中國(guó)古代文學(xué)練習(xí)題及答案0001

1、古代文學(xué)史一練習(xí)一、填空題1、 詩(shī)經(jīng)中風(fēng)、雅、頌三個(gè)部分是根據(jù)音樂(lè) 劃分的。2、 戰(zhàn)國(guó)策的編定者是劉向。3、 論語(yǔ)是一部 語(yǔ)錄體散文集。4、 司馬遷認(rèn)為，“離騷”的含義是遭遇憂愁。5、漢書共有作品 100篇6、“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”，出自詩(shī)經(jīng)中的小雅。7、 漢樂(lè)府民歌中以想像的方式描寫戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的苦難的作品是戰(zhàn)城南。8、 曹丕的燕歌行是一首著名的七言詩(shī)。9、 哀江南賦序的體裁是駢體文10、 西洲曲屬于南朝樂(lè)府民歌中的西洲曲。11、 古詩(shī)十九首的產(chǎn)生時(shí)代是東漢末年廠12、 被稱作“七子之冠冕”的作家是王粲。13、 正始時(shí)期的著名作家除了阮籍、嵇康，還有向秀(或劉伶)。14

2、、左思的詩(shī)歌詠史八首名15、 謝靈運(yùn)是東晉時(shí)期最著名的 山水詩(shī)人。二、解釋題1、賦比興是詩(shī)經(jīng)的三種基本表現(xiàn)手法。賦是“鋪陳其事而直言之也”；比是比喻；興是“先言它物 以引起所詠之詞也”。2、正始是魏齊王曹芳的年號(hào)。正始文學(xué)是指正始年間至西晉建立時(shí)期的文學(xué)，代表作家有阮籍、嵇康、 劉伶和向秀。3、樂(lè)府是漢代掌管音樂(lè)的官署，樂(lè)府中所采集和創(chuàng)作的作品當(dāng)時(shí)稱作歌詩(shī)，魏晉以后，人們稱這些作品 為樂(lè)府，后來(lái)文人采用樂(lè)府詩(shī)的形式進(jìn)行創(chuàng)作，其作品也被稱作樂(lè)府。4、建安時(shí)代的作品大力表現(xiàn)時(shí)代動(dòng)亂和民生疾苦，表達(dá)人生憂患和建功立業(yè)的理想，內(nèi)容深厚，風(fēng)格剛 健清新、慷慨悲涼，有濃郁的藝術(shù)感染力。這些特點(diǎn)統(tǒng)稱為建安風(fēng)

3、骨。5、 世說(shuō)新語(yǔ)是南朝劉義慶與其門下文士編纂的一部軼事小說(shuō)。全書分“德行”、“政事”、“言語(yǔ)” “文學(xué)”等36門，記載了從東漢末年到東晉末年的名士們的言論和行為。其特點(diǎn)是“記言則玄遠(yuǎn)冷雋，記行則高簡(jiǎn)瑰奇”。三、簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)析古詩(shī)十九首“迢迢牽牛星”的藝術(shù)特點(diǎn)。本詩(shī)的構(gòu)思極為巧妙。詩(shī)中以神話傳說(shuō)為題材表現(xiàn)人間夫婦別離之苦，本身就帶有浪漫色彩。詩(shī) 人又把星辰的特點(diǎn)與人的特點(diǎn)融合在一起，生動(dòng)地刻劃了一個(gè)美麗而深沉的織女形象。既通過(guò)“終 日不成章”這一典型細(xì)節(jié)寫出她內(nèi)心的愁苦，又用銀河、星光與她的形象相映襯，創(chuàng)造了一種情景 交融的詩(shī)歌意境。本詩(shī)的語(yǔ)言淺顯生動(dòng)，尤其是疊字的運(yùn)用生動(dòng)巧妙。這些疊字從不同

