第四章 電視藝術片

1、第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作一、概念一、概念 電視藝術片主要是指遵循電視藝術的創(chuàng)作規(guī)律，利電視藝術片主要是指遵循電視藝術的創(chuàng)作規(guī)律，利用電視的技術和藝術手段，將多種藝術樣式融合在一起，用電視的技術和藝術手段，將多種藝術樣式融合在一起，創(chuàng)造一種詩的意境，以期達到以情感人的目的的特殊的創(chuàng)造一種詩的意境，以期達到以情感人的目的的特殊的屏幕藝術樣式。屏幕藝術樣式。二、分類二、分類 電視風光片電視風光片 電視音樂歌舞片電視音樂歌舞片 電視紀錄片電視紀錄片 電視專題片電視專題片第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作第一節(jié)第一節(jié) 電視藝術片電視藝術片一、電視紀錄片的概念一、電視紀錄

2、片的概念 電視紀錄片是客觀、真實地紀錄自然現象和社會生活現象的電視紀錄片是客觀、真實地紀錄自然現象和社會生活現象的一種電視片樣式。一種電視片樣式。二、電視紀錄片的特點二、電視紀錄片的特點 1 1、從題材內容及處理方式來看，拍攝對象必須是真實的自然、從題材內容及處理方式來看，拍攝對象必須是真實的自然現象與社會生活?，F象與社會生活。 2 2、對題材內容處理強調客觀、自然、盡可能隱去人工痕跡。、對題材內容處理強調客觀、自然、盡可能隱去人工痕跡。 3 3、相對于藝術的真實，它更強調生活的真實。、相對于藝術的真實，它更強調生活的真實。 4 4、創(chuàng)作主體應該具備新聞記者的素質，敏銳地通過自然現象、創(chuàng)作主體

3、應該具備新聞記者的素質，敏銳地通過自然現象與社會生活現象，提出問題，進而提出自己的思考。與社會生活現象，提出問題，進而提出自己的思考。第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作三、電視專題片三、電視專題片 我們一般把兼具有電視紀錄片和電視藝術片特點，以某一專門我們一般把兼具有電視紀錄片和電視藝術片特點，以某一專門話題為拍攝對象的片子，統稱為電視專題片。話題為拍攝對象的片子，統稱為電視專題片。四、電視專題片特點四、電視專題片特點 1 1、題材內容及處理方法：拍攝對象是自然、社會中的某一專、題材內容及處理方法：拍攝對象是自然、社會中的某一專門話題；專題片的作者可以加入自己的看法，但不能加入藝術

4、想象門話題；專題片的作者可以加入自己的看法，但不能加入藝術想象的成分。的成分。 2 2、傳播方式：因其為專題性的，常常需要放置在特定的時段、傳播方式：因其為專題性的，常常需要放置在特定的時段或特定的電視欄目中播出?；蛱囟ǖ碾娨暀谀恐胁コ?。 3 3、創(chuàng)作主體：專題片的創(chuàng)作者多運用邏輯思維、理性思維，、創(chuàng)作主體：專題片的創(chuàng)作者多運用邏輯思維、理性思維，冷靜、理智的分析對象。冷靜、理智的分析對象。第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作五、總體要求五、總體要求1 1、選題精、選題精 2 2、立意新、立意新3 3、語言美、語言美 4 4、結構奇、結構奇5 5、節(jié)奏變、節(jié)奏變可將其總結為：陌生化和

5、距離化?？蓪⑵淇偨Y為：陌生化和距離化。 陌生化是將人們熟悉、熟知的事物，對象進行藝陌生化是將人們熟悉、熟知的事物，對象進行藝術的處理加工后，使人們對其產生陌生感、新奇感。術的處理加工后，使人們對其產生陌生感、新奇感。 距離化是人為的為拍攝對象設置一個距離化是人為的為拍攝對象設置一個“框架框架”，通過這一畫框去看問題，也就是賦予一個展現主題的突通過這一畫框去看問題，也就是賦予一個展現主題的突破口。破口。第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作第二節(jié)第二節(jié) 紀錄片的發(fā)展狀況紀錄片的發(fā)展狀況一、電視紀錄片的誕生和初步發(fā)展（一、電視紀錄片的誕生和初步發(fā)展（1958-19781958-1978）

