世界現(xiàn)代設(shè)計史

1、世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史總序世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展歷程l“工藝美術(shù)工藝美術(shù)”運動運動（英國，19世紀60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計的開端）l“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動運動（法國，19世紀末開始，承上啟下）l“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動運動（裝飾運動在20世紀初的最后嘗試）l“現(xiàn)代主義設(shè)計現(xiàn)代主義設(shè)計”運動運動（20世紀20年代開始，20世紀設(shè)計的核心）l“國際主義設(shè)計國際主義設(shè)計”運動運動（二戰(zhàn)后興起，20世紀5070年代風行，是現(xiàn)代主義設(shè)計在戰(zhàn)后的發(fā)展）l設(shè)計多元化格局設(shè)計多元化格局（20世紀60年代以來）設(shè)計史試圖總結(jié)某一特定時期的設(shè)計發(fā)展規(guī)律，包括各種風格特征、各種派別、各種人物、各種事件。 學習設(shè)計史有

2、何意義？不同的風格和理念，多種文化的沖突和融合容易創(chuàng)生新的概念、潮流和趨勢。一：手工設(shè)計及向工業(yè)設(shè)計過度時期一：手工設(shè)計及向工業(yè)設(shè)計過度時期-設(shè)計思想萌芽設(shè)計思想萌芽 （至（至19世紀初）世紀初）【框架框架】二：機械的早期工業(yè)化時代二：機械的早期工業(yè)化時代-設(shè)計思想發(fā)展設(shè)計思想發(fā)展 （至（至20世紀初）世紀初）三：高度機械化時代三：高度機械化時代-設(shè)計思想的成熟設(shè)計思想的成熟 （至（至20世紀世紀50年代）年代）四：自動化全球時代四：自動化全球時代-設(shè)計思想和體系全面發(fā)展設(shè)計思想和體系全面發(fā)展 （至今）（至今）設(shè)計史審美價值審美價值取向取向社會政治社會政治格局格局經(jīng)濟發(fā)展經(jīng)濟發(fā)展狀況狀況思想文

3、化思想文化意識意識第一章第一章 現(xiàn)代設(shè)計和現(xiàn)代設(shè)計教育現(xiàn)代設(shè)計和現(xiàn)代設(shè)計教育Q1:經(jīng)濟和設(shè)計之間的內(nèi)在聯(lián)系體現(xiàn)在哪些地方？ Q2:現(xiàn)代設(shè)計的形態(tài)范疇的劃分標準有哪些，這些不同的標準將現(xiàn)代設(shè)計劃分為哪些類別？你認為哪種標準最為合理？ 設(shè)計的含義n古時的“設(shè)計” 是謀略的意思。n現(xiàn)代的“設(shè)計” 是一種工作計劃。不同層次的設(shè)計有不同的設(shè)計目標，也就產(chǎn)生不同的設(shè)計行為。n我們課程所說的“設(shè)計”，在沒有特別說明的情況下，是“藝術(shù)設(shè)計”的簡稱。也就是英文“Design”的含義。設(shè)計思維：n設(shè)計思維是設(shè)計師根據(jù)被委托的設(shè)計項目調(diào)動各種有關(guān)資料及設(shè)計師頭腦中的經(jīng)驗積累，綜合自然的、技術(shù)的、社會的、文化的等諸種

4、因融為對未來產(chǎn)品的理解，并權(quán)衡各種制約因素而構(gòu)想出工作方案的過程。n設(shè)計思維是設(shè)計活動的基礎(chǔ)，也是設(shè)計活動的主要組成部分，它包含了設(shè)計中調(diào)查、構(gòu)想、選擇、決策等若干部分，與設(shè)計表現(xiàn)共同構(gòu)成設(shè)計活動的主體。 現(xiàn)代設(shè)計的產(chǎn)生根源n一、工業(yè)革命對設(shè)計的呼喚n從18世紀60年代英國爆發(fā)工業(yè)革命以后，到19世紀初，歐洲各國先后進入了或者完成了這場人類文明史上的偉大革命。n這場革命不僅標志著西方從封建社會進入到了資本主義社會，而且引發(fā)了社會生產(chǎn)、生活方式及思想觀念的巨大變革。 n二、發(fā)明創(chuàng)造與現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)n科學技術(shù)自身驚人的更新速度連帶了文化的更新，從而深刻地影響了現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。n三、藝術(shù)風格

5、流派轉(zhuǎn)變的影響n這里所說的藝術(shù)風格流派的轉(zhuǎn)變，是指現(xiàn)代派美術(shù)的產(chǎn)生。而現(xiàn)代派美術(shù)產(chǎn)生，是藝術(shù)家力圖在藝術(shù)上擺脫傳統(tǒng)的寫實主義手法束縛的結(jié)果。 設(shè)計與藝術(shù)的關(guān)系v純藝術(shù) 以純粹的精神美感享受作為藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞接受的目的v設(shè)計藝術(shù) 以藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合為手段，以物質(zhì)使用過程中的合理性、審美性以及精神愉悅為其創(chuàng)造和存在目的。工程和工業(yè)設(shè)計的區(qū)別n工程是解決人造物中物與物之間的關(guān)系問題。工業(yè)設(shè)計是解決人造物與人之間的關(guān)系問題。設(shè)計與經(jīng)濟的關(guān)系n設(shè)計為明天的生產(chǎn)而準備的造型計劃設(shè)計為明天的生產(chǎn)而準備的造型計劃n從經(jīng)濟角度認識設(shè)計，從設(shè)計角度為經(jīng)濟服務(wù)。設(shè)計計劃未能實施投入生產(chǎn)產(chǎn)生經(jīng)濟效益游戲、失業(yè)n一、設(shè)

6、計與生產(chǎn)n生產(chǎn)是經(jīng)濟的核心，是把自然的人力和物力轉(zhuǎn)化成社會必須的物質(zhì)資料的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。如果說經(jīng)濟是基礎(chǔ)，那生產(chǎn)就是這個基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。n二、設(shè)計與技術(shù)n按照一般的理解，把知識、經(jīng)驗、教育和訓練等轉(zhuǎn)化成人的能力，該能力就被稱為技術(shù)。 n技術(shù)就是力量，就是生產(chǎn)和經(jīng)濟的力量，就是國家實力的重要組成部分。n技術(shù)離不開設(shè)計。n三、設(shè)計與市場n設(shè)計需要市場，沒有市場，設(shè)計的發(fā)展也就無從談起。 n設(shè)計是為市場服務(wù)的。n四、設(shè)計與消費 n設(shè)計的目的是消費消費市場需求設(shè)計策劃滿足消費引導消費需要什么設(shè)計動力 工業(yè)革命加速了商品生產(chǎn)的快速發(fā)展，商品生產(chǎn)以消費為基礎(chǔ)和導向。消費決定市場和最終設(shè)計。科學與藝術(shù) n現(xiàn)代設(shè)計與