4、角度刻劃了織女的形象和她的生活環(huán)境，富于表現(xiàn)力；同時(shí)，它們平仄相間，清濁相配，用在詩(shī)句的開關(guān)，產(chǎn)生了悅耳的音樂(lè)美。2、簡(jiǎn)述駢文的文體特征和南朝駢文的主要成就。駢文在體裁上有三個(gè)基本特征：(1) 講究句子的對(duì)偶。定型化的駢文又以四字句和六字句為主，因此又稱作“四六文”。(2) 重視藻采和用典，形式華美。(3) 講求聲韻之美，特別是注重平仄的合理搭配，以造成抑揚(yáng)鏗鏘的世奏感。南朝駢文的主要成就：代表作家作品有鮑照登大雷岸與妹書、孔稚珪的北山移文、陶宏景的答謝中書書、 吳均的與宋兀思書、丘遲的與陳伯之書、徐陵玉臺(tái)新詠序等。3、簡(jiǎn)析陶淵明詩(shī)歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。陶淵明的詩(shī)能夠敞開心扉，表現(xiàn)真摯的情感、真實(shí)

5、的體驗(yàn)和真率的個(gè)性，有一種自我表現(xiàn)的色彩； 風(fēng)格自然平淡，不事雕琢，不作夸飾，常用白描手法；善于創(chuàng)造境界，其中不僅情景交融，而且往往包 含哲理。4、簡(jiǎn)析孟子齊桓晉文之事的寫作特點(diǎn)。本文表現(xiàn)了孟子高超的論辯技巧， 孟子在論辯中善于針對(duì)齊宣王的心理， 因 勢(shì)利導(dǎo)，使對(duì)方轉(zhuǎn)變態(tài)度，愿意聽自己講仁政的主張；本文具有強(qiáng)烈的感情和強(qiáng) 勁的氣勢(shì)；語(yǔ)言淺顯生動(dòng)，善于運(yùn)用比喻。答題指導(dǎo)： 簡(jiǎn)答題主要考查學(xué)生對(duì)某部作品的藝術(shù)特點(diǎn)、 某一時(shí)期文學(xué)的創(chuàng)作成就、 作家的創(chuàng)作特點(diǎn)、 作家在文學(xué)史上的地位等內(nèi)容的理解和記憶程度。在回答的繁簡(jiǎn)上一定要注意與論述題有區(qū)別。在回答 簡(jiǎn)答題時(shí)，應(yīng)首先從總體上把握好這一問(wèn)題應(yīng)分幾個(gè)層

6、次或有幾個(gè)要點(diǎn)，然后準(zhǔn)確、清晰地一一列舉或 進(jìn)行簡(jiǎn)要的解釋說(shuō)明， 不需要像論述題那樣展開過(guò)多， 只要求學(xué)生對(duì)相關(guān)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)單的歸納和總結(jié)， 并做到條理分明清晰、層次分明、表述準(zhǔn)確、不漏要點(diǎn)。四、論述題1、論述離騷的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。離騷的內(nèi)容離騷全詩(shī)共 370 多句， 2400 多字，分為前后兩大部分。前一部分詩(shī)人自序身世、現(xiàn)實(shí)以及因參 與政治革新而受讒被疏的過(guò)程，抨擊了楚國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)。后一部分以幻想的方式表現(xiàn)詩(shī)人被疏之后的不 懈求索和最終選擇。離騷的內(nèi)容主要有下列三個(gè)方面：一是表現(xiàn)了屈原的進(jìn)步理想。這種理想就是實(shí)現(xiàn)“美政”。屈原的政治思想接近于儒家，他主張效 法歷史上的圣君賢相，勵(lì)精圖治

7、，舉賢授能，修明法度。二是表現(xiàn)屈原為實(shí)現(xiàn)理想而進(jìn)行的不懈努力，以及因此而遭受的打擊，暴露了楚國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)。 三是表現(xiàn)屈原堅(jiān)貞潔白的品質(zhì)和至死不渝的愛國(guó)精神。離騷的藝術(shù)成就（1）離騷是詩(shī)歌史上的浪漫主義杰作。詩(shī)人馳騁豐富的想象和幻想，采用象征、比喻、擬人、 夸張等手法，驅(qū)使各種神話形象、歷史人物、禽鳥花草，紛至沓來(lái)，構(gòu)成了瑰麗奇?zhèn)サ乃囆g(shù)境界。抒情 主人公的形象異常芳潔高大，從精神世界到外表服飾都帶有理想化的特點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出于世俗之上。（2）離騷 中廣泛運(yùn)用了比興手法。 屈原使比不再局限于以物比物， 興也不僅僅用于作品的發(fā)端。 他用具體鮮明的形象來(lái)比喻人的品質(zhì)和志行，詩(shī)中的比興帶有普遍的的象征意義。

