園林山石、水體設(shè)計(jì)

1、園林山石、水體設(shè)計(jì)園林山石、水體設(shè)計(jì)一、園林山石設(shè)計(jì)一、園林山石設(shè)計(jì) 漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，傳統(tǒng)的置石與山水園林相依相隨，在古典園林中占居著重要的地位，并不斷的自我完善，形成了一個(gè)博大精深而源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的造園藝術(shù)體系。不管是“移天縮地在君懷”的帝王宮苑，還是“幽君磊，原非得以，不能置身巖下與木石君，故以一卷代山，一勺代水，所謂無(wú)聊之極思也。然能變城市為山林，招飛峰使君平地。自是神仙妙術(shù)，假乎于人，以示奇也”的私家園林，都追求山林之樂(lè)，對(duì)置石和堆山疊石都有著很高的造詣。無(wú)園不石，無(wú)石不奇無(wú)園不石，無(wú)石不奇，石在古典園林中被賦予了強(qiáng)烈的情感。 隨著社會(huì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，時(shí)代變遷，地域文化融合，當(dāng)今人們的生

2、活方式、哲學(xué)、美學(xué)思潮發(fā)生了巨大的改變。置石和山石景觀在現(xiàn)代園林環(huán)境中呈現(xiàn)出多樣化，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)和材料，展現(xiàn)在公共綠地、游樂(lè)區(qū)、風(fēng)景區(qū)、城市廣場(chǎng)、居住小區(qū)、室內(nèi)庭院等多種空間，表現(xiàn)了石在環(huán)境中較強(qiáng)的造型能力，成為創(chuàng)造個(gè)性空間的一個(gè)重要手段，以其獨(dú)特的形態(tài)和自然的氣息為人們生活環(huán)境增添了無(wú)限的情趣和遐想。 面臨現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中無(wú)限的發(fā)展機(jī)遇，追求自然、返樸歸真的潮流主導(dǎo)，置石與山石景觀展示出不衰的生命力。但無(wú)論在石材選用、表現(xiàn)形式、處置辦法及藝術(shù)風(fēng)格等方面都處于發(fā)展、探索之中。 園林山石園林山石是指人工堆疊在園林綠地中的觀賞性的假山。1、分類 根據(jù)山石材料的質(zhì)地、紋理等不同，可分為：湖湖石、黃石、

3、青石、石筍、卵石石、黃石、青石、石筍、卵石等。 湖石即太湖石，為石灰?guī)r風(fēng)化溶蝕而成，上面多有溝、縫、洞、穴等，因而形態(tài)玲瓏剔透; 黃石為細(xì)砂巖受氣候風(fēng)化逐漸分裂而成，故其體形敦厚、棱角分明、紋理平直; 青石是青灰色片狀的細(xì)砂巖，其紋理多為相互交叉的斜線; 石筍為外形修長(zhǎng)如竹筍的一類山石; 卵石體態(tài)圓潤(rùn)，表面光滑。湖石石筍石筍卵石卵石分類 根據(jù)山石堆疊方式不同，可分為:自然山石假山、自然山石假山、人工塑石假山、土石假山、獨(dú)立景石人工塑石假山、土石假山、獨(dú)立景石等。 自然山石假山有黃石、湖石等天然石依據(jù)一定得藝術(shù)、技術(shù)規(guī)律堆疊成的假山; 人工塑石假山由磚、混泥土、彩色水泥砂漿等建筑材料經(jīng)藝術(shù)塑造成

