小議劇目片斷中重唱伴奏的聲效設(shè)計

1、小議劇目片斷中重唱伴奏的聲效設(shè)計摘要：重唱是按照多聲思維的法則將單個人聲疊置的聲樂體裁，它將單個 人聲轉(zhuǎn)換為特定人物，揭示不同人物在同一時間內(nèi)不同心理狀態(tài)和性格沖突。 本 文以卡門及洪湖赤衛(wèi)隊劇目片斷重唱伴奏為例，主要從聲效設(shè)計的角度， 講解了劇情把握、樂句處理、踏板、觸鍵、傾聽等方面的技巧，論述了重唱鋼琴 伴奏的職責(zé)與重要作用。關(guān)鍵詞：重唱鋼琴伴奏聲效設(shè)計重唱是聲樂演唱多樣化發(fā)展的一種形式，是按照多聲思維的法 則將單個人聲疊置的聲樂體裁，將單個人聲轉(zhuǎn)換為劇目中的特定人物， 并由于其 諸聲部疊置而形成了美妙的和聲效果。重唱伴奏豐富了和聲效果，展現(xiàn)了情景意 境，烘托了演唱者情緒，補充了人物對話間

2、歇，起著不可或缺的作用。劇目片斷 的重唱伴奏與獨唱伴奏相比，區(qū)別在于重唱的多聲性，其聲響效果和舞臺表演都 與獨唱有著不同的表現(xiàn)，伴奏時不能只顧及某一行樂譜，而要多方位從整體上來 把握，不僅擔(dān)當(dāng)著伴奏的任務(wù)，還擔(dān)當(dāng)著控制音樂進(jìn)程的角色。由于歌劇本身是 交響樂伴奏，因此鋼琴伴奏要盡可能用不同的音色來模仿交響樂隊的效果，從這個層面講，演奏重唱伴奏就像在指揮樂隊。下面我們來看兩個劇目片斷中用鋼琴 伴奏進(jìn)行聲效設(shè)計的例子。一、卡門片段鋼琴伴奏的聲效設(shè)計歌劇卡門中的第四幕重唱是你？是我，隨著劇情的發(fā) 展，卡門和唐何塞這兩個人物的激烈沖突在這一幕爆發(fā)，伴奏一開始僅用了一個和弦就為下面卡門急促、意外的語氣做了

3、鋪墊。這個和弦開始，預(yù)兆著不祥的預(yù) 感，演奏聲音既堅決又短促，像撞擊的聲音。演奏時指尖的力量要求多一些，配 合臂力使和弦的發(fā)力點集中，踏板隨和弦的下鍵一起踩下。為什么這樣開始？首 先必須充分了解整個歌劇的內(nèi)容，才能準(zhǔn)確地把握這一幕中卡門和唐何塞的語氣 和語調(diào)。比才的卡門是根據(jù)梅里美的短篇小說卡門改編而成，“這部抒 情歌劇的力量來自愛情、仇恨和欲望的沖突?！?1卡門渾身充滿妖冶、狂放、 熱情和堅決的魅力，忠于自己的感覺，崇尚自由而熱烈的愛情；而何塞內(nèi)向、循 規(guī)蹈矩、渴望安穩(wěn)的生活與長久的愛情。 卡門這時已經(jīng)愛上了斗牛士， “塞維勒 競技場外面的熱鬧景象，人群向斗牛士歡呼，他們踏著序曲中出現(xiàn)的炫耀

4、曲調(diào)上 場，最后上場的是埃斯卡米洛，挽著光鮮亮麗的卡門。人群伴隨著埃斯卡米洛走 進(jìn)競技場，卡門留在后面碰到何塞?！?這次偶然的相遇使氣氛緊張起來。重唱曲的開始是卡門對何塞不屑一顧的話語“我并不害怕，也不想去藏躲?！苯酉聛恚稳麘┣罂ㄩT和他一起離開，一起生活，所以這一段的伴奏要符合演唱者 的語氣，走句要放慢速度，之后伴奏和弦逐漸向上推進(jìn)，帶著樂句的呼吸，在同 樣的伴奏旋律出現(xiàn)兩次之后逐漸減慢，這是他孤獨、可憐、懇求的語氣的刻畫。在這一樂句中，右手旋律為先漸強后漸弱，用來配合演唱者懇 求的語氣。尤其是這一句結(jié)束的兩個音就像是回聲一樣， 音量不能超過前面的三 個音，第五個音是句子的最高點，音量及情緒

