筆墨千秋(一)

1、老師帶來了一些畫畫工具材料，你們認(rèn)識嗎老師帶來了一些畫畫工具材料，你們認(rèn)識嗎?筆、墨、紙、硯，合稱筆、墨、紙、硯，合稱“文房四寶文房四寶”。筆筆墨墨千千秋秋第一課時第一課時第一課第一課中國畫的流變中國畫的流變 早期的繪畫，線條主要用于勾勒早期的繪畫，線條主要用于勾勒輪廓，后來逐漸與色彩配合來表輪廓，后來逐漸與色彩配合來表現(xiàn)物象，隨著筆墨技法的豐富和現(xiàn)物象，隨著筆墨技法的豐富和成熟，特別是文人的參與，以筆成熟，特別是文人的參與，以筆墨抒寫胸中意氣和體現(xiàn)審美理想墨抒寫胸中意氣和體現(xiàn)審美理想的寫意畫，逐漸成為中國畫的主的寫意畫，逐漸成為中國畫的主流。流。 比較工筆畫和寫意畫，說說它們的不同之處。 工

2、筆畫用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，極其細(xì)膩工筆畫用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，極其細(xì)膩地描繪物象。寫意畫筆墨豪放簡練，高度概括，以地描繪物象。寫意畫筆墨豪放簡練，高度概括，以少勝多。少勝多。以大觀小的觀察認(rèn)識方法以大觀小的觀察認(rèn)識方法 千里江山圖描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山千里江山圖描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄競秀，江河交錯，煙波浩渺，氣勢十分雄偉萬壑爭雄競秀，江河交錯，煙波浩渺，氣勢十分雄偉壯麗。壯麗。在現(xiàn)實生活中，我們要從什么角度才能看到如在現(xiàn)實生活中，我們要從什么角度才能看到如此開闊的畫面？此開闊的畫面？千里江山圖千里江山圖 王希孟王希孟 中國人多喜歡登高望遠(yuǎn)，從高處中國人多喜歡

3、登高望遠(yuǎn)，從高處把握全面。這就形成了中國畫中把握全面。這就形成了中國畫中“以大觀小以大觀小”，強調(diào)以，強調(diào)以“想象想象”為為本質(zhì)特征的觀察認(rèn)識方法。本質(zhì)特征的觀察認(rèn)識方法。 花鳥是中國畫表現(xiàn)的重要內(nèi)容，花鳥是中國畫表現(xiàn)的重要內(nèi)容，中國人善于借花鳥來表達(dá)自己的思中國人善于借花鳥來表達(dá)自己的思想情感，想情感，“小中見大小中見大”，一草一木，一草一木往往折射出人們的宇宙觀。往往折射出人們的宇宙觀。 這條魚在哪里？它和現(xiàn)實中這條魚在哪里？它和現(xiàn)實中的魚有什么不同？的魚有什么不同？ 魚形微微斜傾，魚尾上翹，動感躍魚形微微斜傾，魚尾上翹，動感躍然，魚眼翻白眼，極富耄然，魚眼翻白眼，極富耄(mao)耋耋(d

4、ie)天趣。天趣。 畫家筆下的藝術(shù)形象，不只是照搬客觀畫家筆下的藝術(shù)形象，不只是照搬客觀物象，而是概括取舍、刪繁就簡，追求物象，而是概括取舍、刪繁就簡，追求“不似之似不似之似”的藝術(shù)趣味。的藝術(shù)趣味。游魚圖游魚圖 朱耷朱耷 中國畫不拘泥于固定時空的表現(xiàn)手法，常常把事中國畫不拘泥于固定時空的表現(xiàn)手法，常常把事件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里。件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里。靈活變化的時空表現(xiàn)靈活變化的時空表現(xiàn) “書畫同源書畫同源”，繪畫筆墨技法和中國書法，繪畫筆墨技法和中國書法用筆密不可分。比較繪畫線條和書法線條，用筆密不可分。比較繪畫線條和書法線條，你有什么發(fā)現(xiàn)？你有什么發(fā)現(xiàn)？ 中國畫的線不

