寫意山水畫基礎(chǔ)知識(shí) (1)

1、寫意山水畫基礎(chǔ)知識(shí)v山水畫的“寫意”及“筆墨”概念v初學(xué)四忌v寫意山水的基本技法介紹v色彩格式v山水畫的三遠(yuǎn)法v章法v空間表現(xiàn)（一）山水畫的“寫意”及“筆墨”概念1、用筆與用墨 用筆： 筆意 筆勢(shì) 筆力 筆法 用墨： 清 潤(rùn) 沉 和2、常見的用筆、用墨介紹v用筆： 中鋒用筆 側(cè)鋒用筆 拖筆 逆鋒用筆 v用墨：潑墨法v用墨：積墨法v用墨：破墨法v用墨：淡破濃v用墨：濃破淡3、結(jié)構(gòu)v虛實(shí)關(guān)系： 國(guó)畫山水里用筆用墨苦心營(yíng)造的結(jié)構(gòu)里的唯一關(guān)系。 一切筆墨技巧都為營(yíng)造它而展開。 虛實(shí)運(yùn)用的訣竅在于使用“相間法”：繁簡(jiǎn)相間、疏密相間、枯濕相間、黑白相間、濃淡相間、大小相間、輕重相間、點(diǎn)、線、塊相間等等 4

2、、執(zhí)筆與用筆 用筆首先要執(zhí)筆。雖然個(gè)人喜好不同，執(zhí)筆也無定式，但開始執(zhí)筆要注意以下幾點(diǎn)： （1）拇指、食指執(zhí)牢筆桿，中指緊隨食指執(zhí)住筆桿形成與拇指相對(duì)的局面，小指輔助無名指抵住筆桿。正確按此法可使拇指與食指形成“龍睛”“鳳眼”狀。 （2）執(zhí)住筆桿后，一般筆桿不超過食指的第一指節(jié)。 （3）一般畫小畫要練習(xí)提腕，并隨畫幅逐漸增大提肋或提臂。用筆主要用臂力。 （4）毛筆分筆尖、腹、根三部分，運(yùn)筆要練提按、轉(zhuǎn)折；小按用筆尖、腹，大按可用至筆跟處。（二）初學(xué)四忌v1、描畫v2、不敢畫v3、急于求成v4、不習(xí)書法、不研筆法（三）寫意山水的基本技法介紹v勾： 運(yùn)筆勾線將物體的外輪廓、主要脈絡(luò)勾勒出來，它實(shí)際

3、起到撐起骨架的作用。v皴： 表現(xiàn)山、石、樹的質(zhì)性，后來超越了對(duì)對(duì)象的表現(xiàn)而趨向特有的形式美。v擦： 運(yùn)用擦筆需不見筆，顯出的墨色“松”而“毛”，可達(dá)到蒼茫的效果。v染： 皴擦后，用淡墨渲染所畫之物。v點(diǎn)： 也稱點(diǎn)苔，可用于表現(xiàn)草苔之類附生于石、樹身上的小植物、遠(yuǎn)山（遠(yuǎn)景）的小樹，也可調(diào)整畫面的輕重、疏密節(jié)奏關(guān)系等等。（四）色彩格式 1、水墨形式 以水墨為主，有時(shí)在墨中調(diào)入極淡藤黃或花青或赭石，略使墨色偏暖或偏冷。 2、淺絳形式 分著山石的大小、高低、遠(yuǎn)近、背面，在四綠和少許赭石鋪底后，用花青色、赭黃色或赭色和以少許淡墨色相間的罩上去，使它青、黃、黑三色相間或輝映成章。 3、小青綠形式：在淺絳色

4、的基礎(chǔ)上加重石綠色或在純 綠色基礎(chǔ)上加重二綠三綠四綠分量，而后擇其山石間的重心所在，加以石青。4、大青綠形式：需在紙絹正反兩面著色，它是青紅綠黑多種色組成的，面上頭青，背后也用頭青襯著面上，底色用花青鋪，石綠用汁綠鋪，背后仍用石綠襯。5、金碧形式：在大青綠格式的基礎(chǔ)上，加以金色皴，或 按陰陽勾框，加以金色罩上，或在樹葉上加金點(diǎn)勾，使全部調(diào)子和諧。（五）山水畫的三遠(yuǎn)法 山水畫不講焦點(diǎn)透視，它提倡對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行“面面觀”。取景置物，不固定在一點(diǎn)而是各取最佳角度組成畫面，這種方法總結(jié)為“三遠(yuǎn)法”。v1、高遠(yuǎn)法 由上而下去表現(xiàn)對(duì)象，使得畫面山高勢(shì)雄、氣概威武。v2、深遠(yuǎn)法 由景前層層遞進(jìn)，深遠(yuǎn)無比，顯得天寬地遠(yuǎn)。v3、平遠(yuǎn)法 多次的由近向遠(yuǎn)平視并由層層平視景物相疊組成的畫面（六）章法v講章法，重要是取“勢(shì)”，前人用“之、甲、由、則、須”五字來形容畫的走勢(shì)：v“之“字布局起點(diǎn)在上，走的是回曲線；v“甲”字布局，上繁下疏，著力點(diǎn)在上；v“由”字反之；v“則”字為左繁右疏；v“須”字又反之。（七）空間表現(xiàn)v山水畫里的空間表現(xiàn)，不僅是前后位置的安放問題，重要的還是虛實(shí)問題。（分析圖例）1、兩圖相比，樹的位置和地線的高低沒有變。但右圖將地線虛以云煙，故顯得空間增大。v2、兩圖樹的排列，左圖橫向注意疏密關(guān)