《詩經(jīng)》兩首公開課精品課件

1、詩經(jīng)詩經(jīng)兩首兩首詩經(jīng)詩經(jīng)簡介簡介 詩經(jīng)詩經(jīng)是是我國最早的一部詩歌總集我國最早的一部詩歌總集, ,本稱本稱詩詩。它保存了從。它保存了從西周初期西周初期到到春春秋中葉秋中葉五百年間的作品，五百年間的作品，共共305305篇篇，也稱，也稱“詩三百詩三百”。相傳。相傳孔子孔子曾整理過這些詩曾整理過這些詩并用來傳授弟子。到漢代被尊為儒家經(jīng)并用來傳授弟子。到漢代被尊為儒家經(jīng)典之一，故稱典之一，故稱詩經(jīng)詩經(jīng)。五經(jīng)：五經(jīng)：詩詩、書書、禮禮、易易、春秋春秋。詩三百詩三百詩經(jīng)詩經(jīng)簡介簡介 詩六義詩六義 “ “詩六義詩六義”，即，即風(fēng)、雅、頌、賦、風(fēng)、雅、頌、賦、比、興比、興(xng)(xng)。是對是對詩經(jīng)詩經(jīng)中

2、作品中作品的分類和表現(xiàn)手法所做的高度概括。的分類和表現(xiàn)手法所做的高度概括。風(fēng)、雅、頌風(fēng)、雅、頌是是詩的種類詩的種類，賦、比、興賦、比、興是是詩的表現(xiàn)手法詩的表現(xiàn)手法。 “風(fēng)風(fēng)”的意思是土風(fēng)、風(fēng)謠，也就是的意思是土風(fēng)、風(fēng)謠，也就是各地各地方的民歌民謠方的民歌民謠。“風(fēng)風(fēng)”包括了十五個諸候國包括了十五個諸候國的民歌，即的民歌，即“十五國風(fēng)十五國風(fēng)”，共，共160160篇。篇。 “雅雅”是正聲雅樂，是是正聲雅樂，是正統(tǒng)的宮廷樂歌正統(tǒng)的宮廷樂歌?！把叛拧狈譃榉譃椤按笱糯笱拧焙秃汀靶⊙判⊙拧?，一共有，一共有105105篇。篇?！按笱糯笱拧笔怯糜诼≈厥⒋笱鐣牡涠Y；是用于隆重盛大宴會的典禮；“小雅小雅”則

3、是用于一般宴會的典禮。則是用于一般宴會的典禮。 “頌頌”是是祭祀樂歌祭祀樂歌，用于宮廷宗廟祭祀祖，用于宮廷宗廟祭祀祖先，祈禱贊頌神明，現(xiàn)存共先，祈禱贊頌神明，現(xiàn)存共4040篇。篇。詩經(jīng)詩經(jīng)簡介簡介 作品分類作品分類詩經(jīng)詩經(jīng)簡介簡介 表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法 賦：賦：“賦者，敷陳其事而直言之者也賦者，敷陳其事而直言之者也”（引（引自朱熹自朱熹詩集傳詩集傳，下同）。賦即鋪陳，也就，下同）。賦即鋪陳，也就是是直接鋪陳敘述直接鋪陳敘述，是最基本的表現(xiàn)手法。，是最基本的表現(xiàn)手法。 比：比：“比者，以彼物比此物也比者，以彼物比此物也”。比即比喻、。比即比喻、打比方，也就是打比方，也就是比喻比喻之意，明喻和暗喻均屬