4、的假山； 土石假山由土及天然塊石混合堆疊的假山； 假山獨(dú)立景石由形態(tài)奇特色彩美麗的天然塊石，如湖石，黃蠟石獨(dú)置而成的石景。2、置石與山石景觀的藝術(shù)、置石與山石景觀的藝術(shù) 景石的布置和山石景觀的營(yíng)造，應(yīng)遵循源于自然，而高于自然的原則原則。對(duì)景石的選材、山石景觀的造型、意境的創(chuàng)造都要細(xì)心觀察，潛心研究，深入自然，發(fā)現(xiàn)山石自然的精彩，創(chuàng)造石材本身自然個(gè)性的一面。 在置石和山石景觀藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，不能牽強(qiáng)附會(huì)，不能無(wú)中生有，應(yīng)和諧有序，有感而發(fā)，認(rèn)識(shí)和掌握景石自然特征與環(huán)境協(xié)調(diào)關(guān)系。根據(jù)景石不同特征營(yíng)造不同形式的山石景觀藝術(shù)類型。 A、自然地貌式山石景觀 自然地貌景觀豐富而奇特。巖性的不同，地質(zhì)構(gòu)造不

5、同，地理?xiàng)l件不同都會(huì)產(chǎn)生不同的地貌景觀。即使是同一座山、山林、泉瀑也是處處不同。置身其中，常使人驚嘆于自然的變幻與無(wú)限。但再現(xiàn)自然時(shí)，對(duì)于山川之美，應(yīng)有取舍。對(duì)于巖石地貌的取材，首先是發(fā)現(xiàn)自然的美，然后是搜取值得借鑒的巖石地貌景觀素材(地貌形態(tài)類型特點(diǎn))，形態(tài)的組合規(guī)律、色彩、紋理等。 取舍的依據(jù)有三：一是山石景觀的周邊環(huán)境條件；二是藝術(shù)創(chuàng)作主題；三是巖石地貌景觀的特征。 B、藝術(shù)造型式山石景觀 現(xiàn)實(shí)生活雖然生動(dòng)、豐富，卻替代不了藝術(shù)美。從生活到藝術(shù)是一個(gè)創(chuàng)造的過(guò)程，按客觀的規(guī)律和自己的審美理想、審美觀念去創(chuàng)作，包括造型和造境。探索空間捕捉形式，靠形象的魅力感染觀者。對(duì)自然山石景觀的概括、提煉

6、甚至取舍、重組，在這一過(guò)程中，客觀形體的特征被典型化，甚至通過(guò)夸張、變形處理，使其特點(diǎn)更加突出并根據(jù)創(chuàng)作意圖及環(huán)境條件，把山體的各局部形態(tài)進(jìn)行重組，使?fàn)I造的山石景觀既不拘泥于客觀形體的具體特征，又不是憑空捏造，無(wú)中生有。同時(shí)，把自然的山石氣質(zhì)、靈性表現(xiàn)出來(lái)，使觀者在直觀的藝術(shù)感受中得到強(qiáng)烈的印象。C、抽象山水式山石景觀 中國(guó)園林假山，無(wú)論是現(xiàn)存的古典假山還是現(xiàn)代假山，雖然是對(duì)自然的概括和提煉，源于自然，高于自然，但造型卻多數(shù)是具象的。通常還有一種抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法。經(jīng)過(guò)抽象山水造型從具體的形態(tài)逐步過(guò)渡到反映設(shè)計(jì)者主觀意識(shí)的高度形式化、概念化的形態(tài)，不再具有客觀對(duì)象的具體屬性和細(xì)部，但同具象造型

7、一樣，表達(dá)了所反映的物象的內(nèi)在氣質(zhì)及個(gè)性。抽象是一種科學(xué)和藝術(shù)的綜合凝煉，是相對(duì)具象而深入人心靈深處的藝術(shù)表現(xiàn)。 抽象山水的創(chuàng)作，大多是出于與人工硬質(zhì)環(huán)境的協(xié)調(diào)，同時(shí)又創(chuàng)造了別具一格、富有時(shí)代氣息的山水景觀。 在置石與山石景觀藝術(shù)的創(chuàng)作活動(dòng)中，置石與山石景觀的藝術(shù)再現(xiàn)是一個(gè)復(fù)雜且具體的問(wèn)題。它涉及創(chuàng)作者對(duì)自然地貌景觀規(guī)律的認(rèn)識(shí)和掌握，涉及創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)，涉及當(dāng)代的審美情趣，也涉及堆山材料、施工技術(shù)等等。如可取山川之精粹，如何概括、提煉、組合，最后明確山石景觀之布局、創(chuàng)造山石景石之造型、氣勢(shì)等等。由設(shè)計(jì)者與施工者共同協(xié)作，靈活運(yùn)用各種藝術(shù)指導(dǎo)理論，以自然山水、巖石地貌為創(chuàng)作藍(lán)本，共同創(chuàng)作有時(shí)代

