設(shè)計心理學第六章設(shè)計與情感化

1、設(shè)計心理學設(shè)計心理學Design Psychology第六章 情感化設(shè)計第一節(jié) 情感設(shè)計概述第二節(jié) 產(chǎn)品造型與情感設(shè)計第三節(jié) 材料與情感設(shè)計第四節(jié) 使用與情感設(shè)計gogogogo返回什么是情感設(shè)計情感設(shè)計就是強調(diào)情感體驗的設(shè)計。使用性和目的性是設(shè)計的本質(zhì)屬性，因此設(shè)計藝術(shù)作品所激發(fā)的情感體驗也不可能僅僅是與欣賞者之間的情感關(guān)照，其最終價值還是歸結(jié)于它能實現(xiàn)某一既定的目標或目的。 情感設(shè)計的理解產(chǎn)品本身能激發(fā)人們的某種情感體驗，特別是那些形式優(yōu)美或者具有意味、象征涵義的設(shè)計作品，具有顯著的類似藝術(shù)品的屬性藝術(shù)價值，而這些藝術(shù)價值在美學中被統(tǒng)稱為“審美體驗”。情感化體驗不僅在于產(chǎn)品自身所激發(fā)的體驗

2、，更在于人與物互動中產(chǎn)生的綜合性的情感體驗，它具有動態(tài)、隨機、情境性的特點。第一節(jié) 情感設(shè)計概述 情感肌膚情感是藝術(shù)設(shè)計區(qū)別一般設(shè)計的最本質(zhì)要素。 拉姆斯的設(shè)計：布勞恩T100全波段收音機和便攜收音機 阿里桑德羅曼迪尼普勞斯特的扶手椅：這是一款典型的后現(xiàn)代設(shè)計作品，巴洛克的造型，點彩派的裝飾紋樣沖斥著符號的張力。 后現(xiàn)代主義設(shè)計師以設(shè)計使用戶和觀眾產(chǎn)生復雜的、意味深長的情感體驗，刺激、新奇、對歷史的回憶，破解“謎語”和“隱喻”的興奮，從而愉悅他們的心靈。 現(xiàn)代主義設(shè)計師通過一種以單純的幾何形式為代表的造型語言，使用戶產(chǎn)生高度理性的情感體驗?，F(xiàn)代主義風格的小盒子，它們的外觀如此類似，人們很難從其

3、外觀上直接了解它的結(jié)構(gòu)和功能。 情感肌膚：設(shè)計師并不是專業(yè)技術(shù)專家，對“小盒子”內(nèi)部運行情況的了解也是極有限的；但他們又是職業(yè)性穿梭“外觀前線”的溝通者，設(shè)計師的職責要求他們將產(chǎn)品的各種本質(zhì)屬性轉(zhuǎn)換成合適的外殼，使用戶在不了解產(chǎn)品內(nèi)在世界的前提下，依然能控制、喜歡、信任它。 現(xiàn)代設(shè)計師的職能：其一是讓物品具有情感的張力，通過適當?shù)恼Z言讓人們或喜歡、或好奇、或驚訝、或厭惡人造物品；其二則是通過“情感肌膚”讓用戶忽略“盒子”的內(nèi)部規(guī)律和法則，憑借外在表達理解和判斷物品。情緒和情感的界定情緒（Emotion）是人對客觀事物的態(tài)度的體驗。美國心理學家伊扎德（C. Izard）認為情緒應包括生理基礎(chǔ)、生

4、理基礎(chǔ)、表情行為和主觀體驗表情行為和主觀體驗三個方面。情緒與情感 就腦的活動而言，情感（Feelings）和情緒是同一物質(zhì)過程的心理形式，是同一事件的兩個側(cè)面或兩個著眼點，因此，有些心理學家并不嚴格區(qū)分情感和情緒。 細分兩者： 1、心理學家們認為情感著重于表明情緒過程的主觀體驗，即感受；情緒則著重于情感過程的外部表現(xiàn)以及其可測量的方面，因而認知心理學家們更多使用“情緒”一詞。 2、情感是判斷系統(tǒng)的普遍術(shù)語，情緒是情感的意識體驗，具有具體的對象和原因。 3、情緒和機體的生理需要相聯(lián)系，是一種先天、本能的反映，比如饑渴時的焦慮覺或看到新奇事物時的興奮感；另一方面又是機體在社會環(huán)境中，特別是人際交往

