宋元文學(xué)史試題庫(kù)三

1、宋兀文學(xué)史試題庫(kù)（二）第五編宋代文學(xué)緒論1、“四大書院”指、禾廿。2、提出“以俗為雅”命題的有、。3、葉燮原詩(shī)說(shuō)：“為唐詩(shī)之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。 宋之、.，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛?！倍?jiǎn)答1、簡(jiǎn)述宋代的"文以載道”說(shuō)。2、簡(jiǎn)述宋代古文對(duì)唐代古文的繼承與革。3、簡(jiǎn)述宋詩(shī)對(duì)唐詩(shī)的因革通變。4、簡(jiǎn)述宋詞的突出藝術(shù)成就。第一章宋初文學(xué)亠填空1、宋初詩(shī)歌三體指、禾口。2、 晚唐體的盟主是。3、 山園小梅的作者是,其中“、”一聯(lián)被稱為詠梅絕唱。4、 王禹偁散文代表作有.和等。二簡(jiǎn)答1、什么是白體？2、王禹偁詩(shī)的特點(diǎn)是什么？3、什么是晚唐體？晚唐體有哪些主要詩(shī) 人？4、什么是

2、西昆體？三論述1、簡(jiǎn)述宋初散文復(fù)古的思潮。2、簡(jiǎn)述西昆體主要藝術(shù)特征及缺陷。第二章柳永與北宋詞風(fēng)前期的演變一背誦篇目：晏殊浣溪沙（一曲新詞）、歐陽(yáng)修踏莎行（候館梅殘）、柳永雨 霖鈴（寒蟬凄切）二填空1、 “北宋倚聲家初祖” 是,其“情中有思”的代表作是 一2、 在宋代詞史上， 是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，其 最能體現(xiàn)清新明暢的風(fēng)格。3、歐陽(yáng)修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能抒發(fā)作者，如著名的朝中措平山堂。4、 成為后來(lái)豪放派濫觴的詞人是 ，其代表作是 )°5、“張三中”得名是因?qū)憽?, ,”；“張三影”得名是因?qū)憽啊?、“?和“ °6、陳廷焯白

3、雨齋詞話視張先詞為“。7、王安石的懷古、詠史詞是、 。8、近人夏敬觀指岀慢詞“始盛于，大成于9、清人馮熙說(shuō)歐陽(yáng)修詞“疏俊開(kāi)，深婉開(kāi)10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的()三簡(jiǎn)答1歐陽(yáng)修詞的開(kāi)拓。2、張先詞新變的主要方向。3、柳詞對(duì)慢詞的貢獻(xiàn)與影響。四論述1柳永詞的體式、內(nèi)容和語(yǔ)言有哪些創(chuàng)新？2、柳永詞的主要藝術(shù)表現(xiàn)方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？第三章歐陽(yáng)修及其影響下的詩(shī)文創(chuàng)新一. 背誦篇目：醉翁亭記°二填空1 歐陽(yáng)修議論文 揭露批評(píng)高若訥的卑劣行為，針對(duì)保守勢(shì)力駁斥了其謬論；其記敘文如 一類歷史散文言之有物，其亭臺(tái)記代表作是，其文賦代表作是 ；其散文中最為簡(jiǎn)潔流暢、紆徐委婉、平易自然。2

4、、 梅堯臣論詩(shī)說(shuō)“ , ”。3、 宋詩(shī)暢盡而“ ”的特點(diǎn)，在蘇舜欽詩(shī)中已見(jiàn)端倪。4、 王安石散文風(fēng)貌被清人劉熙載稱為“”。5、王安石詠史詩(shī)的代表作是、。三簡(jiǎn)答1 “太學(xué)體”的產(chǎn)生與消亡。2、歐、梅等人的詩(shī)歌主張。3、王安石詩(shī)歌前后期的變化。4、“三十六”體。四論述歐陽(yáng)修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就？第四章蘇軾一填空1蘇軾自題金山畫像：“問(wèn)汝平生功業(yè)， ?！?、 韓愈文依靠 和、等手段來(lái)取得氣勢(shì)的雄放，而蘇軾文卻依靠 、的方式達(dá)到了同樣的目的。蘇文 ，而語(yǔ)言卻，這是宋文異于唐文的特征之一。3、 “不識(shí)廬山真面目”、“雪泥鴻爪”出自蘇軾的 、。4、 清人趙翼評(píng)蘇詩(shī)：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如

