中考復(fù)習(xí)：古詩(shī)歌賞析[1]

1、初見嵩山初見嵩山是宋代詩(shī)人張耒的一首七言絕句。詩(shī)中用曲折的筆墨描寫嵩山的獨(dú)特景物，表達(dá)了詩(shī)人仕途失意之后借嵩山來(lái)慰藉情懷的思想感情。作品譯文我多年來(lái)奔走風(fēng)塵，被困在塵世的疲憊中，慶幸有青山使我的情懷得到開豁，感到愉悅。臨近日暮時(shí)分，蕭瑟的北風(fēng)將飄零的雨吹走，幾座高峻挺拔的山峰才從云中隱現(xiàn)出來(lái)。作品賞析本詩(shī)標(biāo)題中“初”就是關(guān)鍵字眼。而第二句中“豁”則是抒情字眼，蘊(yùn)含著詩(shī)人的喜悅之情。這是一首寫嵩山的七言絕句，寫法很別致。詩(shī)人所見的對(duì)象嵩山直到末句才出現(xiàn)?！皵?shù)峰清瘦出云來(lái)”，是此詩(shī)最精彩的一句，但如把這一句提前，讓嵩山一開始就露面，詩(shī)的意味就會(huì)變得索然。詩(shī)的首二句不是寫嵩山，而是從作者仕途失意寫起

2、，“年來(lái)鞍馬困塵埃，賴有青山豁我懷”，作者奔走風(fēng)塵，在困頓和疲憊中，全賴青山使他的情懷有時(shí)能得到短暫的開豁。這樣，青山便在未露面之前先給了人一種親切感，引起人們想見一見的愿望。第三句“日暮北風(fēng)吹雨去”，又為讀者拉開一道帷幕，直到第四句，五岳之一的嵩山才從云層中聳現(xiàn)出來(lái)。由于有前面的重重筆墨給它做了渲染準(zhǔn)備，嵩山的出現(xiàn)便特別引人注目，能夠把人的興味調(diào)動(dòng)和集中起來(lái)。并且又因有上面的一番交待，末句點(diǎn)出嵩山，又不至于意隨句盡，見其面貌即止，而是要引人想象雨后嵩山的特有韻味和詩(shī)人得見嵩山后的一番情懷。詩(shī)寫的對(duì)象是嵩山，但在很大程度上它又是表現(xiàn)詩(shī)人自己。人們?cè)诰裆弦允裁醋鳛槲拷?，往往能見出志趣和品格。?/p>

3、頓于仕途，賴以慰藉情懷的是嵩山，詩(shī)人的情志也表現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí)山以什么樣的面貌出現(xiàn)在藝術(shù)作品里，也往往受作者的主觀感情支配。“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。”（辛棄疾賀新郎）這里有著主觀感情對(duì)象化的問題。此詩(shī)用“清瘦”形容嵩山，不光是造語(yǔ)比較新奇，而且在詩(shī)人審美意識(shí)活動(dòng)中也反映了他的精神氣質(zhì)與追求。中國(guó)士大夫中一些高人雅士，正是常常留給后世以清瘦、清竣的印象。如王維給孟浩然畫像，“頎而長(zhǎng)，峭而瘦，衣白袍”，就是典型的清瘦。因此，“數(shù)峰清瘦出云來(lái)”，雖是寫嵩山，卻又是人與景物融而為一，體現(xiàn)了詩(shī)人感情的外化。這首詩(shī)，將嵩山的面貌，以及詩(shī)人的精神風(fēng)貌，同時(shí)展現(xiàn)給了讀者，不容易分得很

4、清。最愛東山晴后雪最愛東山晴后雪是南宋大詩(shī)人楊萬(wàn)里所做的一組詩(shī)，此為二首絕句中的一首，該詩(shī)描寫了東山雪后陽(yáng)光朗照的美麗景象。作品鑒賞【注】本詩(shī)為雪后晚晴，四山皆青，惟東山全白，賦<最愛東山晴后雪>二絕句中的一首。本詩(shī)描寫了東山雪后陽(yáng)光朗照的美麗景象。詩(shī)題直接言明“最愛”，表達(dá)情感取向。本詩(shī)語(yǔ)言淺俗，但用字講究。尤其是第四句“軟紅光里涌銀山”，一個(gè)“軟”字，賦予夕陽(yáng)光芒以形象的觸覺，寫出了夕陽(yáng)的無(wú)限美好。而一個(gè)“涌”字，更是化靜為動(dòng)，賦予畫面以動(dòng)態(tài)之感，增添情趣。第一句“只知逐勝忽忘寒”，寫自己因?yàn)橹活欀分饘ひ拕倬岸浟撕?，第二句“小立春風(fēng)夕照間”寫偶爾在春風(fēng)中站立，在夕陽(yáng)中放

