時裝畫考試習(xí)題目(填空、名詞解釋、解答題)

1、填空1時裝畫的起源可以追溯到西歐的文藝復(fù)興時期。2十七世紀出版的雜志美爾究爾·嘎朗，開始以銅板畫的形式刊登彩色服裝畫。3十八 世紀出現(xiàn)專門介紹流行時裝的雜志有法國的流行時報和英國的婦女雜志。4十九世紀開始出現(xiàn)了照相凸版印刷技術(shù)。5二十世紀出現(xiàn)了艾里克、安東尼奧·魯匹茲、維拉蒙蒂為首的一批優(yōu)秀的時裝畫家，中國時裝領(lǐng)域的代表人物是葉淺予、張光宇、張正宇。6時裝畫是服裝設(shè)計的第一步。7時裝畫有雙重性，它可以自由的出入服裝設(shè)計和繪畫藝術(shù)兩個領(lǐng)域。8時裝畫給人一種直觀的現(xiàn)代美感。9時裝畫的表現(xiàn)直接受到服裝造型的制約，應(yīng)以渲染服裝的造型特征和藝術(shù)氣氛為最終目的。10時裝畫是體現(xiàn)服裝設(shè)計

2、師的設(shè)計構(gòu)思的最直接的表達方式。11時裝畫可分為表現(xiàn)成衣的時裝畫、表現(xiàn)高級時裝的時裝畫12在一些參賽首位時裝畫中，既表現(xiàn)時裝的整體造型結(jié)構(gòu)、服裝工藝特點，同時又要突出其藝術(shù)表現(xiàn)效果。13時裝畫是以繪畫為主要手段。14時裝畫的構(gòu)思過程不僅運用形象思維，還要運用開放型思維、多維性思維。15時裝畫所要表達的內(nèi)容主要有構(gòu)思立意、工藝特征、裝飾配件及其他。16時裝畫中常用的藝術(shù)法則是服裝造型夸張、人體造型夸張。17對人體的夸張和藝術(shù)表現(xiàn)是時裝畫的重要特征之一。18當代文化藝術(shù)中的人體是以修長瀟灑、浪漫為特征的。19服裝人體比例一般是以八頭長為特征，美國是九頭長，日本東京八到十頭長法國在十頭以上（4到6歲

3、的兒童比例為5個頭長、2到3歲的幼兒比例是4個頭長）。20一副好的服裝畫，要善于利用姿態(tài)、款式、色彩及用筆用線的藝術(shù)處理達到一種整體美的和諧。21對于人物的藝術(shù)處理是時裝畫的一個重要手段之一。22在時裝畫的人物處理上，頭部是處于次要的位置。23畫五官需注意兩點：一是五官的位置和透視關(guān)系二是五官和臉型的關(guān)系.24應(yīng)根據(jù)臉型和服裝的不同風(fēng)格來選擇不同的發(fā)型。25在時裝畫的藝術(shù)處理上，女性的頸部和三圍是應(yīng)該重點刻畫的部位；畫男性臉時，多注意鼻子的刻畫，少注重嘴。26對四肢的處理男女是有別的：男性的肩較寬，有兩個多頭長的距離、正面女人體肩寬為兩個頭寬，女人體臀部是兩個頭寬，頸部、頸窩和鎖骨在第二個頭的

4、二分之一處。27人體和手腳的處理要簡練概括，頭部采取簡練而概括的畫法。28時裝畫中的人體姿態(tài)是建立在寫實人體動態(tài)的基礎(chǔ)上的。29畫好服裝人體姿態(tài)是畫時裝畫的基礎(chǔ)。30人體的中心線是從鎖骨、胸窩到肚臍；人體姿態(tài)的重心線是從人體鎖骨向下垂直地面的線。31畫好人體姿態(tài)要注意三個要素觀察、理解、記憶。32時裝畫中最關(guān)鍵的是人體姿態(tài)與服裝造型特征的一致性。33時裝畫中對人物形象的處理是以簡潔概括為準則。34時裝畫的構(gòu)圖形式有一人構(gòu)圖、兩人構(gòu)圖、多人構(gòu)圖。35線是傳統(tǒng)繪畫造型的重要手段，也是時裝畫的造型基礎(chǔ)。36時裝畫中的用線有勻線、粗細線、不規(guī)則線。37時裝畫中黑白灰的畫法是作為一種基礎(chǔ)的訓(xùn)練手段而存在

5、的，他是運用素描規(guī)律來表現(xiàn)服裝的整體造型效果。38黑白灰的畫法分為厚畫法和薄畫法。40衣紋對人體起著一定的輔助和陪襯作用，衣褶則顯示著服裝的結(jié)構(gòu)造型。41棉麻類織物的衣紋是挺而細密的；織物的衣紋是長而流暢的；毛織物的衣紋是園而柔軟；化纖類織物的衣紋是硬而富于彈性。43衣褶的產(chǎn)生與服裝制作工藝手段有著直接的關(guān)系。44常見的衣褶分為死褶和活褶。45服裝的配件包括帽子、首飾、包、圍巾、鞋等。46在時裝畫的繪制過程中，需表現(xiàn)出各種裝飾圖案的裝飾工藝和裝飾風(fēng)格。47時裝畫中對裝飾圖案的表現(xiàn)要注意團的整體性和圖案的工藝特點。48時裝畫的用色是最主要的表現(xiàn)手段；色彩的表現(xiàn)是時裝畫的最直接的表達方式。49時裝