7、過去的設(shè)計有一個很大的不同: 就是現(xiàn)代藝術(shù)與科學的結(jié)合。 現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的形態(tài)范疇n一、分類標準及其方法n關(guān)于現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的形態(tài)分類，我們認為應(yīng)該牢牢地把握住三個方面：其一，它必須是人類的創(chuàng)造思維和物的合理結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物；其二，藝術(shù)性；其三，生活性和生產(chǎn)性。 n比較流行的分類方法有三種：第一種是根據(jù)設(shè)計物品所使用的材料，確定不同的種類，如陶器、皮革、金銀、木材、玻璃等等。第二種是從設(shè)計制作的工藝方法，即技術(shù)構(gòu)成上進行分類，如染織工藝、雕琢工藝、刺繡工藝、鏤刻工藝等。第三種是將設(shè)計物品按審美和精神生活為主題、實用和物質(zhì)生活為主題劃分，其中前類包括娛教類、裝飾類，后類分為穿戴類、起居類、生活類、用品類等

8、。 n按對象存在的空間形式分類，如“二維設(shè)計”，也稱平面設(shè)計，包括字體、標識、圖案、攝影、廣告、染織等圖像設(shè)計；有三維設(shè)計，也稱空間設(shè)計如產(chǎn)品、包裝、展示、建筑與環(huán)境設(shè)計等；有四維設(shè)計，即三維的空間伴隨著時間而存在的設(shè)計，如舞臺設(shè)計、動畫設(shè)計、影視廣告設(shè)計乃至營銷活動等等的設(shè)計?，F(xiàn)代設(shè)計的范疇：（1）現(xiàn)代建筑設(shè)計、室內(nèi)和環(huán)境設(shè)計（2）現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計（3）現(xiàn)代平面設(shè)計（4）廣告設(shè)計（5）服裝設(shè)計（6）紡織品設(shè)計（7）攝影、電影與電視制作、商業(yè)插圖迪拜七星級的帆船酒店抱抱書架擁抱知識(Movement Bookcase) 荷蘭Droog家居設(shè)計作品 國外一組可愛創(chuàng)意郵筒設(shè)計 Federica Bon

9、fanti 書籍設(shè)計欣賞 墨爾本城市品牌新形象設(shè)計欣賞 著名著名LOGO設(shè)計設(shè)計 少即是多:簡約包裝設(shè)計 悉尼國際美食節(jié)廣告 悉尼國際美食節(jié)廣告 悉尼國際美食節(jié)廣告 悉尼國際美食節(jié)廣告 Burberry 0809秋冬男裝 玩轉(zhuǎn)英倫風尚 Monday，August31，2009 戴安娜王妃逝世12周年，一名提著印有王妃頭像紀念袋的女人，肯辛頓宮門，倫敦。攝影師：PeterThursday，September03，2009 正在打排球的僧侶，不丹。攝影師：SingyeWangchuk 多倫多大師Dan Milligan商業(yè)插畫 n現(xiàn)代設(shè)計的作用： 交流現(xiàn)代設(shè)計的形成和發(fā)展 時代的變化引起：設(shè)計服務(wù)

10、對象的變化 統(tǒng)治者中產(chǎn)階級現(xiàn)代設(shè)計的角色變化1.70年代：設(shè)計只給企業(yè)提供新的產(chǎn)品造型2.80年代：設(shè)計開始為企業(yè)解決工程技術(shù)方面的問題3.90年代：設(shè)計向企業(yè)提供完整的設(shè)計配套服務(wù)。產(chǎn)品設(shè)計的兩種單位(范疇)n企業(yè)內(nèi)部的設(shè)計部門n獨立的設(shè)計事務(wù)所1.早期設(shè)計事務(wù)所能力局限，對視覺的美觀有很好的處理能力，但缺乏具體處理復雜問題的專業(yè)背景。2.60年代以來，設(shè)計事務(wù)所開始出現(xiàn)專業(yè)化的分工趨向3.80年代，分工已經(jīng)非常精細，高度專業(yè)化。n設(shè)計事務(wù)所與企業(yè)的密切關(guān)系n手工勞動和電腦（設(shè)計公司由大轉(zhuǎn)?。?4.90年代，美國和部分西方國家的獨立設(shè)計事務(wù)所發(fā)生了急劇變化的新階段。 設(shè)計成本的急劇增加引起設(shè)

11、計公司由小變大。各典型國家的設(shè)計德國現(xiàn)代設(shè)計德國現(xiàn)代設(shè)計1.烏爾姆設(shè)計學院2.德國工業(yè)設(shè)計n特征：理性、高質(zhì)量、功能化、冷漠n兩種設(shè)計理性主義和國際主義n3.德國的平面設(shè)計明快、簡單、準確、 高度理性化、沉悶、 缺乏個性和幽默感。德國平面大師烏韋勒施海報設(shè)計 n民主德國的設(shè)計n強調(diào)人情味和個性n注重藝術(shù)感和幽默感n“新德國設(shè)計”流派德國“adrenal”招貼設(shè)計大賽作品 荷蘭設(shè)計n沒有設(shè)計，就沒有荷蘭n荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計1.民間的發(fā)展2.政府的支持里特維爾德的紅藍椅 里特維爾設(shè)計的什羅德住宅及構(gòu)思草圖 丹麥現(xiàn)代設(shè)計n設(shè)計的對象是工具n設(shè)計功能和形式的高度統(tǒng)一n設(shè)計的民主特征Vertica酒器 漢寧

12、森的燈具英國現(xiàn)代設(shè)計n20世紀20、30年代 英國設(shè)計相對落后的原因n英國廣告業(yè)n英國設(shè)計的“文化”和“傳統(tǒng)”法國現(xiàn)代設(shè)計n設(shè)計是為誰服務(wù)的？ 社會上層人n強烈的民族主義和地區(qū)主義n工業(yè)設(shè)計一個世紀的反應(yīng)法國著名服裝設(shè)計師夏奈爾的住宅法國著名服裝設(shè)計師夏奈爾的住宅法國家具設(shè)計大師皮埃爾法國家具設(shè)計大師皮埃爾保蘭保蘭Pierre paulin作品作品 飄帶椅子（Ribbon chair）舌頭椅（Tongue）橙片椅子（Orange slice）小郁金香椅（little tulip） 意大利的現(xiàn)代設(shè)計n設(shè)計是生活和文化的組成部分n奧利維蒂公司n前衛(wèi)的設(shè)計運動1969年情人節(jié)當天亮相的打字機，上有V