5、并剪，此所以繼李、杜后為一大家也?！保óT北詩(shī)話）5、蘇軾在孫莘老求墨妙亭詩(shī)中以“ ，”來(lái)比喻多元審美情趣和對(duì)各種不同風(fēng)格的欣賞傾向。6、 近人陳衍說(shuō)： “余謂詩(shī)莫甚于三元， 、_也?！保ㄊz室詩(shī)話）7、 蘇軾祭張子野文說(shuō)張先“ ，?！?、 金人元好問(wèn)認(rèn)為東坡詞“ ，?！保ㄐ萝帢?lè)府引）9、 蘇詞既向 開(kāi)拓，也朝 拓展。10、蘇軾較成功的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法有二：一是，二11、 宋人胡寅酒邊集序稱蘇詞：“，? ? ? ??！奔唇沂境鎏K軾水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）一類作品所創(chuàng)造的一種新 美學(xué)風(fēng)范。12、王灼碧雞漫志卷二說(shuō)：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，弄筆者始知自振。”13、 蘇詩(shī)不僅影響 的詩(shī)歌

6、，而且對(duì)明代的 和清初的有重要啟示；蘇軾的 直接為南宋 所繼承，形成了與平分秋色的 ;蘇軾的小品文，是明代 散文的淵源，直到清代的、散文中仍可時(shí)見(jiàn)蘇文的影響。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述蘇軾人生觀及主要經(jīng)歷。2、簡(jiǎn)述蘇軾的散文文論。3、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌的題材類型。4、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌在元佑詩(shī)人中的特點(diǎn)。5、簡(jiǎn)述蘇軾的意義與影響。三.論述1、蘇軾散文的主要類型及藝術(shù)成就是什么？2、蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格是什么？3、蘇軾的詞學(xué)觀是什么？4、蘇軾對(duì)詞境的開(kāi)拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在 哪些方面？第五章江西詩(shī)派與兩宋之際的詩(shī)歌一. 解釋：江西詩(shī)派二. 填空1、江西詩(shī)派“一祖三宗”是指、2

7、、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了 詩(shī)風(fēng)，正是“有意為拙”的典型例子。3、曾季貍艇齋詩(shī)話說(shuō)“后山論詩(shī)說(shuō) ，東湖論詩(shī)說(shuō) ，東萊論詩(shī)說(shuō),子蒼論詩(shī)說(shuō) 。入處雖不同，然其實(shí)皆一關(guān)捩，要知非不可。”4、 自身的演變同時(shí)也代表著北宋詩(shī)風(fēng)向南宋詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。5、 和都是江西詩(shī)派詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。6、“新體”指 晚年詩(shī)風(fēng)的主體風(fēng)格。三簡(jiǎn)答1簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述“黃庭堅(jiān)體”（或“山谷體”）。3、簡(jiǎn)述“江西詩(shī)派”4、簡(jiǎn)述江西詩(shī)派的演變過(guò)程。四論述1黃庭堅(jiān)詩(shī)歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？2、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)？第六章周邦彥和北宋中后期詞壇一填空1蘇門詞人群以 為領(lǐng)袖，還有 、等，此外 和也與蘇門詞人過(guò)

8、從甚密。2、 大晟詞人群以 為主帥，還有 、等。3、蘇軾重抒情言志的自由， 其詞勝于;周邦彥重詞的協(xié)律可歌,對(duì)的追求重于對(duì) 的開(kāi)始。其后 就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致，和兩個(gè)層面上把花間集故陳振孫直齋書錄解題卷二一說(shuō)叔原,5、秦觀和晏幾道一樣，都是“ ”（馮煦蒿庵論詞）,淮海詞妙處在于。秦觀和晏幾道皆長(zhǎng)于情景結(jié)合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取為意象，秦詞常用 來(lái)鑄境。6、 蘇軾開(kāi)創(chuàng)了以詞抒寫的新格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶融注在之中，即周濟(jì)所說(shuō)的“ ，又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語(yǔ)言清麗淡雅，周邦彥得其，而

9、發(fā)展為精雕細(xì)琢的，李清照得其 ，而朝更加 的方向發(fā)展。8、 賀鑄青玉案得名句是“若問(wèn)閑愁都幾許，9、賀鑄一方面沿著蘇軾的道路，寫自我豪俠氣概，開(kāi)辛詞先河，另方面，又繼承晚唐 的語(yǔ)言風(fēng)格，而影響到南宋 等人。10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開(kāi)啟了的門徑。二簡(jiǎn)答1簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詞學(xué)習(xí)蘇軾和柳永的情況。2、簡(jiǎn)述晏幾道詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述秦觀詞的主要特點(diǎn)。4、簡(jiǎn)述周邦彥詞的主要題材和類型。三. 論述周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？第七章南渡前后詞風(fēng)的演變一. 填空1繼元佑詞人而登上詞壇的是以 、和等為代表的南渡詞人。2、 李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地