6、19581958年年5 5月月1 1日，日，到農村去到農村去，同年，同年，英雄的信陽人英雄的信陽人民民。其它如：。其它如：三口大鍋鬧革命三口大鍋鬧革命戰(zhàn)烏江戰(zhàn)烏江太行山下太行山下新愚公新愚公等。另有，荷蘭導演伊文思等。另有，荷蘭導演伊文思中國中國。二、紀錄片發(fā)展期（二、紀錄片發(fā)展期（1979-19901979-1990） 1 1、山水風光片為代表、山水風光片為代表 2 2、系列片發(fā)展、系列片發(fā)展 3 3、紀錄片專欄出現、紀錄片專欄出現 4 4、政論片占主導、政論片占主導 第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作三、紀錄片繁榮期（三、紀錄片繁榮期（1991-19961991-1996） 1

7、 1、大眾片與精英片雙雙發(fā)展、大眾片與精英片雙雙發(fā)展 2 2、大型文獻紀錄片崛起、大型文獻紀錄片崛起 3 3、創(chuàng)作模式多樣化、創(chuàng)作模式多樣化四、拓展期（四、拓展期（1997- 1997- ） 1 1、步伐放緩，起伏不定，個性凸顯、步伐放緩，起伏不定，個性凸顯 2 2、自然、科技類題材增多、自然、科技類題材增多 3 3、重大現實、焦點問題關注增多、重大現實、焦點問題關注增多 4 4、獨立制作崛起、獨立制作崛起第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作第三節(jié)第三節(jié) 紀錄片類型紀錄片類型一、新聞紀錄片一、新聞紀錄片 1 1、相對的時效性、相對的時效性 2 2、題材取向大小并舉、題材取向大小并舉

8、3 3、長鏡頭與蒙太奇剪輯融合、長鏡頭與蒙太奇剪輯融合 4 4、聲畫并重、聲畫并重二、歷史文化紀錄片二、歷史文化紀錄片 1 1、大文化的取材視野、大文化的取材視野 2 2、鮮明的主體意識、鮮明的主體意識 3 3、解說詞的主體表達、解說詞的主體表達第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作三、理論文獻紀錄片三、理論文獻紀錄片 1 1、從政論向紀實轉變、從政論向紀實轉變 2 2、從宏觀議論向微觀細節(jié)轉變、從宏觀議論向微觀細節(jié)轉變 3 3、從單線結構向立體結構轉變、從單線結構向立體結構轉變 4 4、從傳播觀念向傳播信息轉變、從傳播觀念向傳播信息轉變四、人文社會紀錄片四、人文社會紀錄片 1 1、平

9、視社會人生、平視社會人生 2 2、關注現實世界、關注現實世界 3 3、強調敘事紀實、強調敘事紀實第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作五、自然科技類紀錄片五、自然科技類紀錄片 1 1、至今最為薄弱、至今最為薄弱 2 2、應注意：、應注意： 前期準備和團隊協作；故事化的講述方式；前期準備和團隊協作；故事化的講述方式；視聽語言的運用；主題表達人文精神。視聽語言的運用；主題表達人文精神。六、人類學紀錄片六、人類學紀錄片 中國幅員遼闊，民族眾多，多關注少數民族。中國幅員遼闊，民族眾多，多關注少數民族。西方多關注邊緣民族。西方多關注邊緣民族。第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作紀錄片的

10、幾種模式：紀錄片的幾種模式：1 1、格里爾遜式（解說、格里爾遜式（解說+ +畫面）畫面）2 2、直接電影模式、直接電影模式 美美 羅伯特羅伯特德魯德魯不要回顧不要回顧（1966年）年）3、真實電影模式、真實電影模式 法法 讓讓魯什魯什夏日紀事夏日紀事（1961年）年）4、訪談式、訪談式5、個人追述式、個人追述式第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作第四節(jié)第四節(jié) 電視專題類節(jié)目的構思電視專題類節(jié)目的構思一、確定題材一、確定題材 二、確定主題二、確定主題三、組織框架三、組織框架1 1、遞進式結構、遞進式結構按時間順序遞進按時間順序遞進 按意識流動遞進按意識流動遞進按時空交錯遞進按時空交錯遞進2 2、集合式結構、集合式結構以空間為結構以空間為結構 不同側面不同側面 不同典型統一于一個主題不同典型統一于一個主題 板塊式板塊式3 3、比較式結構、比較式結構第四章第四章 電視藝術片的創(chuàng)作電視藝術片的創(chuàng)作四、電視專題類節(jié)目的分鏡頭腳本寫作四、電視專題類節(jié)目的分鏡頭腳本寫作場景場景鏡號鏡號景別景別攝法攝法長度長度畫面畫面解說詞解說詞音樂音樂效果效果一一1遠遠定