楷書結(jié)構(gòu)形式

1、 書法無(wú)他秘，只有用筆書法無(wú)他秘，只有用筆與結(jié)字耳。與結(jié)字耳。馮班馮班鈍吟書要鈍吟書要楷 書 結(jié) 構(gòu) 夫書，先默坐靜思，隨意所適，言夫書，先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神采，如對(duì)至不出口，氣不盈息，沉密神采，如對(duì)至尊，則無(wú)不善矣。尊，則無(wú)不善矣。 蔡邕蔡邕筆論筆論 楷書結(jié)構(gòu)基本原則 w 關(guān)于漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律，前人通過(guò)長(zhǎng)期的探索，總結(jié)出了很多方法，但往往是就字論字，過(guò)于紛繁，不易掌握。我們?cè)谇叭说臐h字結(jié)構(gòu)理論的基礎(chǔ)上概括出以下五條規(guī)律，即w 布白均勻，重心平穩(wěn)，朝揖就讓，點(diǎn)畫呼應(yīng)，參差變化。 (一)布白均勻w 布白均勻，就是指漢字的點(diǎn)畫對(duì)字幅內(nèi)的空白要分割均勻，這里的均勻，不是簡(jiǎn)單

2、的幾何圖形的平均分割，而是在保證筆畫間距勻稱的同時(shí)，做到變化和諧，緊湊而不局促。 (二)重心平穩(wěn)w 楷書字形本身在審美的角度上首先就是要求每個(gè)字要均勻平正，棱角對(duì)等。這就要求在書寫時(shí)把握好重心，使左右對(duì)稱，給人以平穩(wěn)的感覺(jué)。當(dāng)然，這種平穩(wěn)不是說(shuō)要四平八穩(wěn)，有時(shí)可以是動(dòng)態(tài)平衡，有時(shí)可以是斜中取正。 (三)朝揖就讓w 由左右部件組成的字，要注意各部件之間互照應(yīng)，收放自然，有主有次，有朝有揖，有就有讓，相容相粘又互不干犯，使字成為一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一體。 上下結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu)(四)點(diǎn)畫呼應(yīng)w 字是由點(diǎn)畫組合而成的，這種組合不是簡(jiǎn)單的拼湊堆砌。點(diǎn)畫與點(diǎn)畫，部件與部件之間均存在著啟承轉(zhuǎn)合的內(nèi)在關(guān)系，這種關(guān)系在楷書中

3、表現(xiàn)在有形無(wú)形之間，不像行書草書那樣容易觀察。w 點(diǎn)畫呼應(yīng)在楷書中強(qiáng)調(diào)筆斷意連，也即古人所謂“意到筆不到”。首先，要求書寫者正確掌握筆順規(guī)則，脫離正確的筆順規(guī)則而企求點(diǎn)畫呼應(yīng)、血脈流暢是行不通的；其次，書寫者應(yīng)該注重點(diǎn)畫呼應(yīng)但卻不必把這呼應(yīng)關(guān)系直接寫出來(lái)，必須領(lǐng)悟這種呼應(yīng)關(guān)系是內(nèi)在的。只有這樣，單調(diào)木然的點(diǎn)線才能在調(diào)配中顯示活潑生動(dòng)的神采風(fēng)韻。(五)參差變化w 運(yùn)動(dòng)變化是物質(zhì)世界的根本屬性，變化靈動(dòng)是生命存在的標(biāo)志，是形式美的一條重要法則。參差變化則是書法審美中的高級(jí)形式。講求參差變化必須以上列其它規(guī)律為前提，必須是合乎法則的參差變化，否則，寫出的字只能是無(wú)原則的糾紐纏繞，沒(méi)有美感可言。 上中

4、下上中下獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則一、一、穩(wěn)定 1.橫平豎直 凡是有長(zhǎng)橫長(zhǎng)豎的字，一般要讓它橫平豎直，這樣結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)重。如果橫不平，豎不直，字形自然不穩(wěn)定。當(dāng)然，這里我們還要強(qiáng)調(diào)，在楷書中，橫要寫成左邊低，右邊高，因?yàn)椋簑線條由于本身量度或方向的變化會(huì)產(chǎn)生線條由于本身量度或方向的變化會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)特征。如右上傾斜的線條給不同的視覺(jué)特征。如右上傾斜的線條給人以上升、爬坡和積極樂(lè)觀的心理感受，人以上升、爬坡和積極樂(lè)觀的心理感受，右下傾斜的線條給人以下降、悲觀失望右下傾斜的線條給人以下降、悲觀失望的心理感受。的心理感受。w 逢成華逢成華書法線條藝術(shù)中的視覺(jué)美學(xué)書法線條藝術(shù)中的視覺(jué)美學(xué)，中國(guó)美學(xué)研