13、alentine字樣意大利現(xiàn)代設(shè)計大師埃托意大利現(xiàn)代設(shè)計大師埃托索特薩斯索特薩斯 “孟菲斯”藍調(diào) 意大利現(xiàn)代設(shè)計大師埃托意大利現(xiàn)代設(shè)計大師埃托索特薩斯索特薩斯 塔希提島燈像只熱帶鳥意大利現(xiàn)代設(shè)計大師埃托意大利現(xiàn)代設(shè)計大師埃托索特薩斯索特薩斯 葡萄酒冰皿花瓶日本現(xiàn)代設(shè)計n大企業(yè)集中了設(shè)計的主要力量n獨立設(shè)計事務(wù)所的興盛日本GK設(shè)計公司包裝作品 現(xiàn)代設(shè)計教育n設(shè)計教育沒有統(tǒng)一的模式，只能因地制宜，因國情設(shè)立，因市場的需求而發(fā)展，并隨時都處在一種改變的狀態(tài)中，當然設(shè)計教育也具有比較統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，具有可以遵循的規(guī)律。n設(shè)計教育的重要性為生產(chǎn)部門提供人材、促進國家經(jīng)濟。n設(shè)計教育的建立依附于美術(shù)學院、在原

14、有的課程基礎(chǔ)上加以擴充。n包豪斯的教育改革包豪斯的教育改革 （1）強調(diào)集體工作方式（2）強調(diào)標準化（3）建立基于科學基礎(chǔ)的 新教育體系，把科學、 邏輯的工作方法和藝 術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合（4）把教育重心從“創(chuàng)作外型”轉(zhuǎn)移到“解決問題”n（5）開創(chuàng)各種工作室n（6）創(chuàng)造了基礎(chǔ)課包豪斯的作用：對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的貢獻是巨大的，特別是它的設(shè)計教育有著深遠的影響，其教學方式成了世界許多學校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出的建筑師與設(shè)計師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計推向了新的高度。包豪斯校舍的實驗工廠包豪斯校舍的實驗工廠 沃爾特沃爾特格羅佩斯格羅佩斯設(shè)計設(shè)計 密斯密斯凡凡德德羅羅 西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館西班牙巴塞羅

15、那國際博覽會中的德國館 L密斯凡德羅作品美國伊利諾工學院建筑及設(shè)計系館（1956）密斯凡德羅 “巴塞羅那”椅 1929 （“WassilyChair (1925)”）極簡主義經(jīng)典設(shè)計Marcel BreuerJosef Albers 茶壺（1926） Josef Albers扶手椅（1928） Marianne Brandt著名水壺（1924） Walter Gropius于一九二三年設(shè)計的門把 第二章第二章現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與工藝美術(shù)運動現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與工藝美術(shù)運動本講重點內(nèi)容：本講重點內(nèi)容：一、工藝美術(shù)運動的概念、風格、意義及其一、工藝美術(shù)運動的概念、風格、意義及其影響影響二、二、1851年英

16、國世界博覽會與年英國世界博覽會與“水晶宮水晶宮”三、威廉三、威廉莫里斯莫里斯(Willian Morris)一、工藝美術(shù)運動的風格、概念、意義及其影響一、工藝美術(shù)運動的風格、概念、意義及其影響1 1、工藝美術(shù)運動的概念、工藝美術(shù)運動的概念 工藝美術(shù)運動是19世紀60年代起源于英國的一場設(shè)計運動，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設(shè)計產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計水準的下降，設(shè)計上藝術(shù)與技術(shù)分離的局面。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，這場運動的理論指導是約翰拉斯金（John Ruskin)，運動的主要奠基人是威廉莫里斯（Willian Morris），這場運動的

17、風格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設(shè)計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。2 2、“工藝美術(shù)工藝美術(shù)”運動風格運動風格（一）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點。（四）主張誠實的、誠懇的設(shè)計，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。3、工藝美術(shù)運動的意義及其影響、工藝美術(shù)運動的意義及其影響 （一）工藝美術(shù)運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、 芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計風格涉及到

18、平面設(shè)計、家具設(shè)計、陶瓷設(shè)計、建筑設(shè)計、紡織品設(shè)計等方方面面。（二）工藝美術(shù)運動強調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，工藝美術(shù)運動對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領(lǐng)導潮流的主流風格。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設(shè)計不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。（三）工藝美術(shù)運動畢竟是現(xiàn)代設(shè)計史上第一次大規(guī)模的設(shè)計改良運動，成為西方現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)蓬勃發(fā)展的良好開端。在“工藝美術(shù)運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范

19、圍更加廣泛的設(shè)計藝術(shù)運動“新藝術(shù)運動”。二、二、1851年英國世界博覽會與年英國世界博覽會與“水晶宮水晶宮”1. 1851年英國世界博覽會年英國世界博覽會 英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會，會上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當粗陋，顯示了機械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設(shè)計水準下降的局面。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計思想的出現(xiàn)。2.“水晶宮水晶宮” “水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟約瑟夫夫伯克斯頓伯克斯頓設(shè)計。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會上深受各國來賓贊賞，會后被完整的拆遷到賽登漢（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。它的最大

20、價值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應(yīng)用。n1851年博覽會展出的鼓形書架n1851年博覽會美國展出的金屬轉(zhuǎn)椅“水晶宮”外觀 “水晶宮”內(nèi)1851年英國倫敦世界博覽會展廳年英國倫敦世界博覽會展廳“水晶宮水晶宮”（約瑟夫約瑟夫伯克斯頓伯克斯頓設(shè)計）三、三、威廉威廉莫里斯莫里斯(Willian Morris)1威廉威廉莫里斯莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計思想的設(shè)計思想 工藝美術(shù)運動的奠基人，著名的設(shè)計改革家、詩人和社會主義者。 希望重新振興工藝美術(shù)的民族傳統(tǒng)，反對矯飾的維多利亞風格，提倡中世紀的、哥特式的、自然主義風格。 進一步提出設(shè)計的民主思想，主張設(shè)計為大眾服務(wù)，提倡中世紀行會的

21、協(xié)作精神。 主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，否定工業(yè)化和機械化生產(chǎn)，希望回到中世紀設(shè)計講究手工藝精湛的局面。 開設(shè)了世界第一家設(shè)計事務(wù)所，通過自己的設(shè)計實踐，促進了英國和世界的設(shè)計發(fā)展。2威廉威廉莫里斯莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計風格的設(shè)計風格 清新自然，簡潔，以功能為主。3威廉威廉莫里斯莫里斯(Willian Morris)的代表作品的代表作品“紅屋紅屋” 威廉威廉莫里斯設(shè)計的莫里斯設(shè)計的“紅屋紅屋”第三章第三章“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動運動本講重點內(nèi)容：本講重點內(nèi)容：一、“新藝術(shù)”運動的概念、風格及其影響；二、法國新藝術(shù)運動；三、西班牙的新藝術(shù)運動和安東尼高蒂的貢獻；四、蘇格蘭的“新藝術(shù)”運

22、動和察爾斯麥金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計集團；五、奧地利“分離派”與德國的“青年風格”運動。一一、“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動的概念、風格及其影運動的概念、風格及其影響響（一）（一）新藝術(shù)運動的概念新藝術(shù)運動的概念n 時間時間 :（約18951910）19世紀末、20世紀初 n 發(fā)源地由1895年的法國起源。 n背景背景：英國工藝美術(shù)運動反對工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學價值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點。 提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合“新藝術(shù)運動”（實用藝術(shù)風格） n發(fā)展發(fā)展：在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展，蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、 奧地利、斯堪的納維亞國家中歐各國，乃至俄國并超過大西洋波及美國。成為