8、詩(shī)中還大量“引類譬 喻”，使比興的意象互相聯(lián)系，各成系統(tǒng)。（3）離騷中的感情非常強(qiáng)烈。離騷中自始至終奔涌著火山爆發(fā)般的激情。詩(shī)中表現(xiàn)了主人 公所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)的及在斗爭(zhēng)過(guò)程中作出的巨大犧牲，表現(xiàn)了主人公與環(huán)境的尖銳沖突以及他 內(nèi)凡的劇烈沖突。全詩(shī)帶有濃厚的悲劇性，具有崇高的美學(xué)風(fēng)格。（4）離騷篇幅宏偉，內(nèi)容豐富，在抒情中帶有敘事的成分，詩(shī)中出現(xiàn)了個(gè)性鮮明的抒情主人公 形象，如同詩(shī)人的自序傳。 2、分析漢樂(lè)府民歌陌上桑的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。思想內(nèi)容 :詩(shī)中寫一個(gè)太守憑借權(quán)勢(shì)調(diào)戲采桑女子羅敷，遭到拒絕，反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的橫暴荒淫，歌頌了下層?jì)D女的堅(jiān)貞和機(jī)智。藝術(shù)特點(diǎn) :（1）詩(shī)中生動(dòng)塑造了一

9、個(gè)勞動(dòng)?jì)D女羅敷的形象。她勤勞美麗、忠于愛情，同時(shí)又勇敢、機(jī)智， 不僅敢于反抗，而且善于斗爭(zhēng)。這一形象從外貌到精神都是光彩照人的。（2）詩(shī)中采用虛實(shí)結(jié)合和側(cè)面烘托的手法，寫羅敷的美貌。（3）此詩(shī)在描寫中多處運(yùn)用鋪陳手法，盡情渲染，具有夸飾性。（4）此詩(shī)敘事性強(qiáng)，情節(jié)引人入勝，帶有喜劇性，體現(xiàn)了民歌的浪漫色彩。3、聯(lián)系具體作品，分析戰(zhàn)國(guó)策的藝術(shù)成就。戰(zhàn)國(guó)策的散文藝術(shù)具有很高成就，作為謀臣策士游說(shuō)活動(dòng)的記錄，其文章也有鮮明的時(shí)代 特點(diǎn)，在記言和敘事方面都有新的突破。（1）辯麗橫肆的辭令。 A、游說(shuō)辭令是戰(zhàn)國(guó)策中最引人注目的內(nèi)容，這些說(shuō)辭縱橫馳騁，辯麗恣肆而又淺顯生動(dòng)，富于形象性，與左傳的行人辭令有了

10、很大不同。從陳說(shuō)方式來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)游士在 游說(shuō)人主時(shí)，已不再講究謙恭文雅的風(fēng)度，也很少用道德禮義去說(shuō)服人。為了打動(dòng)人心，往往無(wú)所顧忌 的分析形勢(shì)，指陳利害，甚至不惜張大其辭，危言聳聽。B、戰(zhàn)國(guó)策的辭令詞藻富麗，準(zhǔn)確傳神，句式錯(cuò)綜變化。文中常常綜合運(yùn)用鋪陳、排比及夸張、 比喻等手法，造成淋漓酣暢的氣勢(shì)和鏗鏘有力的節(jié)奏。C、戰(zhàn)國(guó)策中還有很多寓言故事。這些寓言大都是說(shuō)者根據(jù)臨時(shí)需要而順手拈來(lái)，取材廣泛，寓 意鮮明，富于現(xiàn)實(shí)感。它們雖未獨(dú)立成篇，但有些故事已有較為完整的情節(jié)，敘事也頗為生動(dòng)。（2）富于傳奇色彩的敘事。 A、書中圍繞謀臣策士的游說(shuō)活動(dòng)，描寫了一大批個(gè)性鮮明的人物，其 范圍之廣泛，上至國(guó)君貴族

