書籍裝幀設(shè)計(jì)的地域性 歐洲 美國 日本

1、書籍裝幀設(shè)計(jì)的地域性 歐洲 美國 日本歐洲西方中世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)，主要體現(xiàn)在各種手工書寫和繪制的宗教書籍上。當(dāng)時由于紙張的制造技術(shù)還未從中國傳播到歐洲，人們主要運(yùn)用十分珍貴的羊皮紙進(jìn)行書寫。一本200頁的書籍要一個書寫者花四五個月的時間才能夠完成。所以書籍在那時是非常貴重的東西，只有少數(shù)貴族統(tǒng)治階級才能享用。在設(shè)計(jì)上，手工繪制的書籍具有很高的藝術(shù)價(jià)值。許多書籍運(yùn)用了金銀等貴重的材料。如在染成深紫紅色的羊皮紙上運(yùn)用金色或銀色描繪各種花卉，或在人物背景上用金色和紅色繪出各種圖案或風(fēng)景。許多圖案裝飾華美，刻畫細(xì)膩。文字運(yùn)用了各種裝飾字體。畫面上十分注重文字和圖形的色調(diào)對比。特別是圖案運(yùn)用了植物的曲線組

2、合，形成了一種色調(diào)勻稱的肌理。插圖和文字之間不象中國的書籍那樣有著分明的界限，常常交叉在一起，但在色調(diào)上層次分明。和原先古埃及、古羅馬的紙草文獻(xiàn)不同，歐洲中世紀(jì)的書籍紙張有了同樣大小的尺寸，并裝訂在一起，形成了現(xiàn)代書籍的基本樣式。在1400年以后，歐洲各國開始逐步建立起自己的造紙業(yè)，紙張被普遍地采用。同時歐洲人也運(yùn)用木刻的方法，印制多種印刷品。在這樣的技術(shù)基礎(chǔ)上，書籍的設(shè)計(jì)也有了根本性的進(jìn)步，一方面出現(xiàn)了比手寫字體更為規(guī)范、更為精細(xì)的字體，另一方面，出現(xiàn)了更為簡潔、明快，具有大面積空白的編排樣式。盡管大多數(shù)版面只是運(yùn)用了單欄的文字編排樣式。德國的阿伯里奇·丟勒（ALBRECHT DU

3、RER,1471-1528）,是一個金匠的兒子。1498年他為啟示錄設(shè)計(jì)的15張木刻插圖，是德國木刻藝術(shù)的經(jīng)典之作。他為許多書籍進(jìn)行的裝幀設(shè)計(jì)，在編排出版了自己關(guān)于書籍裝幀設(shè)計(jì)的理論專著運(yùn)用尺度設(shè)計(jì)藝術(shù)的課程，具體地討論了運(yùn)用幾何比例和圖形的方式進(jìn)行字體設(shè)計(jì)。他將筆畫的寬度和字體的高度設(shè)定為1：10的關(guān)系，然后再以此推斷出各個字和筆畫之間的比例關(guān)系。他對拉丁字體進(jìn)行了全面和科學(xué)的改進(jìn)、完善，使字體設(shè)計(jì)高度理性化。他是最早運(yùn)用數(shù)學(xué)和幾何方法對平面設(shè)計(jì)及編排設(shè)計(jì)進(jìn)行研究的大師。丟勒對平面設(shè)計(jì)藝術(shù)和繪畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)可以說都是相當(dāng)大的。 在丟勒等一批杰出設(shè)計(jì)家的帶領(lǐng)下，德國的書籍裝幀設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的插圖風(fēng)