23、一個影響廣泛的國際設(shè)計運動。運動一直持續(xù)到1910年前后，后逐步為現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術(shù)運動所取代。 n目的目的：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格（線條裝飾）。 n源泉源泉：哥特式、洛可可式、日本浮世繪（江戶時期） n性質(zhì)性質(zhì):一次影響面相當大的裝飾藝術(shù)運動1新藝術(shù)運動首先在法國發(fā)展起來，這與法國家具設(shè)計家薩穆爾賓在1895年開辦的設(shè)計事務(wù)所的名字“新藝術(shù)之家”有關(guān)，評論家取其中的“新藝術(shù)”為名來稱呼這個席卷歐美的設(shè)計運動。時間大約在18951910年，長達10余年，涉及歐美十余個國家，后來逐步被“裝飾藝術(shù)”運動和現(xiàn)代主義所取代。它是設(shè)計上一次非常重要、具有相當影響力的

24、形式主義運動。2新藝術(shù)運動設(shè)計范圍十分廣泛，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到繪畫，在現(xiàn)代設(shè)計史上占有重要地位，為20世紀初的設(shè)計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計之間的一個承上啟下的重要階段。3新藝術(shù)運動是對矯飾的維多利亞等過分裝飾風格的反動，也是對工業(yè)化風格的一種強烈反應(yīng)，重視傳統(tǒng)手工藝，放棄傳統(tǒng)裝飾風格，從自然中尋找靈感，獲得裝飾動機。4新藝術(shù)運動在藝術(shù)風格上多用曲線和有機形態(tài)。 地位:從意識形態(tài)角度來看，新藝術(shù)運動是知識分子中的部從意識形態(tài)角度來看，新藝術(shù)運動是知識分子中的部分精英在工業(yè)化來勢洶洶、過分裝飾的貴族風格泛濫雙重前分精英在工業(yè)化來勢洶

25、洶、過分裝飾的貴族風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計的企圖。但該運動中產(chǎn)生的大提下的一次不成功的改革設(shè)計的企圖。但該運動中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等，則為量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等，則為20世世紀伊始的設(shè)計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計紀伊始的設(shè)計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計之間的一個承上啟下的重要階段。準確地說，新與現(xiàn)代設(shè)計之間的一個承上啟下的重要階段。準確地說，新藝術(shù)是一場運動，而不是一種風格。藝術(shù)是一場運動，而不是一種風格。 新藝術(shù)運動派別（按線條裝飾分） n 1、曲線派 n （1）主張師從自然，崇尚熱烈而旺盛

26、的自然活力；n （2）代表法國、比利時、德國、荷蘭、西班牙等； n （3）特點最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。 n 2、直線派 n （1）主張與機械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài)；n （2）代表英國格拉斯哥學派、維也納分離派； n （3）特點直線為主，形態(tài)、色彩簡潔。（二（二）“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動的風格及其影響運動的風格及其影響新藝術(shù)運動的主要風格特征新藝術(shù)運動的主要風格特征： n 用流動的、有韻律的波浪起伏的線或外形輪廓塑造形體的曲線形風格，這是新藝術(shù)運動最具代表性的風格。在這里藝術(shù)家們從自然界中歸納出基本線條，把自然界中植物的莖葉和花瓣的

27、浪漫或夸張的手法或互相纏繞，或延伸，或彎曲或變形，形成如藤蔓般生長向上的、蜿蜒交織的有機線型，體現(xiàn)了向上的生活活力。凡德威爾德所言：“線條是一種力量，它象征著活力與精華”，一語道破了新藝術(shù)運動追求自然紋樣的精髓和內(nèi)核。 n 以簡潔、抽象的直線和方格有規(guī)律結(jié)合的直線型風格。這以“格拉斯哥”學派為代表，在這里，雅致的直線與幾何形狀相結(jié)合，簡潔成幾何形狀的玫瑰花圖案與夸張的富有節(jié)奏感的長線條聯(lián)系起來，形成了一種至善至美的理性與和諧感。和曲線形風格相比，這跟現(xiàn)代化主義設(shè)計的理性主義靠得更近。 n 新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化和凈化過

28、程中的重要步驟之一。n 新藝術(shù)風格的變化是很廣泛的，在不同國家，不同學派，具有不同的特點。既有非常樸素的直線或方格網(wǎng)的平面構(gòu)圖，也有極富裝飾性的曲線樣式的優(yōu)美造型。新藝術(shù)風格把主要重點放在動、植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計師常常只是做表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。 影響：影響： 新藝術(shù)是一場運動，而不是一個風格。這場運動在歐洲各國產(chǎn)生的背景相似，但所體現(xiàn)出的風格卻是各不相同。這場運動從1895年左右的法國開始發(fā)展起來，之后蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的納維亞、中歐各國，乃至俄羅斯，也超過大西洋影響了美國，成為一個影響廣泛的國際設(shè)計運動。然后逐步為現(xiàn)代主義運動和“

29、裝飾藝術(shù)運動”取而代之。意識形態(tài)角度看：這是知識的分子中的部分精英在工業(yè)化來勢洶洶，過分裝飾的貴族風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計的 企圖。但是這個運動中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等，則為20世紀伊始的設(shè)計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計之間的一個承上啟下的重要階段。 n新藝術(shù)運動風格作品“新藝術(shù)運動新藝術(shù)運動”與與“藝術(shù)與手工藝運動藝術(shù)與手工藝運動”的比較的比較 相同點相同點: : 都是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動; 都是對工業(yè)化風格的強烈反映; 都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷; 都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然

30、中的一些裝飾動機，如植物、動物為中心的裝飾風格和圖案的發(fā)展; 都受到日本裝飾風格，特別是日本江戶時期的藝術(shù)與裝飾風格和浮世繪的影響。 不同點：不同點： 藝術(shù)與手工藝運動：重視中世紀的哥特風格；將其作為一個重要的參考與借鑒來源; 新藝術(shù)運動完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，徹底走向自然風格強調(diào)自然中不存在直線、強調(diào)自然中沒有完全的平面、在裝飾上突出表現(xiàn)曲線有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)“曲線風格”。 運動背景：反對工業(yè)化風格、反對維多利亞風格：反對工業(yè)化風格、反對維多利亞風格 設(shè)計源泉：自然（動植物紋樣）、東方藝術(shù)。：自然（動植物紋樣）、東方藝術(shù)。 設(shè)計主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計元素以有