4、此之意，明喻和暗喻均屬此類。類。 興：興：“興者，先言他物以引起所詠之詞也興者，先言他物以引起所詠之詞也”。興即烘托、襯托，也就是興即烘托、襯托，也就是借助其他事物為所詠借助其他事物為所詠之內(nèi)容作鋪墊之內(nèi)容作鋪墊。它兼有比喻、象征、烘襯等的。它兼有比喻、象征、烘襯等的手法，往往用于一首詩或一章詩的開頭，對于手法，往往用于一首詩或一章詩的開頭，對于詩歌中渲染氣氛、創(chuàng)造意境起著重要的作用。詩歌中渲染氣氛、創(chuàng)造意境起著重要的作用。關(guān)關(guān)關(guān)關(guān)雎雎鳩，在河之洲。鳩，在河之洲。窈窕窈窕淑女，君子淑女，君子好逑好逑。參差荇參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐寤寐求之。求之。求之不得，寤寐

5、思服。悠哉悠哉，求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾輾轉(zhuǎn)反側(cè)。轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟瑟友之。友之。參差荇菜，左右參差荇菜，左右芼芼之。窈窕淑女，鐘鼓之。窈窕淑女，鐘鼓樂樂之。之。關(guān)雎關(guān)雎jyo tioho qicn c xngw mizhnsmol讀準(zhǔn)字音讀準(zhǔn)字音 蒹葭蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂蒼蒼，白露為霜。所謂伊伊人，在水一方。人，在水一方。溯洄溯洄從之，道阻且長。溯游從之，從之，道阻且長。溯游從之，宛宛在水中央。在水中央。 蒹葭蒹葭萋萋萋萋，白露未，白露未晞晞。所謂伊人，在水之。所謂伊人，在水之湄湄。溯洄從之，道阻且溯洄從之，道阻且躋躋。溯游

6、從之，宛在水中。溯游從之，宛在水中坻坻。 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚沚。jin jiys huwnq qxmijchszh讀準(zhǔn)字音讀準(zhǔn)字音蒹葭蒹葭關(guān)關(guān) 雎雎詩經(jīng)詩經(jīng)周南周南j 雎鳩，水鳥。雎鳩，水鳥。古代傳說它們雌古代傳說它們雌雄形影不離；且雄形影不離；且情意十分專一，情意十分專一，其一或死，另一其一或死，另一就憂思不食，憔就憂思不食，憔悴而死。悴而死。關(guān)關(guān)關(guān)關(guān)雎雎鳩，在河之洲。鳩，在河之洲。窈窕窈窕淑女，君子淑女，君子好逑好逑。參差荇參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，

7、菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐寤寐求之。求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾輾轉(zhuǎn)反側(cè)。轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟瑟友之。友之。參差荇菜，左右參差荇菜，左右芼芼之。窈窕淑女，鐘鼓之。窈窕淑女，鐘鼓樂樂之。之。讀準(zhǔn)字音讀準(zhǔn)字音jyo tioho qicn c xngw mizhnsmol朗讀詩歌朗讀詩歌注意停頓注意停頓關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。求之不

8、得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。朗讀詩歌朗讀詩歌感知內(nèi)容感知內(nèi)容 初步感知初步感知 關(guān)雎關(guān)雎是是“周南周南”的第一首詩，也的第一首詩，也是是詩經(jīng)詩經(jīng)的第一篇。古人把他放在三的第一篇。古人把他放在三百篇之首，說明了它的重要性。請用簡百篇之首，說明了它的重要性。請用簡潔的語言概括詩歌內(nèi)容。潔的語言概括詩歌內(nèi)容。關(guān)雎關(guān)雎樂而不淫，哀而不傷。樂而不淫，哀而不傷。 孔子孔子 關(guān)雎關(guān)雎寫一個男子對一個女子的思寫一個男子對一個女子的思念、追求過程，

9、寫他求之不得的痛苦和念、追求過程，寫他求之不得的痛苦和想象求而得之的喜悅。想象求而得之的喜悅。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲洲。窈窕窈窕淑女，君子好淑女，君子好逑逑。水中的陸地水中的陸地文靜美好的樣子文靜美好的樣子配偶配偶譯文： 雎鳩關(guān)關(guān)在歌唱，在那河中沙洲上。雎鳩關(guān)關(guān)在歌唱，在那河中沙洲上。文靜美好的少女，小伙理想的伴侶。文靜美好的少女，小伙理想的伴侶。感知內(nèi)容感知內(nèi)容 理解文意理解文意關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。雎鳩互雎鳩互相唱和相唱和君子對淑君子對淑女的女的愛慕愛慕聯(lián)想聯(lián)想興興 “窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。”為全詩的為