4、味，強(qiáng)調(diào)復(fù)雜的繪畫表現(xiàn)，版面層次豐富。同時一些設(shè)計(jì)家也開始注意畫面插圖和文字的色調(diào)對比，運(yùn)用不同的外型插圖，造成畫面的變化。由于印刷技術(shù)水平的提高，字體越來越精細(xì)，不斷縮小，在一些書籍中出現(xiàn)了一定的留白。這在以往珍惜每一寸空-間的書籍中是極少見的。15世紀(jì)末開始，德國的印刷和設(shè)計(jì)方法流傳到各國，在歐洲引發(fā)了一個平面設(shè)計(jì)、字體設(shè)計(jì)的發(fā)展高潮。在文藝復(fù)興的中心意大利，印刷工業(yè)和平面設(shè)計(jì)走在前面。意大利的書籍裝幀設(shè)計(jì)大量地采用花卉圖案，各種卷草文樣包圍著文字。在文藝復(fù)興后期，設(shè)計(jì)家在版面的組織編排方面有了比較大的創(chuàng)新，出現(xiàn)了相當(dāng)復(fù)雜的平面布局。在法國，喬傅雷·托利（GEOFFROY TOR

5、Y,1480-1533）等設(shè)計(jì)家運(yùn)用嚴(yán)格的數(shù)學(xué)方法對字體進(jìn)行設(shè)計(jì)，規(guī)定了對字母進(jìn)行分析和組合的基本原則。人們還將段首的大寫字母運(yùn)用花卉圖案進(jìn)行裝飾。在18世紀(jì)，由于洛可可藝術(shù)的影響，各種曲線裝飾和花體字成為基本的設(shè)計(jì)要素，非對稱的華麗的版面布局成為一種時尚。英國的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡潔、明快、清晰，利用金屬腐蝕方式制版的插圖和精細(xì)而布局寬松的文字字體，使英國的書籍版面在感覺上與現(xiàn)代書籍非常接近。15世紀(jì)以后，歐洲人運(yùn)用木刻方法創(chuàng)作并印刷了大量的招貼廣告和書籍作品的同時，設(shè)計(jì)了許多適合于木刻印刷的字體。當(dāng)時的歐洲木刻字體相當(dāng)多，人們把它們一組組地像金屬字體那樣組合并列在一起進(jìn)行排版印刷。許多用這種方法設(shè)計(jì)

6、印刷出來的海報(bào)招貼很具特點(diǎn)?？梢哉f是字體廣告最早先驅(qū)。在這類廣告中作者運(yùn)用的字體有時顯得太多。以后人們注意到這種設(shè)計(jì)上的不足，開始限定一個版面上的字體只能運(yùn)用三種以下的字體。美國美國的裝幀設(shè)計(jì)和插圖創(chuàng)作著是獨(dú)立的，可以根據(jù)自己熟悉的生活和思想選擇接什么樣的活，文字作者也可以根據(jù)需要選擇不同的裝幀設(shè)計(jì)和插圖創(chuàng)作者。我們考察個案，就可以窺見一斑。安吉洛1897年出生于意大利的托斯卡納，8歲時被家人帶到美國。因?yàn)榧揖池毢麖奈词苓^正規(guī)教育。但他一邊工作，一邊自學(xué)繪畫，終于成為一名書籍裝幀藝術(shù)家和插圖畫家。1926年，安吉洛開始為舊金山以印刷裝幀精美的書籍著稱的格萊布霍恩（Grabhorn）出版社工

7、作，在那里經(jīng)他手裝幀設(shè)計(jì)的圖書有上百種之多。他為格萊布霍恩也設(shè)計(jì)裝幀過莎樂美，但這一版本質(zhì)優(yōu)價(jià)昂，現(xiàn)在已非常人所能問津；他為遺產(chǎn)出版社設(shè)計(jì)裝幀的莎樂美，則是質(zhì)優(yōu)價(jià)廉的一個版本。在西方的中世紀(jì)，人們用金色、銀色等鮮明的色彩，繪成圖案和圖畫，來裝飾書籍、手稿的起首字母和書頁中的空白，并將這種藝術(shù)稱為illumination。這個詞原來的意思是“照明、照亮”。書頁上華麗的金、銀裝飾，可以說是不折不扣地照亮了那些被人們所珍愛的珍貴書籍，使它們在黑暗處也熠熠生輝。這種藝術(shù)在中世紀(jì)后期，在修道院中的修道士們的抄寫作坊中，達(dá)到了極致。安吉洛便是西方這種歷史悠久的書籍裝幀藝術(shù)的繼承者。在二十世紀(jì)，已很少有藝術(shù)