5、眼賞看美景。這兩句寫詩(shī)人不懼寒冷，尋覓美景，立于風(fēng)中，在夕陽(yáng)中欣賞美景的形象，把一個(gè)因愛美景而不顧寒冷的“癡人”形象展示在讀者面前。第三句“最愛東山晴后雪”直言自己最喜愛東山天晴之后的雪景，而第四句“軟紅光里涌銀山”則為全詩(shī)最妙的景語(yǔ)，在春日的傍晚，夕陽(yáng)微弱柔軟的紅光普照在東山之上，皚皚白雪閃耀著點(diǎn)點(diǎn)光芒，那仿佛是座座銀山在向我涌來(lái)。其中“軟”字寫出白雪映照下的夕陽(yáng)紅光，是那么的柔和細(xì)微，賦予夕陽(yáng)光芒以形象的觸覺，寫出了夕陽(yáng)的無(wú)限美好。另一個(gè)“涌”字則把白雪覆蓋的群山在夕陽(yáng)之下閃耀光芒，在視覺上產(chǎn)生向自己涌動(dòng)而來(lái)的動(dòng)態(tài)感描繪出來(lái)，有化靜為動(dòng)的奇功。1注釋譯文自己因?yàn)橹活欀分饘ひ拕倬岸浟撕?/p>

6、冷，偶爾在春風(fēng)中站立，在夕陽(yáng)中放眼賞看美景。最喜愛東山天晴之后的雪景，在春日的傍晚，夕陽(yáng)微弱柔軟的紅光普照在東山之上，皚皚白雪閃耀著點(diǎn)點(diǎn)光芒，那仿佛是座座銀山在向我涌來(lái)。落葉【鑒賞】這是一首以落葉為描寫對(duì)象的詠物詩(shī)。首聯(lián)通過(guò)視覺描寫展現(xiàn)了落葉翻飛的情景：一場(chǎng)秋雨過(guò)后，莊稼已經(jīng)收割了，閑置著的田地顯得格外空曠，只見深紅色的落葉脫離樹干，層層疊疊地在半空里飛舞。頷聯(lián)以擬人化的手法，描寫落葉的心理活動(dòng)：落葉思緒翻飛，一心向往著春日，哪里肯相信自己在憑借秋風(fēng)而飛舞呢。頸聯(lián)描寫落葉飄零的動(dòng)態(tài)情景：有的翻飛著隨流水而去，有的在暮色蒼茫的河邊盲目地飄蕩。尾聯(lián)直抒胸臆，說(shuō)自己要像青松那樣傲然挺立，四季常青，而

7、不做落葉，隨風(fēng)飄蕩，任意東西?！奥淙~”是古詩(shī)中常常吟詠的意象。老杜“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，是流傳千古的名句。而修睦的落葉托物寄思，表達(dá)了對(duì)落葉的感慨和思考。開篇從“雨過(guò)”著筆，轉(zhuǎn)向“重重落葉”，以“重重”言落葉之多，給人以“無(wú)邊蕭蕭下”的強(qiáng)烈感受；“紅”，突出其色彩之艷麗。但在秋雨瀟瀟，秋風(fēng)漸緊的背景下，萬(wàn)山紅遍、層林盡染的木葉，其命運(yùn)令人擔(dān)憂。是為實(shí)寫。頷聯(lián)從眼前景，轉(zhuǎn)向?qū)憽疤摗保叵氪喝罩H，綠葉吐翠，蔥蘢蓬勃，那時(shí)哪里想到會(huì)有秋風(fēng)會(huì)降臨，讓葉子飄零，惹人傷懷？由實(shí)而虛，有轉(zhuǎn)折，有對(duì)比，筆法騰挪，拓寬了描寫的視野，引人遐想?！奥淙~”是古詩(shī)中常常吟詠的意象老杜“無(wú)邊落木蕭蕭下，不

