王維詩(shī)歌賞析

1、王維詩(shī)歌賞析、王維簡(jiǎn)介王維（701一 761），字摩詰，盛唐詩(shī)人。祁州（今山西祁縣）人，后移居蒲州今山西永濟(jì)）。王維出生一個(gè)官僚地主家庭，多才多藝，不僅詩(shī)歌造詣很高， 詩(shī)名很盛，而且精通書(shū)畫(huà)和音樂(lè)。開(kāi)元九年（ 721）王維中進(jìn)士，歷任右拾遺、監(jiān)察御史。安史叛軍攻入長(zhǎng)安時(shí)被俘， 被迫任偽職。 長(zhǎng)安收復(fù)后，降為太子中允。官終尚書(shū)右丞，世稱(chēng)王右丞。世人稱(chēng)其為“詩(shī)佛” 。王維的山水田園詩(shī)可分為前后兩期。王維早歲春風(fēng)得意，充滿著建功立業(yè)的志向， 又有著積極向上的生活態(tài)度， 表現(xiàn)在山水詩(shī)上則是選取雄偉壯麗的高 山大川來(lái)加以描繪， 用以寄托他豪邁開(kāi)朗的思想感情。 他后期過(guò)著一種亦官亦隱 的生活，退出政治舞臺(tái)

2、，皈依佛門(mén)，棲身于山水田園的極樂(lè)世界，所以他后期創(chuàng) 作的大量的山水詩(shī)，基本上是一種雅致的情韻，把大自然當(dāng)作純潔的理想王國(guó)， 多是描繪幽靜的山石和清澈的溪流， 農(nóng)村的田園風(fēng)致， 表現(xiàn)出流連光景的娛悅和 高蹈出塵的滿足， 曲折地寄托了自己對(duì)黑暗官場(chǎng)的厭惡之情。 在他的筆下， 勞動(dòng) 人民的生活多是悠然平淡、和諧平靜的。王維的田園山水詩(shī)直接繼承了陶淵明明凈淡泊而深遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，以觀察細(xì)致，感覺(jué)敏銳著稱(chēng)，“詩(shī)中有畫(huà)”是王維詩(shī)的一個(gè)顯著特點(diǎn)。蘇東坡曾言： “味摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)。”他的詩(shī)往往融詩(shī)情畫(huà)意于一 體，創(chuàng)造出耐人回味的藝術(shù)境界， 風(fēng)格清新淡雅， 意境幽遠(yuǎn)。 王維晚年長(zhǎng)齋奉佛，

3、其田園山水詩(shī)也明顯帶有參禪悟道的氣息。有王右丞集 。二、文學(xué)作品賞析常識(shí)人”“事”1、文學(xué)作品的形象對(duì)小說(shuō)來(lái)說(shuō)是“人物形象” ，對(duì)散文和詩(shī)歌來(lái)說(shuō)就是意境，對(duì) 戲劇來(lái)說(shuō)就是戲劇人物所反映的戲劇沖突。其中，對(duì)敘事詩(shī)歌來(lái)說(shuō)， 就是形象；對(duì)于抒情詩(shī)來(lái)說(shuō)，形象就是抒情主人公，對(duì)于寫(xiě)景狀物的詩(shī)歌來(lái)說(shuō)， 詩(shī)歌中的“景”“物”就是詩(shī)歌的形象。2、文學(xué)鑒賞作品的表達(dá)技巧歸納：文學(xué)作品的表達(dá)技巧有三個(gè)層面的內(nèi)容： 、修辭方法：比喻、擬人、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、借代、對(duì)偶、夸張、襯托、用典、化 用、互文、反復(fù)等； 、表現(xiàn)手法: 表達(dá)方式： 記敘、議論、描寫(xiě)、抒情。抒情可分為直接抒情；間接抒情（借景抒情、托物言志；情景交融）