5、究第一輯中國(guó)美學(xué)研究第一輯，上海三聯(lián)書店，上海三聯(lián)書店2006年版年版橫平豎直橫平豎直丁2.撇捺對(duì)稱w 有撇有捺的字，撇捺的長(zhǎng)度可能不同，但是撇捺的角度一般是對(duì)稱的，而且撇捺的末端一般在同一條水平線上。我們可以把撇捺看作人的兩條腿，這兩條腿必須一般長(zhǎng)，而且要站在平地上，站得才正。 人3.撇點(diǎn)對(duì)稱撇點(diǎn)對(duì)稱么4.上下對(duì)正w 字的上下筆畫必須對(duì)正，尤其是一些以點(diǎn)、撇開(kāi)頭的字，上下能否對(duì)正，直接影響結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，書寫時(shí)一定要注意。頭身對(duì)正頭身對(duì)正戶獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則二：勻稱 w所謂勻稱就是各部分配合得合適。字形勻稱，人們看了才會(huì)感到賞心悅目。 1.左右對(duì)稱 w形式美的主要法則包括對(duì)稱均衡。w 楊辛、甘霖楊辛

6、、甘霖美學(xué)原理新編美學(xué)原理新編（北京大（北京大學(xué)出版社學(xué)出版社19961996年第一版年第一版105105頁(yè)頁(yè)左右對(duì)稱左右對(duì)稱王w 由于眼部肌肉平衡而感到的舒由于眼部肌肉平衡而感到的舒適和省力，在某種情形下是左右對(duì)適和省力，在某種情形下是左右對(duì)稱的價(jià)值的根源。稱的價(jià)值的根源。w （美）喬治（美）喬治桑塔耶納桑塔耶納美感美感61頁(yè)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社頁(yè)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1982年版年版2.距離相等w如果一個(gè)字中有多個(gè)方向相同或者大致相同的筆畫，如橫、豎、撇，那么它們之間的距離一般要相等，這樣字形就勻稱。橫畫等距互豎畫等距卅斜向等距勿同時(shí)等距可3.平行w既有斜撇又有橫折鉤時(shí)，橫折鉤的豎部一般和撇

7、平行，這樣字才穩(wěn)定、勻稱 。平行萬(wàn)獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則三：黃金分割w 黃金分割是造型藝術(shù)中最容易給人美感的構(gòu)圖法則。分割的方法是把一條線分成兩部分，全長(zhǎng)跟其中較長(zhǎng)的一部分的比等于這一部分跟余下部分的比，即a：b=b：（a-b）。這一部分約等于全長(zhǎng)的0.618。撇捺連點(diǎn)為黃金分割點(diǎn)人0.618撇橫連點(diǎn)為黃金分割點(diǎn)斤黃金分割點(diǎn)橫豎交點(diǎn)為黃金分割點(diǎn)十0.618中1231=2 1+2=3黃金分割點(diǎn)井1231=2 1+2=3 2的中點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則四：左次右主w 在篆書中，很多字左右完全對(duì)稱。而在楷書在篆書中，很多字左右完全對(duì)稱。而在楷書中，多數(shù)字是左次右主，也就是左邊顯得稍中，多數(shù)字是左次右主

8、，也就是左邊顯得稍微小一些，收斂一些，處于從屬地位，而右微小一些，收斂一些，處于從屬地位，而右邊稍微寬大一些，舒展一些，處于主要地位。邊稍微寬大一些，舒展一些，處于主要地位。比如比如“八八”字，篆書中兩個(gè)筆畫長(zhǎng)度相等，字，篆書中兩個(gè)筆畫長(zhǎng)度相等，角度對(duì)稱，而楷書中明顯撇長(zhǎng)捺短。再比如角度對(duì)稱，而楷書中明顯撇長(zhǎng)捺短。再比如“水水”字，篆書寫法左右對(duì)稱，而楷書寫法字，篆書寫法左右對(duì)稱，而楷書寫法明顯左邊小右邊大。明顯左邊小右邊大。篆書隸書楷書對(duì)比篆書隸書楷書對(duì)比獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則五：內(nèi)緊外松w 如果我們仔細(xì)觀察和分析從魏晉到唐宋的楷如果我們仔細(xì)觀察和分析從魏晉到唐宋的楷字法書，就會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)字的結(jié)體