8、盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，是流傳千古的名句而修睦的落葉托物寄思，表達(dá)了對(duì)落葉的感慨和思考開篇從“雨過(guò)”著筆，轉(zhuǎn)向“重重落葉”，以“重重”言落葉之多，給人以“無(wú)邊蕭蕭下”的強(qiáng)烈感受；“紅”，突出其色彩之艷麗但在秋雨瀟瀟，秋風(fēng)漸緊的背景下，萬(wàn)山紅遍、層林盡染的木葉，其命運(yùn)令人擔(dān)憂是為實(shí)寫頷聯(lián)從眼前景，轉(zhuǎn)向?qū)憽疤摗保叵氪喝罩H，綠葉吐翠，蔥蘢蓬勃，那時(shí)哪里想到會(huì)有秋風(fēng)會(huì)降臨，讓葉子飄零，惹人傷懷？由實(shí)而虛，有轉(zhuǎn)折，有對(duì)比，筆法騰挪，拓寬了描寫的視野，引人遐想頸聯(lián)繼續(xù)回到寫落葉：落葉或隨流水而逝，或在暮色蒼茫中在河邊的上空飄零，一個(gè)“亂”字耐人尋味秋風(fēng)中“亂”舞于空中的落葉，豈能不讓人心情也“亂”？世事變遷，

9、人生無(wú)常，有時(shí)和“落葉”何異！尾聯(lián)詩(shī)人再次轉(zhuǎn)折，將“落葉”和“松”對(duì)比，落葉飄零，而青松挺且直，面對(duì)秋風(fēng)甚至寒冬，而依然翠綠如常！詩(shī)歌寫物圖貌，用筆靈活多變一、三兩聯(lián)從旁觀者的視角寫秋雨之后的落葉，為實(shí)寫；第二聯(lián)從“落葉”的視角著筆，有濃郁的主觀色彩， “翻思”、“肯信”及“只應(yīng)”二句的議論抒情，均為虛筆視角、筆法的變化，使詩(shī)歌變化多姿，增強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)魅力，值得借鑒。野菊注釋未與：不給。不追求被文人賞識(shí)。 糗糧：干糧。首句典出屈原離騷“夕餐秋菊之落英”句。 況：何況，更不肯。 政：通“正”。 緣：因?yàn)?。譯文不給文人騷客做干糧（指不追求被文人賞識(shí)），更不肯隨流俗在重陽(yáng)節(jié)被俗人賞識(shí)。正因?yàn)樵谝巴?/p>

10、更有清幽淡色。哪肯因?yàn)闊o(wú)人，減掉自己的幽香。已是傍晚時(shí)分，在綠色的半山腰中與野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黃的野菊。野菊應(yīng)該嘲笑東籬下被人賞識(shí)的家菊。因?yàn)樗€媚求陶淵明的賞識(shí)。賞析首聯(lián)，用典寫野菊不與騷人作糗糧，不隨流俗，超凡脫俗，孤芳自賞的情致；頷聯(lián)，寫野菊生長(zhǎng)于山野，花色清淡，香氣清馨。不因無(wú)人欣賞而減其香，不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔；頸聯(lián)：天晚在半山腰看到野菊，拋開一切也要采摘一枝，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)野菊由衷的喜愛之情。尾聯(lián)：你們（野菊）應(yīng)該會(huì)冷笑東籬下的它們（菊花），居然還要去討求陶淵明的恩寵。 這是作者借野菊自示清高，超凡脫俗，孤芳自賞的一種手法。總之，本詩(shī)托物言志，借寫野菊表明自己孤芳自

11、賞，不愿供他人觀賞，不為他人嫁衣裳的清高的志趣。吳松道中二首(其二)吳松道中二首是宋代文學(xué)家晁補(bǔ)之的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)都是先寫景后抒情，第一首寫舟泊湖岸時(shí)所見之景，抒發(fā)懷古之幽情；第二首寫行程中所見之景，抒發(fā)了羈旅思鄉(xiāng)之情。作品譯文早晨的路上，細(xì)雨瀟瀟，空氣中有著幾絲清冷，正是江南水鄉(xiāng)黃葉翻飛的季節(jié)。大雁從頭頂飛過(guò)，拋下幾聲急促的鳴叫，是啊，都已經(jīng)深秋了，大雁怎會(huì)不急？可是我，遠(yuǎn)望歸家的路，卻遙遙不可及。鳥兒因?yàn)榇偷赝肆艘幌露奔钡囟惚?，魚兒因?yàn)榇瑯幕蝿?dòng)而驚得跳散了開去?？粗腥?，不知不覺間，天既已黑盡，詩(shī)人便盤算著：今夜，這艘孤舟該宿于何處（何許）呢？放眼望去，一輪霜月下，他看見了那久負(fù)