6、畫的配色處理主要有同類色配置、鄰近色配置、對比色配置的基本方法。50時裝畫的用色既有主次、強弱之分，又使其虛實、聚散處理得當；既有層次感，又統(tǒng)一和諧，使時裝畫中的服裝面料質(zhì)感與色彩配置形成一個有機的整體。52吸收和鑒賞中國畫中工筆重彩人物的表現(xiàn)手法，通過色彩的暈染、推移等技法來表現(xiàn)一些高檔、華麗、輕柔的面料質(zhì)感。53用彩色鉛筆運用素描的藝術(shù)規(guī)律表現(xiàn)服裝造型和面料質(zhì)感。54水色筆表現(xiàn)法在國外時裝設(shè)計界極為盛行，著色需要根據(jù)服裝的結(jié)構(gòu)特征，用筆準確，果斷快捷，充滿現(xiàn)代氣息。55為使時裝畫的藝術(shù)形式更加豐富。還可以借鑒彩鉛水彩法、油畫棒水粉、多種表現(xiàn)法、有色紙表現(xiàn)法等手段來表現(xiàn)。56油畫棒和水粉色綜

7、合運用，是表現(xiàn)厚質(zhì)面料的圖案時常用的方法。57設(shè)計構(gòu)思受到服裝工藝、服裝流行、服裝市場等因素制約。58在時裝畫中要充分體現(xiàn)服裝的公益性和藝術(shù)性構(gòu)成因素的內(nèi)在聯(lián)系。59配件的裝飾品有頭飾、胸飾、手包、腰帶、手鐲等。60三停五眼是指將發(fā)際至下額之間分為三部分，一停從發(fā)際線到眉線、二停從眉線到鼻底線、三停從鼻底先到下額。61構(gòu)成女性的曲線美的重要的因素是胸、腰、臀。62胸部、背部的圖案裝飾形式主要有單獨圖案、適合圖案，領(lǐng)子、門襟、下擺、袖口的主要運用二方連續(xù)的裝飾形式。63時裝畫中的人體沒的內(nèi)涵為修長的體態(tài)、瀟灑的風(fēng)姿、浪漫的氣質(zhì)。64時裝畫的繪制整個過程分為：初稿、拷貝、著色、勾線四個階段。65時

8、裝畫中對于圖案的表現(xiàn)主要的圖案構(gòu)成形式有單獨圖案、適合圖案、二方連續(xù)、四方連續(xù)。66時裝畫是以渲染、烘托服裝的造型特征和藝術(shù)氣氛為最終目的。67時裝畫中最常用的藝術(shù)手法則是夸張，其中包括對服裝造型和人體造型的夸張。68時裝畫中對人物形象的處理是以簡潔和概括為準則，在處理人物形象時，首先要進行提煉和取舍，以簡練的線條來表現(xiàn)。69在時裝畫中常用的手法除了夸張就是節(jié)奏。70為了近一步充實時裝畫的表現(xiàn)力，有時可根據(jù)設(shè)計的需要畫出款式的平面展開圖和縮比裁剪圖。71腰圍線在第3個頭處，同時也是手肘的位置線。72完整的服裝效果時常還伴隨有設(shè)計、工藝說明、面料小樣、款式圖。73電腦上繪制效果圖常用的軟件有Pa

9、inter、Photoshop、Freehand等。73時裝畫不同于一般的繪畫藝術(shù) ，因為他給人一種造型美的現(xiàn)代美感。74不同面料的衣紋的表現(xiàn)：棉麻類是挺而密集、化纖類是硬而富于彈性、絲是長而流暢、毛是圓而柔軟。75硬脆線：線條細，落筆快，適合變現(xiàn)擦光棉、亞麻織物、塔夫綢、玻璃紗等；柔軟線：表現(xiàn)柔和的輪廓，適合表現(xiàn)薄織物、薄紗、縐綢、平針織物。面法蘭絨等；粗笨線：線條較粗，適合表現(xiàn)毛巾布、駝毛、粗花呢、燈芯絨、駝馬絨等。名詞解釋1時裝畫：是以繪畫為基礎(chǔ)手段，通過一定的藝術(shù)吃力手法來體現(xiàn)服裝設(shè)計的造型特征，和整體藝術(shù)氣氛的一種藝術(shù)形式。2服裝設(shè)計效果圖：表現(xiàn)一般成衣的時裝畫，畫中對服裝款式結(jié)構(gòu)、