10、位，提出了詞“ ”之說(shuō)。3、 清人李調(diào)元雨村詞話卷三說(shuō)：易安在宋諸媛中，自 ,不在、之下?！?、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了抒情自我化傾向，具有鮮明的特點(diǎn)。5、 南渡詞風(fēng)由柔麗婉向豪情悲慨的轉(zhuǎn)變，以 最為典型。6、 岳飛代表作是。二. 簡(jiǎn)答1簡(jiǎn)述李清照詞論的主要內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述李清照詞在文學(xué)史上的地位。3、簡(jiǎn)述李綱詞代表作的意義和影響。三. 論述李清照詞有哪些獨(dú)創(chuàng)性？第八章陸游等中興四大詩(shī)人一. 解釋：1、陸游 2、誠(chéng)齋體二. 填空1中興四大詩(shī)人是 、。2、 陸游詩(shī)影響南宋后期詩(shī)人 、等人。3、 楊萬(wàn)里最著名的小詩(shī)是 、等。4、 范成大詩(shī)中價(jià)值最高的是和。三. 簡(jiǎn)答1簡(jiǎn)述陸游詩(shī)歌的淵源。2、簡(jiǎn)述“誠(chéng)齋體

11、”3、簡(jiǎn)述范成大田園詩(shī)、使金紀(jì)行詩(shī)的主要特點(diǎn)。四論述陸游詩(shī)歌的主要成就是什么？第九章辛棄疾和辛派詞人一填空1、 12世紀(jì)下半葉，以、和等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到 高峰。2、 唐五代以來(lái)，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公， 即唐代時(shí)的 ，北宋時(shí)的和南渡初年的。辛棄疾登上詞壇則拓展出了。3、 張孝祥一方面學(xué)蘇軾的“”，以“詩(shī)人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、 如果說(shuō)辛棄疾是以文為詞，那么 幾乎可以說(shuō)是“以詞為文”。5、 劉過(guò)的龍洲詞第一次展現(xiàn)了南宋后期特殊的文士群體即 的形象精 神。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述辛派詞人的主

12、要?jiǎng)?chuàng)作特征。2、簡(jiǎn)述宋代目錄學(xué)文獻(xiàn)對(duì)詞體的認(rèn)同。三. 論述1、辛棄疾對(duì)詞境有那些開(kāi)拓？2、辛棄疾詞的主要藝術(shù)成就是什么？第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇一）填空1、 、和、_等屬辛派后勁人物。2、 、和等以姜夔的“雅詞”為典范，注重, ，追求的藝術(shù)情趣，詞的題材以為主，講究。3、融合了辛、姜二派的長(zhǎng)處，而自成一家。4、 浙西詞派奉 詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況，使、一時(shí)黯然失色。5、 “二窗”指、。6、與并稱“雙白”二.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述姜夔戀情與詠物詞的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述姜夔詞的主要風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述吳文英詞的藝術(shù)特征。第一章南宋的散文和四六（一）填空1、岳飛政論文代表是。2、胡銓政論文

13、代表是。3、辛棄疾政論文代表是和。4 陳亮政論文代表是。5、南宋筆記散文記游的有陸游和范成大 ，學(xué)術(shù)論著中含生動(dòng)有趣散文的有陸游、洪邁、羅大經(jīng) 和周密 。6、 南宋前期最重要的文選是 編的，南宋后期是 編的。7、 南宋前期四六文的代表是 的，此外 的禾廿的，也很有個(gè)性。南宋末 _的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。（二）簡(jiǎn)答簡(jiǎn)述朱熹的文論。第十二章南宋后期和遼金的詩(shī)歌一解釋：1、“永嘉四靈”2、江湖派二填空1、 永嘉四靈指 、 等四人。2、 江湖派詩(shī)人的主要代表是 、。3、 南宋末遺民詩(shī)人主要有 、_4、 元好問(wèn)詩(shī)最著的是“ ”。5、 穎亭留別中的名句是“ , 。”6、 元好問(wèn)