11、，下至閭巷細(xì)民。其中刻劃最精采的，還是那些“天下駿雄弘辯之士”。作 者以生動(dòng)的筆觸，再現(xiàn)了他們?cè)趹?zhàn)國(guó)政治舞臺(tái)上的卓越風(fēng)采。B、 與左傳在編年敘事中隨事寫人有很大不同，戰(zhàn)國(guó)策往往在一篇作品中集中敘寫一個(gè)人的 事跡，在敘事中又有不少夸張、渲染乃至虛構(gòu)，作者不僅通過(guò)富于特征的言行表現(xiàn)人物性格，而且注意 揭示其內(nèi)心世界，這樣就使人物形象血肉豐滿，形神兼?zhèn)?。C、戰(zhàn)國(guó)策敘事記言，都以人物為綱；書中所記，多為權(quán)謀之士岀奇智謀異策，轉(zhuǎn)危為安，運(yùn)亡 為存的事跡，作者又往往著意渲染，因此，奇異曲折的情節(jié)與恢奇卓異的人物有機(jī)結(jié)合在一起，是作品 帶有傳奇色彩。D作者在寫人敘事時(shí)，往往不惜筆墨，加以細(xì)致入微的描寫。答題

12、要點(diǎn)： 應(yīng)結(jié)合 馮諼客孟嘗君 、莊辛說(shuō)楚襄王 等篇目， 掌握戰(zhàn)國(guó)策 的藝術(shù)成就。 辛說(shuō)楚襄王的內(nèi)容和寫作特點(diǎn)也要重點(diǎn)把握。此文是莊辛對(duì)楚襄王的兩次進(jìn)諫之辭。其寫作特點(diǎn)是：（ 1）夸張渲染，危言聳聽，以聲勢(shì)奪人。（ 2）善于引譬設(shè)喻，深入淺岀，生動(dòng)形象。文章逐段鋪敘， 層層深入，掀起五道波瀾，構(gòu)成逼人的氣勢(shì)。（3）語(yǔ)言精彩傳神，描寫生動(dòng)。段與段之間構(gòu)成排比，一段之內(nèi)時(shí)有對(duì)偶，句式靈活，節(jié)奏感強(qiáng)。（ 4）富于文采。文章通過(guò)君臣問(wèn)答，對(duì)事物進(jìn)行鋪陳描寫，辭 藻豐富而華美，最后以一方表示心悅誠(chéng)服而結(jié)束。這些都和后來(lái)的散體賦頗為相似。3、戰(zhàn)國(guó)策的辭令辯麗橫肆，鋪張揚(yáng)厲，富于氣勢(shì)和文采，并且善于運(yùn)用比喻和

13、寓言，如蘇秦 說(shuō)齊宣王、莊辛說(shuō)楚襄王；敘事生動(dòng)，故事情節(jié)和人物形象富于傳奇性，例如馮諼客孟嘗君、 蘇秦以連橫說(shuō)秦。4 、分析項(xiàng)羽本紀(jì)中項(xiàng)羽的形象以及作者刻畫這一人物的主要手法。項(xiàng)羽的形象特點(diǎn)：項(xiàng)羽是楚國(guó)貴族的后裔，他的祖父被楚將王翦所殺，他的家族與秦國(guó)有刻骨仇恨，因此，他以 復(fù)仇的心態(tài)參加了反秦起義，并且為推翻秦朝立下了大功。但由于他頑固地站在舊的貴族立場(chǎng)上， 在推翻秦朝之后，他未能順應(yīng)歷史潮流，實(shí)現(xiàn)天下的統(tǒng)一，反而重新分封諸侯，使天下又陷入分裂 戰(zhàn)亂之中，他自己也在戰(zhàn)亂中走向滅亡。無(wú)論是他的反秦還是最后的失敗，都能使人看到他作為一 個(gè)舊貴族的特點(diǎn)。項(xiàng)羽早年就胸懷大志，他學(xué)書不成，學(xué)劍也不肯學(xué)