5、都達(dá)到最高點，然后逐漸減弱。左 手部分雖然只有兩個和弦音，但仍然要注意用這兩個音的減弱來表現(xiàn)出懇求的口 吻，手指要配合手腕輕柔地觸鍵。為了更好地彈出回聲的效果，最后的兩個八度 音可用左右手一同來彈，踏板隨左手和弦的開始與結(jié)束而踩下， 抬起。這個句子 的聲音可以想象小提琴弦樂的聲效。下面的長句子踏板要隨著右手的和弦音踩下 與抬起，都是用后踏板，換踏板要干凈，不能將前一個和弦的余音踩入下一個和 弦中，右手彈和弦連接時除了要做到將所有的和弦連成一個大的句子外，更重要的是做出句子的呼吸。為了更好地做出“很弱”，可以踩左踏板，這樣可以使伴 奏音色更具層次感與生命力。左手的低音要留住，有休止符的地方要及時

6、抬手， 否則聲音填充的太滿就不能更好的詮釋這個樂句應(yīng)該達(dá)到的效果。隨后卡門的唱詞表示拒絕，所以伴奏速度不要慢下來，隨著左 手低音八度漸強之后幾個雙音突強， 之后立刻弱下來，再緊接一個漸強，表現(xiàn)她 拒絕口氣之堅決。然而何塞還是不死心，又唱起抒情曲調(diào)，希望卡門能回心轉(zhuǎn)意。 何塞為卡門著迷，為卡門付出了太多，又熱切地唱了起來，表示自己依舊深愛著 卡門。這時的鋼琴伴奏要突出何塞渴望愛情復(fù)燃的語調(diào)，在右手高聲部與低音緊 密的配合中將感情的醞釀推向高潮。 但是卡門依舊不領(lǐng)情，告訴何塞她已經(jīng)愛上 其他人，不可能再愛他了。此時的鋼琴伴奏隨半音的進(jìn)行來刻畫卡門絕情的語氣， 在這段場次結(jié)束減慢之前，幾個和弦應(yīng)該用

7、漸強漸快的形式來彰顯卡門的傲慢。 之后何塞再次苦苦懇求卡門，但是依然沒有成功，因此之后的伴奏要體現(xiàn)何塞痛 苦與絕望的語氣。卡門摘下戒指扔給何塞，導(dǎo)致了何塞痛不欲生，以及最后的歇 斯底里。伴隨著背景中人群歡呼埃斯卡米洛的勝利，何塞最終用刀刺死了卡門。二、洪湖水，浪打浪聲效設(shè)計洪湖水，浪打浪是歌劇洪湖赤衛(wèi)隊選段。歌劇的音樂 吸取了湖北一帶的民間音樂素材， 具有鮮明的民族風(fēng)格，明朗的聲部進(jìn)行。這首 抒情性的女聲二重唱，由韓英和秋菊兩個人物演唱，節(jié)奏寬廣、曲調(diào)明快，抒發(fā) 了韓英熱愛家鄉(xiāng)、熱愛共產(chǎn)黨的感情。鋼琴伴奏與兩個聲部的旋律進(jìn)行和感情狀態(tài)較為同步，歌唱性很強。全曲可分為三個段落。其中第一段（19小

8、節(jié)）鋼琴伴奏織體是描寫漁船隨著湖水的 波浪一起一伏向前行進(jìn)的形象。左手部分延留的低音起到了烘托背景的作用， 配 合右手帶有民族調(diào)性色彩的分解和弦，使音樂頓時明朗。右手空拍與分解和弦的 結(jié)合以及左手低音線條的引入使這段旋律像人物對話一樣錯落有致，演奏這一部分的伴奏需要手指的軟觸鍵，踏板可以根據(jù)左手低音來踩。緊接著樂曲進(jìn)入間奏 部分（1011小節(jié)），雖然只有一句，但是音區(qū)跨度較大，旋律長線條的流動很 好地烘托了音樂的背景。一個先漸強后漸弱的樂句處理要求手指觸鍵更深一些， 踏板可以根據(jù)左手的和弦變化而換踏板。第二段（1225小節(jié)）中具體實景的 描繪伴奏部分很有特點，旋律放在中間顯得更加柔和甜美，織體