14、在文學(xué)批評(píng)史上占有重要地位的代表作是。三簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述永嘉四靈派。2、簡(jiǎn)述江湖派詩(shī)人。3、簡(jiǎn)述宋末愛(ài)國(guó)詩(shī)人的兩大群體。4、簡(jiǎn)述元好問(wèn)的詩(shī)論及創(chuàng)作。第六編元代文學(xué)緒論一. 解釋：1、勾欄 2、對(duì)棚 3、末本 4、旦本二填空1、 元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國(guó)起，到 年朱元璋推翻元朝為止，其間約 年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說(shuō)唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤(rùn)和啟示下，并與、等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展成 。由于宋金對(duì)峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了 和兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、 劇本包括、三個(gè)部分。雜劇一般由 折組成一個(gè)劇本，腳色可分

15、、三類，全劇只能由 或一人主唱。南戲劇本由若干“出”組成，腳色分為 、等類，在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場(chǎng)景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有強(qiáng)烈的性。4、 雜劇的曲調(diào)由民間歌曲、的樂(lè)曲和傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由 的民間音樂(lè)與 的傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)合而成、 兩者在音樂(lè)文化方面均由 傳統(tǒng)衍繁，彼此 ;兩者在音樂(lè)上的差別，實(shí)際是差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域 等文化上的差異，從而形成兩大音樂(lè)系統(tǒng)。5、 北方戲劇圈以為中心，包括以北的大部地區(qū)，流行；劇作多以 故事、故事、傳說(shuō)為題材，多給人以 、的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括 地區(qū)，既流行 ，也演出 ；劇作更重視 的描寫和 的宣泄。6

16、、 散曲是一種新 體，押韻較靈活，可以平仄 ，句中可以增加。作家純以曲體 ，與毫無(wú)聯(lián)系。散曲的語(yǔ)言往往呈現(xiàn) 化以及曲體某一部分音節(jié) 化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩(shī)和詞更多采用“ ”的方式加以 、。7、 元代文學(xué)創(chuàng)作， 均體現(xiàn)出 之美，與每以 為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三簡(jiǎn)答1為什么說(shuō)元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義？2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會(huì)在元代走向衰微？4、王國(guó)維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國(guó)維的看法是否可??？5、 吳偉業(yè)說(shuō)元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？四論述1簡(jiǎn)析元代社會(huì)對(duì)元代文學(xué)發(fā)展的影響。2、簡(jiǎn)析元雜劇和南

17、戲的異同。3、怎樣認(rèn)識(shí)元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)？4、談?wù)勀銓?duì)元代文壇審美情趣變化的看法。第一章話本小說(shuō)與說(shuō)唱文學(xué)一. 解釋：1、說(shuō)話 2、話本 3、入話 4、正話 5、平話 6、說(shuō)經(jīng) 7、詩(shī)話 8、 諸宮調(diào) 9、搊彈詞二. 填空1 口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古，后來(lái)，人們以“”代指的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“”而得楊器重，楊子玄感曾對(duì)侯說(shuō)：“侯秀才，可以（與）玄感說(shuō)一個(gè)好話?！边@是目前所知關(guān)于“ ”的最早記錄。2、 宋代“說(shuō)話”呈現(xiàn)出 化與化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝瓦舍眾伎載當(dāng)時(shí)，“說(shuō)話”有、,、.、.四家。3、 小說(shuō)話本突出的題材內(nèi)容是 故事和故事。4、 “講史”只是一種概稱

18、，“”才是“講史”的全貌。5、今存的說(shuō)經(jīng)話本只有。6、是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。三簡(jiǎn)答1宋元話本的成書情況可分為哪三類？2、宋元小說(shuō)話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用是什么？3、宋元小說(shuō)話本有哪些藝術(shù)成就？4、五代史平話在寫作上有哪些特點(diǎn)？5、諸宮調(diào)與說(shuō)話有什么關(guān)系？四論述1簡(jiǎn)論宋元小說(shuō)話本的題材內(nèi)容特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)析大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話的意義。3、簡(jiǎn)論西廂記諸宮調(diào)的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)成就。第二章關(guān)漢卿一重點(diǎn)閱讀作品：竇娥冤（第三折）、救風(fēng)塵（第三折）、單刀會(huì)（第四折）、 背誦：竇娥冤第三折端正好、滾繡球卜單刀會(huì)第四折新水令、駐馬聽(tīng)離 亭宴帶歇拍煞）二填空1關(guān)漢卿，號(hào) , 人。至元、年間，活躍于

