動(dòng)畫原理(一)

1、動(dòng)畫原理一動(dòng)畫原理一熟練掌握五個(gè)動(dòng)畫原理的應(yīng)用熟練掌握五個(gè)動(dòng)畫原理的應(yīng)用擠壓拉伸擠壓拉伸預(yù)期預(yù)期演出布局演出布局順序動(dòng)畫和擺順序動(dòng)畫和擺pose跟隨和重疊動(dòng)作跟隨和重疊動(dòng)作Page 3動(dòng)畫原理概述v動(dòng)畫片中的活動(dòng)形象，不象其它實(shí)拍電影那樣，用膠片直接拍攝客觀物體的運(yùn)動(dòng)，而是通過對(duì)客觀物體運(yùn)動(dòng)的觀察、分析、研究，用動(dòng)畫片的夸張、強(qiáng)調(diào)等表現(xiàn)手法，一張張畫出來或在電腦軟件中制作出來的。v因此，動(dòng)畫片表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律既要以客觀物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律為根底，又不能簡單的模擬。它有自已的特點(diǎn)，動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)要通過對(duì)客觀運(yùn)動(dòng)的提煉和夸張。 Page 4擠壓與拉伸動(dòng)畫技巧原理之一 擠壓與拉伸 擠壓和拉伸是動(dòng)畫中最重要

2、的發(fā)現(xiàn)。當(dāng)用圖畫的變換來表現(xiàn)一個(gè)物體的移動(dòng),但其形體不發(fā)生變化的時(shí)候。它的動(dòng)作會(huì)明顯的表現(xiàn)出僵硬。 圖圖26_3Page 5擠壓與拉伸擠壓擠壓與拉伸是用來表現(xiàn)非剛性物體的變形的它通常都有戲劇的效果。v擠壓與拉伸圖圖26_1圖圖26_2Page 6擠壓與拉伸v這是影響最深遠(yuǎn)的一項(xiàng)動(dòng)畫原理。在人物或?qū)ο蟮膭?dòng)作傳遞過程中，拉扯與碰撞等互動(dòng)性動(dòng)作都會(huì)做出壓縮與伸展的表現(xiàn)，透過這個(gè)動(dòng)作，也表現(xiàn)出物體的質(zhì)感與量感。圖圖26_4圖圖26_5擠壓與拉伸v這不見得是真實(shí)的物理表現(xiàn)，可是一般人卻期待在動(dòng)畫中看到這種夸張的表現(xiàn)，壓扁拉長，盡量夸大角色身體變形的程度，來到達(dá)動(dòng)作上的張力與效果喜感，驚訝感.圖圖26_7

3、Page 8擠壓與拉伸v擠壓和拉伸最重要的原那么是，無論一個(gè)物體如何被擠壓或拉伸，它的體積保持不變。如果一個(gè)物體在被壓扁的同時(shí)，側(cè)面沒有突出，它就變得收縮了；如果它在伸長的同時(shí)側(cè)面沒有收縮，就變得膨脹了。圖圖26_8Page 9擠壓與拉伸v擠壓和拉伸在面部動(dòng)畫中非常重要，這不僅是要表現(xiàn)肌肉和肉體的韌性，也是為了表現(xiàn)臉上各個(gè)局部之間的關(guān)系。圖圖26_9Page 10擠壓與拉伸v當(dāng)一張臉在大笑的時(shí)候，嘴角會(huì)擠向臉頰，而臉頰那么向眼部擠壓，使眼睛變斜，眉毛下垂，前額發(fā)生拉伸；圖圖26_10Page 11擠壓與拉伸v當(dāng)臉部呈現(xiàn)驚訝的表情的時(shí)候，嘴部會(huì)張開，使臉部下拉，張大的雙眼便眉毛上揚(yáng)，前額發(fā)生擠壓