31、機的曲線為中心：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計元素以有機的曲線為中心 發(fā)源地：家具師薩穆爾：家具師薩穆爾賓（賓（SamuelBingSamuelBing）于）于18951895年開辦的設(shè)計事務(wù)所年開辦的設(shè)計事務(wù)所“新藝術(shù)之家新藝術(shù)之家”，成為運動命名的依據(jù)。，成為運動命名的依據(jù)。 19001900年巴黎世博會首次向世人展示了法國的年巴黎世博會首次向世人展示了法國的“新藝術(shù)新藝術(shù)”風格，特別是家具和風格，特別是家具和室內(nèi)裝飾，引起世界廣泛重視。設(shè)計風格比手工藝運動更加追求自然形式。從設(shè)室內(nèi)裝飾，引起世界廣泛重視。設(shè)計風格比手工藝運動更加追求自然形式。從設(shè)計組織來看，法國更加集中在幾個較密切的設(shè)計團體之間

32、，而不像英國那樣限于計組織來看，法國更加集中在幾個較密切的設(shè)計團體之間，而不像英國那樣限于小規(guī)模的手工作坊之間。小規(guī)模的手工作坊之間。 設(shè)計中心：（一）巴黎設(shè)計中心：（一）巴黎建筑、平面設(shè)計等無所不包建筑、平面設(shè)計等無所不包 （二）南斯（二）南斯家具家具“南斯派南斯派”。 （一）、巴黎（一）、巴黎“新藝術(shù)新藝術(shù)”設(shè)計中心設(shè)計中心以家具為中心的設(shè)計事物所，影以家具為中心的設(shè)計事物所，影響最大者有三：響最大者有三： 一、一、法國的法國的“新藝術(shù)新藝術(shù)” 新藝術(shù)之家新藝術(shù)之家 薩穆爾賓是一個出版商、貿(mào)易商、酷愛日本藝術(shù)，曾專程去日本體驗日本藝術(shù)，并收購大量工藝品。1888年出版了日本藝術(shù)雜志大肆宣傳

33、日本藝術(shù)。1895年在巴黎開辦“新藝術(shù)之家”設(shè)計事務(wù)所，出資與幾位重要設(shè)計家從事“新藝術(shù)”設(shè)計。1900年舉行了“新藝術(shù)之家”的家具作品展示，因而“新藝術(shù)”揚名歐洲。作品有強烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消了直線，刻意強調(diào)有機形態(tài)。 薩穆爾賓強調(diào)“回到自然去”口號，將植物紋樣運用到室內(nèi)設(shè)計的各方面，風格統(tǒng)一。 喬治德方列（GeorgesdeFenre） 愛德華科洛納（EdwardColonna） 龍金蓋拉德（EngeneGailard） n現(xiàn)代之家現(xiàn)代之家 巴黎“新藝術(shù)”第二個重要設(shè)計集團。領(lǐng)導者是朱利斯邁耶格拉斐 （JuliusMeier-Graefe）。熱衷于自然風格，1898

34、年在巴黎開設(shè)了“現(xiàn)代之家”設(shè)計事務(wù)所和展覽中心。包括三位著名設(shè)計師。 阿貝爾蘭德利（AbelLandy） 保羅佛洛特（PaulFollot） 毛利斯迪佛雷納（MauriceDufrine）n 1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風格的設(shè)計用品。重要的設(shè)計家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團是由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設(shè)計團體。其設(shè)計杰出，影響大于以上兩集團。 設(shè)計風格與“新藝術(shù)之家”大同小異，觀念和形式特征上都很近似。 n六人集團六人集團 1898年成立，由6位設(shè)計家組成。雖無上述二位有力的贊助人，但由于設(shè)計杰出，其影響皆大于上述兩個集團。 亞歷山大查平特（Alesan

35、dreCharpentier） 查爾斯普倫米特（CharlesPlumet） 托尼塞爾莫斯?jié)h（TonySelmersheim）強有力，且彎曲流暢的線條 赫克托吉馬德（HectorGuimard）最著名，地鐵車站及內(nèi)裝、善用青銅材料 喬治霍恩切爾（GeorgeHoentschel）家具上采用刻作裝飾 魯帕特卡拉賓（RupertCarabin）單干戶，標新立異，手工制作，善制作女裸半浮雕。幾乎是木雕工藝品。 此6人并非一個組織嚴密的設(shè)計實體，之間的關(guān)系相當松散。但在設(shè)計理念上則比較一致都強調(diào)自然主義、提倡 “回歸自然”。設(shè)計風格接近，如都采用植物紋、曲線作為設(shè)計風格特征，在家具及公共施設(shè)（地鐵入口

36、）皆有表現(xiàn)。其中最杰出的是吉馬德，設(shè)計多采用植物蔓枝等自然動機，過多的裝飾細節(jié)使作品無法批量生產(chǎn)。早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設(shè)計傾向。具有運動中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)。（二）（二）南斯南斯“新藝術(shù)新藝術(shù)”設(shè)計中心設(shè)計中心 人物人物：埃米爾蓋勒 “南斯派”代表人物，蓋勒也遵循新藝術(shù)運動的風格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線。受日本和中國家具的影響較大。 1900年曾在裝潢藝術(shù)雙月刊上發(fā)表題為根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具文章，認為自然應(yīng)是設(shè)計師靈感的源泉，并提出家具設(shè)計的主題要與產(chǎn)品的功能性相吻合。他是法國新藝術(shù)運動成員中較早提出要注意產(chǎn)品功能性的

37、一位設(shè)計師。其作品只能單件手工制作，未能進入機械化生產(chǎn)的階段。 1901年創(chuàng)立了南斯工業(yè)藝術(shù)地方聯(lián)盟學校，對南斯新藝術(shù)運動的發(fā)展起了很大作用。 n 廣告與書裝平面設(shè)計發(fā)展很快，但也明顯地受日本浮世繪風格影響。 杰出設(shè)計師斯坦蘭風格生動有趣、羅德里克風格簡潔、色彩明快、主題鮮明。 他們放棄了純粹的造型藝術(shù)創(chuàng)作，而為商業(yè)目的的從事廣告設(shè)計，在視覺傳達設(shè)計領(lǐng)域中大膽地邁出了技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合這一步。 但仍未突出商業(yè)功能性第一的設(shè)計要點，不少廣告設(shè)計流于追求繪畫的形式感與畫面的趣味性。n法國新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計法國新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計 法國陶瓷改革開始于19世紀30年代，19世紀中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設(shè)計

38、家有查普列特和德拉哈切。新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計具有藝術(shù)化的特點（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設(shè)計中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運用于建筑，特別是作為建筑表面的裝飾也是一個顯著特點（代表為穆勒）。法國的陶瓷設(shè)計受東方設(shè)計影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾賓等發(fā)起的日本主義運動。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20世紀初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風格，特點為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷（代表為迪科、里諾伯）。另外法國的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯（西維爾、李蒙日）與民窯?？傮w來看，法國新藝術(shù)運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。 陶瓷

