潘鋒-攝影技術(shù)技法

1、攝影技術(shù)技法潘鋒上海市攝影教學(xué)研究會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)高等教育攝影專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事這一講我們主要講這樣幾個(gè)問題。第一個(gè)是曝光控制，第二個(gè)是黑白與彩色攝影常用的濾光鏡，第三個(gè)是攝影用光，第四個(gè)是攝影構(gòu)圖。一、 曝光控制什么是曝光？當(dāng)光線投射在物體上后，它的反射光通過照相機(jī)的鏡頭，會(huì)聚到感光材料上，就產(chǎn)生了一種光化學(xué)反應(yīng)，就形成了我們所看不見的一種潛影，然后再通過顯影、定影而產(chǎn)生的，形成一種我們可見的負(fù)相，這個(gè)過程就是一種曝光，當(dāng)然我們現(xiàn)在使用的是數(shù)碼照相機(jī)拍照。那么同樣，外界的景物光線通過數(shù)碼照相機(jī)的光學(xué)鏡頭，投射到CCD或者CMS上所組成的感光軟件上，而形成光電信號(hào)，這個(gè)過程就是曝光。曝光是我們

2、取得影像的關(guān)鍵手段，也是攝影技術(shù)中間最重要的技術(shù)指標(biāo)。攝影只有通過曝光，才能取得影響，所以曝光控制就顯得尤為重要。這個(gè)曝光控制就好比我們做飯，一定要適當(dāng)?shù)目刂坪没鸷虻拇笮『蜔蟮臅r(shí)間，如果說控制不得當(dāng)，就不是一個(gè)可口的飯，或者是糊了，或者是夾生了，我們攝影曝光也是這樣，一定要控制在正常的范圍之內(nèi)，才能得到較好質(zhì)量的影響。所以說，掌握正確曝光，對(duì)我們攝影來講是至關(guān)重要的。那么曝光現(xiàn)象表現(xiàn)為這樣三種，一種叫做正確曝光，另一種叫做曝光過度，還有一種是曝光不足。曝光由兩個(gè)要素所組成，一個(gè)是快門時(shí)間，一個(gè)是光圈大小，這兩個(gè)組合起來，共同完成了一個(gè)曝光量的配比。那么我們曝光量在攝影學(xué)上，用EVZ來表示，不

3、同的曝光組合，它是會(huì)產(chǎn)生不同的曝光結(jié)果。那么如果曝光過度的話，就是景物亮部缺少層次。在我們數(shù)碼攝影中間，經(jīng)常把這種現(xiàn)象稱之為高光易錯(cuò)，失去象素。另一種情況是曝光不足，曝光不足的話，就會(huì)使景物的暗部層次受到損失。那么這樣兩種現(xiàn)象，都不是我們想得到的，既曝光不過度，又不讓它不足，從理論上講就是曝光正常。我們從理論上經(jīng)常提到，叫正確曝光。其實(shí)，這個(gè)提法，我認(rèn)為不是很恰當(dāng)，原因我們攝影是一門藝術(shù)，曝光除了有技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之外，還有其藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。有時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)拍攝者他的主觀意圖，我們經(jīng)常是改變?cè)拔锏牧炼?，與底片之間的一種正常關(guān)系。這個(gè)就是改變，理論上的一種正確曝光，使之成為能夠得到攝影師主觀意圖影調(diào)的再現(xiàn)。因

4、此，我們說這種曝光，其實(shí)才是你的正確曝光。所以有人常問，在攝影曝光的時(shí)候，是曝光多好，還是少好，其實(shí)回答你這個(gè)問題，我說多好，有時(shí)候我們可以用理論上的正確曝光來再現(xiàn)景物的原有的光線結(jié)構(gòu)，但有的時(shí)候，我們可以適當(dāng)?shù)挠闷毓膺^度的形式，來達(dá)到另外一種畫面的效果。二、 濾色鏡方面的知識(shí)濾鏡有好多，但在這里，我要講的是通用濾色鏡，什么叫通用濾色鏡？就是在黑白攝影和彩色攝影中間，經(jīng)常使用的這些濾色鏡。1. 紫外線濾色鏡也就是我們平時(shí)稱之為UV鏡，這種濾光鏡是由氧化液玻璃所組成的，是吸收可見光和臨界兩側(cè)光線的一種濾光鏡。那么這種濾光鏡，又可以分為兩類，一類叫做吸收型的，一類叫做干涉型的，所謂吸收型的紫外線濾