12、盛名的楓橋。作品鑒賞第二首寫泊舟后第二天的行程。前三聯(lián)描寫了由盤門到楓橋的一路景色，兼及詩(shī)人自己的心情。天剛破曉，船又啟航。頭天傍晚下了一場(chǎng)大雨，這一天清晨依舊是秋雨霏霏，兼以風(fēng)聲蕭蕭，江南水鄉(xiāng)便滿天飄舞著木葉。深秋天寒，時(shí)時(shí)聽到空中大雁，鳴聲惶急，向著南方飛去而無(wú)留意。詩(shī)人不由得又低頭思量自己：“大雁急急歸去，頃刻使能回到南方，可我自己呢？一年將盡，旅程卻還遙遠(yuǎn)著呢?！睘榱伺徘侧l(xiāng)思，詩(shī)人便留心觀看船的四周，發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)極有意思的景象，其一是“鳥避征帆卻”：他所乘坐的這艘遠(yuǎn)行之船，在湖面上一搖一晃地前進(jìn)著，水鳥們“啾啾”鳴叫著隨在后面，有時(shí)船身猛一倒退，鳥兒們便急急地避了開去；其二是“魚驚蕩槳跳

13、”：魚兒們聚游在船的兩側(cè)，船家一起一落地?fù)u動(dòng)著雙槳，偶爾聲音響了一些，便驚得魚兒慌不迭地散了開去。看著有趣，不知不覺間，夜已來(lái)臨，尾聯(lián)便寫夜宿楓橋。天既已黑盡，詩(shī)人便盤算著：今夜，這艘孤舟該宿于何處（何許）呢？放眼望去，一輪霜月下，他看見了那久負(fù)盛名的楓橋。南宋詩(shī)人范成大編纂的吳郡志說(shuō)，楓橋“自古有名，南北客經(jīng)由未有不憩此橋而題詠者”。因此，詩(shī)人一見到楓橋，便興致勃勃地囑咐船家將船系在橋下，決定這天晚上夜宿于此處，以一抒幽思。送鄒明府游靈武送鄒明府游靈武是唐代詩(shī)人賈島送一位鄒姓卸任縣官去靈武旅居時(shí)所作的送別詩(shī)。此詩(shī)通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫，展現(xiàn)了鄒明府清正廉潔的形象。作品注釋明府：唐人對(duì)縣令的尊稱。靈武：

14、即靈州（治所在今寧夏靈武縣）。宰：主管。西畿縣：唐長(zhǎng)安西邊的一個(gè)縣。“三年”句：這句說(shuō)，鄒明府為官清廉，在任三年連騎的馬都沒有吃肥?！皞唷本洌哼@句說(shuō)，為償還高筑的債臺(tái)，只好把佩劍賣了?！皞嗥絼εc”，嘉靖寧夏新志等寧夏地方志作“債多憑劍與”， 此從全唐詩(shī)本。“官滿”句：這句說(shuō)，官滿卸任后，只有書籍了。曉角：古代軍中報(bào)曉的號(hào)角。作品譯文你曾經(jīng)就任西畿縣縣令，三年下來(lái)，馬不生膘。為償還高筑的債臺(tái)，只好把佩劍賣了，任滿還鄉(xiāng)時(shí)，也僅僅是滿載車書而歸?，F(xiàn)在冒著邊關(guān)風(fēng)雪遠(yuǎn)游朔方，衣衫單薄，難御寒風(fēng)。此去就住在靈州的一個(gè)角落，每日早上可以聽到報(bào)曉的號(hào)角，平時(shí)也沒有什么客人來(lái)往。作品鑒賞此詩(shī)前兩聯(lián)刻畫作者友