10、工藝特點及裝飾配件比較準確。3人體中心線：從鎖骨、胸窩到肚臍的線，它隨著人體姿態(tài)的變化而變化。4然提重心線：從人體鎖骨向下垂直于地面的線，無論姿態(tài)如何變化，重心線的落點都在兩腳之間。5勻線：其特征是線條挺拔剛勁，清晰流暢，適合表現(xiàn)一些輕薄而柔韌性強的面料。6粗細線：其特征是用筆粗細兼?zhèn)?，剛?cè)峤Y(jié)合，生動多變，適合表現(xiàn)一些較為厚重而柔軟的懸垂性強的面料。7不規(guī)則線：其線條古拙蒼勁，渾厚有力，頓挫有致，適合表現(xiàn)一些表面凹凸不平面料的效果，如粗花呢，手工編織物等。8厚畫法：以水粉色的黑顏色為基礎(chǔ)色，用白色調(diào)如，白色調(diào)如越多，其色調(diào)越淺，從而產(chǎn)生從黑到白之間的一系列深淺不同的灰調(diào)子。9薄畫法：是以水彩色

11、的黑色為基礎(chǔ)色，用水調(diào)入，加水越多，其調(diào)子也就越淡。10影畫法：是采用剪影的技法來表現(xiàn)，需抓住服裝造型的典型角度和人體的優(yōu)美姿態(tài)來表現(xiàn)服裝的總體藝術(shù)效果。11衣褶：是認為創(chuàng)造的，它的產(chǎn)生與服裝制作工藝手段有直接的關(guān)系。12衣紋：是指著裝人體由于運動而引起的服裝表面的衣襞變化，這些變化直接反映著人體各部位的形態(tài)及其運動幅度的大小。13同類色配置：用同一個色系的顏色相配置，很容易取得理想的色彩效果，但用該注意色彩的明度和層次需要處理得當，否則畫面色彩會顯得平淡而單調(diào)。14臨近色配置：子色相環(huán)上，90度之間的顏色為臨近色，這種方法比較容易形成和諧統(tǒng)一的色彩關(guān)系，但要注意色彩之間的純度和明度的相互襯托

12、關(guān)系，在配置的幾個顏色中應(yīng)該有主次、強弱、虛實之分，以取得生動多變的色彩效果。15對比色配置：講的顏色不完全是色相環(huán)上的兩極對比色，其對比范圍較大，對比應(yīng)該注意其一對比色的純度和明度的對比關(guān)系，其二是指對滴顏色在色相和面積上的對比。16淡彩表現(xiàn)法：以水彩畫的表現(xiàn)為基礎(chǔ)，運用水彩色的晶瑩、透明及酣暢淋漓的藝術(shù)特點，在設(shè)色時，力求干凈利落，明快而淡雅，用筆簡練、生動，不要追求過多的虛實、明暗關(guān)系和色彩的微妙變化，以集中表現(xiàn)服裝造型結(jié)構(gòu)，面料的特征及服裝的整體感覺。17水粉表現(xiàn)法：借鑒水粉法的畫法，利用水粉色表現(xiàn)力強，可厚可薄，揮灑自如的特點來進行時裝畫的表現(xiàn)。18重彩表現(xiàn)法：吸收和借鑒中國畫中工筆

13、中彩人物的表現(xiàn)手法，通過色彩的暈染、推移等技法來表現(xiàn)一些高檔，華麗、輕柔的面料質(zhì)感。19彩鉛表現(xiàn)法：用彩鉛筆運用素描的藝術(shù)規(guī)律表現(xiàn)服裝造型和面料質(zhì)感，其用筆用色講究虛實、層次關(guān)系，以表現(xiàn)服裝的立體效果，使畫面的服裝造型和面料質(zhì)感特征更加細膩而逼真。20水色把表現(xiàn)法：水色筆表現(xiàn)法在國外時裝設(shè)計界極為盛行，用麥克筆和各種水色筆來表現(xiàn)，著色需根據(jù)服裝的結(jié)構(gòu)特征，用筆準確、果斷而快捷，使畫面效果精煉而灑脫，充滿現(xiàn)代藝術(shù)氣息。21噴繪表現(xiàn)法：運用噴筆或自制的噴繪工具進行噴繪，也可以講是又噴又畫噴和畫結(jié)合的方法，噴繪的效果細膩，勻、潤，是手繪所不及的，他適合表現(xiàn)一些交厚重的絨面的服裝效果，例如表現(xiàn)格尼、毛

14、呢等。22彩鉛水彩法：即彩色鉛筆和水彩綜合運用，一般先喲個水彩色著色，在某些結(jié)構(gòu)處理處用彩色鉛筆重點刻畫，以強化服裝的款式結(jié)構(gòu)特征，渲染服裝首位整體造型氣氛。23油畫棒水粉法：即油畫棒和水粉色的綜合運用，在表現(xiàn)厚質(zhì)面料上的圖案或條格時常用這種方法，先用油畫棒畫出圖案，后用水粉色來覆蓋，由于油畫棒是油性的，它排斥一般的水質(zhì)顏料，因此，形成一種特殊的視覺效果。24有色紙表現(xiàn)法：利用各種有色紙的特性、紋理及顏色，選用相應(yīng)的繪制方法進行表現(xiàn)。簡答題一時裝畫中，男，女，兒童的臉部畫法答；女性：首先，畫出人物的頭形、基準線及眼睛的位置，按后畫出發(fā)際線，按比例定出眉毛、鼻子、嘴的位置，先完成五官，畫出眼瞼，