5、色鏡，是由明膠加燃料所制成的，它的作用是吸收全部可見光以及紅外光線。而干涉性的紫外線濾色鏡，它是由許多可干涉光線的光柵玻璃片所制成的，它只是吸收紫外光線中的短波光線，所以用了這種干涉性的濾色片，可以提高景物的高光位或者是遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)景的景物的傾斜度。2. 密度鏡密度鏡顏色是呈灰色的，所以我們也把它稱為灰鏡，這是不帶任何色彩成分，而含有一定光學(xué)密度呈灰色顏色的濾光鏡。那么這里怎么樣來理解不帶任何彩色成分，但是它又是看上去灰色的濾色鏡呢？是這樣的，我們看到的帶顏色的濾色鏡，其實(shí)它基本上都是用于黑白攝影的，在彩色攝影里面可以見到有三種顏色的，但是它是不改變色彩的，比如說有一種叫做雷登片，它有兩種顏色的，

6、一種是深色溫的海藍(lán)色的，還有一種是降色溫的琥珀色的，這兩種濾色片，是改變色溫的，而不改變景物色彩的，那么另一種就是我們現(xiàn)在講的這種灰鏡，只改變景物的密度，而不改變色彩。利用了這種濾色鏡拍攝的時(shí)候，它可以提高亮部景物的層次，增加亮部景物的質(zhì)感。3. 偏光鏡也叫做偏正鏡。這一種鏡片，它是由許多極細(xì)的光柵所組成的濾光鏡，我們?nèi)庋鬯吹降氖浅是嗷疑?，這種濾色鏡通常有兩個(gè)極圈，其中一個(gè)極圈是固定偏光鏡鏡片的，另一個(gè)是擰在照相機(jī)鏡片上可以做360度旋轉(zhuǎn)的，這個(gè)旋轉(zhuǎn)主要是控制各個(gè)角度射的光線，從而阻擋了某一個(gè)角度射來的光線，使鏡頭反應(yīng)的景物，阻斷了某一個(gè)光線，壓低了它的影調(diào)，起到這樣的作用。我們經(jīng)?？梢杂?/p>

7、這種鏡片來拍攝一些帶有反光的一些物體，可以減弱反光程度，比如說像我這樣戴著眼鏡的，可能受到某些光線的折光、反光，用了這種鏡片可以減弱或者消除。但是并不能對(duì)所有反光現(xiàn)象減弱或者消除，比如說鏡面，我們照在鏡子上所反映出來的景物，就無能為力，還有金屬物體，接近全反射，也不能起到作用。另外一個(gè)作用，就是在彩色攝影里面，人們經(jīng)常用他來減弱天空光線的亮度，使得天空變暗，本來天空是藍(lán)天白云，是以藍(lán)色為主調(diào)的，經(jīng)過他減弱以后，就天空變深藍(lán)了。4. 柔光鏡柔光鏡它是把這個(gè)鏡面表面做了一個(gè)柔和的霧化處理，這種鏡片主要用在拍攝人像，特別是小孩或者女性人像，起到一個(gè)柔化的作用，它可以柔化人物臉部的某些缺陷，使人物的缺

8、陷顯得更加柔和，具有一種視覺上面的親和力。5. 近攝鏡它是一種無色透明的凸透鏡，它主要用于在靠近某些物體拍攝的時(shí)候，提高它的成像倍率，但這種鏡片使用的時(shí)候要注意，它的景深極小，而且隨著它的凸度確定半徑的增加，它的球差很大，所以它的四周極像率就相對(duì)比較弱。6. 星光鏡它是一種無色透明的濾光片，它中間像車刻那樣形成的有十字線，有米字線，當(dāng)這些十字和米字交差點(diǎn)處在一個(gè)圓形的光源上的時(shí)候，它就是光線順著這個(gè)十字和米字向四周擴(kuò)散，而形成滿光效果。7. 漸變鏡這種鏡片在風(fēng)光攝影的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)使用，在風(fēng)光適應(yīng)中間，由于天和地之間的光比比較大，用了它可以壓低天空上面的亮度，從而使它與地面上的光線亮度比較接