15、人鄒明府的形象。首聯(lián)說(shuō)，鄒明府曾經(jīng)在西畿縣就任三年，勤于政務(wù)，衣食節(jié)儉，以至于馬都沒有長(zhǎng)出來(lái)肥膘，更說(shuō)明人沒有貪污腐敗，非常清廉。頷聯(lián)是說(shuō)，為償還高筑的債臺(tái)，只好把佩劍賣了。這句目的是為了說(shuō)明他為官清廉，兩袖清風(fēng)。所以任滿以后，沒有搜刮民脂民膏，滿載而歸的僅有一車詩(shī)書。這說(shuō)明了他的志向。后兩聯(lián)是作者的推測(cè)與想象。頸聯(lián)說(shuō)，如今他冒著邊關(guān)風(fēng)雪雪遠(yuǎn)游朔方，這一路狂風(fēng)暴雪，路上都看不到他的蹤跡，說(shuō)明了其前程的艱險(xiǎn)。大風(fēng)吹來(lái)就掀起了他身上的睡衣，說(shuō)明他衣衫簡(jiǎn)樸，沒有什么錦衣華冠，更顯得他大方，簡(jiǎn)樸，不拘小節(jié)。尾聯(lián)是說(shuō)，他到了靈州，每天早上能聽得到報(bào)曉的號(hào)角聲，家里的人客房根本沒有開過(guò)，說(shuō)明基本也沒有什么

16、人來(lái)往。這也是為了說(shuō)明他深居簡(jiǎn)出，向往寧?kù)o，清遠(yuǎn)脫俗。3此詩(shī)所刻畫的鄒明府形象的主要特點(diǎn)是：清正廉潔。三年縣令任滿離去，馬依舊瘦弱，隨身相伴的還是那些書。如今冒雪遠(yuǎn)游朔方，前程艱險(xiǎn)，單薄的衣衫哪抵得住透骨寒風(fēng)。正是通過(guò)這些細(xì)節(jié)的刻畫，展現(xiàn)了鄒明府至清至廉的形象。賈島注重用字推敲，此詩(shī)也體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。頸聯(lián)的“藏”字運(yùn)用擬人手法，描繪人行之跡很快便為大雪覆蓋的邊塞雪景，寫景生動(dòng)，頗有畫意；一個(gè)“藏”字，已包含大雪紛飛、道路莫辨、行人稀少等多重意蘊(yùn)。“透”字極為傳神地展現(xiàn)了林間朔風(fēng)砭人肌骨的穿透力，同時(shí)還隱含風(fēng)急、天寒、衣單等內(nèi)容，富有想象力和感染力。春日憶李白春日憶李白是唐代偉大詩(shī)人杜甫的作品。

17、此詩(shī)抒發(fā)了作者對(duì)李白的贊譽(yù)和懷念之情。全詩(shī)感情真摯，文筆直率，懷念之情傾杯而出，詩(shī)人在抒發(fā)懷念之情的同時(shí)，高度評(píng)價(jià)了李白詩(shī)歌的重要地位和突出風(fēng)格，因而這篇懷有之作，從某種程度上說(shuō)更是一首詩(shī)歌鑒賞之作。其中“清新庾開府，俊逸鮑參軍”是流傳千古的名句。詞句注釋不群：不平凡，高出于同輩。這句說(shuō)明上句，思不群故詩(shī)無(wú)敵。庾開府：指庾信。在北周官至驃騎大將軍、開府儀同三司（司馬、司徒、司空），世稱庾開府?？∫荩阂蛔鳌昂肋~”。鮑參軍：指鮑照。南朝宋時(shí)任荊州前軍參軍，世稱鮑參軍。渭北：渭水北岸，借指長(zhǎng)安（今陜西西安）一帶，當(dāng)時(shí)杜甫在此地。江東：指今江蘇省南部和浙江省北部一帶，當(dāng)時(shí)李白在此地。論文：即論詩(shī)。六朝

18、以來(lái)，通稱詩(shī)為文。細(xì)論文：一作“話斯文”。譯文李白的詩(shī)作無(wú)人能敵，他那高超的才思也遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出一般人。李白的詩(shī)作既有庾信詩(shī)作的清新之氣，也有鮑照作品那種俊逸之風(fēng)。如今，我在渭北獨(dú)對(duì)著春日的樹木，而你在江東遠(yuǎn)望那日暮薄云，天各一方，只能遙相思念。我們什么時(shí)候才能同桌飲酒，再次仔細(xì)探討我們的詩(shī)作呢？創(chuàng)作背景這首詩(shī)是公元746年（唐玄宗天寶五年）或747年（天寶六年）春杜甫居長(zhǎng)安時(shí)所作。公元744年（天寶三年），李白和杜甫在洛陽(yáng)相遇，二人十分投機(jī)，從此結(jié)下了深厚的友誼。之后他們一起到宋州，在單父（今山東單縣南）以北的汶水上，和詩(shī)人高適相逢。后來(lái)又一起到大梁城。分手后李白趕往江東，杜甫奔赴長(zhǎng)安。到達(dá)長(zhǎng)安