8、家用真金來裝飾書籍。安吉洛可能是美國當(dāng)時唯一用這種中世紀(jì)的方法來裝飾書籍的藝術(shù)家。安吉洛是這樣來設(shè)計(jì)莎樂美的裝幀的：他在每一頁文字的四周都印上華麗的黃色邊框，上面還有用柔和的波斯紅色印刷的由花果、藤蔓、人物等組成的波斯花飾。每隔幾頁，他設(shè)計(jì)一幅用波斯藍(lán)色、波斯橙色和華麗的黃色與黑色印刷的波斯風(fēng)格的插圖或圖案。最后，在每一頁插圖上他再用手工涂上金液點(diǎn)綴。他用一把尖尖的刷子，蘸了專門從法國進(jìn)口的金液，然后用熟練輕快的筆法，涂在書頁中的裝飾圖案上。最后他用一塊已經(jīng)磨得十分光滑的牛脛骨來打磨，使金子閃閃發(fā)光。所有這些鮮明的色彩，又得到用黑色布料做成的封面和黑色字體的映襯，使整本書顯得華麗而又不輕佻。再

9、比如喬治·羅依斯，20世紀(jì)50年代曾經(jīng)在伯恩巴赫設(shè)計(jì)公司工作過，是具有個人設(shè)計(jì)傾向得一個怪才，被稱為美國大眾傳達(dá)設(shè)計(jì)的“可怕的兒童”（the enfant terrible）。他無論在設(shè)計(jì)公司里還是從事自由設(shè)計(jì)，都幾乎不擇手段地推銷自己的設(shè)計(jì)，在美國現(xiàn)在設(shè)計(jì)界中他這種不擇手段的方式已經(jīng)變成傳奇性的故事了。例如他曾經(jīng)為了向古德曼公司德總裁（the A.GOODMAN COMPANY）推薦自己德設(shè)計(jì)，爬上三十層的總裁辦公室去，幾乎強(qiáng)迫別人接受他德設(shè)計(jì)?！翱膳碌膬和闭f明他的行為放蕩不羈而又童心十足。1962年，羅依斯接受了美國老牌雜志老爺（Esquire）的設(shè)計(jì)工作。老爺雜志當(dāng)時困難重重

10、， 羅依斯認(rèn)為：簡單地設(shè)計(jì)美麗、漂亮的封面于事無補(bǔ)，他在封面上羅列了每期主要文章的題名和內(nèi)容提要，同時下功夫設(shè)計(jì)版面。他的設(shè)計(jì)，都能夠切中要害，符合要求，這種大刀闊斧式的改革，完全改變了老爺雜志的困境，他一共設(shè)計(jì)了92期的老爺雜志封面。常規(guī)設(shè)計(jì)是講究秩序美，其手段是用對稱來達(dá)到平衡，用重復(fù)來維持。對稱是表現(xiàn)平衡的完美形態(tài)，體現(xiàn)事物的平衡狀態(tài)，它在人們生活中，是最為常見和習(xí)慣的一種存在狀態(tài)，讓人感覺有秩序，莊嚴(yán)肅穆，呈現(xiàn)安靜和平之美。重復(fù)就是對典范事物進(jìn)行相同或相仿的仿效，從維護(hù)生存目的而言，它是最為輕松和保險(xiǎn)的設(shè)計(jì)方式，它能與周圍環(huán)境融合起來，成為井然一體的一分子。而對常態(tài)的常規(guī)設(shè)計(jì)，羅依斯采