9、近。使得照片的亮部和暗部的層次都比較豐富。漸變鏡我們常用的主要是漸變灰，有時(shí)候我們也使用比如說像漸變藍(lán)，漸變橙這兩種濾色片。那么一旦這種顏色在彩色攝影里面就改變了原景物的顏色，比如說漸變藍(lán)使天空變得相當(dāng)藍(lán)的色調(diào)，而漸變橙，使天空呈現(xiàn)像傍晚或者是晨曦的時(shí)候，發(fā)出的低色溫的紅光的效果。這種漸變鏡，剛才我說了人們普遍用于室外的風(fēng)光攝影，但是我要告訴大家，它還有一個(gè)特殊的用途，就是我們?cè)谑覂?nèi)進(jìn)行閃光攝影的時(shí)候，往往在閃光攝影的時(shí)候，閃光燈距比較近的地方，光照就很強(qiáng)，遠(yuǎn)處光照就很弱，這樣就造成了光比過大，這時(shí)候就用漸變灰鏡倒置，把灰度放在底下，漸變大白的部分放在上面，這樣就減弱了閃光燈照射的近處景物的光

10、亮度，使它縮小光比，從而增加整體照片的層次感。三、 攝影用光這方面我們先要了解光線對(duì)影調(diào)的影響。前面我們講了光線的種類中間提到光線分為折射光和閃射光，折射光是當(dāng)陽光直射，直接照射的這種光線，這時(shí)候光照強(qiáng)，光澤也硬，光比也大，明暗當(dāng)然也強(qiáng)烈，色彩和影調(diào)相對(duì)比較硬，而閃射光是太陽光線非直接照射，通過云層漫閃射，所以這種光線的光照相對(duì)比較弱一點(diǎn)，光澤也顯得軟一些，當(dāng)然光比就小，同時(shí)它的明暗反差也不很明顯，影調(diào)也比較軟。第二部分要講光線方向?qū)拔锏挠绊?。前面我們已?jīng)提到過，光線從方向上面分為五種形式，正面光、側(cè)面光、夜光和前側(cè)光、后側(cè)光這樣五種。1. 正面光這個(gè)正面光，光照均勻，在這種光照底下拍攝的圖

11、像，當(dāng)然很清晰，但是由于正面照射，它沒有明顯的明暗之分，光照比較均勻，所以它難以表現(xiàn)具有明暗層次的景物，也很難刻畫景物的線條結(jié)構(gòu)，所以使得畫面比較平淡，缺乏一種立體的視覺效果，這樣的照片，我經(jīng)常把它稱之為明信片式的，而非藝術(shù)圖片。但是這種光線，也有它的特殊性，比如說用在拍攝高調(diào)人像照片，特別是拍攝兒童照片，倒是最佳的光線，因?yàn)槎宜男愿裉卣魇翘煺婊顫婇_朗，需要影調(diào)調(diào)子比較高，所以這是一種很好的光線。2. 前側(cè)光前側(cè)光是45度斜射，使這種光線下的景物，大部分處在陽面，小部分處在陰影部分。那么在這種光線照射底下，景物它表現(xiàn)的就較為自然，影調(diào)也比較豐富，色調(diào)也比較明快，而且它具有光線過度的一種立體

12、的，這種光線是拍攝建筑、風(fēng)光的最佳光線，同時(shí)也是拍攝絕大部分人群，兒童和老人之外的絕大部分年齡段的人物，是一個(gè)最佳光線。3. 側(cè)面光從景物的兩側(cè)照射，所以造成了強(qiáng)烈的明暗效果。自然，它的立體效果比較強(qiáng)，明暗反差很大，但是這種光線往往就是光比過大，亮部很亮，暗部很暗，所以它往往也會(huì)使景物缺少層次。但是這種光線，它是拍攝某些特殊景物的最佳光線，比如說我們拍攝一些像顏色很粗獷的肌理、山地或者是節(jié)奏感很強(qiáng)的線條來表現(xiàn)的這種景物，比如說像沙漠、海灘以及表現(xiàn)我們古老的長(zhǎng)城這種強(qiáng)烈的一種韻律感，倒是一種很好的光線。4. 后側(cè)光后側(cè)光是后45度照射的，使得景物只有小部分處在陽面，大部分處在陰影面，這種光線是拍