19、后，杜甫寫了好幾首懷念李白的詩(shī)，這首便是其中之一。作品鑒賞杜甫同李白的友誼，首先是從詩(shī)歌上結(jié)成的。這首懷念李白的五律，主要就是從這方面來(lái)落筆的。開頭四句，一氣貫注，都是對(duì)李白詩(shī)的熱烈贊美。首句稱贊他的詩(shī)冠絕當(dāng)代。第二句是對(duì)上句的說(shuō)明，是說(shuō)他之所以“詩(shī)無(wú)敵”，就在于他思想情趣，卓異不凡，因而寫出的詩(shī)，出塵拔俗，無(wú)人可比。接著贊美李白的詩(shī)像庾信那樣清新，像鮑照那樣俊逸。庾信、鮑照都是南北朝時(shí)的著名詩(shī)人。這四句，筆力峻拔，熱情洋溢，首聯(lián)的“也”、“然”兩個(gè)語(yǔ)助詞，既加強(qiáng)了贊美的語(yǔ)氣，又加重了“詩(shī)無(wú)敵”、“思不群”的分量。對(duì)李白奇?zhèn)ス妍惖脑?shī)篇，杜甫在題贈(zèng)或懷念李白的詩(shī)中，總是贊揚(yáng)備至。從此詩(shī)坦蕩真率的

20、贊語(yǔ)中，也可以見出杜甫對(duì)李白的詩(shī)作十分欽仰。這不僅表達(dá)了他對(duì)李白詩(shī)的無(wú)比喜愛，也體現(xiàn)了他們的誠(chéng)摯友誼。這四句是因憶其人而憶及其詩(shī)，贊詩(shī)亦即憶人。但作者并不明說(shuō)此意，而是通過(guò)第三聯(lián)寫離情，自然地加以補(bǔ)明。這樣處理，不但簡(jiǎn)潔，還可避免平鋪直敘，而使詩(shī)意前后勾聯(lián)，曲折變化。表面看來(lái)，第三聯(lián)兩句只是寫了作者和李白各自所在之景?！拔急薄敝付鸥λ诘拈L(zhǎng)安一帶；“江東”指李白正在漫游的江浙一帶地方?！按禾鞓洹焙汀叭漳涸啤倍贾皇瞧綄?shí)敘出，未作任何修飾描繪。分開來(lái)看，兩句都很一般，并沒什么奇特之處。然而作者把它們組織在一聯(lián)之中，卻有了一種奇妙的緊密的聯(lián)系。也就是說(shuō)，當(dāng)作者在渭北思念江東的李白之時(shí)，也正是李白在江

21、東思念渭北的作者之時(shí)；而作者遙望南天，惟見天邊的云彩，李白翹首北國(guó)，惟見遠(yuǎn)處的樹色，又見出兩人的離別之恨，好像“春樹”、“暮云”，也帶著深重的離情。兩句詩(shī)，牽連著雙方同樣的無(wú)限情思?；貞浽谝黄饡r(shí)的種種美好時(shí)光，懸揣二人分別后的情形和此時(shí)的種種情狀，這當(dāng)中有十分豐富的內(nèi)容。這兩句，看似平淡，實(shí)則每個(gè)字都千錘百煉；語(yǔ)言非常樸素，含蘊(yùn)卻極豐富，是歷來(lái)傳頌的名句。杜臆引王慎中語(yǔ)譽(yù)為“淡中之工”，極為贊賞。上面將離情寫得極深極濃，這就引出了末聯(lián)的熱切希望：“什么時(shí)候才能再次歡聚，像過(guò)去那樣，把酒論詩(shī)??！”把酒論詩(shī)，這是作者最難忘懷、最為向往的事，以此作結(jié)，正與詩(shī)的開頭呼應(yīng)。說(shuō)“重與”，是說(shuō)過(guò)去曾經(jīng)如此，