5、中發(fā)展形成的，具有很強的社會性。 4.2 設(shè)計的情緒表達4.2.1 情緒的作用1、適應作用 2、驅(qū)動作用3、組織作用4、通訊作用人類具有類似動物的、與生俱來的基本情感 1960年伊利諾吉布森和理查德沃克所做的經(jīng)典“視崖實驗” 設(shè)計情感設(shè)計情感特指與人造物的設(shè)計相關(guān)的人類情感體驗，它包含了一切人與物交互過程中因人工物的設(shè)計而帶來的情感體驗。 設(shè)計情感的特殊性 首先，設(shè)計是實用的藝術(shù)，因此，設(shè)計的情感體驗不像純藝術(shù)作品常常首先是藝術(shù)家本人情感表達，設(shè)計的情感體驗則是與該設(shè)計的目的性相關(guān)。 第二，設(shè)計情感不僅取決于“用”的結(jié)果，還與過程密切相關(guān)。 第三，設(shè)計藝術(shù)中的情感具有多層次性，感性的情感與理性

6、的情感。 最后，設(shè)計藝術(shù)中的情感具有多樣性的特點。由于其復雜的目的性，其可能激發(fā)不同類型、層面的情感體驗。摩托羅拉公司V70手機，從使用功能上看，它并無任何突出之處，它的特點在于翻蓋方式從簡單的“翻開”變?yōu)榱宿D(zhuǎn)一圈，雖然“轉(zhuǎn)一圈”對于產(chǎn)品的可用性沒有任何顯著的益處，但是卻提供了一種新的、接近娛樂的使用方式。 產(chǎn)品造型的概念廣義上的“形”是指所有與形相關(guān)的可視形態(tài)的統(tǒng)稱；狹義上的“形”是指具體的圖形、形狀等 。造型與情感本能水平的設(shè)計、行為水平的設(shè)計和反思水平的設(shè)計。情感體驗的心理機制第一個層次，形態(tài)自身的要素以及這些要素組合形成的結(jié)構(gòu)能直接作用于人的感官而引起人們相應的情緒，同時伴隨著相應的情

7、感體驗。第二個層次，形態(tài)的要素使人們無意識或有意識地聯(lián)想到具有某種關(guān)聯(lián)的情境或物品，并由于對這些聯(lián)想事物的態(tài)度而產(chǎn)生連帶的情感。直感的情緒與聯(lián)想激發(fā)的情感體驗往往相伴而出，是一種較為自動的、本能的心理效應。第三個層次在于消費者通過對形態(tài)象征意義的理解而體驗相應的情感，這是最高層次的情感激發(fā)與體驗。第二節(jié) 產(chǎn)品造型與情感設(shè)計設(shè)計中直接利用新奇的形和色彩，以及它們的夸張、對比、變形、超寫實的形式來吸引人的注意。 法菲利普斯塔克，帶有女性形體特征的桌子。 洗發(fā)水廣告 酒類廣告 設(shè)計將產(chǎn)品的特質(zhì)或性能與性暗示混合在一起，吸引人的注意，并產(chǎn)生愉悅感。法國政治招貼 渴 生存 吃飯非洲賑災公益廣告 通過呈現(xiàn)

8、他人的不幸和遭遇，以激發(fā)人的同情心為目的的情感激發(fā)方式。 效能層面 這一層面上的設(shè)計情感來自人們在對物的使用中所感知和體驗到的“用”的效能，即物品的可用性 帶給人們的情感體驗。 效能層面的情感的核心在于人對物的控制和駕馭，在不同階段，人們的體驗并不相同。體現(xiàn)效能和理性的設(shè)計：電動工具和尼康專業(yè)數(shù)碼相機 古代工匠使用刨子工作 明萬歷本魯班經(jīng)匠家鏡工匠利用陶車造坯天工開物卓別林電影 摩登時代“流水線”使人們類似于機械上的“螺釘”，此時高效的工具還能使工人產(chǎn)生愉悅感嗎？ 復雜的現(xiàn)代產(chǎn)品常不能自然而然地被人們所使用，人們對物品使用方式的掌握帶有了”征服難題“的意味。未 來 ？物品，能傳遞消費者的身份、