19、 創(chuàng)作圈中，是名震的領(lǐng)袖。他深受 思想影響，但生活在 之路長(zhǎng)期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則 ，退則的難堪境地，不過(guò)他較能調(diào)適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌， 呈現(xiàn)出 而的特色。一方面對(duì)十分關(guān)切、對(duì) 十分熱愛(ài)；另一方面，在建立社會(huì)秩序的問(wèn)題上認(rèn)同學(xué)說(shuō)，甚至流露出對(duì) 生活的向往。他一方面寫出感天動(dòng)地的，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的 。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是 不脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切 社會(huì)，敢于為 大聲疾呼，又不失厚 、正的旨趣。他是一位以 創(chuàng)作來(lái)干預(yù)積極的作家，又是一位 的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中 之后解脫、狂逸的心態(tài)、這多層面的矛盾，是 來(lái)回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此，他才成為文學(xué)史上一位 的

20、人物。他一生創(chuàng)作雜劇 種，今存種。其中 種是否是他原作尚有 。2、 新水令大江東去，引著這駕著這。又不比，可正是千丈 。我覷這 似社。駐馬聽(tīng)水山，年少周郎 ?不覺(jué)的灰 煙?？蓱z轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的一時(shí)絕，塵兵的江水猶然 ，好教我 !（帶云）這也不是 , （唱）二十年流不盡的!3、 關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑溃?往往是弱小、救風(fēng)塵中的、望江亭里的 ，本來(lái)都是 的婦女，污濁的 、惡劣的 ,激發(fā)了她們捍衛(wèi) 以及拯救 的潛能、她們無(wú)意以 自居，但是悲劇時(shí)代了她們，使她們?cè)诹钊?的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的 火花，照耀了漫漫。金線池中的杜、謝天香里的謝。玉鏡臺(tái)中的劉在劇中更多的流露出對(duì)的不滿，他們的憂愁苦

21、惱雖然往往出于 ，而且最終以終場(chǎng)，但也曲折反映出封建時(shí)代女性 地位卑下及其受 擺布的命運(yùn)。4、 端正好沒(méi)來(lái)由犯 ，不提防遭 ，叫聲 動(dòng)驚!頃刻間 先赴，怎不將 也生。滾繡球有朝暮懸，有掌著權(quán)。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 :為善的受更，造惡的享 又。也，做得個(gè) ，卻元來(lái)也這般 。也，你不分 何為？ 也，你錯(cuò)勘枉做！哎，只落得。5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明 性，是名副其實(shí)的“ 之曲”。他在創(chuàng)作劇本時(shí)，注意盡快“ ”。很注意處理 的節(jié)奏，注意 的冷熱調(diào)劑，交替。擅于設(shè)置 。他的戲劇語(yǔ)言，向以 著稱。三簡(jiǎn)答1關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會(huì)呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色？2、單刀會(huì)構(gòu)思上有什么特色？

22、3、西蜀夢(mèng)的主題是什么？4、救風(fēng)塵、望江亭的旨意是什么？四論述1試論單刀會(huì)中關(guān)羽形象的意義。2、簡(jiǎn)析趙盼兒、譚記兒兩個(gè)形象。3、簡(jiǎn)論竇娥的悲劇命運(yùn)和性格特征。4、簡(jiǎn)論關(guān)劇的語(yǔ)言成就。第三章王實(shí)甫的西廂記一. 重點(diǎn)閱讀的作品：西廂記（第三本第二折）（第四本第三折）背誦：第四本第三折端正好卜滾繡球、叨叨令、一煞卜收尾五支曲詞二. 解釋：1、會(huì)真記2、董西廂 3、王西廂三填空1 王實(shí)甫名 , 人，錄鬼簿把他列入“ ”而位于 之后，可以推知他與 同時(shí)而略晚，在元成宗 、年間尚在世。2、 “”是西廂記戲劇沖突的第一個(gè)高潮， “”是第二個(gè)高潮，“”是第三個(gè)高潮，老夫人聽(tīng)信鄭恒造謠，要，把全劇沖突推向最高潮