8、風(fēng)格的山石景觀。置石與山石景觀在環(huán)境當(dāng)中，不會(huì)孤立存在，為了有利于山石景觀意境的表達(dá)與深化，應(yīng)將植物、建筑、理水、巖畫、雕刻等藝術(shù)手法納入山石景觀營(yíng)造藝術(shù)當(dāng)中，加以映襯。這樣意境表現(xiàn)更加豐富，更加動(dòng)人。 3、置石與山石景觀藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展 任何藝術(shù)形式都要發(fā)展、創(chuàng)新，才能保持不衰的生命力。在置石與山石景觀藝術(shù)的發(fā)展中，需要不斷總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，分析現(xiàn)狀，探索未來(lái)。 A、繼承古典園林堆山疊石藝術(shù)，宏揚(yáng)傳統(tǒng)的賞石置石鑒賞文化，發(fā)展其藝術(shù)成就。 置石與山石景觀作為古典園林的重要組成部分，兼大地山川的鐘靈毓秀及歷史文化的深厚積淀，以其獨(dú)特的風(fēng)格和高度的藝術(shù)水平而在世界上獨(dú)樹一幟。挖掘、完善傳統(tǒng)置石與山石景

9、觀（古典）藝術(shù)理論，使其成為可資借鑒并部分繼承的財(cái)富，展望前景，博大精深的古典園林藝術(shù)必然會(huì)發(fā)揮其作用，取其精華、棄其糟粕而融匯于新園林環(huán)境之中。 B、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合 建構(gòu)現(xiàn)代置石與山石景觀藝術(shù)的理論體系，結(jié)合傳統(tǒng)置石與古典山石景觀藝術(shù)成就、傳統(tǒng)山水畫論、現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)發(fā)展的新成果、現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)方面的理論等，共同形成兼具民族特色及現(xiàn)代風(fēng)格的山石景觀營(yíng)造理論體系，指導(dǎo)山石景觀的藝術(shù)創(chuàng)作。 C、探索和創(chuàng)造置石與山石景觀藝術(shù)的新形式、新內(nèi)容、新風(fēng)格，使置石與山石景觀營(yíng)造藝術(shù)豐富、發(fā)展、創(chuàng)新。 現(xiàn)代藝術(shù)的研究指出，只求滿足于美的經(jīng)典定義并不能產(chǎn)生真正的藝術(shù)作品。一件真正的藝術(shù)作品還要能激發(fā)興趣、啟迪深思

10、。這些刺激源自“創(chuàng)新”，也就是我們視覺(jué)器官看到新的以往沒(méi)有過(guò)的現(xiàn)象時(shí)的一種感受。 現(xiàn)代石藝設(shè)計(jì)構(gòu)想，1、現(xiàn)代石藝設(shè)計(jì)理念，立足于后現(xiàn)代主義藝術(shù)的基本理論，對(duì)傳統(tǒng)石藝、園藝加以改造，著力展示石材自身所具有的渾然天成、鬼斧神工般的天然魅力，提出一種人與自然和諧共處的新的自然觀。2、現(xiàn)代石藝術(shù)設(shè)計(jì)思路，借鑒、運(yùn)用西方后現(xiàn)代主義以及現(xiàn)代藝術(shù)的諸多表現(xiàn)形式，從當(dāng)代藝術(shù)的裝置藝術(shù)、現(xiàn)代雕塑、大地藝術(shù)等藝術(shù)樣式中汲取所需的藝術(shù)元素和藝術(shù)語(yǔ)言。在保持原石奇妙的天然之作的前提下，將石材以或切割、移位或改換材質(zhì)，或嵌拉鋼絲等方式。進(jìn)一步強(qiáng)化石材所昭現(xiàn)出的強(qiáng)大的自然神力，現(xiàn)代石藝構(gòu)想之三4、小結(jié) 古典山石景觀限于石