4、和起皺。 圖圖26_11Page 12擠壓與拉伸v擠壓在動(dòng)畫中的應(yīng)用圖圖26_12圖圖26_13Page 13擠壓與拉伸v拉伸在動(dòng)畫中的應(yīng)用圖圖26_14Page 14擠壓與拉伸v擠壓在動(dòng)畫中的應(yīng)用圖圖26_15Page 15預(yù)期動(dòng)畫技巧原理之二 預(yù)期 預(yù)期預(yù)備：預(yù)備是一個(gè)動(dòng)作所做的準(zhǔn)備我們看到預(yù)備動(dòng)作時(shí)就能識(shí)別出來。預(yù)備發(fā)生在幾乎每一個(gè)動(dòng)作中，當(dāng)然更發(fā)生在每一個(gè)大的動(dòng)作中。圖圖26_16Page 16預(yù)期v運(yùn)用：通常預(yù)備動(dòng)作比較慢，比動(dòng)作本身幅度小一些，緩慢的預(yù)備動(dòng)作之后.嗖v如果動(dòng)作之前有一個(gè)預(yù)備動(dòng)作，那么任何動(dòng)作的力度就會(huì)加強(qiáng)。v因此 我們欲前那么后v 我們欲后那么前v 我們欲上那么下v

5、 我們欲下那么上v規(guī)那么是：“我們向一個(gè)方向去之前，先向其反方向去Page 17預(yù)期v預(yù)期預(yù)備v因?yàn)轭A(yù)備動(dòng)作傳遞將要發(fā)生什么信息。觀眾看到預(yù)備動(dòng)作就知道將要發(fā)生什么，他們便和我們一起來預(yù)備。他們時(shí)刻跟隨我們。 圖圖26_17Page 18預(yù)期v事實(shí)上，在每一個(gè)動(dòng)作發(fā)生之前，都有一個(gè)準(zhǔn)備和預(yù)期的動(dòng)作。 它可以讓觀眾預(yù)見到下一個(gè)將要發(fā)生的動(dòng)作，從而為主要的動(dòng)作做好鋪墊。一它可以讓觀眾預(yù)見到下一個(gè)將要發(fā)生的動(dòng)作，從而為主要的動(dòng)作做好鋪墊。一些細(xì)微的動(dòng)作變化或者幅度很大的身體動(dòng)作都可以來作為預(yù)期動(dòng)作。些細(xì)微的動(dòng)作變化或者幅度很大的身體動(dòng)作都可以來作為預(yù)期動(dòng)作。 圖圖26_18預(yù)期v其實(shí)，這是戲劇表演中

6、慣用的手法。因?yàn)槿绻麤]有預(yù)期動(dòng)作，觀眾就會(huì)感到不知所措，并會(huì)有“他在做什么？的疑問。預(yù)期動(dòng)作也許不能表達(dá)一個(gè)人為什么做某事，但是它可以表達(dá)一個(gè)人正在做預(yù)期動(dòng)作也許不能表達(dá)一個(gè)人為什么做某事，但是它可以表達(dá)一個(gè)人正在做什么或者下一步打算做些什么，這樣，觀眾才能期待下面的開展，才會(huì)更加什么或者下一步打算做些什么，這樣，觀眾才能期待下面的開展，才會(huì)更加吸引觀眾。吸引觀眾。這就是沒有預(yù)備的動(dòng)作。他在干什么，他要干什么。圖圖26_19Page 20預(yù)期v讓人感覺到驚奇v所謂的“讓人感覺到驚奇指的是：觀眾正在期待著自己預(yù)計(jì)的事物開展的結(jié)果，而等到的實(shí)際結(jié)果卻與他們預(yù)計(jì)的相反。如果觀眾沒有預(yù)先的期望，那就不

7、會(huì)有驚奇的效果。同樣，如果在動(dòng)作的過程中沒有參加預(yù)期效果，那給人的感覺只會(huì)是一系列毫無意義的驚奇。圖圖26_20Page 21預(yù)期v在真實(shí)的生活中，不經(jīng)過一定程度的預(yù)期就能夠發(fā)生的動(dòng)作幾乎不存在。預(yù)期，就像是一種使人以自然方式運(yùn)動(dòng)的方法。沒有它，任何動(dòng)作都將顯得沒有力量。圖圖26_21Page 22預(yù)期v預(yù)期在動(dòng)畫中的應(yīng)用圖圖26_22Page 23預(yù)期v預(yù)期在動(dòng)畫中的應(yīng)用圖圖26_23圖圖26_24Page 24演出布局v動(dòng)畫技巧原理之三 演出布局 v演出布局就是將所有的想法完整、清楚的表現(xiàn)出來。舞臺(tái)上的一個(gè)動(dòng)作，可以讓觀眾理解到它所要表達(dá)的角色的表情、個(gè)性和情緒。當(dāng)它被完整地演繹時(shí)，會(huì)使每