23、。3、 鶯鶯心中“ ”始終是擺在 的位置上，她是一個(gè) 追求、大膽反抗 的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著誠(chéng)摯追求 的“ , 是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛(ài)情的“ ”，她不僅見(jiàn)義，而且緣 反，她的俠氣反映了 對(duì)“”自覺(jué)追求的態(tài)度。四. 簡(jiǎn)答1西廂記在體制上有什么創(chuàng)新？2、王西廂對(duì)董西廂的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意義？五. 論述1簡(jiǎn)析西廂記的戲劇沖突。2、簡(jiǎn)論西廂記的人物塑造。3、簡(jiǎn)說(shuō)西廂記的語(yǔ)言藝術(shù)。第四章白樸和馬致遠(yuǎn)一.重點(diǎn)閱讀的作品：墻頭馬上（第三折）、漢宮秋（第三折）。背誦：漢宮秋（第三折）梅花酒。二解釋：元?jiǎng)∷拇蠹胰羁?白樸，字，“幼經(jīng)，倉(cāng)皇”，幸得父友撫養(yǎng)，長(zhǎng)大后又曾漂流 ，看

24、到社會(huì) 山河，心情十分 。面對(duì)殘酷，決心不參與 ，“放浪，期于。南宋滅亡，白樸長(zhǎng)期在居住，經(jīng)常和 聚飲，題詠 名物，時(shí)常流露出之感和之哀。作雜劇 種，現(xiàn)僅存 、。2、馬致遠(yuǎn)，號(hào) ，人。青年時(shí)追求 ，中年時(shí)期一度出任行省務(wù)官，晚年以 為伴，向往 生活。他在元代 名聲很大，有“”之稱。作雜劇種，現(xiàn)存種，題材占了相當(dāng)大比例。四.簡(jiǎn)答1簡(jiǎn)述梧桐雨的內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述墻頭馬上素材的沿革。3、簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的關(guān)系。五論述1簡(jiǎn)論梧桐雨的題旨。2、簡(jiǎn)析李千金的形象。3、簡(jiǎn)論漢宮秋的意蘊(yùn)。第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一. 重點(diǎn)閱讀的作品：趙氏孤兒（第三折）二. 解釋：1、北方戲劇圈 2、大都作家群3、

25、河北作家群 4、山西作家群 5、山東作家群三填空1趙氏孤兒是 劇，具有濃郁的 色彩，基調(diào)，作者。屠岸賈的 與程嬰、等人的 精神構(gòu)成尖銳激烈的戲劇 ，最后以 結(jié)局，完成了 的主題。劇中正面人物的性格是在 的展示和尖銳的 中凸現(xiàn)的。2、 瀟湘雨是 的代表作，石子章的雜劇今存 ，救孝子烈母不認(rèn)尸的作者是 。3、 李文蔚的 有珍貴的 價(jià)值。的柳毅傳書有濃厚的色彩，反映的是問(wèn)題。戴善夫的雜劇今存。鄭廷玉寫得較好的雜劇 是。4、 康進(jìn)之的 地展示了李逵的 禾廿豐富的，還成功地運(yùn)用了 手法。的雙獻(xiàn)功突出刻畫了性格中細(xì)心機(jī)敏的一面。張生煮海的主旨與西廂記“”的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以較有特色。5、 秋

26、胡戲妻的女主人公是，寫的是妓女與書生鄭元和的愛(ài)情故事。李潛夫的 是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇 3種，現(xiàn)存的兩個(gè)殘折。四問(wèn)答：概說(shuō)北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一. 重點(diǎn)閱讀作品：倩女離魂（第三折）二. 解釋：1、南方戲劇圈 2、次本三填空題1、南方戲劇圈活動(dòng)的中心是 , 、-、等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇種，今存種。是鄭光祖的代表作，是模仿西廂記而作的愛(ài)情劇。王粲登樓根據(jù)東漢 的虛構(gòu)而成。3、喬吉作雜劇種，今存、，都以愛(ài)情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與相近，語(yǔ)言更。4、宮天挺作雜劇種，今存、。王國(guó)維稱他“獨(dú)樹(shù)一幟”。5、金仁杰著雜劇種，均為劇，今存曲文。6、楊梓的寫唐代尉遲恭的故事，豫讓吞炭突出一個(gè)“字。他的雜劇多觀念。7、秦簡(jiǎn)夫是元后期派作家的代表，今存、 、三種雜劇，以最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中的殺狗勸夫、王曄的、范康的、朱凱的 都是較有影響的作品。四.論述 簡(jiǎn)述南方戲劇圈的雜劇活動(dòng)與創(chuàng)作概況。第七章南戲的興起與琵琶記一. 名詞解釋：1、南戲 2、永樂(lè)大典戲文三種 3、南戲四大傳奇二. 填空1、 南戲用 方音演唱，分四聲。角色都可以唱。伴奏樂(lè)器以為主，以 、為