11、取異端設(shè)計(jì)的策略進(jìn)行顛復(fù)。所為異端設(shè)計(jì)是有意識與常規(guī)發(fā)生沖突、按常規(guī)的原則反其道而行之，以顯示與眾不同的個性風(fēng)采。羅依斯采用對比、特異、夸張、變形四種方法來達(dá)到異端設(shè)計(jì)的效果?！緦Ρ取勘热?963年震動美國的刺殺總統(tǒng)肯尼迪，這個新聞使美國上下幾乎近于混亂，而他們在這期雜志封面報(bào)道這條新聞的時候，卻采用了一個孩子一邊吃漢堡，喝可口可樂，一邊看電視新聞的方式，對于事件本身好像漫不經(jīng)心，這種手法在當(dāng)時果然引起廣泛的不滿。羅依斯這里采用的就是對比的手法，使對稱的反動。試想全國上下到處一片焦慮、不安，這馬上自然導(dǎo)致 失衡心態(tài)的出現(xiàn)，沖突產(chǎn)生了。個性凸顯，吸引到中多人的眼球，注意力經(jīng)濟(jì)效益也出來了。又如在

12、報(bào)道越南戰(zhàn)爭時，他們的封面設(shè)計(jì)時整版黑色，上面簡單地用文字寫道：“我的天，我們剛剛打死了一個小姑娘”(“oh my God we hit a little girl”),把殘酷的戰(zhàn)爭、美國軍隊(duì)在狂轟濫炸對當(dāng)?shù)厝嗣裨斐傻臑?zāi)難，以似乎輕描淡寫的方法表達(dá)出來，好像漫不經(jīng)心一樣。這種冷嘲熱諷的態(tài)度，其實(shí)是對美國政治的斥責(zé)。表現(xiàn)的方式如此冷漠而玩世不恭，反而更加吸引讀者的注意力，這就是他們設(shè)計(jì)成功的一個重要原因。【特異】羅依斯主張把所有平面設(shè)計(jì)基本因素混合在一起，為統(tǒng)一的視覺目的服務(wù)。特別在把視覺形象喝語言內(nèi)涵進(jìn)行完整喝統(tǒng)一的結(jié)合這一點(diǎn)上，特別鮮明。他曾經(jīng)說：“平面設(shè)計(jì)師對于文字與對待圖形應(yīng)同樣的重視，

13、因?yàn)閳D形和文字都是使視覺傳導(dǎo)實(shí)現(xiàn)的基本因素。平面的文字，以前從視覺藝術(shù)的角度偏重圖形、插圖、攝影的方法，其實(shí)是有問題的。文字不應(yīng)該被忽視，反而應(yīng)得到其他平面因素同樣的重視?！绷_依斯有一期采用特異手法，特異手法是將莫一種因素推倒無以復(fù)加的地步，其它期刊雜志都是強(qiáng)調(diào)封面上的圖像因素，而羅依斯采用滿版黑色，把它降到零點(diǎn)，僅僅只剩下文字。【夸張】1968年，他邀請因?yàn)榫芙^到越南服兵役而遭剝奪拳擊冠軍頭銜的美國拳王阿里為老爺雜志做模特，化裝成古羅馬時代受古羅馬皇帝奧勒提安虐待的形象，以此來表示對政府發(fā)動越南戰(zhàn)爭的不滿和對阿里的支持。這期用的是夸張的手法?？鋸埵菍⒛骋灰蛩胤糯?、提升。其實(shí)阿里不過是一個有一

14、定成就的凡人，把他夸張成不畏強(qiáng)權(quán)的圣徒，實(shí)際上美國人對這個拒絕服兵役的人是很寬容的，但封面上阿里胸膛上插著幾枝利箭，成了流著血的英雄?！咀冃巍?970年一期老爺上刊載了關(guān)于美國軍官威廉·卡利曾經(jīng)在越南屠殺過上百個無辜者的事件時，把這個軍官的照片與一批天真無邪的越南兒童的照片拼貼在一期，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖激，引起大眾對這種反人性屠殺的廣泛反感。羅依斯在設(shè)計(jì)上內(nèi)容與形式呈現(xiàn)一體化，強(qiáng)調(diào)文字時決定性因素，這個立場，與許多只注重視覺效果的設(shè)計(jì)師完全不同，因而得到更加廣泛的注意。日本在日本的書籍裝幀藝術(shù)中，用于封面裝飾的構(gòu)成手段可謂風(fēng)格各異、流派繁多。但最富于時代精神的表現(xiàn)形式之一莫過于“點(diǎn)”