39、特征：陶瓷特征： 用陶瓷仿制雕塑名作并編輯成套，這一點是從畫家、雕塑家拉切納爾開始的。 把陶瓷運用到建筑物中，比各特、穆勒等人設(shè)計生產(chǎn)了各類室內(nèi)外陶瓷飾物及建筑用瓷。 風格主要受日本影響，瓷、扇、和服、木刻版畫極為受寵。（19世紀末） 受中國和伊斯蘭影響，手繪釉陶、色彩明快。（20世紀初） 始終受到手工藝的制約，這與整個運動的局限性是一致的。 法國新藝術(shù)運動的平面設(shè)計法國新藝術(shù)運動的平面設(shè)計 代表人物代表人物：朱爾斯查爾特和勞特累克。 朱爾斯查爾特繼承洛可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托的影響，他發(fā)展了一種可以應(yīng)用于商業(yè)的新藝術(shù)樣式。勞特累克的作品是法國招貼成熟的標志，速寫式的曲線與輕快的色塊涂抹，注重

40、人物輪廓線與動態(tài)，是現(xiàn)代招貼的先驅(qū)。三、三、西班牙的新藝術(shù)運動和安東尼西班牙的新藝術(shù)運動和安東尼高蒂的貢獻高蒂的貢獻1.西班牙的新藝術(shù)運動是最為極端、最具有宗教氣氛的，最著名的設(shè)計代表人物是建筑家安東尼安東尼高蒂。高蒂。 他的風格具有有機的特征，同時又具有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有強烈的象征性。2. 安東尼安東尼高蒂的設(shè)計作品高蒂的設(shè)計作品（1）文森公寓）文森公寓（2）居里公園）居里公園（3）巴特羅公寓）巴特羅公寓（4）米拉公寓）米拉公寓（5）高蒂最重要的作品是）高蒂最重要的作品是“圣家族大教堂圣家族大教堂”他為之投入了43年之久，并且至今仍然沒有完成。“圣家族大教堂圣家族大教堂”米

41、拉公寓米拉公寓 四、四、蘇格蘭的蘇格蘭的“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動和察爾斯運動和察爾斯麥金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計集團麥金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計集團1.1.格拉斯哥四人：格拉斯哥四人： 察爾斯麥金托什、赫伯特馬克奈、麥當那姐妹，他們被稱為格拉斯哥四人。 主要首腦人物是察爾斯察爾斯馬金托什馬金托什，他們的風格注重各種植物紋樣的裝飾。2. 2. 察爾斯察爾斯馬金托什的設(shè)計風格和代表作品馬金托什的設(shè)計風格和代表作品（1 1）設(shè)計風格）設(shè)計風格 主張直線、主張簡單幾何造型，主張黑白色等中性色計劃主張直線、主張簡單幾何造型，主張黑白色等中性色計劃。他的探索為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了基礎(chǔ)，可以說麥金

42、托什是一個聯(lián)系“新藝術(shù)”運動之類的手工藝運動和現(xiàn)代主義運動的關(guān)鍵過渡性人物。（2 2）代表作品）代表作品 高背椅子察爾斯察爾斯麥金托什的麥金托什的高背椅子五、五、奧地利奧地利“分離派分離派”與德國的與德國的“青年風格青年風格”運動運動1.奧地利“分離派”運動和德國的“青年風格”運動都是從“新藝術(shù)”運動中發(fā)展出來的設(shè)計運動，但是這兩個運動開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計原則發(fā)展，開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計原則發(fā)展，從簡單的幾何造型，從直線的運用上尋找新的設(shè)計發(fā)展方從簡單的幾何造型，從直線的運用上尋找新的設(shè)計發(fā)展方向，向，因此它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計之間

43、的一個過渡性階段的設(shè)計運動過渡性階段的設(shè)計運動。2.德國的德國的“青年風格青年風格”運動的主要設(shè)計家運動的主要設(shè)計家彼得彼得貝倫斯貝倫斯 （1）貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設(shè)計之父。他早期的設(shè)計也受到“新藝術(shù)”風格的影響，經(jīng)歷了一個探索性設(shè)計階段。（2 2）貝倫斯的代表作品：）貝倫斯的代表作品：德國電器集團（AEG）的廠房建筑（1909年）貝倫斯的代表作品貝倫斯的代表作品 德國電器集團（AEG）的廠房建筑（1909年）第第 四章四章 裝飾藝術(shù)運動裝飾藝術(shù)運動本講重點內(nèi)容：本講重點內(nèi)容：一、一、“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動的基本概述、背景。運動的基本概述、背景。二二 “ “裝飾藝術(shù)裝

44、飾藝術(shù)”運動的風格以及形式上的影響運動的風格以及形式上的影響 。三、三、“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動和運動和“現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義”運動的異同運動的異同四、法國的四、法國的“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動運動五、美國的五、美國的“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動運動六、英國的六、英國的“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動運動七、小結(jié)七、小結(jié)一、一、“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動的基本概述、背景運動的基本概述、背景。1.1.裝飾藝術(shù)運動的概述裝飾藝術(shù)運動的概述 時間:20世紀2030年代（約19101935） 區(qū)域:法國、英國等歐洲國家及大洋彼岸的美國 發(fā)源地:法國 名稱出處：1925年巴黎一大型展覽裝飾藝術(shù)展覽（巴黎國際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝

45、術(shù)展覽會） 特征:一方面,與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生和發(fā)展受現(xiàn)代主義 運動影響很大（材料使用、設(shè)計形式）；另一方面：意識形態(tài)上不具備現(xiàn)代主義運動的民主色彩和社會主義意識. 2.2.裝飾藝術(shù)運動的背景裝飾藝術(shù)運動的背景 20世紀初，在大工業(yè)迅速發(fā)展形式下，一批藝術(shù)家和設(shè)計師了解到適應(yīng)時代的必然性，他們不再回避機械形式，也不回避新材料（如鋼鐵、玻璃等），采用大量新的裝飾動機使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，力求在維護機械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化力求在維護機械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。這場新的設(shè)計探索活動被稱為“裝飾藝術(shù)”運動。二二、“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動的風格以及

46、形式上的影響運動的風格以及形式上的影響1 1“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動風格運動風格 （1）注重材料的質(zhì)感和光澤；（2）造型設(shè)計中多采用幾何形狀或用折線進行裝飾；（3）色彩設(shè)計中強調(diào)運用鮮艷的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺印象?！把b飾藝術(shù)” 風格的作品裝飾藝術(shù)風格茶壺設(shè)計裝飾藝術(shù)風格好萊塢中國劇院 2.“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”在形式上受到的影響：在形式上受到的影響： （1）、埃及等古代裝飾風格的實用性借鑒。 （2）、原始藝術(shù)的影響。主要是非洲、南美洲原始部落藝術(shù)對歐洲前衛(wèi)藝術(shù)的影響。 （意）莫迪良尼、（西）畢加索、（挪）愛德華蒙克面具、雕刻、夸張、變形、簡潔、明快 （3）、簡單的幾何外形。