14、到底，表示要學(xué)萬(wàn)人敵，他見到威焰赫赫， 不可一世的秦始皇，極為藐視地說(shuō)：“彼可取而代之。”他的英雄氣概和過(guò)人才氣在這時(shí)就已初露 端倪。在陳涉起義之后，他和項(xiàng)伯果斷地殺死秦朝的會(huì)稽太守，發(fā)動(dòng)了起義。當(dāng)起義軍受到嚴(yán)重挫 折，首領(lǐng)宋義畏敵如虎，不顧反秦起義的大局，一味按兵觀望時(shí)，又是他當(dāng)機(jī)立斷，殺死宋義，率 領(lǐng)渡河救趙，和秦軍展開殊死決戰(zhàn)，終于大破秦軍，挽救了危局，他自己也成為諸侯軍的領(lǐng)袖。即 使在失敗的時(shí)候，項(xiàng)羽這種英雄氣概和過(guò)人才氣也顯示得淋漓盡致。東城之戰(zhàn)，項(xiàng)羽以二十八騎沖 入漢軍重圍，仍然所向披靡，不失“力拔山兮氣蓋世”的英雄本色。最后，他感到自己無(wú)顏見江東 父老，拔劍自刎，把自己的名馬和頭

15、顱也送給故人作了人情，顯得那么坦然、從容，表現(xiàn)岀他性格 中剛直厚道，寧折不彎的一面。相比之下，項(xiàng)羽的對(duì)手則顯得那么怯懦、委瑣。項(xiàng)羽性格中這些英 雄氣質(zhì)使他成為一個(gè)受后人喜愛的藝術(shù)形象。項(xiàng)羽的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)也是非常突岀的。他缺乏政治遠(yuǎn)見和謀略，不善于把握歷史的動(dòng)向和機(jī)遇， 他只是為復(fù)仇、為奪回失去的天堂而參加反秦斗爭(zhēng)，在推翻秦朝之后卻失去了明確的行動(dòng)目標(biāo)，拿 不出任何建設(shè)性的方針與措施。他性格豪爽憨厚，同時(shí)也粗疏寡謀；在關(guān)鍵時(shí)刻，他一方面優(yōu)柔寡 斷，輕信別人；另一方面又剛愎自用，不聽忠臣范增的勸告；他自恃強(qiáng)大，低估了對(duì)手，同時(shí)又高 傲自負(fù)，爭(zhēng)面子，圖虛名，在鴻門宴上放走劉邦，鑄成大錯(cuò)。此后，他又采取

16、了一系列錯(cuò)誤的舉措， 終于導(dǎo)致了垓下的失敗。在失敗之際，他仍不知悔悟，反而怨天尤人，再三強(qiáng)調(diào)這是“天之亡我， 非戰(zhàn)之罪也?！表?xiàng)羽這些缺點(diǎn)使他成為一個(gè)悲劇人物。司馬遷如何塑造項(xiàng)羽的形象： 司馬遷非常準(zhǔn)確地把握了項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)，既突出了他“氣拔山兮氣蓋世”的英雄氣質(zhì)，又寫 出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗，二者有機(jī)地統(tǒng)一在一起，形成了項(xiàng)羽的悲劇性格。為了刻劃項(xiàng)羽的形象， 司馬遷精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料， 通過(guò)“巨鹿之戰(zhàn)” 、 “鴻門宴”、垓下之戰(zhàn)“等最具典型性的情節(jié)和場(chǎng)面，在緊張激烈的矛盾沖突中，在不同人物性格 的碰撞和對(duì)比中，突出項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)。司馬遷在不違背歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上， 進(jìn)行了一

17、些有聲有色的描寫和渲染， 傾注了自己的全部感 情。例如寫項(xiàng)羽在垓下被圍，面對(duì)美人名馬慷慨悲歌，生動(dòng)表現(xiàn)了他的內(nèi)心矛盾，創(chuàng)造了濃郁的悲 劇氛圍；“東城之戰(zhàn)”的酣暢淋漓，則進(jìn)下展示了項(xiàng)羽一往無(wú)前的氣勢(shì)與才情；而烏江自刎前的一 系列表現(xiàn)，則又使人深深感受到項(xiàng)羽性格中憨厚、剛直、豪爽的一面。這些細(xì)致的描寫和渲染，從 歷史著作的角度來(lái)說(shuō)是可有可無(wú)的， 但對(duì)于刻劃人物， 卻起到了畫龍點(diǎn)晴的作用， 使人物形神畢現(xiàn)， 生動(dòng)感人。答題要點(diǎn)：項(xiàng)羽的身份、立場(chǎng)、抱負(fù)、英雄氣概、以及他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。司馬遷刻畫這一人物， 既突出了他的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗。精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn) 的材料，傾