4、。描寫(xiě)：動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、明暗結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、粗筆勾勒、白描 工筆；樂(lè)景寫(xiě)哀、哀景寫(xiě)樂(lè)； 文藝表現(xiàn)方法： 賦、比、興；抑揚(yáng)變化、鋪陳描寫(xiě)、象征聯(lián)想。、篇章結(jié)構(gòu)：首句標(biāo)目、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、曲筆入題、卒章顯志、以景結(jié)情、總分得 當(dāng)、以小見(jiàn)大、層層深入、過(guò)渡照應(yīng)、伏筆鋪墊等。3、文學(xué)作品的思想內(nèi)容包括兩個(gè)層面的內(nèi)容：板書(shū)：思想內(nèi)容 、 書(shū)寫(xiě)個(gè)人際遇、遣懷即興的內(nèi)容。主要的表達(dá)程式和用語(yǔ)有以下： 詠物言志、即事感懷抒懷、羈旅客心、傷春惜春、自傷遲暮、游子思?xì)w的鄉(xiāng)愁、 閨怨樹(shù)奇、愛(ài)情詩(shī)； 、抒寫(xiě)國(guó)家興衰和百姓疾苦 邊塞征戰(zhàn)、懷古詠史抒懷、憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)詩(shī)作* 作者的觀點(diǎn)態(tài)度也包括兩個(gè)層面內(nèi)容： 態(tài)

5、度：同情、褒贊、激賞；貶斥、厭惡、冷漠傾向性：人民性、封建性、民主性、專(zhuān)制性 歷史性：唯物史觀、唯心史觀 三、詩(shī)歌賞析觀獵王維風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市， 還歸細(xì)柳營(yíng)。回看射雕處,千里暮云平。詩(shī)題一作獵騎。從詩(shī)篇遒勁有力的風(fēng)格看，當(dāng)是王維前期作品。詩(shī)的內(nèi)容不過(guò)是一次普通的狩獵活動(dòng)，卻寫(xiě)得激情洋溢，豪興遺飛。至于其藝術(shù)手法， 幾令清人沈德潛嘆為觀止：“章法、句法、字法俱臻絕頂。盛唐詩(shī)中亦不多見(jiàn)。”（唐詩(shī)別裁）詩(shī)開(kāi)篇就是“風(fēng)勁角弓鳴”，未及寫(xiě)人，先全力寫(xiě)其影響：風(fēng)呼，弦鳴。風(fēng) 聲與角弓（用角裝飾的硬弓）聲彼此相應(yīng)：風(fēng)之勁由弦的震響聽(tīng)出；弦鳴聲則因 風(fēng)而益振?！敖枪Q

6、”三字已帶出“獵”意，能使人去想象那“馬作的盧飛快， 弓如霹靂弦驚”的射獵場(chǎng)面。勁風(fēng)中射獵，該具備何等手眼！這又喚起讀者對(duì)獵 手的懸念。待聲勢(shì)俱足，才推出射獵主角來(lái)：“將軍獵渭城”。將軍的出現(xiàn)，恰 合讀者的期待。這發(fā)端的一筆，勝人處全在突兀，能先聲奪人，“如高山墜石, 不知其來(lái)，令人驚絕”（方東樹(shù)）。兩句“若倒轉(zhuǎn)便是凡筆”（沈德潛）。渭城為秦時(shí)咸陽(yáng)故城，在長(zhǎng)安西北，渭水北岸，其時(shí)平原草枯，積雪已消, 冬末的蕭條中略帶一絲兒春意?！安菘荨薄把┍M”四字如素描一般簡(jiǎn)潔、形象, 頗具畫(huà)意。“鷹眼”因“草枯”而特別銳利，“馬蹄”因“雪盡”而絕無(wú)滯礙, 頷聯(lián)體物極為精細(xì)。三句不言鷹眼“銳”而言眼“疾”，意