15、眼珠，耳朵，上下唇及頸圓柱體，加頭發(fā)的明暗和五官的修飾。男性：和女的畫法沒有太大的區(qū)別，就是在刻畫男性的五官時，要比女的粗獷一些，眉毛也較濃，脖子粗壯一點，下額寬長一點，以體現(xiàn)男性的陽剛之美。男性的發(fā)際線一般較靠后，前額交寬闊，應(yīng)多注重鼻子刻畫，少注重嘴的刻畫。兒童：兒童與成人不同，年齡越小，眼睛位置越偏下，五官顯得越緊湊。先打頭形輪廓與五官位置的基準線，再畫出發(fā)際線、確定五官的大小并嘴的唇裂線。二鉛筆淡彩額繪制方法：答；1用彩鉛勾畫出人物的大體動態(tài)，然后再畫出衣服的輪廓線。2用水彩畫人物的膚色，不要愛平涂要留白，可以畫出皮膚色的濃淡變化，3把需要畫面料花色的地方先用清水刷一遍，再依次上黃色、

16、紅色、湖藍和黑色，也可以用多余的顏料給鞋子上些淡彩，畫頭發(fā)從橘紅的受光部位開始起筆，然后畫頭發(fā)的發(fā)群，4用鉛筆再強調(diào)輪廓線。三輕薄紗類織物的畫法：答；1先打鉛筆稿，精確繪制出各部位的線條2拷貝到正式的稿紙上，鉛筆輕輕勾線，3用水粉勾畫四肢，在顏色還未完全干時暈染或者涂抹膚色，注意調(diào)色不要太濃，4用面料的固有色勾畫服裝的輪廓邊線和面料的花紋。在做這一步驟時請注意受光的方向，可設(shè)計為在受光的部位大量留白，而主要用勾的色線來體現(xiàn)服裝面料的色彩和結(jié)構(gòu)，5畫人物的五官和服飾。注意頭發(fā)的深淺變化，可以少量渲染面紗。四針織品畫法答；步驟1用鉛筆大稿子畫，畫出披肩與人體的關(guān)系。2用線條規(guī)范圍巾的褶皺，然后拷貝

17、到干凈的水彩紙上，注意線條不要畫臟或有修改的痕跡。3調(diào)出比披肩固有色稍微淺的顏色，畫披肩的受光和中間調(diào)子。4趁濕再加深色，注意不要把前面的淺色覆蓋滿，僅僅只在背光的位置畫，圍巾的流蘇也要畫。5等色彩完全干透后用用彩色鉛筆在背光的地方平著筆尖用側(cè)面畫在畫面上掃一下，由于彩色鉛筆在表面不平的水彩紙上輕輕抹過。畫面留下了毛茸茸的質(zhì)地感。五鉛筆淡彩（水彩）答；1用鉛筆勾畫出人物的大體動態(tài)，然后在畫出衣服的輪廓線。2用水彩畫人物的皮膚注意不要平涂，在設(shè)計的受光部位留白，可以畫出皮膚色的濃淡變化，3把需要畫面料花色的地方先用清水刷一遍，然后，再依次上黃色.紅色.湖藍和黑色。用多余的顏料可以把鞋子也涂些淡彩

18、。畫頭發(fā)從橘紅的受光部位開始起筆，然后花頭發(fā)的發(fā)群，稍微畫一下眼睛的化妝。4用鉛筆再強調(diào)輪廓線，六馬克筆的繪制方法答；1分有水性和油性之分，它即可以表現(xiàn)又可以排線來表現(xiàn)畫，不需要調(diào)制顏色，且易于干燥。各種不同質(zhì)地的紙，吸收馬克筆顏色的速度各異，產(chǎn)生的效果亦不相同，吸收速度快的紙張，繪出的色塊，易帶有條紋狀，反之則相反。再畫正式稿之前可以在紙上排線，觀察顏色的擴散，即滲出，以便選擇正確的工具。2馬克筆可以多次上色，深色可以覆蓋淺色，水性的淺色也可以相互透疊，產(chǎn)生顏色的變化和復(fù)色的出現(xiàn)，3畫人物面部需要暈染的效果時可以在膚色涂完后趁濕上腮紅，這樣邊緣的銜接就會很自然。4作為快捷工具的馬克筆常常用于