18、注了自己的感情。答題指導(dǎo)：論述題主要考查的是學(xué)生對(duì)重大的文學(xué)史問(wèn)題的理解和闡釋能力，分值很高，在答 題時(shí)要求不僅觀點(diǎn)鮮明，層次清晰，還要舉例子較深入地展開，在語(yǔ)言組織能力上相對(duì)于其他題型 也有更高的要求。以本道論述題為例，這是一道要求分析作品中人物形象的論述題，主要是要考查 學(xué)生對(duì)作品的熟悉程度以及對(duì)作品人物的理解能力?；卮饡r(shí)要充分調(diào)動(dòng)自己對(duì)作品的記憶，書寫時(shí) 應(yīng)改做到條理清晰， 觀點(diǎn)明確而使人信服。回答這道題時(shí)，項(xiàng)羽的形象可從他的身份、 立場(chǎng)、抱負(fù)、 英雄氣概、以及他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)等方面進(jìn)行分析。司馬遷刻畫這一人物的手法，可從司馬遷既突出 了項(xiàng)羽的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失??；精心選

19、取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材 料，傾注了自己的感情等方面進(jìn)行分析。在闡釋的過(guò)程中需要具體的例證來(lái)說(shuō)明自己的觀點(diǎn)，做到 言之有理又有據(jù)。其他要求分析作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)成就、結(jié)構(gòu)等的論述題在答題中同樣要遵循 這種言之有理有據(jù)的原則，在確定了從哪幾個(gè)方面回答之后要通過(guò)例子具體深入地展開說(shuō)明。客觀題部分：一、選擇題（每題 1分，共 15 題）1、 A“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏”出自詩(shī)經(jīng)中的（D ）D.小雅采薇王風(fēng)君子于役B.陳風(fēng)月出C.秦風(fēng)蒹葭2、左傳是一部（ B）史書A.國(guó)別體B. 編年體C. 紀(jì)傳體D. 紀(jì)傳體兼編年體3、戰(zhàn)國(guó)后期的諸子散文不包括（A ）A.莊子B. 荀子C.

20、韓非子D. 呂氏春秋4、司馬遷認(rèn)為，“離騷”的意思是（A）A.遭遇憂愁B. 離別的憂愁C. 楚國(guó)曲名D. 抒發(fā)憂愁之情5、歸田賦的作者是（ C ）A. 枚乘B. 揚(yáng)雄C.張衡D. 蔡邕6、漢書比史記減少的體裁是（B )A. 本紀(jì)B. 世家C. 書D. 表7、漢文學(xué)史上最杰出的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是（D )A. 十五從軍征 B. 戰(zhàn)城南C. 陌上桑D. 孔雀東南飛8、古詩(shī)十九首的產(chǎn)生時(shí)代是（D ）A.西漢前期B.西漢末年C. 東漢前期D. 東漢末年9、被稱作“七子之冠冕”的建安作家是（C ）A. 孔融B. 曹植C. 王粲D. 劉楨10、大人先生傳的作者是（A ）A. 阮籍B.嵇康C.劉伶 D.陶淵明11、

21、左思的詩(shī)歌代表作是（B )A. 詠懷B.詠史C.游仙詩(shī)D.擬行路難12 、玄言詩(shī)主要產(chǎn)生于（C ）時(shí)期A. 正始B. 西晉C. 東晉D. 南朝13、被鐘嶸評(píng)價(jià)為“才秀人微”的作家是（B ）A. 孫綽B. 鮑照C. 江淹D. 吳均14、下列賦中不屬于庾信作品的是（D ）A. 春賦B. 小園賦C. 別賦D.哀江南賦15 、搜神記的作者是（D )A. 張華B. 劉義慶C. 任昉D.干寶主觀題部分：一、 簡(jiǎn)答題 （一）舉例說(shuō)明什么是詩(shī)經(jīng)中的賦、比、興。1、賦就是直言其事，直抒其情。在詩(shī)中，它是一種積極修辭手段。詩(shī)人往往用這種手法對(duì)客觀 事物展開具體細(xì)致的描繪。2、比就是比喻。詩(shī)中的比喻豐富多樣，或用明