10、全詩的綱領(lǐng)，統(tǒng)攝全篇。綱領(lǐng)，統(tǒng)攝全篇。首章首章（開頭四句）（開頭四句）感知內(nèi)容感知內(nèi)容參差參差荇菜，左右荇菜，左右流流之。窈窕淑女，之。窈窕淑女，寤寐寤寐求之。求之。求之不得，寤寐求之不得，寤寐思服思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。長短不齊的樣子長短不齊的樣子撈取撈取日日夜夜日日夜夜思念思念譯文： 參差不齊的荇菜，順流兩邊去撈取。參差不齊的荇菜，順流兩邊去撈取。文靜美好的少女，朝朝暮暮想追求。文靜美好的少女，朝朝暮暮想追求。 追求沒能如心愿，日夜心頭在掛牽。追求沒能如心愿，日夜心頭在掛牽。長夜漫漫不到頭，翻來覆去難成眠。長夜漫漫不到頭，翻來覆去難成眠。感知內(nèi)容感知內(nèi)容 理解文意理解

11、文意參差荇菜，左右流之。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。荇菜之荇菜之左右撈取左右撈取淑女之淑女之難求難求君子日夜君子日夜思戀思戀比喻比喻興興 “悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！毙蜗蟊普嫘蜗蟊普娴乇憩F(xiàn)了主人公深深的思念之情。地表現(xiàn)了主人公深深的思念之情。次章次章（中間八句）（中間八句）感知內(nèi)容感知內(nèi)容參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友琴瑟友之。之。參差荇菜，左右參差荇菜，左右芼芼之。窈窕淑女，之。窈窕淑女，鐘鼓樂鐘鼓樂之。之。動詞，彈琴鼓瑟動詞，彈

12、琴鼓瑟親近親近挑選挑選動詞，敲擊鐘鼓動詞，敲擊鐘鼓使使快樂快樂譯文： 參差不齊的荇菜，兩手左右去采摘。參差不齊的荇菜，兩手左右去采摘。文靜美好的少女，彈琴鼓瑟表愛慕。文靜美好的少女，彈琴鼓瑟表愛慕。 參差不齊的荇菜，兩邊仔細(xì)來挑選。參差不齊的荇菜，兩邊仔細(xì)來挑選。文靜美好的少女，鐘聲換來她笑顏。文靜美好的少女，鐘聲換來她笑顏。感知內(nèi)容感知內(nèi)容 理解文意理解文意參差荇菜，左右采之。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。荇菜之荇菜之自由擇取自由擇取淑女之淑女之既已求得既已求得君子淑女君子淑女同喜同

13、樂同喜同樂比喻比喻興興幻想幻想想象結(jié)婚想象結(jié)婚時的熱鬧時的熱鬧情景情景末章末章（結(jié)尾八句）（結(jié)尾八句）感知內(nèi)容感知內(nèi)容所聽所聽關(guān)關(guān)雎鳩關(guān)關(guān)雎鳩所見所見在河之洲在河之洲 所思所思窈窕淑女窈窕淑女所愿所愿君子好逑君子好逑愛慕愛慕思戀思戀幻想幻想寤寐求之寤寐求之追慕之心追慕之心輾轉(zhuǎn)反側(cè)輾轉(zhuǎn)反側(cè)相思之苦相思之苦 琴瑟友之琴瑟友之親密相愛親密相愛鐘鼓樂之鐘鼓樂之歡快熱鬧歡快熱鬧 1 1、運用了、運用了“興興”的表現(xiàn)手法。的表現(xiàn)手法。品味語言品味語言 以雎鳩之以雎鳩之“摯而有別摯而有別”興淑女應(yīng)配君興淑女應(yīng)配君子，以荇菜流動無方興淑女之難求，以子，以荇菜流動無方興淑女之難求，以荇菜既得而荇菜既得而“采之采