13、攝人像照片中間的一種叫做低調(diào)照片的主要光線，特別是拍攝人物中間的那些老人、長(zhǎng)者，表現(xiàn)他那種持重剛毅的特征，除此之外，這種光線倒是風(fēng)光攝影的最佳光線，在風(fēng)光攝影中間，我們要表現(xiàn)天空上面最美的景象，無非是朝霞、晚霞這些景象。還有我們表現(xiàn)地面上的水域所形成的波光粼粼的效果，那就是在這種光線底下是最理想的。5. 背面光第五種光線叫做背面光，也叫夜光。它是處在被攝景物的背面，這種光線的特征是景物完全處在陰影部，所以既缺少層次，又缺乏立體感，但是它有一個(gè)顯著的特征是什么呢？盡管景物的看到的部分缺少層次，但是它的四周卻有一條明亮的輪廓光，這就好比我們?cè)趯懨佬g(shù)字的時(shí)候，勾勒了一圈非常美的線條。這種光線倒是拍攝

14、另外一種景物的最佳光線，那就是拍攝剪影照片的，在夜光底下，按照亮部曝光，使主體景物形成一個(gè)具有很豐富外形輪廓線條的剪影。四、 攝影構(gòu)圖（一） 攝影構(gòu)圖的要素?cái)z影構(gòu)圖屬于攝影造型中間一個(gè)重要的技術(shù)手法，攝影構(gòu)圖它是由兩個(gè)要素所組成的，主體與陪體。主體就是直接反應(yīng)主題思想的景物，它在畫面中的結(jié)構(gòu)，影響著作品主題的表現(xiàn)能力，好比語言文學(xué)中做主語的那些景物，在我們攝影畫面里面就是主體。構(gòu)圖的第二要素，叫做陪體，陪體是烘托主體，深化主題思想的景物，它在攝影畫面中的結(jié)構(gòu)是間接的反映作品的主題，但是卻往往起到畫龍點(diǎn)睛的作用。這個(gè)要素它好比語言文學(xué)中間做狀語的景物，因?yàn)樗憩F(xiàn)的是環(huán)境、地點(diǎn)、時(shí)間和氣氛。（二

15、） 關(guān)于主體的地位主體是直接反映主題的景物，所以在畫面的結(jié)構(gòu)中是直接影響著畫面的內(nèi)涵和它的表現(xiàn)力，關(guān)于主體，有這樣幾點(diǎn)：第一，必須要注意主體它并非畫面的幾何中心。我們不能在拍攝任何景物的時(shí)候，把要拍攝的這個(gè)對(duì)象置于畫面的對(duì)角線相交的這一部分，這是什么呢？是數(shù)學(xué)上的幾何中心，而我們攝影的畫面中心，或者是叫做區(qū)位中心，并非幾何中心，而是數(shù)學(xué)或者是美學(xué)上面的黃金分割點(diǎn)。那么這個(gè)我們可以通過這樣一個(gè)圖上面來看，攝影構(gòu)圖的4個(gè)黃金分割點(diǎn)，我們看到這個(gè)圖上呈一個(gè)井字型或者叫九宮格的結(jié)構(gòu)，它四個(gè)交差點(diǎn)，這就是我們放主體的地位。下面我們先看獨(dú)立的主體怎么放，就是當(dāng)主體是單一景物的時(shí)候怎么放，首先第一個(gè)不能放于