7、味獵物很快被發(fā)現(xiàn), 緊接以“馬蹄輕”三字則見(jiàn)獵騎迅速追蹤而至。“疾”“輕”下字俱妙。兩句使 人聯(lián)想到鮑照寫(xiě)獵名句：“獸肥春草短，飛軽越平陸”，但這里發(fā)現(xiàn)獵物進(jìn)而追 擊的意思是明寫(xiě)在紙上的，而王維卻將同一層意思隱然句下， 使人尋想，便覺(jué)詩(shī) 味雋永。三四句初讀似各表一意，對(duì)仗銖兩悉稱(chēng)；細(xì)繹方覺(jué)意脈相承，實(shí)屬“流 水對(duì)”。如此精妙的對(duì)句，實(shí)不多見(jiàn)。以上寫(xiě)出獵，只就“角弓鳴”、“鷹眼疾”、“馬蹄輕”三個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)染，不寫(xiě)獵獲的場(chǎng)面。一則由于獵獲之意見(jiàn)于言外；二則射獵之樂(lè)趣，遠(yuǎn)非實(shí)際功利所 可計(jì)量，只就獵騎英姿與影響寫(xiě)來(lái)自佳。頸聯(lián)緊接“馬蹄輕”而來(lái)，意思卻轉(zhuǎn)折到罷獵還歸。雖轉(zhuǎn)折而與上文意脈不 斷，自然流走。

8、“新豐市”故址在今陜西臨潼縣，“細(xì)柳營(yíng)”在今陜西長(zhǎng)安縣, 兩地相隔七十余里。此二地名俱見(jiàn)漢書(shū)，詩(shī)人興會(huì)所至，一時(shí)匯集，典雅有 味，原不必指實(shí)。言“忽過(guò)”，言“還歸”，則見(jiàn)返營(yíng)馳騁之疾速，真有瞬息“千 里”之感?！凹?xì)柳營(yíng)”本是漢代周亞夫屯軍之地，用來(lái)就多一重意味，似謂詩(shī)中 狩獵的主人公亦具名將之風(fēng)度，與其前面射獵時(shí)意氣風(fēng)發(fā)、颯爽英姿，形象正相 吻合。這兩句連上兩句，既生動(dòng)描寫(xiě)了獵騎情景，又真切表現(xiàn)了主人公的輕快感 覺(jué)和喜悅心情。寫(xiě)到獵歸，詩(shī)意本盡。尾聯(lián)卻更以寫(xiě)景作結(jié)，但它所寫(xiě)非營(yíng)地景色，而是遙 遙“回看”向來(lái)行獵處之遠(yuǎn)景，已是“千里暮云平”。此景遙接篇首。首尾不但 彼此呼應(yīng)，而且適成對(duì)照：當(dāng)初是

9、風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應(yīng)；此時(shí)是風(fēng)定 云平，與獵歸后躊躇容與的心境相稱(chēng)。寫(xiě)景俱是表情，于景的變化中見(jiàn)情的消長(zhǎng), 堪稱(chēng)妙筆。七句語(yǔ)有出典，北史斛律光傳載北齊斛律光校獵時(shí)，于云表見(jiàn) 一大鳥(niǎo)，射中其頸，形如車(chē)輪，旋轉(zhuǎn)而下，乃是一雕，因被人稱(chēng)為“射雕手”。 此言“射雕處”，有暗示將軍的膂力強(qiáng)、箭法高之意。詩(shī)的這一結(jié)尾遙曳生姿, 饒有余味。綜觀全詩(shī)，半寫(xiě)出獵，半寫(xiě)獵歸，起得突兀，結(jié)得意遠(yuǎn)，中兩聯(lián)一氣流走, 承轉(zhuǎn)自如，有格律束縛不住的氣勢(shì)，又能首尾回環(huán)映帶，體合五律，這是章法之妙。詩(shī)中藏三地名而使人不覺(jué)，用典渾化無(wú)跡，寫(xiě)景俱能傳情，至如三四句既窮 極物理又意見(jiàn)于言外，這是句法之妙?！翱荨?、“盡”、“疾