8、一個(gè)觀眾都產(chǎn)生共鳴。圖圖26_25Page 25演出布局v演出布局包括三方面：鏡頭、環(huán)境和動(dòng)作。v鏡頭v鏡頭就是指每個(gè)“故事點(diǎn)的鏡頭運(yùn)用，如何運(yùn)用鏡頭讓故事表現(xiàn)的更有趣、更貼切、更符合要求。每個(gè)場景都必須有一個(gè)適宜的設(shè)計(jì)，并且每一個(gè)電影的格局都必須幫助故事點(diǎn)的創(chuàng)立。 圖圖26_26Page 26演出布局環(huán)境營造氣氛運(yùn)用環(huán)境營造氣氛營造氣氛就是有方案有目的的制造一定的環(huán)境給人以某種強(qiáng)烈感覺的精神表現(xiàn)或景象。首先要搞清楚要營造什么樣的氣氛緊張、興奮、沮喪、恐懼、期待、快樂、熱烈、冷漠、積極、消極、肯定、否認(rèn)、疑心、信任、尊敬、鄙視等？圖圖26_27圖圖26_28Page 27演出布局動(dòng)作讓人一看就

9、知道角色的心理狀態(tài)，角色在想什么，讓動(dòng)作顯得自然和真實(shí)。我們必須使動(dòng)作看上去更精確并且符合要求。比方一個(gè)小偷和一個(gè)強(qiáng)盜。圖圖26_29圖圖26_30Page 28演出布局v我們是否可以從盡可能最好的角度看你的動(dòng)作？而且，記?。褐挥袛z像機(jī)視角才是最重要的。v為視覺的愉悅，畫面構(gòu)圖在三分之一處。v除非你有理由，否那么防止將角色擺在正中。v利用那些運(yùn)動(dòng)線來增加視覺角度，以引領(lǐng)觀眾的視線。v在生產(chǎn)中，你必須保持與layout的完整性，然后參加堅(jiān)實(shí) 的運(yùn)動(dòng)線和剪影。v注：運(yùn)動(dòng)線就是物體在運(yùn)動(dòng)時(shí)的軌跡的形狀v 分類： v 1弧形曲 2 波形曲線 v 3 S形曲線Page 29順序動(dòng)畫和擺姿勢(shì)動(dòng)畫技巧原理之

10、四 順序動(dòng)畫和擺姿勢(shì)順序動(dòng)畫和擺姿勢(shì)是兩種不同的動(dòng)畫技巧它的效果也不一樣。順序動(dòng)畫連續(xù)動(dòng)作是指一次一個(gè)動(dòng)作，一張一張繪制，直到整個(gè)動(dòng)作結(jié)束，擺姿勢(shì)關(guān)鍵動(dòng)作是先將各主要?jiǎng)幼?、?dòng)作畫面完成后在繪制連接主要畫面的中間畫格Page 30順序動(dòng)畫和擺姿勢(shì)v順序動(dòng)畫和擺姿勢(shì)v動(dòng)畫的制作主要有兩種方法：v 第一種叫順序動(dòng)畫逐張畫法或連續(xù)動(dòng)作法v 順序動(dòng)畫：動(dòng)畫師從角色的第一個(gè)關(guān)鍵幀開始，按照順序依次設(shè)置每一個(gè)關(guān)鍵幀。v第二種制作方法稱為姿勢(shì)到姿勢(shì)的方法。v姿勢(shì)到姿勢(shì)的方法就是原畫畫法重點(diǎn)動(dòng)作發(fā)v 注：關(guān)鍵幀相當(dāng)于二維動(dòng)畫中的原畫。指角色或者物體運(yùn)動(dòng)或變化中的關(guān)鍵動(dòng)作所處的那一幀。 Page 31順序動(dòng)畫和擺

11、姿勢(shì)優(yōu)點(diǎn)：動(dòng)作連貫自然，有創(chuàng)意，有活力。缺點(diǎn)：容易出現(xiàn)散漫的情況，容易偏離主題，節(jié)奏不容易把握。讓導(dǎo)演怨恨，導(dǎo)演不知道將要發(fā)生什么，后期很難收拾殘局。Page 32順序動(dòng)畫和擺姿勢(shì)v讓導(dǎo)演不滿意的結(jié)果就是重做！圖圖26_31Page 33順序動(dòng)畫和擺姿勢(shì)v第二種制作方法稱為姿勢(shì)到姿勢(shì)的方法。 v使用這種方法的動(dòng)畫師要事先設(shè)計(jì)動(dòng)作，考慮那些姿勢(shì)能夠最有力地展現(xiàn)動(dòng)作，只做出那些動(dòng)作必須的姿勢(shì)大關(guān)鍵幀， 然后根據(jù)前后姿勢(shì)確定小關(guān)鍵幀，調(diào)整節(jié)奏，最后參加細(xì)節(jié)。圖圖26_32Page 34順序動(dòng)畫和擺姿勢(shì)優(yōu)點(diǎn)：思路清晰、動(dòng)作優(yōu)美、角色位置準(zhǔn)確、在時(shí)間分配上井然有序、能夠準(zhǔn)確的把握節(jié)奏、效率高、導(dǎo)演認(rèn)同。