14、之”、“芼之芼之”興淑女興淑女既得而既得而“友之友之”、“樂之樂之”等。等。 好處：好處：委婉含蓄，寄托深遠(yuǎn)，能產(chǎn)生委婉含蓄，寄托深遠(yuǎn)，能產(chǎn)生文已盡而意有余的效果。文已盡而意有余的效果。 第二章中第二章中“參差荇菜，左右流之參差荇菜，左右流之”，與下，與下文文“參差荇菜，左右采之參差荇菜，左右采之”“”“參差荇菜，左參差荇菜，左右芼之右芼之”只改了一字。只改了一字?！榜厚皇缗?，寤寐求窈窕淑女，寤寐求之之”，和下文，和下文“窈窕淑女，琴瑟友之窈窕淑女，琴瑟友之”“”“窈窈窕淑女，鐘鼓樂之窕淑女，鐘鼓樂之”也只在相同的位置上變也只在相同的位置上變換幾個字。換幾個字。2 2、重章疊句（也叫、重章疊句

15、（也叫“復(fù)沓復(fù)沓”）。）。 好處：好處：有利于反復(fù)吟唱，增強詩的音樂性有利于反復(fù)吟唱，增強詩的音樂性和節(jié)奏感，以充分地表達(dá)出詩人細(xì)膩的思想和節(jié)奏感，以充分地表達(dá)出詩人細(xì)膩的思想感情。感情。品味語言品味語言 好處：好處：可以增強詩歌音調(diào)的和諧美和可以增強詩歌音調(diào)的和諧美和描寫人物的生動性。描寫人物的生動性。3 3、采用了一些雙聲疊韻聯(lián)綿詞。、采用了一些雙聲疊韻聯(lián)綿詞。 如如“窈窕窈窕”是疊韻（兩個韻母相同）；是疊韻（兩個韻母相同）；“參差參差”是雙聲（兩個聲母相同）；是雙聲（兩個聲母相同）；“輾轉(zhuǎn)輾轉(zhuǎn)”既是雙聲又是疊韻。用這類詞既是雙聲又是疊韻。用這類詞修飾動作，如修飾動作，如“輾轉(zhuǎn)反側(cè)輾轉(zhuǎn)反側(cè)

16、”；摹擬形象，；摹擬形象，如如“窈窕淑女窈窕淑女”；描寫景物，如；描寫景物，如“參差參差荇菜荇菜”，無不活潑逼真，聲情并茂。，無不活潑逼真，聲情并茂。品味語言品味語言蒹蒹 葭葭詩經(jīng)詩經(jīng)秦風(fēng)秦風(fēng)jinji 蒹葭：蘆葦。蒹葭：蘆葦。 蒹葭蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂蒼蒼，白露為霜。所謂伊伊人，在水一方。人，在水一方。溯洄溯洄從之，道阻且長。溯游從之，從之，道阻且長。溯游從之，宛宛在水中央。在水中央。 蒹葭蒹葭萋萋萋萋，白露未，白露未晞晞。所謂伊人，在水之。所謂伊人，在水之湄湄。溯洄從之，道阻且溯洄從之，道阻且躋躋。溯游從之，宛在水中。溯游從之，宛在水中坻坻。 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之蒹葭采