10、”、“輕”、“忽 過(guò)”、“還歸”，遣詞用字準(zhǔn)確錘煉，咸能照應(yīng)，這是字法之妙。所有這些手法, 又都妙能表達(dá)詩(shī)中人生遠(yuǎn)出的意態(tài)與豪情。 所以，此詩(shī)完全當(dāng)?shù)闷鹗⑻萍炎鞯姆Q(chēng) 譽(yù)。積雨網(wǎng)川莊作王維積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝。山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭(zhēng)席罷,海鷗何事更相疑?網(wǎng)川莊，在今陜西藍(lán)田終南山中，是王維隱居之地。舊唐書(shū)王維傳記不衣文彩?！痹谶@首七載：“維兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹葷血，晚年長(zhǎng)齋，律中，詩(shī)人把自己幽雅清淡的禪寂生活與網(wǎng)川恬靜優(yōu)美的田園風(fēng)光結(jié)合起來(lái)描 寫(xiě)，創(chuàng)造了一個(gè)物我相愜、情景交融的意境?！胺e雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑?！笔茁?lián)寫(xiě)田家

11、生活，是詩(shī)人山上靜觀 所見(jiàn)：正是連雨時(shí)節(jié)，天陰地濕，空氣潮潤(rùn)，靜謐的叢林上空，炊煙緩緩升起來(lái), 山下農(nóng)家正燒火做飯呢。女人家蒸藜炊黍，把飯菜準(zhǔn)備好，便提攜著送往東菑一 東面田頭，男人們一清早就去那里勞作了。詩(shī)人視野所及，先寫(xiě)空林煙火，一 個(gè)“遲”字，不僅把陰雨天的炊煙寫(xiě)得十分真切傳神，而且透露了詩(shī)人閑散安逸 的心境；再寫(xiě)農(nóng)家早炊、餉田以至田頭野餐，展現(xiàn)一系列人物的活動(dòng)畫(huà)面，秩序 井然而富有生活氣息，使人想見(jiàn)農(nóng)婦田夫那怡然自樂(lè)的心情。頷聯(lián)寫(xiě)自然景色，同樣是詩(shī)人靜觀所得：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃 鸝?！笨窗?，廣漠空蒙、布滿積水的平疇上，白鷺翩翩起飛，意態(tài)是那樣閑靜瀟灑；聽(tīng)啊，遠(yuǎn)近高低，蔚然深

12、秀的密林中，黃鸝互相唱和，歌喉是那樣甜美快活。網(wǎng)川之夏，百鳥(niǎo)飛鳴，詩(shī)人只選了形態(tài)和習(xí)性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系著它 們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺(jué)上自有色彩濃淡的差 異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動(dòng)態(tài)，一則取聲音；漠漠，形容水田廣布，視 野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景象互相映襯，互相配合，把積 雨天氣的網(wǎng)川山野寫(xiě)得畫(huà)意盎然。所謂“詩(shī)中有畫(huà)”，這便是很好的例證。唐人李肇因見(jiàn)李嘉祐集中有“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”的詩(shī)句，便譏笑王 維“好取人文章嘉句”（國(guó)史補(bǔ)卷上）；明人胡應(yīng)麟力辟其說(shuō)：“摩詰盛唐, 嘉祐中唐，安得前人預(yù)偷來(lái)者？此正嘉祐用摩詰詩(shī)?！保ㄔ?shī)藪內(nèi)編卷五

13、） 按，嘉祐與摩詰同時(shí)而稍晚，誰(shuí)襲用誰(shuí)的詩(shī)句，這很難說(shuō)；然而，從藝術(shù)上看,'陰陰'兩人詩(shī)句還是有高下的。宋人葉夢(mèng)得說(shuō)：“此兩句好處，正在添漠漠' 四字，此乃摩詰為嘉祐點(diǎn)化，以自見(jiàn)其妙。如李光弼將郭子儀軍，一號(hào)令之，精 采數(shù)倍?！保ㄊ衷?shī)話卷上）“漠漠”有廣闊意，“陰陰”有幽深意，“漠 漠水田”“陰陰夏木”比之“水田”和“夏木”，畫(huà)面就顯得開(kāi)闊而深邃，富有 境界感，渲染了積雨天氣空蒙迷茫的色調(diào)和氣氛。如果說(shuō)，首聯(lián)所寫(xiě)農(nóng)家無(wú)憂無(wú)慮的勞動(dòng)生活已引起詩(shī)人的濃厚興趣和欣羨之 情，那么，面對(duì)這黃鸝、白鷺的自由自在的飛鳴，詩(shī)人自會(huì)更加陶醉不已。而且 這兩聯(lián)中，人物活動(dòng)也好，自然景色也

