西方現(xiàn)代藝術(shù)(3) - 副本

1、13新藝術(shù)的實驗西方現(xiàn)代藝術(shù)主講人：郭靜主講人：郭靜一、西方是怎樣向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的，其動力是什么？1、對19世紀(jì)完善的寫實藝術(shù)的僵化和程式化漸漸失去興 趣，其焦點就是否定古典主義的機(jī)械的客觀主義。提倡藝 術(shù)家自由的主觀表現(xiàn)。2、其動力主要有以下4個方面 a、攝影的發(fā)明 b、現(xiàn)代大工業(yè)發(fā)展 c、宗教衰落 d、哲學(xué)的影響 達(dá)蓋爾攝影法拍攝達(dá)蓋爾攝影法拍攝 巴黎寺院街。巴黎寺院街。 現(xiàn)代大工業(yè)時代 二、西方現(xiàn)代藝術(shù)的主要特征一、哲學(xué)化 超現(xiàn)實主義二、理論化 象征主義、印象派等三、形式主義 立體主義、抽象主義四、創(chuàng)新意識 對之前的主義、流派和藝術(shù)家的反叛 圣安東尼的誘惑 印象主義產(chǎn)生的原因：科學(xué)研究的深入

2、發(fā)展，科學(xué)已經(jīng)幫助人們揭開了色彩的奧秘。莫奈（18401926）印象畫派的領(lǐng)袖人物印象派的名稱由來印象派的名稱由來日出.印象莫奈藝術(shù)家語錄 我在畫畫的時候，設(shè)法忘記眼前的物體。即使是一棵樹、一片田野我也只是想：這是一小塊藍(lán)色，這是一長條粉紅色，這是一條黃色，直到它達(dá)到你的最初印象。 莫奈立體主義立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。年始于法國。立體主義立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)

3、為藝術(shù)家們所要以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整其置于同一個畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯覺。背景有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一

4、個二維空間的繪畫特色。個二維空間的繪畫特色。立體主義 勃拉克 形式主義 抽象藝術(shù)畢加索(1881-1973)是現(xiàn)代藝術(shù)(立體派)的創(chuàng)始人,西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表.他是西班牙人,自幼有非凡的藝術(shù)才能,他的父親是個美術(shù)教師,又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練,具有堅實的造型能力.畢加索一生是個不斷變化藝術(shù)手法的探求者,.印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改造為自己的風(fēng)格的才能，在于他的各種變異風(fēng)格中, 都保持自己粗獷剛勁的個性,而且在各種手法的使用中,都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧.他有過登峰造極的境界,他的作品不論是陶瓷、版畫、繪畫、雕刻都如童稚般的游戲. 老漁民老漁民18951895

5、年作品（年作品（1414歲）歲）科學(xué)與仁愛科學(xué)與仁愛18971897年作品（年作品（1616歲）歲） 老吉它手老吉它手19031903年作品（年作品（2222歲）歲）年老的猶太人年老的猶太人19031903年（年（2222歲）歲）拿煙斗的男孩拿煙斗的男孩19051905年（年（2424歲）歲） 三個荷蘭女子三個荷蘭女子19051905年作品（年作品（2424歲）歲）站在地球上的女孩站在地球上的女孩19051905年作品（年作品（2424歲）歲）亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女19071907年作品（年作品（2626歲）歲）夢夢19321932年作品（年作品（5151歲）歲）花園里坐著的女人花園里坐著的女人

6、19381938年作品（年作品（5757歲）歲）1925年，畢加索終于在以具有激烈的論戰(zhàn)性和濃厚的革新色彩的巨幅繪畫三個舞蹈者對這種退化局面作出了答復(fù)。當(dāng)然，這是立體派寫實的復(fù)蘇，是按照藝術(shù)家對現(xiàn)實的設(shè)想來對現(xiàn)實進(jìn)行思想上的塑造。但是，這幅作品卻不像戰(zhàn)前的作品那樣具有明確的理性，它所表現(xiàn)的是感情的暴烈沖動以及內(nèi)心的絕望掙扎。這三個虛幻的人影是支離破碎的，從種種視點多次顯現(xiàn)，并且在同一時間內(nèi)在不同距離顯示其形象，這人影正是內(nèi)心世界的戲劇性反映，而畫家則把它表現(xiàn)在畫布上。畢加索采用分解立體構(gòu)成法，僅用黑、白、灰三色來畫成。調(diào)子陰郁，情景恐怖，全畫充滿著悲劇氣氛。這是畫家對戰(zhàn)爭暴行的控訴，對人類災(zāi)難

7、的同情。所有形象是超越時空的，并蘊(yùn)含著憤怒的抗議聲。當(dāng)格爾尼卡格爾尼卡公展以后，世界愛好和平的人民奔走相告，人們首先感到畫家在嚴(yán)酷的政治現(xiàn)實面前所表現(xiàn)的覺醒。 創(chuàng)新意識波普藝術(shù) 普通的、流行的、大眾的利西藤斯坦不追求內(nèi)涵，只強(qiáng)調(diào)畫面表面的效果 漢密爾頓（英國）漢密爾頓（英國）1956拼貼、綜合材料拼貼、綜合材料波普藝術(shù)思想改變了藝術(shù)表現(xiàn)觀念 因此各種新藝術(shù)如雨后之春筍：裝置藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)、表演藝術(shù)、大地藝術(shù)等所謂直接現(xiàn)實的藝術(shù)形式閃亮呈現(xiàn)。西方藝術(shù)從此進(jìn)入更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的綜合性表現(xiàn)的 “后現(xiàn)代”階段。波洛克的波洛克的“滴淌畫滴淌畫”波洛克波洛克(美國美國)20世紀(jì)世紀(jì)50年代年代行走的人行走的人（雕塑（雕塑 1947） （瑞士）賈克梅蒂（瑞士）賈克梅蒂紅色的蜘蛛紅色的蜘蛛亞歷山大亞歷山大 .考爾德（美國）考爾德（美國）1975雕塑雕塑肖邦的滑鐵盧肖邦的滑鐵盧 阿爾芒（法國）阿爾