19、畫服裝的結(jié)構(gòu)線，例如，前門襟.下擺.縫線和衣褶等。七電腦繪制效果圖過程1打型；打好起初想好的款式結(jié)構(gòu)的人物動態(tài)造型，可以連衣服結(jié)構(gòu)和模特一起畫。2勾畫；進一步對款式內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行細節(jié)勾畫，3勾線；款式和型出來后，再對輪廓線進行修改！做完后，把其他畫面剩余雜線清除。4上色；勾線后就是上色了，先上淡彩，將事先想好的色彩的明暗大調(diào)鋪上，再進一步上色5細節(jié)描繪；對于已經(jīng)上好色的稿子做進一步的細節(jié)描繪，包括臉部，手，鞋子，配飾，衣服，的褶皺等6整理畫面效果；做完后整理每個人物，把他們放到同一張效果圖上，做好整理體畫面效果，也可以把每個動態(tài)分開放。7背景畫面整理；可以把做好的彩色動態(tài)效果圖放在做好的背景里，

20、再在畫面上做一點點主題裝飾即可。八有色紙上繪畫答；由于輕薄.紗類面料往往有些透明或半透明，會隨著人體的動態(tài)或衣服的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出不同的色彩和變化，所以，在作畫的時候可以在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計的亮點處細畫，比較虛的地方可以大量留白，用勾線交代。畫這樣的面料可以稍硬.脆一些的線，線條細，落筆快，衣紋和碎褶有交代就行了。色紙做畫通?？梢允÷圆糠值纳什划嫞眉埖牡咨娌糠謶?yīng)該畫的部位，例如人物的皮膚色，頭發(fā)的高光，面料的受光部分，但也有在受光的部位用明度更高的色彩來提亮的。九裘皮的畫法答；裘皮的繪畫手法其實有很多，但常用的是水粉畫法，因為水粉的性能秉有水彩和油畫顏料的性質(zhì)，即能輕盈又能厚重。一般先畫裘皮大的色

21、調(diào)，注意受，背光的深淺，稍稀薄一些畫，等到快干的時候用同種色但需調(diào)得干一些畫皮毛，也要像畫頭發(fā)一樣一群群的畫，每一群都有深淺的變化，以表現(xiàn)受光和背光。對與毛較短的裘皮，在第一遍淺赭色上過后，可以立刻用深一度的，濃稠一些的赭色上第二遍色，不是用鉛筆畫，而是用筆尖在濕的紙面上點，顏色會在紙面上暈染開，與第一遍的顏色有機地融合。簡答題1）時裝畫的雙重性 答：時裝畫與其它繪畫藝術(shù)相比，它具有雙重性的特點，即實用性和欣賞性，一方面，時裝畫屬實用藝術(shù)范疇，是服裝設(shè)計的表達方式之一；另一方面，時裝畫是借助于繪畫手段來展示服裝的整體美感的，又具有一定的藝術(shù)審美價值，正是由于時裝畫的這種特殊性，形成了它特有的藝

22、術(shù)語言和藝術(shù)內(nèi)涵。 2）時裝畫的特點答： 時裝畫是以繪畫為基本手段，通過一定的藝術(shù)處理方法體現(xiàn)服裝計的造型特征和整體藝術(shù)氣氛的一種藝術(shù)形式，它不同于純繪畫，不是純粹的欣賞藝術(shù)，主要是由于它自身載體所具有明顯的實用性特點決定的。與其它繪畫藝術(shù)相比，它具有雙重性的特點，即實用性和欣賞性，一方面，時裝畫屬實用藝術(shù)范疇，是服裝設(shè)計的表達方式之一，另一方面，時裝畫是借助于繪畫手段來展示服裝的整體美感的，又具有一定的藝術(shù)審美價值，正是由于時裝畫的這種特殊性，形成了它特有的藝術(shù)語言和藝術(shù)內(nèi)涵3）時裝畫的種類答：1.表現(xiàn)成衣的時裝畫，一般出自服裝設(shè)計師之手，其特點是作為裝設(shè)計的第一步和服裝設(shè)計的科學(xué)依據(jù)而存在

23、的，因此它是以實用價值占主導(dǎo)地位的。2.表現(xiàn)高級時裝的時裝畫，它一般不是作為設(shè)計的科學(xué)依據(jù)而存在的，而是用作欣賞及宣傳等。值得指出的是，此類時裝畫不僅僅是出于服裝設(shè)計師之手，同時也出自于一些著名的時裝畫家之手。值得指出的是，此類時裝畫不僅僅是出于服裝設(shè)計師之手，同時也出自于一些著名的時裝畫家之手。4）表現(xiàn)高級時裝畫的時裝畫的特點答：表現(xiàn)高級時裝的時裝畫，其設(shè)計對象是某一個具體的人，。這類時裝畫其畫面效果更接近于繪畫藝術(shù)，具有很強的藝術(shù)性和鮮明的個性特征。它一般不是作為設(shè)計的科學(xué)依據(jù)而存在的，而是用作欣賞及宣傳等。值得指出的是，此類時裝畫不僅僅是出于服裝設(shè)計師之手，同時也出自于一些著名的時裝畫家