47、 （4）、舞臺藝術(shù)的影響，舞臺藝術(shù) （芭蕾、服飾、布景、道具、音樂、爵士音樂，夸張、歸納、新穎、強烈、色彩、激情）設(shè)計師從中獲得靈感。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設(shè)計，法國服裝設(shè)計，美國爵士樂影響。 （5）、汽車的影響。汽車作為20世紀文明的象征，在設(shè)計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。 （6）、形成自己獨特的色彩系列。 三、三、“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動和運動和“現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義”運動的異同運動的異同（1）形式特征上的形式特征上的“同同”： 時間上都開始于20世紀20年代，幾乎同時發(fā)生與發(fā)展；都肯定機械化生產(chǎn)，采用新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計中注重簡單幾何外形的運用。（2）意識形態(tài)上的）意識形態(tài)上的“異

48、異”： 裝飾藝術(shù)運動發(fā)源于法國，強調(diào)裝飾，為富裕的上層階級服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計，其對象是資產(chǎn)階級；“現(xiàn)代主義”運動發(fā)源于德國，否定裝飾，強調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務(wù)，因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的。裝飾藝術(shù)風格茶壺設(shè)計現(xiàn)代主義風格茶壺裝飾藝術(shù)運動風格建筑現(xiàn)代主義運動風格建筑四、四、法國的法國的“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動運動 法國裝飾運動的發(fā)展法國裝飾運動的發(fā)展 幾乎所有的現(xiàn)代設(shè)計運動在法國都集中體現(xiàn)在豪華的、奢侈的產(chǎn)品設(shè)計上，法國并未真正地經(jīng)歷過平民化的設(shè)計運動。換言之，社會主義色彩濃重的現(xiàn)代主義運動也未能在法國得到真正的發(fā)展。俄、德、荷同時開始發(fā)

49、展了現(xiàn)代主義運動。法國反而發(fā)展了具有濃厚資產(chǎn)階級特色的“裝飾藝術(shù)”運動 法國特色法國特色：非民主化 為權(quán)貴和精英服務(wù) 資產(chǎn)階級性質(zhì) 矛盾矛盾：政治上具有民主化傾向設(shè)計,藝術(shù)上精英主義傾向。 1、法國裝飾藝術(shù)運動的家具與室內(nèi)設(shè)計 法國家具歷史悠久洛可可時即異常輝煌 （1 1）以巴黎為中心的二種風格：以巴黎為中心的二種風格： A、東方趣味、怪異的。直接受俄芭蕾舞臺設(shè)計和服裝設(shè)計風格影響（20年代高峰） B、30年代出現(xiàn)的受現(xiàn)代主義風格影響，注重新材料的運用（鋼管家具），另外科布西耶的探索也給此風格帶來明顯影響。這兩種風格創(chuàng)造了一種新的室內(nèi)與家具設(shè)計的美學價值。 （2 2）共同點：共同點：都采用新材

50、料、新技術(shù)、創(chuàng)造新形式 （3) 3) 特色：特色：將簡練與裝飾融為一體。 采用貴重材料（進口硬木如紫檀木）嵌木工藝、展現(xiàn)木材肌理效果，常采用青銅、象牙、磨漆、皮革、絲綢等高貴材質(zhì).豪華的紋樣、特殊的裝飾動機體現(xiàn)了為權(quán)貴服務(wù)的特性，它并沒有像德國設(shè)計師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點。 (4)(4)突出人物突出人物：埃米爾杰奎斯盧爾曼（Emile-JacguesRuhlmann18791933）20年代設(shè)計出大量家具和室內(nèi)項目、喜用象牙進行嵌飾，并做扶手、把柄等，嵌木更為出色。 (5)(5)特點特點：外形簡潔裝飾繁麗 室內(nèi)設(shè)計則創(chuàng)造出一種強調(diào)采用豪華與昂

51、貴的材料，設(shè)計夸張，效果特殊的家具風格的特殊風格來，強調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機以形成鮮明的對比效果，強調(diào)舒適感。較有影響的有布瓦列特、格雷、魯爾曼。魯爾曼喜用象牙鑲嵌，造型趨于簡單的幾何形，簡單明快，對比強烈。布瓦列特奠定了法國時裝設(shè)計國際地位的大師，他的室內(nèi)設(shè)計采用了東方裝飾動機和流行的立體主義風格。格雷把裝飾主義運動與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系的重要人物。 2、陶瓷 古典風格突出，特別是中國風格的影響，在上層社會很盛行。 人物：人物：埃米爾德科（EmileDecoeur18761953）成套餐具、造型單純、單色釉黃、藍、粉紅、綠、白等。中國式技法運用：冰裂開片掛彩等。 除日用瓷外，尚有

52、大量裝飾陶瓷，特別是裝飾人物，常用來作為室內(nèi)裝飾品，此類陶瓷作品對當時富裕的上層消費市場的發(fā)展有很大的刺激作用。 3、漆器 對東方漆器的模仿。20年代始，巴黎不少設(shè)計師開始賞試采用漆器作裝飾和設(shè)計的手段。主要是利用漆工藝手段設(shè)計屏風、門、壁板、家具及其他裝飾構(gòu)件，效果細膩、光滑。 人物：人物：讓杜南（JeanDunand18771942）富于合作精神，東方風格出色、定貨頗多、門庭若市，為漆器藝術(shù)在法國乃至歐洲的普及起到很大的促進作用。曾為很多輪船船倉設(shè)計家具和室內(nèi)，包括著名的“諾曼底號”和“大西洋號”。 特點：特點：色彩華麗、紋飾精致、表現(xiàn)出明顯的東方風韻（埃及、日本）典雅清麗。同時，還用抽象

53、的幾何紋樣作漆器裝飾、色彩對比、肌理對比、蛋殼嵌飾也是一絕（從東方學來）。此時，曾有兩位日本藝術(shù)家在倫敦和巴黎從事漆藝制品的設(shè)計和指導工作，因此漆器充滿了日本情調(diào)。 4、玻璃 表現(xiàn)技法變得復雜，開始設(shè)計首飾，成就顯著當時世界領(lǐng)先 人物：拉里克人物：拉里克（ReneLaligne18601945） 富于想象力、主要受東方藝術(shù)和古典風格的啟示，同時也有現(xiàn)代藝術(shù)的影響、被譽為“沒有時間限制的風格”香水瓶、燈具、鐘盒、案頭飾品等，可批量化生產(chǎn)、色艷、喜翡翠綠、孔雀藍等。肌理光滑或烏光肌理。常用重復式動物圖案。另，常用女人體作裝飾。富于裝飾性，將實用的局部可設(shè)計為單獨的飾品（如瓶塞），以雕花技術(shù)將動物或