9、上方的和弦音型 采用了船歌所特有的節(jié)奏律動，很形象化將音樂形象烘托出來，左手部分雙音的 延留，使得上方的兩個音樂層次鮮明，突出劃船時平穩(wěn)的基調(diào)。這時右手的聲音 要突出，多用一些指尖的力量，左手低音要沉穩(wěn)而分解和弦要彈得輕盈些， 這時 踏板保留低音的作用就顯得尤為重要了， 可以一小節(jié)一踩。伴隨著一個長線條的 走句，歌曲進(jìn)入第三段（28小節(jié)完），又再現(xiàn)了第一段的旋律并將其發(fā)展。由 于第三段是全曲的高潮，也是全曲思想內(nèi)容升華的部分，所以力度較第一部分強，這時伴奏要從氣勢上托著演唱者，直至曲終。從上面兩個曲目片斷的設(shè)計中可以看出，鋼琴伴奏在劇目片斷 中要起到樂隊兼指揮的雙重作用，既要像樂隊烘托演唱氣氛

10、，填補歌唱空白，啟 發(fā)并促進(jìn)演唱者的情緒，又要像指揮一樣對音樂的進(jìn)程、音量均衡等有所控制。由于曲目片斷本來是交響樂伴奏，因此鋼琴伴奏者要熟悉歌劇 的總譜，在伴奏中相應(yīng)的地方盡量去模仿不同樂器的音色來追求最佳聲響效果， 把樂譜要表達(dá)的內(nèi)容詮釋得更加貼切。 伴奏者觸鍵方法要靈活多變，能根據(jù)演唱 者在聲音方面的特殊要求而做相應(yīng)的調(diào)整，使伴奏與歌唱的聲音很好地融合。通 過豐富的伴奏旋律、音色和聲效，刻畫不同人物充滿個性的形象，并將不同人物 的內(nèi)心獨白進(jìn)行加強的外在表演變化，豐富與調(diào)節(jié)音樂的審美變化。此外，伴奏 者還需要對音樂作品進(jìn)行深入研究與學(xué)習(xí)， 能與演唱者在對作品的理解上達(dá)成默 契。同時，如果與演

11、唱者的觀點發(fā)生沖突，也要堅持自己的見解，與演唱者進(jìn)行 溝通。伴奏者要發(fā)揮指揮的作用，除了提供音準(zhǔn)、穩(wěn)定節(jié)奏外，還要 引導(dǎo)演唱者進(jìn)入特定的音樂情緒。通常在前奏及間奏部分伴奏要描繪音樂作品的 形象，烘托背景，充分調(diào)動演唱者的情緒，使演唱者盡快進(jìn)入角色，準(zhǔn)確捕捉到 音樂形象。在獨唱譜的伴奏中，只有一個聲部、一個旋律，而重唱譜則有兩個聲 部以上，因此傾聽多聲部的進(jìn)行顯得尤為重要。 獨唱曲只有橫線條，而重唱曲因 其不同聲部的銜接以及幾個不同聲部重疊， 除了有各自的橫線條外，還有幾個聲 部共同完成的縱線條。從宏觀上講，縱線條的形成又構(gòu)成了大的橫線條。 在熟悉 重唱譜的同時，對每個聲部何時進(jìn)入要很清楚，要積極配合演唱者的呼吸，將鋼 琴伴奏的聲音與演唱者的歌聲恰如其分地融合。重唱是聲樂演唱多樣化的一種發(fā)展，一經(jīng)引入，即將單個人聲 轉(zhuǎn)換為特定人物，揭示不同人物在同一時間內(nèi)不同心理狀態(tài)和性格沖突。19世紀(jì)中葉以來，歌劇重唱有了空前的發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批經(jīng)久不衰的劇目重唱片斷， 如飲酒歌、在圣殿后方、花之二重唱等。