17、采，白露未已。所謂伊人，在水之涘涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚沚。jin jiys huwnq qxmijchszh朗讀詩歌朗讀詩歌 讀準(zhǔn)字音讀準(zhǔn)字音 蒹葭蒹葭蒼蒼蒼蒼，白露為霜。所謂，白露為霜。所謂伊人伊人，在水一方。，在水一方。溯洄從溯洄從之，道之，道阻阻且長。且長。溯游溯游從之，從之，宛宛在水中央。在水中央。茂盛的樣子茂盛的樣子那人，指所愛的人那人，指所愛的人逆流而上逆流而上追尋追尋順流而下順流而下仿佛，好像仿佛，好像譯文： 河畔蘆葦密密的一片，那是白露凝結(jié)成霜。河畔蘆葦密密的一片，那是白露凝結(jié)成霜。我那日思夜想的人啊，她就在河岸一方。

18、逆我那日思夜想的人啊，她就在河岸一方。逆流而上去追尋她，追隨她的道路道路險阻又流而上去追尋她，追隨她的道路道路險阻又漫長。順流而下尋尋覓覓，她仿佛在河水中漫長。順流而下尋尋覓覓，她仿佛在河水中央。央。艱險艱險理解文意理解文意 蒹葭蒹葭萋萋萋萋，白露未，白露未晞晞。所謂伊人，在水之。所謂伊人，在水之湄湄。溯洄從之，道阻且溯洄從之，道阻且躋躋。溯游從之，宛在水中。溯游從之，宛在水中坻坻。茂盛的樣子茂盛的樣子干干岸邊，水與草相接的地方岸邊，水與草相接的地方高高水中的高地水中的高地譯文： 河畔蘆葦茂盛一片，清晨露水尚未曬河畔蘆葦茂盛一片，清晨露水尚未曬干。我那魂牽夢繞的人啊，她就在河水干。我那魂牽夢繞

19、的人啊，她就在河水對岸。逆流而上去追尋她，那道路坎坷對岸。逆流而上去追尋她，那道路坎坷又艱難。順流而下尋尋覓覓，她仿佛在又艱難。順流而下尋尋覓覓，她仿佛在水中小洲。水中小洲。 蒹葭蒹葭采采采采，白露未，白露未已已。所謂伊人，在水之。所謂伊人，在水之涘涘。溯洄從之，道阻且溯洄從之，道阻且右右。溯游從之，宛在水中。溯游從之，宛在水中沚沚。茂盛，眾多茂盛，眾多停止停止水邊水邊彎曲彎曲水中的小塊陸地水中的小塊陸地譯文： 河畔蘆葦繁茂連綿，清晨露滴尚未被河畔蘆葦繁茂連綿，清晨露滴尚未被蒸發(fā)完畢。我那苦苦追求的人啊，她就蒸發(fā)完畢。我那苦苦追求的人啊，她就在河岸一邊。逆流而上去追尋她，那道在河岸一邊。逆流而

20、上去追尋她，那道路彎曲又艱險。順流而下尋尋覓覓，她路彎曲又艱險。順流而下尋尋覓覓，她仿佛在水中的沙灘。仿佛在水中的沙灘。 蒹葭蒹葭是是“秦風(fēng)秦風(fēng)”中的一首愛情中的一首愛情詩。詩歌通過對實際情景的描寫和對詩。詩歌通過對實際情景的描寫和對想象、幻想的描述，淋漓盡致地想象、幻想的描述，淋漓盡致地表現(xiàn)表現(xiàn)了主人公對心上人的強烈思念之情了主人公對心上人的強烈思念之情。 詩分三章，每章八句：詩分三章，每章八句：首二句寫景首二句寫景，后六句抒情后六句抒情。全詩融寫景、抒情于一。全詩融寫景、抒情于一爐。爐。初步感知初步感知感知內(nèi)容感知內(nèi)容蒹葭蒼蒼，白露為霜。蒹葭蒼蒼，白露為霜。 賞析：賞析：以以“蒹葭蒹葭”起