15、的構(gòu)成運(yùn)用?？v觀近十年來日本書籍裝幀藝術(shù)中“點(diǎn)”的表現(xiàn)形式，大體可以歸納出四種類型：1、強(qiáng)調(diào)整齊劃一，以形成秩序美 秩序美也是一種韻律美。它蘊(yùn)含在大小相同、間隔相等、橫平豎直的嚴(yán)格模式中。整齊劃一極易陷入板滯。然而背水一戰(zhàn)，也會產(chǎn)生極具個性的優(yōu)秀作品。日本國憲法一書的封面裝飾效果簡潔、醒目。是采用橫豎點(diǎn)的等間距排列法。應(yīng)用到法典類圖書封面裝飾中，則將人們所期望的秩序并然的心態(tài)統(tǒng)一起來。同時，白地印紅“點(diǎn)”，也巧妙地揭示了這一構(gòu)思的來源。當(dāng)設(shè)計(jì)者感到這種“點(diǎn)”的等間距排列法用于此書的裝飾十分貼切時，就又在前后環(huán)襯的設(shè)計(jì)中再現(xiàn)了這一裝飾主題。妙在不是一次簡單的重復(fù)，而是采用了封面裝飾的翻陰版。這種

16、一正一負(fù)的反復(fù)變化，產(chǎn)生了節(jié)奏和韻律，給讀者帶來鮮明的印象。 諸如此類，還可舉出許多。比如1986年，日本廣播出版協(xié)會出版的圖書目錄，封面裝飾圖案的骨架依然強(qiáng)調(diào)著一種秩序美。但較之上例更為寬松，采用“點(diǎn)”的等間距連接縱向平行移動方式。加上充分發(fā)揮現(xiàn)代噴繪技術(shù)塑造物體逼真、細(xì)膩的特點(diǎn)，使得各個圓點(diǎn)猶如泛出銀光的粒粒珍珠，設(shè)計(jì)者的立意大約要突出該協(xié)會出版物所具有的價(jià)值吧。為了活躍構(gòu)圖，增加表現(xiàn)力，設(shè)計(jì)者把靠近書名位置的三?！罢渲椤蓖祿Q成三顆藍(lán)色調(diào)絞花“玻璃球”，因而又形成了同樣大小的“點(diǎn)”的不同質(zhì)的對比。2、運(yùn)用自然散點(diǎn)的構(gòu)圖，造成多變的視覺效應(yīng)。如果說整齊劃一如同節(jié)奏感很強(qiáng)的打擊樂，那么散點(diǎn)構(gòu)成

17、就是旋律優(yōu)美的絲竹樂。散點(diǎn)構(gòu)成活潑多變，散而不亂，變化有序。設(shè)計(jì)者需慘淡經(jīng)營，而又不露聲色。 日本已故裝幀大師原弘為櫻大鑒一書所做封面設(shè)計(jì)，運(yùn)用的是一種近乎日本傳統(tǒng)印花紙的設(shè)計(jì)風(fēng)格。呈“點(diǎn)”狀的五瓣櫻花圖案大小相間，層次分明，參差地布滿版面。底色為深紅，花朵為淡紅，猶如上野公園盛開的櫻花，十分自然，毫無做作，表現(xiàn)出一種高妙的藝術(shù)境界。相比之下，年鑒廣告藝術(shù)一書的封面設(shè)計(jì)所采用的散點(diǎn)構(gòu)成就顯得更含蓄、更理性化。設(shè)計(jì)者以實(shí)物攝影的手法，拍攝對象為國外撲克牌游戲中使用的備色圓形塑料籌碼。封面、封底的照片各不相同。封面所用照片中這些籌碼似乎被漫不經(jīng)心地散亂在桌面上。但作為同行，我們從籌碼位置的疏密聚散