16、對(duì)角線交叉的幾何中心上面，因?yàn)檫@樣的畫面，給人有種非常呆板的感覺，所以我們構(gòu)圖的時(shí)候，千萬不能將主體居中。那么我們看到的這4個(gè)黃金分割點(diǎn)，在左邊有兩點(diǎn)，右邊也有兩點(diǎn)，何時(shí)放右邊，何時(shí)放左邊，這里就采用了這樣一種規(guī)律，叫做四向性，當(dāng)一個(gè)人物向某一個(gè)方向的時(shí)候，它的視線方向就是它的臉部的朝向。這個(gè)時(shí)候，應(yīng)當(dāng)放在這個(gè)畫面結(jié)構(gòu)的黃金分割點(diǎn)的后1/3這個(gè)地方，也就是說它的面視的地方，要留有2/3的空間。這樣的畫面，給人感覺到這人在這個(gè)畫面上面，如果活動(dòng)的話，有一種延伸和舒展的視覺感，反之如果活動(dòng)的話，每走了一兩步，就到了邊框的邊緣，就會(huì)有一種沉悶壓力、局促的感覺。那么從四向性上可以確定它的左右分布的布局

17、位置，但是左有兩個(gè)點(diǎn)，右也有兩個(gè)點(diǎn)，那么何時(shí)在上面這個(gè)點(diǎn)，又何時(shí)在底下這個(gè)點(diǎn)，這個(gè)就要結(jié)合我們構(gòu)圖這個(gè)章節(jié)后面要講的，與拍攝時(shí)候的視角有關(guān)系。當(dāng)你采用仰攝的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)置于黃金分割點(diǎn)的上方兩個(gè)點(diǎn)，當(dāng)你用俯視拍攝的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)把這個(gè)主體放在下面兩個(gè)點(diǎn)，這樣結(jié)合四向性這個(gè)原理，就能找到綜合兩個(gè)坐標(biāo)的交差點(diǎn)，就可以確定它究竟在哪個(gè)方位上面。現(xiàn)在這是一個(gè)獨(dú)立的主體，這樣放置。這里也就是說告訴大家，不要使這個(gè)主體的人物完全正面縱深，朝著你照相機(jī)的鏡頭，這樣的畫面一是集中，顯得呆板，所以我們經(jīng)常用斜側(cè)面的人物構(gòu)圖來進(jìn)行拍攝，這樣才能使畫面顯得生動(dòng)活潑。那么如果說現(xiàn)在是兩個(gè)共同的景物主體怎么放置？假如說我這張照

18、片給它命名為叫聽講，聽講中間有一個(gè)在講，一個(gè)在聽，那么這兩個(gè)人物，它是處于同等的地位，但是你不能放置在黃金分割點(diǎn)的上面兩個(gè)點(diǎn)上，或者是下面兩個(gè)點(diǎn)，如果這樣放置，這兩個(gè)景物，它的一個(gè)重心的連線，這假象中的這條連線，肯定與上下邊框平行了，這樣的畫面就顯得呆板，我們?cè)跀z影當(dāng)中的構(gòu)圖，講究的叫上下錯(cuò)落，用斜線構(gòu)圖，這就是數(shù)學(xué)和美學(xué)中間講的黃金分割線，所以你應(yīng)當(dāng)放置在一上一下兩個(gè)對(duì)角點(diǎn)上，同時(shí)要做到這兩個(gè)景物要相互有聯(lián)系，這兩個(gè)人應(yīng)當(dāng)是面視而置，一個(gè)在講，聽的人應(yīng)當(dāng)看著他，講的人也應(yīng)當(dāng)對(duì)著看的人講。如果方向目標(biāo)不是相互聯(lián)系的話，就成了兩個(gè)畫面，這就好比在語言文學(xué)中間經(jīng)常講跑題了，變成兩個(gè)中心了，我們攝影