9、地位、個性、喜好、價值觀和生活方式。 飲料及其盛放器皿即能說明用戶的身份和社會等級。保羅福塞爾 格調(diào)社會等級與生活趣味插圖 手表設(shè)計 以新的、更加有趣的、更加藝術(shù)化的方式展示了時間，激發(fā)了人們興趣和審美情感。 阿根廷埃米羅安伯斯，波呂斐摩斯獨眼巨人手電筒（1985年）。 法里基德桑拉法樂，“查理”扶手椅（1981年） 設(shè)計師常通過賦予名稱或補充創(chuàng)意介紹作為索引線索。來自雜技演員姿態(tài)的設(shè)計 設(shè)計的敘事性還反映于設(shè)計作品作為物品在整個生命周期中獲得的傳奇和故事。香奈爾5號香水、VESPA踏板小摩托車羅馬假日劇照以及作為重要故事道具的踏板摩托車，意拉迪諾阿斯卡尼奧，VESPA踏板小摩托車（1946年

10、）。 象征和符號：設(shè)計師有意識地將物品、圖形作為符號和隱喻，或設(shè)計中加入符號和隱喻，使人們體驗特定情感的方式。作為符號或象征的設(shè)計既有顯著的，易于破解的，也有較為隱蔽的。 顯 著中國聯(lián)通標志 IBM標識，“藍色巨人”給人帶來理性、冷靜、高技術(shù)的體驗 日磯崎新設(shè)計的夢露椅（1972年）與 奧漢斯荷倫（ Hars Hollein）設(shè)計的瑪麗蓮沙發(fā)（1981年）：人們通過解讀設(shè)計中的符號和意味，產(chǎn)生相應的情感體驗 隱蔽 物品的造型和裝飾則較為“隱蔽”，因為多數(shù)物的最重要的意義在于“使用”價值而非其他，因此不少觀眾會忽略掉設(shè)計師巧妙設(shè)定的符號和隱喻，但那些具有必要的背景知識、能夠破解和詮釋其中奧妙的人

11、們會產(chǎn)生相應的情感體驗。 材料的象征意義優(yōu)良的“材料”具有明顯的地標性。它往往能成為地區(qū)的象征，成為身份的符號 。材料的自然情結(jié)由自然材料制成的各種產(chǎn)品長盛不衰也可以反映出消費者的自然情結(jié)。自然材料除了提供視覺上的宜人特征從而滿足人在心理上對自然的向往之情外，自然材料帶來的特有氣息也是人情感的重要因素。材料的情感體驗人是活在“經(jīng)驗”之中的，“經(jīng)驗”代表某種情感，愉悅的或是厭惡的情感。材料，作為現(xiàn)實生活中的物質(zhì)構(gòu)成，在各個層面上觸及我們的感官和“經(jīng)驗”。 第三節(jié) 材料與情感設(shè)計不同材料的心理特征材料的美的特性材料的真實美 材料的生命感材料的工藝美 材料的親和力不同材料的情感特征金屬：金屬材質(zhì)特有

12、的質(zhì)感能給人以重量、沉穩(wěn)、能量、個性的印象，而貴重的稀有金屬能給人奢華的感受，金屬材質(zhì)更能提升產(chǎn)品檔次彰顯品味體現(xiàn)高科技的含量。 陶瓷、玻璃。陶瓷材料作為物質(zhì)載體成為現(xiàn)代人的精神寓所，通過創(chuàng)造借以體現(xiàn)一種現(xiàn)代的藝術(shù)精神。玻璃本身就帶有一定的藝術(shù)觀賞性。精巧玲瓏的風格，別具一格的格型 。塑料木材。木家具擁有一種質(zhì)樸超然的內(nèi)在氣質(zhì)，無論所處環(huán)境奢華抑或簡陋，它都能泰然自若。 黃金飾品，帶給人們高貴、華麗、奢高貴、華麗、奢侈侈的情感體驗 貴重金屬：如鉑、金、銀：難和其它化學元素發(fā)生反應而改變其屬性；稀有；自身的質(zhì)感屬性延展性、可塑性強，質(zhì)感華麗，富有光澤，自古以來就被當作權(quán)勢和財富的象征。德因戈莫瑞