9、都有一字法書，就會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)字的結(jié)體都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是內(nèi)緊外松，上緊下松，個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是內(nèi)緊外松，上緊下松，左緊右松。因而字的重心一般是出于中宮中左緊右松。因而字的重心一般是出于中宮中心點(diǎn)的略微偏上偏左的一個(gè)小范圍內(nèi)。心點(diǎn)的略微偏上偏左的一個(gè)小范圍內(nèi)。 歐陽(yáng)中石主編歐陽(yáng)中石主編書法教程書法教程5151頁(yè)，頁(yè)，高等教育出版社高等教育出版社 ，19921992年版年版也水綜合運(yùn)用w 在具體書寫中，很多結(jié)構(gòu)原則是同時(shí)運(yùn)用的，如在“世”字中，三個(gè)橫之間距離相等，三個(gè)豎之間距離也相等，整個(gè)字內(nèi)緊外松。在“升”字中，左小右大、內(nèi)緊外松、黃金分割三個(gè)規(guī)律同時(shí)起作用。世升12312 13女頭身

10、對(duì)齊撇點(diǎn)對(duì)稱黃金分割內(nèi)緊外松合體字結(jié)構(gòu)原則 欲使四面八方俱拱中心，鉤撇欲使四面八方俱拱中心，鉤撇點(diǎn)畫皆歸間架，有相迎相送照應(yīng)之點(diǎn)畫皆歸間架，有相迎相送照應(yīng)之情，無(wú)或反或背乖戾之失。雖字形情，無(wú)或反或背乖戾之失。雖字形有千百億萬(wàn)之不同，而結(jié)構(gòu)亦不出有千百億萬(wàn)之不同，而結(jié)構(gòu)亦不出乎此法之外也。乎此法之外也。李淳李淳大字結(jié)構(gòu)八十四法大字結(jié)構(gòu)八十四法左右結(jié)構(gòu)欲楷書合體字谷的變化.rmvb 楷書合體字欠的變化.rmvb 楷書結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)欲.rmvb左長(zhǎng)右短帆楷書合體字帆.rmvb左小右大喊楷書結(jié)構(gòu)左小右大喊.rmvb左小右大楷書結(jié)構(gòu)咖.rmvb左小右大左小右大艱w楷書合體字艱.rmvb左大右小左大右小w

11、楷書結(jié)構(gòu)左大右小知.rmvb上下結(jié)構(gòu) 夫?qū)W書作字之體，須遵正夫?qū)W書作字之體，須遵正法。字勢(shì)不得上寬下窄，如法。字勢(shì)不得上寬下窄，如是則頭輕腳重，不相勝任。是則頭輕腳重，不相勝任。王羲之筆書論十二章節(jié)制章第十上下結(jié)構(gòu)楷書合體字導(dǎo).rmvb上下同形上下同形炎w楷書結(jié)構(gòu)上下同形炎.rmvb上窄下寬上窄下寬至w楷書結(jié)構(gòu)上窄下寬至.rmvb上寬下窄上寬下窄昔w楷書結(jié)構(gòu)上寬下窄昔.rmvb上包下上包下今w楷書結(jié)構(gòu)今的錯(cuò)誤寫法.rmvb 楷書結(jié)構(gòu)上包下今.rmvb左中右結(jié)構(gòu)楷書合體字游.rmvb 左中右結(jié)構(gòu)左中右結(jié)構(gòu)班w楷書結(jié)構(gòu)左中右班.rmvb上中下結(jié)構(gòu)楷書合體字暴.rmvb 楷書結(jié)構(gòu)上中下愛(ài).rmvb半

12、包圍結(jié)構(gòu)w楷書合體字戶字頭.rmvb側(cè)承托結(jié)構(gòu)(1) w楷書合體字逃.avi側(cè)承托結(jié)構(gòu)(2) 勉三角結(jié)構(gòu)：書寫時(shí)，彼此之間的結(jié)合要緊湊，整齊平穩(wěn)端正。品楷書結(jié)構(gòu)品.rmvb四角結(jié)構(gòu)：書寫時(shí)，要四角和諧，聯(lián)系緊密。器 囂 書法備于正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語(yǔ)，而輒放言，無(wú)是道也。蘇軾蘇軾論書論書 行草不以作楷之筆行草不以作楷之筆出之，則全無(wú)起訖。出之，則全無(wú)起訖。朱和羹朱和羹臨池心解臨池心解 以基本筆畫構(gòu)成的字，叫獨(dú)體以基本筆畫構(gòu)成的字，叫獨(dú)體字。獨(dú)體字筆畫較少，與其它筆畫字。獨(dú)體字筆畫較少，與其它筆畫較多的字在一起書寫時(shí)，字形要略較多的字在一起書寫時(shí)，字形要略小些，筆畫要厚重些。筆畫安排要小些，筆畫要厚重些。筆畫安排要重心平穩(wěn)，橫平豎直，撇捺舒展，重心平穩(wěn)，橫平豎直，撇捺舒展，因字立形，斜中求正。因字立形，斜中求正。 上下結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu) 上下結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu) 上下結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu) 上下結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu) 上小下大上小下大 上下上下