24、之手。5）時裝畫所表達的內(nèi)容有哪三點答：1.構(gòu)思立意，在時裝畫中，應(yīng)充分的表現(xiàn)出設(shè)計的構(gòu)思及由此產(chǎn)生的整體效果。2.工藝特征，在時裝畫中要充分體現(xiàn)出服裝的工藝性和藝術(shù)性兩種構(gòu)成因素的內(nèi)在聯(lián)系，切不可偏重一方而忽視另一方。3.裝配件幾其他，時裝畫中對服裝的表現(xiàn)應(yīng)該是整體而全面的，其中包括必備需的配件和裝飾品等，必要時還可以附上其設(shè)計所需的面料的料樣和輔料的料樣，以體現(xiàn)時裝畫的實用性和設(shè)計的完整性。6）對于人體夸張，男性女性有哪些區(qū)別答：男性的夸張部位一般為：肩部的寬厚感，四肢的長度，肌肉的發(fā)達程度，手腳的粗細程度等，從整體上給人一種健美感。女性夸張部位一般為頸部的長度，胸，腰，臀的曲線美，四肢的

25、長度，頭，手，腳的姿態(tài)等，從整體上給人一種優(yōu)美感。7）頭型與發(fā)行的處理答：時裝畫的人物在處理上，頭部常常是處于次要位置，服裝人體的頭部一般是采用精煉而概括的畫法，力求以一當十，以少勝多的藝術(shù)處理。對于發(fā)型的處理是時裝畫不可忽略的因素，因此，應(yīng)根據(jù)臉型和服裝的不同風(fēng)格來選擇相應(yīng)的發(fā)型，是臉型，發(fā)型，服裝三者成為一個有機整體。8）頸圍與三圍的處理答：在時裝畫的藝術(shù)處理上，女性的頸部和三圍是應(yīng)該著重刻畫和強調(diào)的。頸部要修長而挺拔，否則姿態(tài)就不舒服。三圍的曲線不僅是服裝的造型呈現(xiàn)一種很強的起伏感和律動感，而且突出和強化了時裝畫的藝術(shù)魅力。9）四肢的處理答：四肢的處理男女是有區(qū)別的，對于男性的四肢其結(jié)構(gòu)

26、和肌肉要適當進行夸張，使之粗壯而有體積感，表現(xiàn)出男性的雄健氣度。對于女性的四肢要采取適當?shù)奶幚矸椒?，既表現(xiàn)其結(jié)構(gòu)和肌肉的感覺，又顯得舒緩而內(nèi)在。上肢需修長而圓潤，下肢要挺拔而富有力度。10）手腳的處理答：1.服裝人體的手與腳需簡潔概括的繪畫，著重手與腳的整體姿態(tài)表現(xiàn)，而不是刻畫細部。2.畫腳時要注意其透視關(guān)系和左右腳的對應(yīng)關(guān)系。3.總之，手與腳的處理既要簡練概括，又要顯示其美感，起到應(yīng)有的陪襯主體作用，與人體的各種姿態(tài)相呼應(yīng)，與時裝畫的藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)！11）在處理人體姿態(tài)過程中的兩條輔助線是（細節(jié)）答：一是人體本身的中心線，既從鎖骨，胸窩至肚臍線，中心線隨著人體姿態(tài)的變化而變化：二是人體姿態(tài)的

27、重心線，即從人體鎖骨向下垂直于地面的線，無論如何變化其重心線的落點應(yīng)在兩腳之間，如果超出了兩腳的范圍人體姿態(tài)就會失去重心。12）時裝畫的紙張有哪些答：時裝畫的紙張一般有：草稿紙，如白紙，圖畫紙，毛邊紙，拷貝紙等，正稿紙，如白報紙，白卡紙，素描紙，水粉紙，水彩紙等，及各種有色有底紋的紙張。13）多人構(gòu)圖應(yīng)注意 答：多人構(gòu)圖容易出現(xiàn)的問題常常是畫面結(jié)構(gòu)散亂，凌亂。要注意運用科學(xué)的的處理方法是畫面產(chǎn)生一定的層次感，空間感和秩序感。14）兩人構(gòu)圖應(yīng)注意兩人構(gòu)圖是應(yīng)注意兩人之間的呼應(yīng)關(guān)系，這種呼應(yīng)關(guān)系一般是通過人物的大小，姿態(tài)的變化幾畫面的向心性等因素來體現(xiàn)15）時裝畫中線的表現(xiàn)應(yīng)注意答：時裝畫中線的畫

28、法球整體，簡潔，高度的概括，提煉。應(yīng)該注意的是，用線上的減法比加法包含著更為深刻，更為本質(zhì)的美。要以避免那些恍如花哨的線條堆砌，以突出表現(xiàn)服裝的面料質(zhì)感的結(jié)構(gòu)特征為宗旨。16）黑白灰表現(xiàn)的特點答：時裝畫中黑白灰的畫法是作為一種基礎(chǔ)的訓(xùn)練手段而存在的，同時，它又是時裝畫設(shè)色所必不可少的依據(jù)?？梢赃@樣說，黑白灰的畫法就如同一套有色的服裝的黑白照片的效果，呈現(xiàn)其多層次的豐富的黑白灰層次。因此，它是運用素描規(guī)律來表現(xiàn)服裝的整體造型效果。17）衣文與衣褶在表現(xiàn)中的區(qū)別答：1.在畫時裝畫時，對衣褶是應(yīng)客觀表現(xiàn)的，而對于衣紋其線條的處理則是以簡化、概括為準則的；而衣紋處理是要進行高度提煉和取舍的。力求整體簡