22、這就使眼前不得重晤的悵恨更為悠遠(yuǎn)，加深了對(duì)友人的懷念。用“何時(shí)”作詰問語(yǔ)氣，把希望早日重聚的愿望表達(dá)得更加強(qiáng)烈，使結(jié)尾余意不盡，回蕩著作者的無(wú)限思情。清代浦起龍說(shuō)：“此篇純于詩(shī)學(xué)結(jié)契上立意?！保ㄗx杜心解）道出了這首詩(shī)在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。全詩(shī)以贊詩(shī)起，以“論文”結(jié)，由詩(shī)轉(zhuǎn)到人，由人又回到詩(shī)，轉(zhuǎn)折過(guò)接，極其自然，通篇始終貫穿著一個(gè)“憶”字，把對(duì)人和對(duì)詩(shī)的傾慕懷念，結(jié)合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，寫得深厚無(wú)比，情韻綿綿。春日秦國(guó)懷古春日秦國(guó)懷古是由唐代詩(shī)人周樸所做的一首懷古詩(shī)。詩(shī)人看到唐朝的國(guó)勢(shì)日衰，不由觸景生情，表達(dá)了低沉、落寞的思想感情?！咀⑨尅肯辏哼@里形容極

23、其哀愁。涇水：渭水支流，在今陜西省中部，古屬秦國(guó)?？M紆：旋繞曲折。原：同“塬”，黃土高原地區(qū)因沖刷形成的高地，四邊陡，頂上平。殘陽(yáng)：夕陽(yáng)。2【譯文】春日里遙望荒郊，看著涇水曲折地流去，環(huán)繞著遠(yuǎn)處的村落，無(wú)限愁緒從胸中升起。眾多的牛馬放牧，導(dǎo)致原上春草殆盡。耕破了田地，發(fā)現(xiàn)了古碑，證實(shí)了這里就是秦國(guó)故地。積雪茫茫的山巒，在黃昏中變得更加蒼茫；夕陽(yáng)伴著云煙，讓樹林變得更加昏暗。行走好幾里路，還都是茫茫黃沙。太荒涼了，想想這秦地當(dāng)年的繁盛，的確讓人不堪回首。作品簡(jiǎn)析春日秦國(guó)懷古是晚唐詩(shī)人周樸的一首作品，此詩(shī)曾作為詩(shī)歌鑒賞題的材料出現(xiàn)在2011年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試新課標(biāo)卷的語(yǔ)文試題中。這是一

24、首懷古詩(shī)，詩(shī)的前六句描繪眼前之景，后兩句表達(dá)了懷古傷今之情。詩(shī)人春日眺望涇水之濱，不見春草，只見古碑，行客之路盡是黃沙，想當(dāng)年秦國(guó)何等強(qiáng)盛，看如今唐王朝的國(guó)勢(shì)日衰，眼前一片荒涼，于是“不堪回首”之情油然而生。首句統(tǒng)攝全篇點(diǎn)明作者的情感極其哀愁，這哀愁是由荒郊中看到的景色引起的：涇水彎彎曲曲靠在遙遠(yuǎn)的村子旁邊；因?yàn)檫^(guò)多的放牧牛馬，春天的草已經(jīng)看不到多少了；原野上的田地沒有人耕種，只有秦朝時(shí)的古碑還在，還能證明這里曾經(jīng)的興盛；天色已晚，云彩與積雪一道圍繞在蒼山上，幾縷炊煙伴著殘陽(yáng)，綠樹顯得格外昏暗，行客之路盡是黃沙?？吹竭@荒涼的景色，想當(dāng)年秦國(guó)何等強(qiáng)盛，再回想唐王朝的國(guó)勢(shì)日衰，眼前一片荒涼，于是“

25、不堪回首”之情油然而生。詩(shī)歌用了觸景生情、寓情于景的手法，借涇水、春草、古碑、蒼山、殘陽(yáng)、綠樹、黃沙等凄涼敗落的景物，表達(dá)了自己的懷古傷今之情。詩(shī)人春日眺望涇水之濱，不見春草，只見古碑，行客之路盡是黃沙，想當(dāng)年秦國(guó)何等強(qiáng)盛，看如今唐王朝的國(guó)勢(shì)日衰，眼前一片荒涼，于是“不堪回首”之情油然而生。用極富特征的荒涼景物抒發(fā)了對(duì)唐王朝國(guó)勢(shì)日衰的悲嘆。表現(xiàn)手法上頸聯(lián)采用擬人，寫景細(xì)致入微。這首詩(shī)在格律上用韻規(guī)范，對(duì)仗工整，景情關(guān)系的處理是觸景生情、寓情于景、寫哀景抒哀情，在情感上則蘊(yùn)含了一種低沉、落寞的思想情緒。驟雨意譯一個(gè)家住溪西水灣里的牧童，大清早騎著牛來(lái)到溪北放牧。正在放牧的時(shí)候，忽然風(fēng)雨驟至。詩(shī)歌