19、是用景物來構(gòu)成畫面的，所以必須要做到相互呼應(yīng)相互聯(lián)系。如果是三個(gè)景物組成一個(gè)畫面的話，第三點(diǎn)怎么放？第三點(diǎn)放在任何一個(gè)交差點(diǎn)上，都會(huì)產(chǎn)生兩點(diǎn)之間的聯(lián)系，要么和左右邊框平行，要么和上下邊框平行，這樣的畫面也欠活潑，這樣的時(shí)候我們可以采用這樣的方法，第三個(gè)點(diǎn)，我們圍繞這個(gè)點(diǎn)畫一個(gè)圓，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)圓交叉在橫線和直線上，有4個(gè)交差點(diǎn)，此時(shí)我們就避開這4個(gè)交叉點(diǎn)，在任何一段弧線上取一個(gè)點(diǎn)，這就是第三個(gè)景物的位置。這樣一個(gè)聯(lián)線，必然是一個(gè)不規(guī)則的三角形，這樣的畫面才顯得活潑，所以我們講攝影構(gòu)圖中間，盡量要避開一個(gè)規(guī)則的三角形的分布，等邊、等腰、直角，我們要采用的是不規(guī)則的三角形。你要說了，如果4個(gè)、5個(gè)、

20、6個(gè)，這么多的景物共同做成畫面形式的時(shí)候，你怎么處理？那么我告訴你，他的基本規(guī)律是你盡可能使各點(diǎn)的聯(lián)線，不平行于畫框的四邊，這就要攝影構(gòu)圖中間的主體的構(gòu)成。（三） 地平線的位置我們?cè)谑彝馀恼盏臅r(shí)候，經(jīng)常會(huì)遇到一條地平線，當(dāng)你拍攝的對(duì)象帶有天空的景象和地面的景象，就會(huì)出現(xiàn)了。那么這條地平線的位置該怎么放？首先第一個(gè)我們最忌的是放在中間，五五開，實(shí)際上這就是一個(gè)居中的形式，畫面就顯得呆板，所以我們把它舍棄。那么在繪畫中，經(jīng)?？梢钥吹教岢环N叫做三七開，是否對(duì)呢？我的看法是50%的認(rèn)同，但是50%的不認(rèn)同，為什么？攝影和繪畫同屬于藝術(shù)，藝術(shù)講究張揚(yáng)個(gè)性，表現(xiàn)流派，如果大家都用同一個(gè)模式的話，這一個(gè)藝

21、術(shù)形式，就很乏味了，所以我要說，二八開可不可以？一九開可不可以？甚至零比X，什么叫零比X？比如說我光拍天空的這條地平線就下降到底框以下去了，我光拍地面的，這條地平線就上升到上框以上去了。所以，我的看法，這條地平線怎么放，叫做天象性，根據(jù)天空的景象，第一，當(dāng)天空景象豐富的時(shí)候，這條地平線應(yīng)當(dāng)放在畫框的下方，甚至于畫框的底線，比如說朝霞、晚霞、藍(lán)天白云等等這些天象很豐富，還有一個(gè)，當(dāng)天上出現(xiàn)一些成群的大雁、飛鳥，或者人造的那些飛行器、飛艇、機(jī)群等等這些，這時(shí)候我們也是把地平線用這種方法處理。第二種是當(dāng)天象平淡的時(shí)候，這時(shí)候我們應(yīng)當(dāng)把地平線上抬，放置在畫框的上面，甚至超過上框，這樣情況，比如說是天氣

22、比較糟糕的陰天、雨天，拍出的天空是灰蒙蒙的，沒有任何的景物內(nèi)容在里面，或者是天氣太少了，大晴天，但是晴得怎么樣？叫做萬里晴空萬里無云，拍出來的照片就是一片蒼白的，顯然應(yīng)當(dāng)多拍一些地面的，甚至全拍地面的。所以關(guān)于這條地平線的位置處理，叫做天象性。那么在具體處理這條地平線的時(shí)候，在拍攝的實(shí)踐中間，我們又不能使這條地平線與上下邊框平行，否則的話畫面顯得非常呆板，我們必須尋找斜向結(jié)構(gòu)的地平線，最好是起伏變幻的地平線，這樣才使畫面顯得生動(dòng)活潑，有變化，有節(jié)奏。（四） 關(guān)于建筑物的位置我們?cè)谂臄z建筑物的時(shí)候，跟拍攝人物照片一樣，首先不能正面縱深，這樣的畫面顯得呆板，其次，沒有立體效果。拍攝建筑的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)