29、明，清晰。值得注意的是，過多的衣紋常常會與衣服本身的結(jié)構(gòu)相混合，有時反而喧賓奪主，影響了服裝造型結(jié)構(gòu)的充分表達。18）服飾配件的表現(xiàn)有哪些，應(yīng)注意什么要點答：1.帽子的表現(xiàn)2.首飾的表現(xiàn)3.包的表現(xiàn)4.圍巾的表現(xiàn)5.鞋的表現(xiàn) ；對于服飾配件的表現(xiàn)既要結(jié)構(gòu)準確，又不可過于詳盡，細膩，過分會影響主體服裝的造型的充分表達。19）時裝畫中對裝飾圖案的表現(xiàn)應(yīng)注意什么答：1.圖案的表現(xiàn)力求做到整體、概括、簡潔明了、抓住圖案主體的構(gòu)成和格局特征。同時應(yīng)注意圖案的構(gòu)成形式與服裝造型風(fēng)格的整體性表現(xiàn)。 2.圖案的工藝特點，一方面要表現(xiàn)圖案本身的構(gòu)成形式，包括其聚散，虛實，層次的處理，色彩的搭配關(guān)系等，另一方面，

30、要表現(xiàn)圖案的裝飾工藝特點，如刺繡和補花工藝是立體的，具有一定的厚重感。總之，要把握住這些裝飾工藝給人的直觀感覺并加以適度的強化。同時還應(yīng)該注意圖案的工藝特點與整體服裝造型的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關(guān)系。20）時裝畫的色彩處理上，應(yīng)該注意哪些設(shè)色規(guī)律答：1.色彩的關(guān)聯(lián) 2.色彩的均衡 3.色彩的節(jié)奏 4.色彩的強調(diào) 5.色彩的間隔21）時裝畫的分類表現(xiàn)技法有哪些答：1.淡色表現(xiàn)法 2.水分表現(xiàn)法 3.重彩表現(xiàn)法 4.彩鉛表現(xiàn)法 5.水色筆表現(xiàn)法 6.噴繪表現(xiàn)法22）時裝畫的綜合表現(xiàn)技法有哪些答：1.彩鉛水彩法 2.油畫棒水分法 3.多種表現(xiàn)法 4.有色紙表現(xiàn)法23）在伊夫.圣.洛朗的作品中，對那些藝術(shù)有著直接或

31、間接的反應(yīng)答：對于古典繪畫藝術(shù)，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，西班牙藝術(shù)，俄羅斯藝術(shù)及東方藝術(shù)均有著直接或間接的反應(yīng)。論述題54）論述時裝畫的美學(xué)特征與其他繪畫藝術(shù)的不同答：1.時裝畫與其它繪畫藝術(shù)相比，它具有雙重性的特點，即實用性和欣賞性，一方面，時裝畫屬實用藝術(shù)范疇，是服裝設(shè)計的表達方式之一；另一方面，時裝畫是借助于繪畫手段來展示服裝的整體美感的，又具有一定的藝術(shù)審美價值，正是由于時裝畫的這種特殊性，形成了它特有的藝術(shù)語言和藝術(shù)內(nèi)涵。 2. 時裝畫是以繪畫為基本手段，通過一定的藝術(shù)處理方法體現(xiàn)服裝設(shè)計的造型特征和整體藝術(shù)氣氛的一種藝術(shù)形式，它不同于純繪畫，不是純粹的欣賞藝術(shù)，主要是由于它自身載體所具有明顯

32、的實用性特點決定的。與其它繪畫藝術(shù)相比，它具有雙重性的特點，即實用性和欣賞性，一方面，時裝畫屬實用藝術(shù)范疇，是服裝設(shè)計的表達方式之一；另一方面，時裝畫是借助于繪畫手段來展示服裝的整體美感的，又具有一定的藝術(shù)審美價值，正是由于時裝畫的這種特殊性，形成了它特有的藝術(shù)語言和藝術(shù)內(nèi)涵。 55）論述時裝畫所要表達的內(nèi)容答：1.構(gòu)思立意，在時裝畫中，應(yīng)充分的表現(xiàn)出設(shè)計的構(gòu)思及由此產(chǎn)生的整體效果。2.工藝特征，在時裝畫中要充分體現(xiàn)出服裝的工藝性和藝術(shù)性兩種構(gòu)成因素的內(nèi)在聯(lián)系，切不可偏重一方而忽視另一方。3.裝配件幾其他，時裝畫中對服裝的表現(xiàn)應(yīng)該是整體而全面的，其中包括必備需的配件和裝飾品等。此外，為了進一步