13、 燈具設(shè)計銅是一種有色金屬，呈淡玫瑰色乃至紅色，從表面質(zhì)感來看，加入15%以上鋅的黃銅會顯現(xiàn)出類似近黃金的明亮色澤，加入了鎳鋅銅的合金稱為“新銀”，它會發(fā)出白銀似的白光，因此有時人們會使用黃銅作為黃金的替代品，模仿奢侈的黃金制品，以新銀作為材料制造餐具，來替代昂貴的銀器皿，這些仿制貴重金屬進行設(shè)計的器物雖然表面上能帶給人們類似貴金屬般視覺感受，但價格低廉，適合大眾使用。德貝倫斯，黃銅水壺 青銅毛公鼎（西周晚期） 青銅是銅與一定比例錫、鉛的合金，色澤為青灰色，光澤不太強烈，由于它適合鑄造，因此古代統(tǒng)治者常用它來制作巨大的禮器，并且裝飾符號神秘、詭異，顯得造型樸拙凝重，頗具體量感。 不銹鋼是通過在

14、鋼中加入合金元素，對其表面耐空氣氧化能力得到改良而獲得的一種金屬材料。不銹鋼與一般鋼鐵相比，表面精致細膩，能在更長時間內(nèi)保持明亮白色泛藍的金屬光澤，并如鏡面般倒映周圍的環(huán)境，使人感覺冰冷，疏遠，精密，品質(zhì)卓越。 法菲利普斯塔克，不銹鋼小刀 英馬西莫伊奧薩吉尼吉爾諾水龍頭，不銹鋼材質(zhì) Apple G5鋁質(zhì)機箱 高科技產(chǎn)品則常使用鋁、鈦、鎂等輕金屬及其合金作為制造材料。特點： 輕巧堅固科技含量較高、便于攜帶的現(xiàn)代數(shù)字設(shè)備，電腦機箱、筆記本電腦以及手機等。 表面泛優(yōu)雅的白光，質(zhì)地細膩，這令它成為了金屬中最具有時代感的一類表現(xiàn)未來、太空、宇航、數(shù)碼技術(shù)等主題。金屬質(zhì)感的塑料薄膜，具有科技感和未來感 影

15、響金屬的材料質(zhì)感還有另外兩個重要因素：加工方式相配材料的相互影響。丹麥漢寧古博，銀質(zhì)胸針，使用白銀作為素材，胸針造型充分利用金屬的可塑性，自由流暢的線條體現(xiàn)流動感。 意哈里貝爾托亞鉆石椅使用鋼質(zhì)金屬絲制成，輕盈明快 玻 璃 玻璃，是一種變化莫測、可能性極大的材料。 特征： 1、玻璃如同金屬一般，在高溫下可融化為黏稠的漿狀液體，冷卻后能獲得模具的形態(tài)，包括表面的細節(jié)，它不僅能塑造成各種形態(tài)，而且表面的花紋、圖案也多種多樣，具有極強的可塑性和裝飾性。 2、一般來說，玻璃表面光亮，具有一定的透明性（包括透明和半透明）、透光性，并且能折射和反射光線，由于所添加的金屬元素不同，玻璃能具有五彩斑斕的色彩。

16、 基督教堂的彩色玻璃鑲嵌畫 哥特式建筑 法國巴黎圣母院玫瑰窗現(xiàn)代主義建筑，由于對光影效果的極其重視，更將玻璃作為與鋼筋、混凝土并列的現(xiàn)代建筑最重要的材料之一,大面積的長排玻璃窗、玻璃幕墻使室內(nèi)明亮通透，光影流動，充滿動感。 加拿大信托公司大樓內(nèi)部 玻璃材質(zhì)的特征：流動感，這種流動感先來自光線，光與周圍的環(huán)境對玻璃的視覺效果影響巨大透光、折射、反射，并倒映周圍的環(huán)境的幻影，這使得玻璃在明亮時顯得璀璨而光彩照人；黑暗中散發(fā)幽光，充滿著神秘色彩；而當作為光源的包裹時，通體透亮，晶瑩剔透，閃閃發(fā)光（例如燈罩的設(shè)計）。 Block Lamp Harri Koskinen設(shè)計 1998年透明性、折射和反射