14、好，并不是客觀事物的簡(jiǎn)單摹擬，而是經(jīng) 過(guò)詩(shī)人心靈的感應(yīng)和過(guò)濾，染上了鮮明的主觀色彩，體現(xiàn)了詩(shī)人的個(gè)性。對(duì)于“晚 年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心”的王維來(lái)說(shuō)，置身于這世外桃源般的網(wǎng)川山莊，真可謂 得其所哉了，這不能不使他感到無(wú)窮的樂(lè)趣。下面兩聯(lián)就是抒寫(xiě)詩(shī)人隱居山林的 禪寂生活之樂(lè)的?！吧街辛?xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。”詩(shī)人獨(dú)處空山之中，幽棲松林之下, 參木槿而悟人生短暫，采露葵以供清齋素食。這情調(diào)，在一般世人看來(lái)，未免過(guò)分孤寂寡淡了吧？然而早已厭倦塵世喧囂的詩(shī)人，卻從中領(lǐng)略到極大的興味，比起那紛紛擾擾、爾虞我詐的名利場(chǎng)，何啻天壤云泥！“野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑？”野老是詩(shī)人自謂。詩(shī)人快慰地宣稱(chēng): 我

15、早已去機(jī)心，絕俗念，隨緣任遇，于人無(wú)礙，與世無(wú)爭(zhēng)了，還有誰(shuí)會(huì)無(wú)端地猜忌我呢？庶幾乎可以免除塵世煩惱，悠悠然耽于山林之樂(lè)了。莊子雜篇寓 言載：楊朱去從老子學(xué)道，路上旅舍主人歡迎他，客人都給他讓座；學(xué)成歸來(lái), 旅客們卻不再讓座，而與他“爭(zhēng)席”，說(shuō)明楊朱已得自然之道，與人們沒(méi)有隔膜 了。列子黃帝篇載：海上有人與鷗鳥(niǎo)相親近，互不猜疑。一天，父親要他 把海鷗捉回家來(lái)，他又到海濱時(shí)，海鷗便飛得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，心術(shù)不正破壞了他和海鷗 的親密關(guān)系。這兩個(gè)充滿老莊色彩的典故，一正用，一反用，兩相結(jié)合，抒寫(xiě)詩(shī) 人澹泊自然的心境，而這種心境，正是上聯(lián)所寫(xiě)“清齋”“習(xí)靜”的結(jié)果。這首七律，形象鮮明，興味深遠(yuǎn)，表現(xiàn)了詩(shī)人隱居山

16、林、脫離塵俗的閑情逸 致，是王維田園詩(shī)的一首代表作。從前有人把它推為全唐七律的壓卷，說(shuō)成“空 古準(zhǔn)今”的極至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人認(rèn)為“淡雅幽寂，莫過(guò) 右丞積雨”，贊賞這首詩(shī)的深邃意境和超邁風(fēng)格，藝術(shù)見(jiàn)解還是不錯(cuò)的。（木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。辛夷塢王維澗戶寂無(wú)人， 紛紛開(kāi)且落。這是王維田園組詩(shī)網(wǎng)川集二十首中的第十八首。這組詩(shī)全是五絕，猶如 一幅幅精美的繪畫(huà)小品，從多方面描繪了網(wǎng)川一帶的風(fēng)物。作者很善于從平凡的 事物中發(fā)現(xiàn)美，不僅以細(xì)致的筆墨寫(xiě)出景物的鮮明形象， 而且往往從景物中寫(xiě)出 一種環(huán)境氣氛和精神氣質(zhì)?！澳灸┸饺鼗?，山中發(fā)紅萼。”木末，指樹(shù)杪。辛夷花不同于梅花、桃花之 類(lèi)。它