18、，色彩的協(xié)調(diào)搭配感到均經(jīng)過設(shè)計(jì)者精密地計(jì)算。在封底的照片中，這些籌碼是一個個提起來，、形成一根直立的五彩圓柱。通過籌碼圓點(diǎn)由散到聚，由點(diǎn)到線，在讀者的觀感中再現(xiàn)了時間的延續(xù)，合理地表達(dá)了年鑒的內(nèi)涵。 如同散文風(fēng)格的多樣化，散點(diǎn)構(gòu)成的規(guī)律亦難于一言以蔽之。我們再通過作品分析一下散點(diǎn)構(gòu)成的變化。阿林短篇集）是一部散文集，散文集封面設(shè)計(jì)的風(fēng)格要浪漫多于嚴(yán)謹(jǐn)，散點(diǎn)構(gòu)成的手法是最合適不過的。這本書的封面上除去書名字外，僅有六個較大的紅點(diǎn)作為裝飾。這六個點(diǎn)的形狀是不規(guī)則的，組織排列也很自由，設(shè)計(jì)者為了達(dá)到吸引讀者的注意力，進(jìn)一步表現(xiàn)出散文家的個人特征，別出心裁地有間隔地在三個圓點(diǎn)內(nèi)透出作家頭部特寫。換言之

19、，將作家的頭像變幻為三個不規(guī)則的圓點(diǎn)來加以表現(xiàn)。散點(diǎn)構(gòu)成不論采用何種視覺形象的語言加以表述，關(guān)鍵在于構(gòu)圖的均衡，才能引起讀者審美感受的共識。 3、采用類似群化的組合，顯露時代風(fēng)格 “點(diǎn)”的外形并不局限于圓形一種，也可以是正方形、三角型、矩形及不規(guī)則形等等。但其面積的大小，當(dāng)然要限制在必須是呈現(xiàn)“點(diǎn)”的視覺效應(yīng)的范圍之內(nèi)。在等間隔構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)上，把某一個或某一組單元的圓點(diǎn)，變換為上述其它各種形狀中的某種或某幾種，這種手法被稱為類似群化組合。類似群化組合的特點(diǎn)在于統(tǒng)一之中蘊(yùn)育著變化。平凡社大百科事典的裝幀是由日本當(dāng)代著名設(shè)計(jì)家杉浦康平完成的。這是一部全十八卷本的大部頭書籍，精裝封面材料為偏冷黃色調(diào)的

20、涂塑紙。封面裝飾圖案是用圓點(diǎn)、方點(diǎn)、菱形點(diǎn)、十字點(diǎn)等12種形狀共126o個點(diǎn)的類似群化組合構(gòu)成，均勻分布在16開的封面上。加工手法是燙金色電化鋁，星星點(diǎn)點(diǎn)的凌飾效果，顯得這部百科事典更貴重高雅，內(nèi)涵更為豐富。楠田枝里子的情緒科學(xué)一書的封面裝飾也是采用類似群化組合，不過更具有空間感。先以橫排9個、豎排6個共54個不同顏色的淡雅的色點(diǎn)等間距排列于版面,然后在各色點(diǎn)上又套印各不相同的幾何圖案，其中五個“點(diǎn)”套印的是與內(nèi)容有關(guān)的、略有些突破“點(diǎn)”的范圍的、大小不一的人物插圖，畫面氣氛活潑，可讀性很強(qiáng)。 4、借方為圓巧用日語漢字，形成理念的表述。 一般說來，包括日語漢字在內(nèi)的方塊字在視覺上是呈“點(diǎn)”的排列組