54、女人體裝飾到玻璃上，頗受歡迎。20、30年代即有200多種器皿樣式，在歐美影響很大。 5、金屬制品 特點：特點： 人物雕塑式的金屬裝飾品多而優(yōu) 注重表面的加工處理 嵌飾異材（陶瓷、琺瑯、木材、象牙、玻璃、寶石等） 豪華、絢麗 另外：燈具突出、多古典（埃及）風格、充滿東方情趣 20年代中期以后，轉(zhuǎn)向單純明快風格，幾何造型多用于制品中，受工業(yè)化影響，但服務(wù)對象仍為上層。 突出人物：突出人物：讓普弗卡特（18971945）善用幾何形設(shè)計豪華的日用金屬制品、刀叉餐具、燭臺、臺燈、茶具等。 進入30年代，受汽車設(shè)計影響，產(chǎn)生了該線形風格。 以金屬為主的綜合材料小型人物裝飾品，多為舞蹈女性，色艷、服飾豪華

55、，上層極歡迎。 6 6、首飾與服飾、首飾與服飾 （1）貴重金屬和各類寶石、昂貴、上層社會需要 （2)時裝的興起、帶動了服飾藝術(shù)的大力發(fā)展 7 7、平面設(shè)計平面設(shè)計 特點：特點： 色彩明快 線條清晰 富于裝飾性 體材多為上層階級之奢糜生活。燈紅酒綠的都市生活情景和人物。 五、美國的“裝飾藝術(shù)”運動 美國賦予“裝飾藝術(shù)”風格最重要的因素是民主化特征。 （1 1）背景：）背景：裝飾藝術(shù)風格迎合了一戰(zhàn)后美國新興富裕階層的口味。設(shè)計與整個社會背景、政治空氣、文化、經(jīng)濟有關(guān)。 （2 2）特征：）特征：外來文化和新興文化得到充分發(fā)展；本土的設(shè)計風格急需設(shè)計藝術(shù)理念的支撐。 （3 3）特點：）特點： 樂天性集

56、中在建筑設(shè)計及與建筑相關(guān)的室內(nèi)、家具等 幽默感“建筑引導型的設(shè)計運動” 通俗化與法國的豪華、奢侈的消費用品為中心的設(shè)計主張 公眾化形成鮮明對照 民主化 （3 3）風格：）風格： 1.加利福尼亞裝飾風格”具有民族特色，適合通俗文化 2.“好萊塢風格”公眾化的電影院設(shè)計風格，后傳回歐洲?！昂萌R塢風格”是“裝飾藝術(shù)”運動在美國的一個延伸與發(fā)展。經(jīng)濟大危機時失落的人們可以得以消遣、減壓的場所，電影院被稱為“夢的宮殿”。 建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計未遭戰(zhàn)爭破壞，并在歐洲戰(zhàn)爭中出售軍火致富，故“一戰(zhàn)”后財源充足，國力鼎盛，建筑業(yè)發(fā)達。20年代起，開始應(yīng)用金屬與玻璃。 （4 4）著名建筑：）著名建筑： 1、克萊斯大

57、廈（1930完工），由威廉凡阿倫設(shè)計；（WilliamVanAlen）金屬尖頂高聳入云 ； 2、“裝飾藝術(shù)”運動的紀念碑。 3、帝國大廈（1931完工），由威廉蘭柏(WilliamLamb)設(shè)計 4、洛克菲勒大廈最具代表性，內(nèi)外結(jié)構(gòu)、壁畫、雕塑、家具、壁板、餐廳、電梯、屏風、墻面、廣場皆統(tǒng)一而有變化。 5、埃及劇院 6、中國劇院 六、英國的“裝飾藝術(shù)”運動 裝飾運動時期，英國似乎完全退縮回復古主義中去了。英國在20世紀20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對17世紀傳統(tǒng)風格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運動的影響。直到20年代末30年代初，在工業(yè)化風格和裝飾藝術(shù)風格影響之下，英國設(shè)計才開始變革。新材

58、料的使用、大眾化是英國裝飾藝術(shù)風格的顯著特征，特別在包裝和平面設(shè)計上，此傾向在法國和美國都很少見。 基本只是維持傳統(tǒng)，仍然沉溺于對17世紀傳統(tǒng)風格的借鑒，幾乎不受席卷歐洲大陸的兩個重要設(shè)計運動的影響。這與英國特有的地理環(huán)境島國文化傳統(tǒng)不無關(guān)系。 1925年法國巴黎“裝飾藝術(shù)博覽會”上，英國館形式陳舊，設(shè)計滯后，遠遠遜色于法、美，故遭法國設(shè)計界嘲諷、批評，至20年代末30年代初才有所改觀。 1、英國裝飾運動的家具設(shè)計 首先改變的是家具設(shè)計，30年代開始采用新材料，如鋼管、皮革等，色彩日趨鮮艷明快。 2、英國裝飾運動的建筑、室內(nèi)設(shè)計 建筑、室內(nèi)設(shè)計最有建樹。不論私宅或公眾建筑，皆采用簡單強烈的色彩

59、和金屬色作為裝飾的趨向，向國際“裝飾藝術(shù)”運動轉(zhuǎn)化。 最主要成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計上。大量采用幾何形體，形式單純而強烈，色彩艷麗，對比強烈，采用罕見的黑色與米白色作地毯的基本色，將壁面采用大面積的鏡子裝飾，鏡子是利用腐蝕和雕刻的手法以植物紋樣為中心裝飾的。這些手法的目的，都是為了造成內(nèi)部空間更加高大和寬敞的視覺錯覺。 成果： 飯店（倫敦）：克拉里奇飯店（19291930） 斯特蘭宮殿大飯店（1930） 內(nèi)部大量采用玻璃鏡子和玻璃壁版，廣泛運用曲折線、閃電圖案、放射形圖案、扇形圖案等等，還采用大量古埃及風格的人體圖案，室內(nèi)擺設(shè)了一些巨大的黑色的裝飾陶罐。大廳墻面采用銀色樹葉圖案裝飾，加

60、上金色輔件和漆器的點綴，更顯得鮮艷奪目。 七、小結(jié) 總體特點：具有手工藝和工業(yè)化的雙重特點 折衷主義豪華的、奢侈的手工藝制作+未來的工業(yè)化=可以發(fā)展的新風格 特征：三個結(jié)合手工藝與工業(yè)化的結(jié)合東方風格與西方風格的結(jié)合情感化與機械化的結(jié)合 第 五 章現(xiàn)代主義設(shè)計的萌起本講重點內(nèi)容：本講重點內(nèi)容：一、現(xiàn)代主義設(shè)計概念、思想特征、設(shè)計風格二、現(xiàn)代主義設(shè)計大師及其設(shè)計作品三、德國工業(yè)同盟及其宗旨四、俄國構(gòu)成主義設(shè)計運動五、荷蘭的“風格派”運動一、一、現(xiàn)代主義設(shè)計概述、思想特點、設(shè)計風格現(xiàn)代主義設(shè)計概述、思想特點、設(shè)計風格1 1現(xiàn)代主義設(shè)計興起于20世紀20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是二戰(zhàn)以后美