21、興，既交起興，既交代了蕭瑟冷落的秋景，又為全詩代了蕭瑟冷落的秋景，又為全詩的感情渲染了濃烈的凄清惆悵氣的感情渲染了濃烈的凄清惆悵氣氛。氛。首章前二句首章前二句（寫景）（寫景）感知內(nèi)容感知內(nèi)容所謂伊人，在水一方。所謂伊人，在水一方。 賞析：賞析：寫出主人公寫出主人公“可望而不可即可望而不可即”的惆悵之情。的惆悵之情。 溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。在水中央。 賞析：賞析：通過通過“溯洄溯洄”“”“溯游溯游”的連用，的連用，側(cè)面刻畫了主人公追求的一往情深與執(zhí)側(cè)面刻畫了主人公追求的一往情深與執(zhí)著、內(nèi)心的焦慮與憂愁。著、內(nèi)心的焦慮與憂愁。首章后六句首章后六句

22、（抒情）（抒情）感知內(nèi)容感知內(nèi)容品味語言品味語言 重章疊句重章疊句 詩的二三章只換了幾個詞，內(nèi)詩的二三章只換了幾個詞，內(nèi)容與首章基本相同。但它體現(xiàn)了容與首章基本相同。但它體現(xiàn)了詩歌詠唱的音樂特點，增強了韻詩歌詠唱的音樂特點，增強了韻律的悠揚和諧美，使表達(dá)的情感律的悠揚和諧美，使表達(dá)的情感愈來愈強烈。愈來愈強烈。 首章的首章的“蒼蒼蒼蒼”，次章的，次章的“萋萋萋萋”，末章的，末章的“采采采采”，寫出了，寫出了蘆葦?shù)念伾缮n青至凄青到泛白，蘆葦?shù)念伾缮n青至凄青到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出詩人當(dāng)時所在的環(huán)境濃，烘托出詩人當(dāng)時所在的環(huán)境十分清冷，心境十分

23、寂寞。十分清冷，心境十分寂寞。 白露白露“為霜為霜”、“未晞未晞”、“未已未已”的變換，描繪出朝露成的變換，描繪出朝露成霜而又融為秋水的漸變情狀與過霜而又融為秋水的漸變情狀與過程，形象地面出了時間發(fā)展的軌程，形象地面出了時間發(fā)展的軌跡，說明詩人天剛放亮就來到河跡，說明詩人天剛放亮就來到河濱，直呆到太陽東升。濱，直呆到太陽東升。 描寫伊人所在地點時，由于描寫伊人所在地點時，由于“方方”、“湄湄”、“涘涘”三字的三字的變換，就把伊人在彼岸等待詩人變換，就把伊人在彼岸等待詩人和詩人盼望與伊人相會的活動與和詩人盼望與伊人相會的活動與心理形象真切地描繪了出來，這心理形象真切地描繪了出來，這樣寫，大大拓寬

24、了詩的意境。樣寫，大大拓寬了詩的意境。 另外，像另外，像“長長”、“躋躋”、“右右”和和“央央”、“坻坻”、“沚沚”的變換，也都從不同的道路和方的變換，也都從不同的道路和方位上描述了他尋見伊人困難重重，位上描述了他尋見伊人困難重重，想見友人心情急切的情景。想見友人心情急切的情景。品味語言品味語言 “興興”的表現(xiàn)手法的表現(xiàn)手法 蒹葭蒹葭比比關(guān)雎關(guān)雎“興興”的特點更加突的特點更加突出。詩的每章開頭都采用的出。詩的每章開頭都采用的“興興”的表現(xiàn)手的表現(xiàn)手法。法。通過對眼前真景的描寫與贊嘆，描繪出通過對眼前真景的描寫與贊嘆，描繪出一個空靈飄渺的意境一個空靈飄渺的意境，籠罩全篇。詩人抓住，籠罩全篇。詩人

25、抓住秋色獨有的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)進(jìn)行秋色獨有的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)進(jìn)行描繪、描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以，以抒寫詩抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。正如。正如王國維王國維人間詞話人間詞話所說：所說：“詩詩蒹葭蒹葭一篇，最得風(fēng)人深致。一篇，最得風(fēng)人深致?！本哂芯哂小耙晕矣^物，以我觀物，故物皆著我之色彩故物皆著我之色彩”。探尋美點探尋美點 含蓄美含蓄美 1 1、文字簡約：、文字簡約：作品沒有直接抒情，沒有敘述這位戀者對心作品沒有直接抒情，沒有敘述這位戀者對心上人如何思念，而只寫了他（她）左右求索、尋找戀人的行上人如何思念，而