11、材及施工技術(shù)條件等，在景觀的創(chuàng)作方面有一定的局限性。但現(xiàn)代施工技術(shù)及材料的發(fā)展逐漸使創(chuàng)造多變的、豐富的置石與山石景觀藝術(shù)作品成為可能。 我相信，在現(xiàn)代園林環(huán)境中，置石與山石景觀從內(nèi)容到形式到環(huán)境空間都呈現(xiàn)出多樣發(fā)展和多向滲透。置石和山石景觀藝術(shù)在跨領(lǐng)域多學(xué)科的協(xié)調(diào)下必將展示出它更為廣闊的創(chuàng)作遠(yuǎn)景。 二、園林景觀水體二、園林景觀水體設(shè)計(jì) 中國(guó)園林景觀的設(shè)計(jì)以“山水”見(jiàn)長(zhǎng),更有“造園必須有水,無(wú)水難以成園”的說(shuō)法。從古至今,園林景觀的設(shè)計(jì)中水體處理具有獨(dú)特的環(huán)境效應(yīng),或盈、或淋、或噴、或?yàn)a、或漫、或流、或滴、或注,因形、因勢(shì)、因聲、因色,既可活躍空間氣氛,增加空間的連貫性和趣味性.1、園林水體的用

12、途園林水體的用途非常廣泛，筆者粗略歸納為以下十個(gè)方面： 1. 園林水體景觀。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了園林的重要構(gòu)成要素，也引發(fā)無(wú)窮盡的詩(shī)情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。 2. 改善環(huán)境，調(diào)節(jié)氣候，控制噪音。礦泉水具有醫(yī)療作用，負(fù)離子具有清潔作用，都不可忽視。 3. 提供生活用水。生活用水中最值得回味的是品茗飲茶，開門七件事，最后一件就是茶。由茶而引發(fā)茶圣陸羽在茶經(jīng)中對(duì)水的評(píng)價(jià)：山水上，江水中，井水下。 4. 提供生產(chǎn)用水。生產(chǎn)用水范圍很廣泛，其中最主要是植物灌溉用水，其次是水產(chǎn)養(yǎng)殖用水，如養(yǎng)魚、蚌等。這兩項(xiàng)內(nèi)容同園林面貌和生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)是息息相關(guān)的。 5

13、. 提供體育娛樂(lè)活動(dòng)場(chǎng)所。如游泳、劃船、溜冰、船模等。如現(xiàn)在休閑的熱點(diǎn)，如沖浪、漂流、水上樂(lè)園等。 園林水體的用途6. 提供觀賞性水生動(dòng)物和植物的生長(zhǎng)條件，為生物多樣性創(chuàng)造必須的環(huán)境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦?shù)鹊姆N植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養(yǎng)。 7. 交通運(yùn)輸。較大型水面，可作為陸上運(yùn)輸?shù)难a(bǔ)充，如游艇、交通船等。 8. 匯集、排泄天然雨水。此項(xiàng)功能，在認(rèn)真設(shè)計(jì)的園林中，會(huì)節(jié)省不少地下管線的投資，為植物生長(zhǎng)創(chuàng)造良好的立地條件。相反，污水倒灌、淹苗，又會(huì)造成意想不到的損失。 9. 防護(hù)、隔離。如護(hù)城河、隔離河，以水面作為空間隔離，是最自然、最節(jié)約的辦法。引伸來(lái)說(shuō)，水面創(chuàng)造了園林迂回曲折的線路。