17、性盛納液體的容器，例如香水瓶，酒杯等。原本堅硬的玻璃由于內(nèi)部液體的搖曳加強了光線的折射與反射，顯得更加神秘、變幻莫測。 Pantteri玻璃花瓶 香奈爾5號香水瓶 易碎性，帶給人輕薄、脆弱的感覺，因此人們在與之發(fā)生互動時總是小心翼翼。玻璃地板，輕薄、脆弱，看上去有些危險，使人產(chǎn)生新奇、冒險的體驗。 虛無感在建筑設(shè)計中，這種虛無感能拓展了視野范圍，使室內(nèi)光線充足，內(nèi)室與外景融為一體。 玻璃物品本身的形狀凹凸轉(zhuǎn)折，使反射出的鏡像能變形扭曲，出現(xiàn)意想不到的效果，顯得光怪陸離，甚至恐怖，常被作為在現(xiàn)代都市叢林中迷失、落寞的隱喻。 日安藤忠雄，室內(nèi)設(shè)計，大面積的玻璃窗使室內(nèi)外融為一體，空靈虛無。 小野別

18、墅Kidosaki房屋塑 料塑料是一種徹底的人造材料，是人們通過天然材料的合成、改性，有時還增加某些添加劑而得到的固體材料。由于配方不同，塑料是一類龐雜的合成材料的統(tǒng)稱，它被廣泛運用在人們?nèi)粘Ｉ?、工作的各個方面。 塑料的造型特性：塑料自由度極高，不論是熱塑性還是熱固型塑料最初都可以受熱而變成熔融狀態(tài)，因此使用塑料作為材質(zhì)塑造形體，無論是具像型還是抽象型，幾何型還是流線型，都很容易。塑料較為柔軟，質(zhì)地輕盈，在一定負荷下或一定溫度以上會彎曲變形，因此一般塑料都不能作為過度承重的材料，它給人一種柔軟、溫和、輕巧、靈活的情感體驗。丹麥維納潘頓，潘頓椅（1960年） 易于著色和進行各種表面處理，這使它

19、的表面肌理也如同造型般一樣具有極高的自由度，可以光潔明亮，也可以呈現(xiàn)各種凹凸肌理，還可以磨沙后泛出朦朧的光澤。 Bombo椅 1999年 Stefano Giovannoni設(shè)計塑料是最具模仿性的材料。 它能較為逼真地模仿玻璃、陶瓷、木材、竹材、皮革等多種材料，從視覺效果上來看，它與模仿對象非常類似。廉價塑料制品常等同于通俗和廉價物。 首先，塑料是一種人工合成的材料，是一種真正的大眾材料。 其次，作為一種人造材料，它缺乏木材、金屬等傳統(tǒng)材料固有的歷史底蘊和文化意味，它從產(chǎn)生之初就與機器工業(yè)生產(chǎn)息息相關(guān)的，作為較為昂貴的天然材料的替代品而出現(xiàn)，在那些重視品味的精英文化看來，它表示粗俗和平庸。 美

20、國摩托羅拉公司9美元一次性塑料手機。 由于塑料低廉的造價，以及優(yōu)良的模仿性從表面上看它可以具有多種屬性，并且容易成型，還常作為一次性器具的主要制造材料，小至筷子，飯盒，大到相機手機。不易消解，容易帶來環(huán)境污染等問題不環(huán)保、浪費。 七喜塑料瓶20世紀70年代便宜的PET塑料瓶被用來盛放蘇打水，使原本比較昂貴的玻璃瓶或聽罐裝的七喜飲料因價格下降而銷量劇增。 木材 木材是一種非常珍貴的自然資源。最珍貴的木材往往是那些生長緩慢，紋理優(yōu)美，質(zhì)地堅硬的珍貴樹種，例如檀木、胡桃木、橡木等，在歐美的上流社會，木材被看成地位的象征。 木材種類繁多，具有豐富多彩的肌理和色澤生命的韻律，自然、原始的體驗。明代家具

21、黃花梨四出頭官帽椅 明代家具 黃花梨木透雕靠背圈椅美馬克紐遜，蒸汽彎木椅 1988 年 蝴蝶凳 日柳宗理 1956年凳子造型沉穩(wěn)而優(yōu)雅，體現(xiàn)東方傳統(tǒng)，用新時代材料（模壓膠合板）制作而成。木材能吸收濕氣，平衡磁力，吸光、吸熱，對人的自律神經(jīng)系統(tǒng)具有調(diào)節(jié)作用健康、環(huán)保。觸感柔和、溫暖，適合營造溫馨的家庭氛圍。木材的加工性能優(yōu)良，厚度和彎曲半徑控制在一定范圍內(nèi)，可以不作任何處理而彎曲，并且如果使用蒸汽還可以增加彎曲的厚度和曲率自由塑形、韌性。 陶瓷 陶器，是粘土經(jīng)水調(diào)和后經(jīng)大約1000 C0的溫度燒結(jié)而成；瓷器，是使用特定的瓷土高嶺土同樣先塑造成型，再經(jīng)過高于1250 C0的高溫燒結(jié)而成。由于原料和