22、喻，或用暗喻，或用正喻，或用反喻，都十分生 動(dòng)形象，富于情趣。有時(shí)，詩(shī)人運(yùn)用博喻，把一連串比喻排列在一起，從不同角度突出事物的特征。3、興用于一篇或一章的發(fā)端，用以引出后面的句子。有的興句與后面的內(nèi)容沒(méi)有內(nèi)在的聯(lián)系，只是 起個(gè)引子的作用。但多數(shù)興句具有類比、象征的意味，能使人產(chǎn)生聯(lián)想，或用于烘托、渲染氣氛。有些 起興的意象具有豐富的內(nèi)涵，可在詩(shī)中產(chǎn)生多重藝術(shù)效果。（二）簡(jiǎn)述漢代散體大賦的形式特點(diǎn)。（ 1 ）普遍采用虛構(gòu)人物進(jìn)行主客問(wèn)答的方式，引出后面的大段描寫；末尾又總是以一方壓倒一方 而結(jié)束。這種寫法是古代隱語(yǔ)和戰(zhàn)國(guó)散文留下的痕跡，在散體賦中形成了固定的程式。（ 2）賦的中間用鋪陳夸張的手法

23、對(duì)事物進(jìn)行窮形盡相，繪聲繪色的描寫， 極力表現(xiàn)客觀對(duì)象廣闊性、無(wú)限性、豐富性，渲染其種類之多、形態(tài)之美、變化之繁富，場(chǎng)面之豪奢。從而形成宏大的結(jié)構(gòu)、令人 眼花繚亂的畫面和驚心動(dòng)魄的氣勢(shì)。（ 3）辭藻豐富華美。 作者常常在賦中堆砌大量生僻的詞匯， 又喜歡把很多同一偏旁的字羅列在一起， 造成強(qiáng)烈的視覺效果。句式以散體為主，靈活多變，但也有不少四字句和騷體句。句子的節(jié)奏感很強(qiáng)， 有的地方還押韻，非常便于誦讀。（4）結(jié)尾往往寄托一點(diǎn)諷諫，但這種諷諫的效果非常微弱，完全被前面的大段鋪陳描寫所掩蓋，很 難被欣賞者的發(fā)現(xiàn)。三、論述題（每題 5分，共 2 題）1、分析莊子逍遙游的藝術(shù)特色。1、本文浪漫氣息濃厚

24、，突出體現(xiàn)了莊子富于想像力，詩(shī)意與哲理交融的特點(diǎn)。首先，本 文所提出的逍遙游的理想就帶有浪漫的特抽。為了闡明自己的觀點(diǎn)，作者展開了奇思遐想，運(yùn)用高 度夸張的手法，創(chuàng)造了絢麗斑斕的藝術(shù)境界。在作者的筆下，小小的魚子竟有必千里大，還能化作大鵬。雄偉的大鵬鼓翼高飛，“水擊三千里，摶扶搖而上者九千里”。藐姑射之山的神人“肌膚若 冰雪，淖約若處子，乘云氣，御飛龍，游于四海之外”。而蜩、斥鴳、鸴鳩等小動(dòng)物也有人的情感 和語(yǔ)言。這些奇幻詭異的藝術(shù)形象紛至沓來(lái)，使人應(yīng)接不暇，拍案稱奇。作者運(yùn)用這些出人意表的 想像， 展開了大與小的對(duì)比，他嘲笑了那些狹隘、 拘執(zhí)的思想、行為， 展示了無(wú)限自由的人生境界。 文章使

25、人的思想豁然開朗，具有蕩胸滌臆，發(fā)蒙解惑的效果。2、文中巧妙靈活地運(yùn)用了比喻和寓言，形象生動(dòng)，寓意豐富而深刻。全文除中間點(diǎn)明主旨的 幾句話外，全都是借助于形象來(lái)說(shuō)理。其中有比喻，有寓言，也有妙趣橫生的人物對(duì)話，這種對(duì)話 也包含著寓意，具有寓言的性質(zhì)。作者對(duì)比喻、寓言的運(yùn)用也極為自由靈活，有的是正面比喻，有 的是反喻，有的是幾個(gè)譬喻層見疊出，有的是譬喻中套譬喻，故事中有故事。前人稱此文“文復(fù)生 文，喻中夾喻， 如春云生起， 層委疊屬， 遂為垂天大觀。 真古今橫絕之文也。 ”（宣穎 南華經(jīng)解 ）3、本文行文跌宕縱恣，大開大闔，揮灑自如，具有章法結(jié)構(gòu)的變化之美。文章緊緊圍繞絕對(duì) 自由這一中心，從不同