14、隔岸相視，可望不可及也。 10. 防災(zāi)用水。救火、抗旱都離不開水。城市園林水體，可作為救火備用水，郊區(qū)園林水體、溝渠，是抗旱天然管網(wǎng)。 以上內(nèi)容并不是面面俱到，每處園林水體，有其主要功能一二，其中最主要和最普遍的，是園林景觀的作用。 2、園林水體景觀的形成（1）水在常溫下是一種液體。本身并無(wú)固定的形狀，其觀賞的效果決定于：盛水物體的形狀、水質(zhì)、周圍的環(huán)境。 水的各種形狀、水姿，都和盛器相關(guān)。盛器設(shè)計(jì)好了，所要達(dá)到的水姿就出來(lái)了。當(dāng)然這也和水本身的質(zhì)地有關(guān)。一般來(lái)說(shuō)。水要求是透明、無(wú)色、無(wú)味的，各種水體用途不同，對(duì)水質(zhì)要求也不盡相同。水體周圍環(huán)境的風(fēng)、溫度、光線等自然因素，也會(huì)影響水體觀賞效果。

15、例如刮了大風(fēng)。波濤洶涌，哪來(lái)欣賞水面倒影？溫度下降，水結(jié)成冰，波光瀲滟的湖面，變成光滑耀眼的冰場(chǎng)，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對(duì)水體觀賞效果更為明顯，每一個(gè)人都知道白天和夜晚如何去欣賞水景。為了達(dá)到效果，往往要在水體中補(bǔ)充人工照明。而這時(shí)的觀賞效果往往是優(yōu)于白天的最佳景觀。 （2）園林水體賴以依靠的盛器，有兩種主要的分別： 自然狀態(tài)下的水體。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。 人工狀態(tài)下的水體。如噴水池、游泳池等，其側(cè)面、底面均是人工構(gòu)筑物。 在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，如何處置這個(gè)盛器。卻極易混淆，常有爭(zhēng)論不休的時(shí)候，尤其是自然式園林中。例如，一段在高級(jí)辦公樓外的溪流，或一

16、段在高層住宅區(qū)內(nèi)的河水，究竟是做鋼筋混凝土的底和駁，還是自然坡、泥底？就會(huì)讓開發(fā)商頗費(fèi)周折。過(guò)去有人在公園的自然河底鋪砌混凝土板，以防眾人踐踏混水，作游泳池的構(gòu)想。最近有把某城市河流岸底封閉，以治理環(huán)境污染者，就是這方面的嘗試。但都不甚成功，甚至適得其反。 3、水質(zhì)要求 水體設(shè)計(jì)中對(duì)水質(zhì)有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過(guò)濾循環(huán)方式保持水質(zhì)，或定期更換水體。這時(shí)，必須構(gòu)筑防水層，與外界隔斷。絕大部分的音樂(lè)噴泉、游泳池、水上世界是這樣的。 4、水體外界的環(huán)境 水體附近若有地下車庫(kù)、商場(chǎng)、復(fù)雜管網(wǎng)等地下構(gòu)造物，有時(shí)甚至是水體就在地下室的上空，這時(shí)必須設(shè)計(jì)人工防水層，以減少水體滲漏對(duì)地下構(gòu)造物的不利影響。這是目前在城市廣場(chǎng)經(jīng)常遇到的情況。凡是有這種情況的自然式河道、溪澗，宜做人工防水層。 水體周圍有建筑、道路、密集人群，或者土質(zhì)不良，不能形成穩(wěn)定的自然河坡，尤其是大水面、針對(duì)主導(dǎo)風(fēng)向的河坡。這時(shí)水體四周必須構(gòu)筑人工駁岸，以防坍塌，以策安全。 從上面要求看，第一是