22、燒結(jié)的溫度差別，瓷器比陶器制作更加精良，表面吸水率較低，有一層結(jié)晶釉，因此顯得質(zhì)地更加細膩，扣擊時能發(fā)出清脆的聲響。 陶瓷材料的造型特征：可塑性所能帶來的塑造、創(chuàng)造的神奇體驗。脆性，類似玻璃。陶，含蓄豐富的色彩和肌理，有助于體現(xiàn)平和與質(zhì)樸的情調(diào)。瓷，質(zhì)地堅硬，細膩，純凈潔白，其中那些壁厚較薄的瓷器半透明，具有“潔凈”“清爽”的情感色彩。呂堯臣 “伏羲”紫砂陶壺工藝美術(shù)大師展展品 Pyra家用電暖爐1900年科勒陶瓷潔具 紙 紙本是作為書寫的材料，以后又成為了印刷的主要材料。 它作為一種制作材料時，強度、韌性都很低，在很小壓力下就可會裂開、破碎，因此它給人脆弱，不可靠的感覺?，F(xiàn)代的紙可以回收，重

23、新攪拌成為紙漿，作為一種可再生的資源環(huán)保。紙有一定的透光性，表面的質(zhì)感溫和，色彩艷麗，很久以來就一直被東方民族作為制作燈籠的材料。 法菲利普斯塔克可回收紙質(zhì)電視機 波普風格紙質(zhì)圓斑童椅英 彼得穆多奇（Peter Murdoth)波普風格用即棄處理文化的表現(xiàn)。廉價，一次性、輕，易于挪動。美伊薩姆諾古基，紙燈具 IKEA紙燈具情感與可用性使用與情感體驗本身是二位一體、相互關(guān)聯(lián)、互為因果的 。情感使用的三個階段良好的易用性連續(xù)回饋性激起人的使用樂趣情感設(shè)計目標不同年齡段消費群體的情感體驗兒童時期的情感體驗 青少年事情的情感體驗中老年時期的情感體驗性別差異的情感分析品牌與情感設(shè)計情感設(shè)計實現(xiàn)通過感官刺

24、激引起消費者注意人性化設(shè)計形態(tài)的幽默感第四節(jié) 使用與情感設(shè)計卡洛曼壺可用性可以很糟糕，可用性可以很糟糕，用戶體驗卻可以很精彩用戶體驗卻可以很精彩。公益廣告：“請走人行道”（文案：生命如此珍貴，請走人行道。） 設(shè)計中對“悲哀”情緒的表達多為黯淡的無彩色；粗糙的表面；空曠而無生命的跡象；僵硬幾乎無變化的線條和輪廓等 。德國柏林 歐洲猶太人大屠殺紀念碑群恐怖片海報：黑暗、神秘事物的運用 現(xiàn)代CG電影海報異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士機械、曝露的復雜機械結(jié)構(gòu) 常用的“恐懼”要素：黑暗；陌生環(huán)境、神秘事物；大面積留白；超常規(guī)的形式、配色或光線（特別是綠色、紅色等高純度的色光）；大面積的純色和支離破碎的部件與要素；不對稱；模糊；無規(guī)律；局部人體和曝露的復雜機構(gòu)。游戲機廣告，采用不可思議的場景吸引觀眾的注意，引導他們展開進一步的探索 1、感官快感 利用人們的感知規(guī)律，使用戶無需過多思維參與，直接產(chǎn)生出于本能的快感。熟悉性興趣和諧的色彩，圓潤光潔的表面，溫暖而明亮，規(guī)律的、有節(jié)奏的變化，對稱，黃金分割的比例，整體而一致。 弗蘭克蓋里 畢爾巴鄂古根海姆博物館 戈倫漢格爾 Aarne玻璃器皿 戴維茹茲 阿萊西的設(shè)計 有趣的牙簽容器和瓶塞以及切菜板 阿爾瓦阿爾托 奧爾夫斯貝格文化中心 鮮艷、強