23、從斜側(cè)面方向去拍攝，這樣看到的建筑物，一個(gè)是建筑物的正面，一個(gè)是側(cè)面，這樣的建筑，才有一種立體的畫面效果。那么拍攝的時(shí)候，請(qǐng)注意照相機(jī)的機(jī)位一定要擺正，使建筑物的這條垂直的棱線，要平行于邊框的左右，當(dāng)你照相機(jī)歪斜以后，這個(gè)框架變位以后，拍出來的建筑就有一種傾斜倒伏的感覺。那么拍攝建筑物的時(shí)候，你盡可能的用普通的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或者長(zhǎng)焦鏡頭去拍攝，這樣才能保證建筑物的原型基本不變，如果你使用廣角鏡的時(shí)候，很可能造成變形，會(huì)形成金字塔型的上面小底下大，這樣的建筑照片，在藝術(shù)力的表現(xiàn)中間是可以的，但是在某些特定的場(chǎng)合是不允許的。你比如說是檔案公文里面你拍成變形的圖片，那就不是他原先本來的面目了，你必須用什么

24、呢？專用的鏡頭去拍攝，一個(gè)叫做移軸鏡頭，當(dāng)它變形以后，改變鏡頭的軸性，給它糾正過來，還有一個(gè)是用一種叫技術(shù)相機(jī)，中間帶皮腔的。當(dāng)你仰視的時(shí)候，它變形了以后，可以通過中間的皮腔搖擺旋轉(zhuǎn)給它糾正過來，那是可以的。（五） 畫面的平衡一張照片你掛在墻上，肯定是畫框的底線是與房間的地平線相平行的，但是畫面里面的內(nèi)容有時(shí)候會(huì)給我們視覺上產(chǎn)生一種不平衡的感覺，比如說你這幅畫的左邊，是一個(gè)很深重的一座大山，而右邊上半部分是接近于白色的天，底下接近白色的水，這個(gè)山體站了大部分面積，給我們感覺很重。第二個(gè)山體的顏色有很深重，又給我們產(chǎn)生一種視覺上的重心感，所以這張照片給我們的感覺，好像有點(diǎn)右邊往上去了，下面往底下

25、歪斜了，這就是畫面的一個(gè)平衡與結(jié)構(gòu)問題。畫面的平衡與結(jié)構(gòu)，我們有這樣三重表現(xiàn)形式：1. 景物平衡景物平衡就是指我們?cè)谝粋€(gè)畫面構(gòu)成里面，應(yīng)當(dāng)是左右兩面都適當(dāng)?shù)陌才藕筒季忠恍〇|西，使畫面兩邊分量有個(gè)相互支撐，取得平衡，但在這里我要指出的，我們又非常忌諱的是什么？?jī)蛇吺峭却笮?、同等形狀的物體，這樣就又形成了一個(gè)對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，畫面顯得呆板，所以在攝影景物的平衡，只有兩邊各有一些景物，但是它的形體大小，完全應(yīng)當(dāng)用不同的大小比例來構(gòu)成，這樣既能支撐兩邊的景物得到相互的一個(gè)平衡感，又能使畫面顯得相對(duì)活潑。2. 影調(diào)平衡或者叫色彩平衡因?yàn)橛罢{(diào)是指黑白攝影的，色彩顧名思義是在彩色攝影里面的。影調(diào)分為重調(diào)和輕調(diào)，

26、所謂重調(diào)，最典型的就是黑的，輕調(diào)最典型的最輕的是白的。那么色調(diào)它分重彩和淡彩，比如說黑的、紅的、藍(lán)的這些都屬于重彩色，黃的、白的這些都屬于一個(gè)淡彩色。同樣再一個(gè)畫面里面，你不能某一邊都是重彩，那一邊又是一個(gè)相當(dāng)輕的分量的色彩，這個(gè)畫面也就是失去了一個(gè)平衡。3. 綜合平衡何謂綜合平衡？就是把上述講的景物平衡和影調(diào)或者色彩平衡交替在一個(gè)畫面里面，最終取得視覺上的平衡。你比如說一個(gè)房間里面某一個(gè)墻面上面，一半是黑的，一半是白的，給你感覺一半黑的分量就比較重，重心向下，這一半白的重量相對(duì)輕一些，現(xiàn)在你布置這個(gè)房間里面要擺放盆花，此時(shí)，你千萬不能把這盆盆花放在黑色的墻這邊，因?yàn)楸緛砗谏呀?jīng)偏重了，你再加