5、僅僅是用來勾畫形象的，線條運行中國畫的線不僅僅是用來勾畫形象的，線條運行的本身也流露著藝術(shù)家的情感。不同質(zhì)感的線條的本身也流露著藝術(shù)家的情感。不同質(zhì)感的線條給以我們不同的視覺感受，并主宰著畫面的整體給以我們不同的視覺感受，并主宰著畫面的整體風(fēng)貌。風(fēng)貌。 筆墨既是狀物傳情的手段，其本身也具有獨立的筆墨既是狀物傳情的手段，其本身也具有獨立的審美價值，體現(xiàn)了中國書法的意趣。審美價值，體現(xiàn)了中國書法的意趣。 中國畫的線不僅表現(xiàn)事物的特質(zhì)，同時追求繪畫中國畫的線不僅表現(xiàn)事物的特質(zhì)，同時追求繪畫的形式意味和個性表現(xiàn)。的形式意味和個性表現(xiàn)。 我們來分析五牛圖中的線描表現(xiàn)，并思我們來分析五牛圖中的線描表現(xiàn)，并

6、思考如下問題。考如下問題。1、牛給你的最深影響是什么？、牛給你的最深影響是什么？2、畫中的線條給你什么感受？線條的質(zhì)感是方、畫中的線條給你什么感受？線條的質(zhì)感是方正還是圓潤，凝重還是飄逸？正還是圓潤，凝重還是飄逸？3、你眼中的五牛圖表現(xiàn)了什么意境？、你眼中的五牛圖表現(xiàn)了什么意境？倔強、勤勞倔強、勤勞簡潔、流暢且富有彈性。線條的質(zhì)感是圓潤飄逸的。簡潔、流暢且富有彈性。線條的質(zhì)感是圓潤飄逸的。 五牛目光炯炯，深邃傳神，將牛既溫順又倔強的性五牛目光炯炯，深邃傳神，將牛既溫順又倔強的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。畫者著重刻畫牛的眼睛及眼眶周格表現(xiàn)得淋漓盡致。畫者著重刻畫牛的眼睛及眼眶周圍的皺紋，還用尖細(xì)勁利的筆

7、觸細(xì)心描繪了五牛眼眶圍的皺紋，還用尖細(xì)勁利的筆觸細(xì)心描繪了五牛眼眶邊緣的睫毛，通過細(xì)節(jié)的刻畫，把每頭牛獨具的個性邊緣的睫毛，通過細(xì)節(jié)的刻畫，把每頭牛獨具的個性加以強調(diào)，使它們鮮明地顯示出各自不同的神情。觀加以強調(diào)，使它們鮮明地顯示出各自不同的神情。觀者分明能感覺到這五頭牛不但有生命、有情感，而且者分明能感覺到這五頭牛不但有生命、有情感，而且有各自不同的內(nèi)心世界，這是人格化了的五牛。有各自不同的內(nèi)心世界，這是人格化了的五牛。 運筆時的水分多少、運筆時的水分多少、 速度速度疾緩、疾緩、 提按使轉(zhuǎn)等等提按使轉(zhuǎn)等等, 造成畫造成畫面墨色千變?nèi)f化面墨色千變?nèi)f化,淋漓盡致。唐淋漓盡致。唐代張彥遠(yuǎn)在代張彥遠(yuǎn)

8、在 歷代名畫記歷代名畫記中中以以運墨而五色具運墨而五色具一語概括。一語概括。 教師依照教師依照墨葡萄圖墨葡萄圖圖示列圖示列舉的方法演示墨舉的方法演示墨 色變化色變化,或與學(xué)或與學(xué)生互動生互動,共同嘗試。共同嘗試。五色：焦、濃、重、淡、五色：焦、濃、重、淡、清清 墨色的表現(xiàn)不可脫離用筆墨色的表現(xiàn)不可脫離用筆,對比兩幅山水畫，說對比兩幅山水畫，說 一說它一說它們的不同之處。們的不同之處。 容膝齋圖容膝齋圖疏淡用筆疏淡用筆,表現(xiàn)了什么樣的表現(xiàn)了什么樣的心境心境? 山水圖軸山水圖軸與與容膝齋圖容膝齋圖筆法上的不同之處以筆法上的不同之處以 及墨色效果差異。及墨色效果差異。容膝齋容膝齋 圖圖 元代元代 倪

9、瓚倪瓚山水圖軸山水圖軸 現(xiàn)代現(xiàn)代 黃賓虹黃賓虹 畫面上一樹一石經(jīng)由畫面上一樹一石經(jīng)由無垂不縮、無無垂不縮、無往不收往不收”，富含，富含“錐畫沙、屋漏痕、折錐畫沙、屋漏痕、折釵股釵股”等書法意象線條的勾勒，注意：等書法意象線條的勾勒，注意：這勾勒已完全不是先鉤后皴傳統(tǒng)的程式，這勾勒已完全不是先鉤后皴傳統(tǒng)的程式，而是劈頭蓋臉，東鱗西爪或者橫涂豎抹而是劈頭蓋臉，東鱗西爪或者橫涂豎抹等等隨意性極強的印象式把握；等等隨意性極強的印象式把握；“七墨七墨”的交互運用，特別是漬、宿墨的創(chuàng)造性的交互運用，特別是漬、宿墨的創(chuàng)造性點染，以及從紙的反面進(jìn)行點厾渲染的點染，以及從紙的反面進(jìn)行點厾渲染的特殊處理手法，同時