17、的花苞打在每一根枝條的最末端上，形如毛筆，所以用“木末”二字是很 準(zhǔn)確的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放時(shí)，很象荷花箭，花瓣和顏色也 近似荷花。裴迪網(wǎng)川集和詩(shī)有“況有辛夷花，色與芙蓉亂”的句子，可用來(lái) 作為注腳。詩(shī)的前兩句著重寫(xiě)花的“發(fā)”。當(dāng)春天來(lái)到人間，辛夷在生命力的催 動(dòng)下，欣欣然地綻開(kāi)神秘的禧蕾，是那樣燦爛，好似云蒸霞蔚，顯示著一派春光。詩(shī)的后兩句寫(xiě)花的“落”。這山中的紅萼，點(diǎn)綴著寂寞的澗戶，隨著時(shí)間的推移, 最后紛紛揚(yáng)揚(yáng)地向人間灑下片片落英， 了結(jié)了它一年的花期。短短四句詩(shī)，在描 繪了辛夷花的美好形象的同時(shí)，又寫(xiě)出了一種落寞的景況和環(huán)境。王維的網(wǎng)川集給人的印象是對(duì)山川景物的流連，

18、但其中也有一部分篇章表現(xiàn)詩(shī)人的心情并非那么寧?kù)o淡泊。這些詩(shī)集中在組詩(shī)的末尾，象辛夷塢下 面一首漆園：“古人非傲吏，自闕經(jīng)世務(wù)。偶寄一微官，婆娑數(shù)株樹(shù)”就頗 有些傲世。再下一首，也是組詩(shī)的末章椒園：“桂尊迎帝子，杜若贈(zèng)佳人。椒漿奠瑤席，欲下云中君”就更含有楚辭香草美人的情味。裴迪在和詩(shī)中干 脆用“幸堪調(diào)鼎用，愿君垂采摘”把它的意旨點(diǎn)破。因此，若將這些詩(shī)合看，辛 夷塢在寫(xiě)景的同時(shí)也就不免帶有寄托。 屈原把辛夷作為香木，多次寫(xiě)進(jìn)自己的 詩(shī)篇，人們對(duì)它是并不陌生的。它每年迎著料峭的春寒，在那高高的枝條上綻葩 吐芬?！澳灸┸饺鼗?，山中發(fā)紅萼”。這個(gè)形象給人帶來(lái)的正是迎春而發(fā)的一派 生機(jī)和展望。但這一樹(shù)芳

19、華所面對(duì)的卻是“澗戶寂無(wú)人”的環(huán)境。全詩(shī)由花開(kāi)寫(xiě) 到花落，而以一句環(huán)境描寫(xiě)插入其中，前后境況迥異，由秀發(fā)轉(zhuǎn)為零落。盡管畫(huà) 面上似乎不著痕跡， 卻能讓人體會(huì)到一種對(duì)時(shí)代環(huán)境的寂寞感。 所謂“歲華盡搖 落，芳意竟何成”（陳子昂感遇）的感慨，雖沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)，但仍能于形 象中得到暗示。送沈子福之江東王維楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色， 江南江北送君歸。王維大約在開(kāi)元二十八、 二十九年（740、741）知南選，至襄陽(yáng)（今屬湖北） 。他集子里現(xiàn)存漢江臨眺、 曉行巴峽等詩(shī)，可見(jiàn)他在江漢的行蹤不止襄陽(yáng) 一處。沈子福，不詳。長(zhǎng)江從九江以下往東北方向流。江東，指長(zhǎng)江下游以東地 區(qū)?？丛?shī)題和頭兩句的意思