12、圖圖26_33跟隨和重疊動(dòng)作v動(dòng)畫技巧原理之五 跟隨和重疊動(dòng)作 v跟隨動(dòng)作就是一個(gè)部位先開始動(dòng)而其他部位隨著這個(gè)部位動(dòng)。由角色在一個(gè)動(dòng)作之后的反響組成，v其可分為五類。圖圖26_34圖圖26_35跟隨和重疊動(dòng)作v在一些情況下人物的身體一局部一局部地運(yùn)動(dòng)。不是一切都在同一時(shí)刻發(fā)生v 動(dòng)作跟隨是主要?jiǎng)幼鞯慕Y(jié)果并由主要?jiǎng)幼鳟a(chǎn)生。v 我們身體的大多數(shù)動(dòng)作是從臀部開始的v結(jié)論：人的動(dòng)作是舒張的，一個(gè)部位先開始，并產(chǎn)生能量讓其他部位跟著動(dòng)，然后“連貫完成v當(dāng)身體從一個(gè)地方移動(dòng)到另一個(gè)地方的時(shí)，會(huì)有好幾個(gè)動(dòng)作，而這些動(dòng)作又不是同時(shí)開始或結(jié)束。身體的許多部位會(huì)互相重疊，這就是動(dòng)畫界所稱的重疊動(dòng)作。Page 3

13、7跟隨和重疊動(dòng)作1.如果角色有一些附件，如長的耳朵、尾巴或者一件寬大的外套，這些附件會(huì)在角色停止運(yùn)動(dòng)后繼續(xù)運(yùn)動(dòng)，這在現(xiàn)實(shí)的生活中很常見。無論在任何類型卡通中，這類運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)時(shí)間事先必須要進(jìn)行周密的計(jì)算，無論在任何類型卡通中，這類運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)時(shí)間事先必須要進(jìn)行周密的計(jì)算，以正確地表達(dá)附件的重量和角色運(yùn)動(dòng)的速度，并且它的運(yùn)動(dòng)方式必須可信。以正確地表達(dá)附件的重量和角色運(yùn)動(dòng)的速度，并且它的運(yùn)動(dòng)方式必須可信。圖圖26_36Page 38跟隨和重疊動(dòng)作v衣服和帽子的跟隨圖圖26_37Page 39跟隨和重疊動(dòng)作2.身體各局部不會(huì)同時(shí)運(yùn)動(dòng)，而是會(huì)相互拉扯，牽帶，扭曲或者旋轉(zhuǎn)，并且在各個(gè)局部作相對(duì)的運(yùn)動(dòng)時(shí) ，會(huì)在外部形態(tài)上產(chǎn)生壓縮，當(dāng)其中一局部到達(dá)停止點(diǎn)的時(shí)候，其他局部可能還在運(yùn)動(dòng) 。圖圖26_38Page 40跟隨和重疊動(dòng)作3.肥胖松軟的局部，比方一個(gè)臀部，在身體運(yùn)動(dòng)時(shí)肌肉組織的運(yùn)動(dòng)會(huì)比骨骼的運(yùn)動(dòng)慢。這個(gè)運(yùn)動(dòng)之后的尾隨時(shí)常被稱為“拖曳， 圖圖26_39Page 41跟隨和重疊動(dòng)作4. 一個(gè)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)完成的方式經(jīng)?？梢宰屛覀冎溃说淖陨磉\(yùn)動(dòng)與制作動(dòng)畫的差異。 Page 42跟隨和重疊動(dòng)作5. 運(yùn)動(dòng)保持，它被運(yùn)用在組成重疊和跟隨的所有不同的要素上，它能夠更加清晰的表現(xiàn)出有生命的感覺。 當(dāng)一個(gè)