33、充實時裝畫的表達力，有時可根據(jù)設(shè)計的需要，畫出服裝款式的平面展開圖和縮比剪截圖。還可以用簡練的字輔助說明有關(guān)設(shè)計的構(gòu)思及設(shè)計的主要特征，必要時還可以附上其設(shè)計所需的面料的料樣和輔料的料樣，以體現(xiàn)時裝畫的實用性和設(shè)計的完整性。56）論述時裝畫中藝術(shù)法則的運用答：1.夸張的運用，時裝畫中最常用的藝術(shù)法則是夸張手法，其中包括對服裝造型的夸張和人體造型的夸張，這兩種夸張有時是整體上的，有時是局部上的。對服裝造型的夸張一般應(yīng)是服裝結(jié)構(gòu)主體中最新穎，最引人注目的部位。2.節(jié)奏的運用；時裝畫中經(jīng)常運用的另一種藝術(shù)法則是節(jié)奏，節(jié)奏是一切事物內(nèi)在的最基本的運動形式，人們的生理起伏流轉(zhuǎn)即為節(jié)奏。時裝畫的點，線，面

34、組合，畫面直線和曲線的變化，構(gòu)成了一定的節(jié)奏美感。57）論述時裝畫中對人物形象的處理答：1.頭部與發(fā)型的處理，時裝畫的人物在處理上，頭部常常是處于次要位置，服裝人體的頭部一般是采用精煉而概括的畫法，力求以一當十，以少勝多的藝術(shù)處理。2.在時裝畫的藝術(shù)處理上，女性的頸部和三圍是應(yīng)該著重刻畫和強調(diào)的。頸部要修長而挺拔，否則姿態(tài)就不舒服。三圍的曲線不僅是服裝的造型呈現(xiàn)一種很強的起伏感和律動感，而且突出和強化了時裝畫的藝術(shù)魅力。3.四肢的處理男女是有區(qū)別的，對于男性的四肢其結(jié)構(gòu)和肌肉要適當進行夸張，使之粗壯而有體積感，表現(xiàn)出男性的雄健氣度。對于女性的四肢要采取適當?shù)奶幚矸椒?，既表現(xiàn)其結(jié)構(gòu)和肌肉的感覺，

35、又顯得舒緩而內(nèi)在。上肢需修長而圓潤，下肢要挺拔而富有力度。.服裝人體的手與腳需簡潔概括的繪畫，著重手與腳的整體姿態(tài)表現(xiàn)，而不是刻畫細部.B.畫腳時要注意其透視關(guān)系和左右腳的對應(yīng)關(guān)系。C.總之，手與腳的處理既要簡練概括，又要顯示其美感，起到應(yīng)有的陪襯主體作用，與人體的各種姿態(tài)相呼應(yīng)，與時裝畫的藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)！58）論述時裝畫中對人體姿態(tài)的選擇答：1.時裝畫中對人體的姿態(tài)的選擇是極為考究的，最關(guān)鍵的是人體姿態(tài)與服裝造型特征的一致性，使之能夠充分展示服裝的最佳角度和最佳氣質(zhì)。具體地講，假如服裝的最新穎的部位是在前面，那么就應(yīng)該選擇一個正面的或半側(cè)面的姿態(tài)，而不是去選擇一個側(cè)面的姿態(tài)，如果服裝的最新穎

36、的部位在側(cè)面，就要選擇一個側(cè)面的姿態(tài)，而不能選擇背面的姿態(tài)?？傊?，要讓人們能夠直接看到服裝的最美的最新穎的部位。2.此外，人體的姿態(tài)還要根據(jù)服裝的額不同類型和功能目的來選擇，當表現(xiàn)一般的實用性服裝時，其人體姿態(tài)應(yīng)穩(wěn)重，大方，以集中表達服裝的造型特征；當表現(xiàn)一些藝術(shù)性較強的和舞臺服裝師，其人體姿態(tài)可適當奔放，灑脫一些，以突出和加強服裝的整體藝術(shù)氣氛；當表現(xiàn)各種運動服裝時，則應(yīng)該選擇一些矯健而充滿朝氣的姿態(tài)，以充分展示運動服裝所特有的功能和魅力。59）試述時裝畫的表現(xiàn)方法與步驟答：1.初稿：A.在紙的上下畫一條線，中間分為九等分，根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要，在第一格內(nèi)畫出橢圓形的頭部，從鎖骨窩開始垂直向下面一條人體姿態(tài)的重心線，同時找準頭部和軀干部分的中心線，畫出人體姿態(tài)的基礎(chǔ)型。B.在第一部的基礎(chǔ)上，畫出肩和胯的動勢圖，用簡練的線條標出頭部五官的位置，并由上至下畫出頸部，肩部，胸部，臀部，及上肢下肢手腳的基本姿態(tài)。C.根據(jù)人體的基本姿態(tài)和各部