影液可以放在透明的廣口瓶中，置于陰涼處。裝滿蓋嚴，減少藥液與空氣接觸。貼上標簽，著名藥液配方名稱、配制日期、沖洗數量。新配制的顯影液要靜置24小時再使用。定影液效力的檢測 ，可以通過如下辦法察看定影液表面是否起泡或起膜，藥液是否變黃，如果是，則失效。用手蘸一點定影液用手捻動看是否有滑膩感，如果有則失效。將未經顯影

44、的費膠片放入定影液，看是否能定透，如果定影5分鐘乳劑膜不能透明，則失效。沖洗前的準備，首先檢查暗室有無漏光，關燈后，等雙眼適應黑暗后，仔細觀察門、窗有無漏光之處，暗室里儀器的光線有無影響。在未檢查前，不得隨意打開膠卷暗盒。其次，做好顯影工具的清潔。把顯影罐、軸心、溫度計、量杯、工作臺板等擦洗干凈，準備足夠的沖洗藥液，并調至合適溫度，通常為18-20度。將藥液按順序放好，以防發(fā)生差錯。最后，調好定時器，做好定時準備。膠卷沖洗的程序： 水洗30秒顯影812分鐘停顯或水洗30秒定影1020分水洗1530分晾干。負片的鑒別和保護首先看負片的清晰度，再看負片的密度、反差和顆粒。負片的保護，保護底片兩個要

45、求，一使底片不受潮不霉變，不磨損；二是容易找到。手不能接觸藥膜面，并注意防塵和防止劃傷。第九課 彩色攝影 學習目標了解色彩的基本知識理解彩色感光材料的成色原理掌握彩色感光材料的種類、性能理解色溫的概念，了解微倒度。掌握彩色膠片拍色的要領、沖洗工藝和放大程序。光與色光源色物體的固有色光的原色和補色光的三原色，三原色光是指光譜中的紅綠藍三種色光，而不是繪畫中的紅黃藍三種原色。光的三原色以不同的比例進行混合，可獲得不同的復色光。光的三補色，兩種色光相加，如果能獲得白光，那么這兩種色光互為補色。紅光+青光=白色綠光+品紅=白光藍光+黃光=白光色彩三要素色別， 色別是指彩色給人們視覺上某種特定的感受，色

46、別與光譜成分有關。明度，明度是指物體表面對光的反射程度，即明亮程度。純度，純度也稱飽和度，指色彩的純粹程度，即與光譜色接近的程度。色彩的象征和聯(lián)想紅色熱烈喜慶黃色光明輝煌綠色生命與希望藍色寧靜悠遠紫色華貴富麗白色純潔素雅黑色肅穆深沉彩色感光材料成色原理彩色負片 ，彩色負片經曝光和彩色顯影工藝之后，形成彩色負像，其顏色與被攝景物的顏色互為補色。彩色正片，用于印放照片的彩色相紙或拷貝幻燈片的彩色正性膠片。經印放曝光和彩色顯影之后，所形成的影像顏色與彩色負片互為補色，與被攝景物的顏色一致。彩色反轉片， 經曝光和沖洗后，所形成的影像為彩色正像，其顏色與被攝景物的顏色完全一致。按色溫平衡分類彩色感光片日

47、光型彩色感光片，標定平衡色溫為5500k，適合在色溫5500k左右的日光或電子閃光燈照明下拍攝。燈光型彩色感光片，標定平衡色溫為3200k，適合在色溫為3200k的新聞碘鎢燈或其他色溫相近似的光源照明下拍攝。色溫與微倒度色溫， 色溫表示光源的光譜成分，用絕對溫標k來表示。在色溫高的光源中，所含的藍色光成分多于紅色光，在色溫低的光源中，所含的紅色光成分多于藍色光。光源色溫的調節(jié)最常用的是在照相機鏡頭前加用色溫轉換濾光鏡或平衡濾光鏡，以提升或降低光源的色溫，使光源的色溫與所用彩色片的色溫相一致。調整色溫的濾光鏡，根據用途分為，膠片換型濾光鏡，光線平衡濾光鏡，顏色補償濾光鏡。膠片換型濾光鏡又稱轉換濾

48、鏡，是為日光型彩色片在燈光下使用，或燈光型彩色片在日光下使用提供的濾光鏡，色溫的升降幅度比較大。光線平衡濾光鏡又稱補償濾鏡，多用于燈光型彩色片在不同的燈光下做較小范圍的色溫調整，燈光型彩色片平衡色溫是3200k，如一盞200w的燈泡下拍攝，光源色溫只有2980k，尚低220k，這時就要用光線平衡濾光鏡來提升。顏色補償濾光鏡又稱效果濾鏡，作用如下：改變彩色片總的色彩效果；校正拍攝時色彩不理想的情況；補償彩色膠片儲存過久而致色彩不平衡；糾正長時間曝光引起的倒易律失效；水下攝影時，補償因水吸收色光而引起的偏色。微倒度為了便于使用，國際上用微倒度（Mired）又叫麥瑞德值來表示色溫值。一般而言，色溫高