10、經(jīng)過特殊處理手法，同時經(jīng)過“鋪水鋪水”與與“水漬水漬”的微妙作用，以及點線面和水的微妙作用，以及點線面和水墨色在這里交匯碰撞，筆力、筆法、筆墨色在這里交匯碰撞，筆力、筆法、筆意、筆性和墨色、墨法、墨趣在這里糾意、筆性和墨色、墨法、墨趣在這里糾集騰挪，直到天上地下，滿紙云煙集騰挪，直到天上地下，滿紙云煙.隨著筆墨的交迭滲化，形象的伸縮隱現(xiàn)，隨著筆墨的交迭滲化，形象的伸縮隱現(xiàn)，直到神完韻富，意足興盡為止，甚至可直到神完韻富，意足興盡為止，甚至可以說畫面創(chuàng)作過程的意義壓倒了作為創(chuàng)以說畫面創(chuàng)作過程的意義壓倒了作為創(chuàng)作結(jié)果的意義，是他那經(jīng)過數(shù)十年漸修作結(jié)果的意義，是他那經(jīng)過數(shù)十年漸修之功錘煉成的胸中意象

11、，澎湃磅礴，直之功錘煉成的胸中意象，澎湃磅礴，直達(dá)腕下，行于其所當(dāng)行，止乎其所當(dāng)止，達(dá)腕下，行于其所當(dāng)行，止乎其所當(dāng)止，排除感官的制約和邏輯思維的干擾，充排除感官的制約和邏輯思維的干擾，充分體現(xiàn)了黃畫處觀觕拙、中含內(nèi)美的個分體現(xiàn)了黃畫處觀觕拙、中含內(nèi)美的個人風(fēng)格，展現(xiàn)了他對江山內(nèi)美的參悟和人風(fēng)格，展現(xiàn)了他對江山內(nèi)美的參悟和傳統(tǒng)山水畫文化內(nèi)蘊的體驗。傳統(tǒng)山水畫文化內(nèi)蘊的體驗。山水圖軸山水圖軸 現(xiàn)代現(xiàn)代 黃賓虹黃賓虹容膝齋容膝齋 圖圖 元代元代 倪瓚倪瓚 畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡，以淡泊取勝。畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡，以淡泊取勝。構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡，多作疏林坡岸，淺構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡，多作疏林坡岸，淺

12、水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸，簡中寓繁，小中見大，外風(fēng)格蕭散超逸，簡中寓繁，小中見大，外落寞而內(nèi)蘊激情。構(gòu)圖取平遠(yuǎn)之景，善畫落寞而內(nèi)蘊激情。構(gòu)圖取平遠(yuǎn)之景，善畫枯木平遠(yuǎn)、竹石茅舍，景物極簡。其畫多枯木平遠(yuǎn)、竹石茅舍，景物極簡。其畫多以干筆皴擦，筆墨極簡，所謂以干筆皴擦，筆墨極簡，所謂有意無意，有意無意，若淡若疏若淡若疏，形成荒疏蕭條一派。，形成荒疏蕭條一派。 畫采用其典型的畫采用其典型的“三段式三段式”構(gòu)圖：下方構(gòu)圖：下方土坡，畫雜樹五棵，其中二棵點葉，二棵土坡，畫雜樹五棵，其中二棵點葉，二棵垂葉，一棵枯槎無葉，樹后是平坡茅亭；垂葉，一棵枯槎無葉，樹后是平坡茅亭；中間空白，茫茫湖水；上方畫遠(yuǎn)山數(shù)疊。中間空白，茫茫湖水；上方畫遠(yuǎn)山數(shù)疊。筆墨爐火純青，剛勁灑脫，其筆墨爐火純青，剛勁灑脫，其“折帶皴折帶皴”老辣純熟，風(fēng)神飄逸。老辣純熟，風(fēng)神飄逸。中國畫的表現(xiàn)特點：中國畫的表現(xiàn)特點： 追求神似、注重意境、抒情寓意、突破時、追求神似、注重意境、抒情寓意、突破時、空限