27、上這盆盆花的景物上去，雙重的重，那邊本來是淺色的白，盆花這邊又沒有，那邊又放了一盆，就更加失重了，這個(gè)時(shí)候就應(yīng)該把這個(gè)盆花放在白色這邊，我們的視覺感受上面，這邊盡管色彩上是輕了但是景物加重了這邊的分量，使兩邊感覺相對(duì)比較平衡，這就叫做綜合平衡。在我們實(shí)踐拍攝中間經(jīng)常會(huì)碰到這樣的問題，列舉了這樣一個(gè)畫面，這個(gè)畫面上面我們看到它的右邊是一個(gè)形體很大的一座山，而且顏色是重色彩影調(diào)的，雙重的重。我們?cè)谀膫€(gè)攝影中間經(jīng)常碰到，如果等那個(gè)天空飛進(jìn)來幾個(gè)鳥，也可以平衡支撐了，但是沒有那個(gè)好事，沒有鳥，也沒有樹，可以把樹冠樹葉做前景，布置在畫面里面，這個(gè)時(shí)候，在旅游的途中，你時(shí)間也很倉(cāng)促很短，你可以先拍一張不平

28、衡的畫面，回來以后通過電腦圖象處理，再做一個(gè)局部的添加，平衡畫面，最簡(jiǎn)單的像這幅畫面，拍的山水，你可以在上面寫上江山多嬌山水風(fēng)光等等這些，再加上你紅的印章掃描合成上去以后，這個(gè)畫面既平衡了，又有畫意的效果。那么構(gòu)圖這一部分除了一個(gè)要處理好主體與陪體的關(guān)系之外，就是一個(gè)拍攝的視角問題。我們拍攝的時(shí)候，通過人的眼睛這一點(diǎn)，照相機(jī)的取景框第二點(diǎn)，看到一個(gè)景物目標(biāo)這三點(diǎn)連成一線，這就是一個(gè)視線。這條視線如果與地平線保持平衡的話，我們叫做平視，拍攝的時(shí)候就叫做平攝，它的姿勢(shì)自然可以各種各樣，可以站著跪著、蹲著都可以，只要與地平線保持平行，那么就叫做平攝，如果把照相機(jī)鏡頭稍微往上仰起一點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候拍攝實(shí)現(xiàn)

29、的視角就叫做仰攝，當(dāng)鏡頭往地面傾斜的話，我們就叫做俯攝。平攝的時(shí)候，是不宜產(chǎn)生形變，當(dāng)我們采用仰攝的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生形變，前面已經(jīng)講了，它會(huì)產(chǎn)生一個(gè)像金字塔型的，底下大，上面小。在我們實(shí)踐操作中間，在攝影中間，倒是經(jīng)常利用仰攝取得很好的畫面效果，因?yàn)檠鰯z另外一個(gè)功能，它可以取得某種視覺的錯(cuò)覺，而形成一種相當(dāng)不錯(cuò)的夸張效果，你比如說我們拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上一個(gè)跳高的場(chǎng)面，這個(gè)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)四周都是高樓大廈，你跳得再高這個(gè)畫面，后面高樓，底下竹竿顯得非常低，如果我們用仰攝，又靠近竹竿的話，就產(chǎn)生一種近高遠(yuǎn)低的透視比例，當(dāng)這時(shí)候照相機(jī)在竹竿跟前向上仰起的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面構(gòu)成的畫面，這根竹竿已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了后面高樓的高度，所以當(dāng)這個(gè)人剛剛過竿的時(shí)候，你按下快門，這張照片就顯得這個(gè)人跨越的高度，簡(jiǎn)直等于上了天。同樣在拍攝一個(gè)前后交叉的畫面的時(shí)候，也可以用這種方式，用仰攝的時(shí)候，把前面畫面最前面的人物抬