49、，微倒度?。簧珳氐?，微倒度大。微倒度是用色溫標定數值（kelvin）的倒數乘以100萬來表示的。在實際應用中，微倒度又被簡化，略去末位數變成十倍微倒度。MIRED=107/K D=106/K彩色片與黑白片的區(qū)別寬容度小，黑白片的寬容度大，能容納景物的亮度范圍達1：128，彩色負片只1：64，彩色反轉片更少1：32。對光源的色溫要求嚴格加工工藝嚴格保存條件要求嚴格，彩色片三層乳劑的性能如果改變，會導致偏色，因此膠片的保存最好是冷藏，相對濕度60%左右，拍完后要盡快沖洗。彩色片的拍攝技術要求，曝光要求十分準確倒易律失效時，不僅僅是密度減少，還會偏色景物的的亮度范圍和光比不能太大。要避免同時使用兩種

50、不同色溫的光源。色彩配置注意色調還需要注意色反差利用色彩來烘托主體可根據拍攝的需要有意偏某種顏色注意色彩的均衡注意環(huán)境色對主體的影響色彩不宜過多過碎。彩色負片的沖洗沖洗彩色負片的C-41工藝，分機器沖洗和手工沖洗兩種方法。它適用于所有彩色負片，主要特點高溫、快速。流程：彩色顯影水洗漂白和水洗定影和水洗穩(wěn)定干燥。彩色負片的鑒別觀察彩色底片，無論景物的高密度和低密度處均應有影紋層次，中間密度則顯得層次豐富，這才是感光正常、沖洗正常的底片。如果感光過度，則底片密度增大，景物的高光部分會產生并級現(xiàn)象，中間密度向高密度靠攏，底片因此失去層次，顏色偏紅、黃，畫面反差則降低。如果感光不足，底片密度小，景物的

51、暗部影像淡薄，底片顏色偏青藍。觀察透明度和灰霧度，首先要了解各型號彩色片的片基顏色，看該底片的色罩顏色是否符合，如果片基顏色不對，必將影響照片偏色。一般膠卷過期，沖洗過度，片基偏品紅，沖洗不足則偏綠色。無論片基哪種顏色，對著白色背景觀察都應是透明純凈的。如果片基有一層霧狀的色彩，說明底片灰霧度大，透明度差。底片灰霧度大，多因為膠片過期，或拍完很久不洗，或底片受潮，或沖洗不當，如藥液溫度過高?？吹灼伾募兌?，彩色影像的顏色是被攝物顏色的補色。如被攝物是紅色，則底片相應部位呈青色；被攝物顏色是藍色，則底片對應成黃色。攝影構圖學習目標了解構圖的基本要求掌握取景時攝影點的選擇和橫豎畫面的選擇掌握取景

52、時的畫面結構中心以及前景和背景的處理掌握取景時突出主體的辦法，掌握透視規(guī)律掌握構圖的基本法則構圖的目的廣義上講，攝影的取景構圖貫穿現(xiàn)場拍攝到最終剪裁的全過程。狹義地說，就是畫面景物的取舍、布局和結構。它通過鏡頭的選擇，把被攝的主體、陪體和環(huán)境組成一個整體，構成完美的畫面，以揭示主題。構圖的原則是突出主體，揭示主題。即通過取景使照片的畫面能有力地表達其思想內容和攝影者的觀點，說明問題，吸引和感染觀眾。構圖的要求構圖的要求是簡潔、完整、生動和穩(wěn)定。簡潔就是簡明扼要。與主題無關的、不必要的景物一律撇開，去蕪存精，突出主體，使主題鮮明。完整是指被拍攝的對象必須在畫面中給觀眾以相對完整的視覺印象，特別是

53、主體不能殘缺不全，影響主體和主題的表現(xiàn)。生動是指拍攝人物時，要抓住最能反映其性格的瞬間姿態(tài)；拍攝事件則必須抓住事件發(fā)展的高潮，要注意其典型性，要有現(xiàn)場氣氛。穩(wěn)定是指畫面景物要在視覺感受上給人以安定之感，除非是畫面內容的需要或攝影者有意追求某種特殊效果。攝影視覺與構圖的任務攝影視覺是指一種想象的能力，就是在觀察和取景時對于最后的拍攝結果的想象能力，或者說是把人眼視覺效果轉換成畫面拍攝效果的能力。主要體現(xiàn)在 ：在二維的平面表現(xiàn)立體空間用黑白表現(xiàn)彩色用瞬間表現(xiàn)過程用視覺效果表現(xiàn)非視覺的感受用四條邊線框取一個有獨立意義的畫面。影響構圖的因素拍攝距離拍攝角度橫豎畫面的決定畫面的結構中心前景背景突出主體透

54、視規(guī)律的應用拍攝距離拍攝距離產生景別，和電影一樣。遠景：畫面容納的景物范圍較大，著重表現(xiàn)所處的場景、環(huán)境和氛圍。全景：表現(xiàn)某一事件或某一具體的對象，畫面能通過特定的氣氛、環(huán)境來烘托主要對象。中景：畫面具體介紹某一事件的主要部分，著重表現(xiàn)參與事件的人物之間的相互關系。近景： 比中景更近，人物成為畫面的主要部分，能看出人物臉部的細微表情。特寫：突出拍攝對象的某一部分，如人物胸部以上，或者是突出物體的局部，多用于刻畫人物的感情，表現(xiàn)人物的心態(tài)，或強調、顯示某物體的特征。拍攝角度水平角度包括，正面、正側面、側面、背側面、背面。垂直角度包括，仰視、平視和俯視。畫面橫豎橫豎畫面的確定主要考慮三個方面主線的橫豎；主體移動的方向；主體和陪體、環(huán)境的關系。畫面結構中心“九