26、角度展開論述，筆觸自由馳騁。各段落之間跳躍起落，似斷實(shí)連。開頭突兀 而來(lái)， 經(jīng)過(guò)層層轉(zhuǎn)折，反復(fù)譬喻，方點(diǎn)出中心論點(diǎn)，使人恍然大悟，原來(lái)前面所說(shuō)的一切都是鋪墊。 結(jié)尾在與惠施的反復(fù)論辯中，以無(wú)用之用戛然而止，耐人尋味。“篇中忽而敘事，忽而引證，忽而 議論。以為斷而非斷，以為續(xù)而非續(xù)，以為復(fù)而非復(fù)。只見云氣空蒙往返紙上，頃刻之間，頓成異 觀。（林云銘莊子因）答題要點(diǎn)：（1）本文浪漫氣息濃厚，突出體現(xiàn)了莊子富于想像力，詩(shī)意與哲理交融的特點(diǎn)。本文所提出的 逍遙游的理想就帶有浪漫的特質(zhì)。為了闡明自己的觀點(diǎn)，作者展開了奇思遐想，運(yùn)用高度夸張的手法， 創(chuàng)造了絢麗斑斕的藝術(shù)境界。（2）文中巧妙靈活地運(yùn)用了比喻

27、和寓言，形象生動(dòng)，寓意豐富而深刻。其中有比喻，有寓言，也有 妙趣橫生的人物對(duì)話，這種對(duì)話也包含著寓意，具有寓言的性質(zhì)。作者對(duì)比喻、寓言的運(yùn)用也極為自由 靈活。（3）本文行文跌宕縱恣，大開大闔，揮灑自如，具有章法結(jié)構(gòu)的變化之美。文章緊緊圍繞絕對(duì)自由 這一中心，從不同角度展開論述，筆觸自由馳騁。各段落之間跳躍起落，似斷實(shí)連。2、分析史記項(xiàng)羽本紀(jì)中項(xiàng)羽的形象，并說(shuō)明司馬遷是如何塑造這一形象項(xiàng)羽的形象特點(diǎn)：項(xiàng)羽是楚國(guó)貴族的后裔，他的祖父被楚將王翦所殺，他的家族與秦國(guó)有刻骨仇恨，因此，他以 復(fù)仇的心態(tài)參加了反秦起義，并且為推翻秦朝立下了大功。但由于他頑固地站在舊的貴族立場(chǎng)上， 在推翻秦朝之后，他未能順應(yīng)

28、歷史潮流，實(shí)現(xiàn)天下的統(tǒng)一，反而重新分封諸侯，使天下又陷入分裂 戰(zhàn)亂之中，他自己也在戰(zhàn)亂中走向滅亡。無(wú)論是他的反秦還是最后的失敗，都能使人看到他作為一 個(gè)舊貴族的特點(diǎn)。項(xiàng)羽早年就胸懷大志，他學(xué)書不成，學(xué)劍也不肯學(xué)到底，表示要學(xué)萬(wàn)人敵，他見到威焰赫赫， 不可一世的秦始皇，極為藐視地說(shuō)：“彼可取而代之?！彼挠⑿蹥飧藕瓦^(guò)人才氣在這時(shí)就已初露 端倪。在陳涉起義之后，他和項(xiàng)伯果斷地殺死秦朝的會(huì)稽太守，發(fā)動(dòng)了起義。當(dāng)起義軍受到嚴(yán)重挫 折，首領(lǐng)宋義畏敵如虎，不顧反秦起義的大局，一味按兵觀望時(shí)，又是他當(dāng)機(jī)立斷，殺死宋義，率 領(lǐng)渡河救趙，和秦軍展開殊死決戰(zhàn)，終于大破秦軍，挽救了危局，他自己也成為諸侯軍的領(lǐng)袖。即 使在失敗的時(shí)候，項(xiàng)羽這種英雄氣概和過(guò)人才氣也顯示得淋漓盡致。東城之戰(zhàn)，項(xiàng)羽以二十八騎沖 入漢軍重圍，仍然所向披靡，不失