26、只寫了他（她）左右求索、尋找戀人的行動，然而主人公追求戀人的熱烈感情、焦急心情，以及他動，然而主人公追求戀人的熱烈感情、焦急心情，以及他（她）那癡心的迷戀、刻骨的相思和失望的痛苦，都是通過（她）那癡心的迷戀、刻骨的相思和失望的痛苦，都是通過這尋求的行動、左尋右找的連續(xù)匆忙過程，形象而又含蓄地這尋求的行動、左尋右找的連續(xù)匆忙過程，形象而又含蓄地表現(xiàn)出來的。表現(xiàn)出來的。 2 2、形象可感：、形象可感：作品雖未著意刻畫戀愛雙方的形象，但卻通作品雖未著意刻畫戀愛雙方的形象，但卻通過主人公追求行動所顯示出來的感情指向，十分含蓄地勾畫過主人公追求行動所顯示出來的感情指向，十分含蓄地勾畫了施受雙方的形象特征

27、。在碧水澄瀅的襯托下，了施受雙方的形象特征。在碧水澄瀅的襯托下，“伊人伊人”是是高潔的，使人感到可敬、可親、可愛。而這位伊人的追求、高潔的，使人感到可敬、可親、可愛。而這位伊人的追求、傾慕者，則是個熱烈向往愛情和執(zhí)著追求、堅貞不渝的人。傾慕者，則是個熱烈向往愛情和執(zhí)著追求、堅貞不渝的人。 3 3、余音饒梁：、余音饒梁：詩只寫追求之難，可望不可即的伊人詩只寫追求之難，可望不可即的伊人“宛宛在在”，便戛然而止，那么這位追求者將會如何呢，這便給讀，便戛然而止，那么這位追求者將會如何呢，這便給讀者留下了想象的余地。這就是所謂者留下了想象的余地。這就是所謂“言有盡而意無窮言有盡而意無窮”或或“含不盡之意

28、于言外含不盡之意于言外”了。了。探尋美點探尋美點 意境美意境美 金秋之季，拂曉之時，蘆花泛白，清露為霜，金秋之季，拂曉之時，蘆花泛白，清露為霜，瑟瑟秋風(fēng)，葦叢起伏，茫茫秋水，清澈澄明，水瑟瑟秋風(fēng)，葦叢起伏，茫茫秋水，清澈澄明，水上煙波萬狀，空中霧靄迷蒙，彎曲的河道，水中上煙波萬狀，空中霧靄迷蒙，彎曲的河道，水中的小洲，宛然在目。此時，一位癡情的戀者，躑的小洲，宛然在目。此時，一位癡情的戀者，躑躅水畔，他躅水畔，他( (她她) )熱烈而急切地追尋著心上的戀人。熱烈而急切地追尋著心上的戀人。那戀人好像在水的一方，但一水盈盈，河道阻隔，那戀人好像在水的一方，但一水盈盈，河道阻隔，“伊人伊人”可望而不可即，于是他（她）徘徊往復(fù)，可望而不可即，于是他（她）徘徊往復(fù)，心醉神迷，內(nèi)心痛苦，不可言狀。心醉神迷，內(nèi)心痛苦，不可言狀?！耙寥送鹪冢寥送鹪冢捴疅o蹤覓之無蹤”，但其身影又在眼前不時閃現(xiàn)晃動，但其身影又在眼前不時閃現(xiàn)晃動，時遠(yuǎn)時近，時隱時現(xiàn)，時有時無，閃爍不定。此時遠(yuǎn)時近，時隱時現(xiàn)，時有時無，閃爍不定。