26、就從暴雨將至的一剎那寫起。在牧童的身后，烏云密布，一片陰沉。潑濃墨，是說(shuō)天空呈現(xiàn)出深黑色，就像潑上了大片濃墨一般。在他的眼前，暴雨已經(jīng)傾瀉了下來(lái)。翻車軸，形容風(fēng)雨聲的巨大，就像是農(nóng)村里用水車汲水，軸翻水涌，發(fā)出嘩啦嘩啦的聲響。波濤頃刻間卷上了沙灘，轟鳴的瀑布如同十萬(wàn)軍隊(duì)發(fā)出喊聲。讓原先心情悠閑早早出門的牧童慌忙冒雨渡溪，誰(shuí)知天突然晴了。鑒賞南宋詩(shī)人華岳是一個(gè)出了名的硬骨頭。他以武學(xué)生出身，上疏請(qǐng)殺權(quán)相韓詫胃，結(jié)果自己被關(guān)進(jìn)了監(jiān)牢，直到韓倪胃死后才得以出獄做官。后來(lái)又策劃鏟除奸臣史彌遠(yuǎn)，事敗而遭杖殺。他的一生屢遭打擊，卻堅(jiān)守特立不馴的人格，“不肯附和浮議”。其詩(shī)歌也一反江西詩(shī)派和江湖詩(shī)派的飯仃、

27、雕琢習(xí)氣，把自己的真情實(shí)感痛快淋漓地表達(dá)出來(lái)，體現(xiàn)出蒼勁豪健的風(fēng)格。這首驟雨詩(shī)非常真切地寫出了農(nóng)村中夏日急雨的壯觀景象。驟晴寫雨來(lái)得急、去得快，暗扣詩(shī)題；山又綠寫出了下雨前后景色變化，隱含牧童因雨停而輕松的心情。這是一首寫景詩(shī)。寫牧童眼中農(nóng)村夏日急雨之壯觀，富于生活情趣。牛尾的烏云如濃墨潑灑，牛頭的風(fēng)雨急如水車波涌軸翻。頃刻之間，怒濤洶涌卷上了沙灘，就像千軍萬(wàn)馬鏖戰(zhàn)急，陣陣吼聲如飛瀑鳴雷令人心寒！牧童家住溪西灣，清早騎牛去那河北灘?；琶χ忻坝甓上荡?，沒想到暴雨驟停，又綠了群山。本詩(shī)語(yǔ)言風(fēng)格不事雕鑿。通俗易懂的比喻，使人覺得樸實(shí)清新，平淡無(wú)華的語(yǔ)言組合又極富有生活情趣。本詩(shī)給人的突出印象是一個(gè)

28、“驟”字。暴雨來(lái)的“驟”，去的也“驟”。作者從視覺和聽覺的不斷轉(zhuǎn)換來(lái)描繪這壯觀的景色。夏日陰晴瞬息變化的奇景，在作者的筆下自然地表述了出來(lái)，使人讀罷為之叫絕。此詩(shī)寫夏日暴雨景象，以三個(gè)場(chǎng)面突出描寫雨勢(shì)之驟。一、二句說(shuō)烏云尚在牛身后，但大雨已經(jīng)打翻了牛前的水車車軸。此種雨在云先的奇特景象，表明雨勢(shì)之急猛，有急促突發(fā)之感。三、四句寫山洪暴發(fā)的情景。用“十萬(wàn)軍聲”寫大雨中山洪傾瀉奔吼的聲勢(shì)，創(chuàng)意頗新。五、六、七句由牛引出牧童，在溪流猛漲時(shí)騎牛過(guò)溪，又急又慌。末句寫山雨驟歇，雨后日出，周圍山色更加蒼翠。全詩(shī)多用口語(yǔ)，筆勢(shì)雄健，富有生活氣息，顯示其詩(shī)風(fēng)的粗獷豪放，在宋代詩(shī)人中，頗有特色。作者巧妙地把風(fēng)雨

29、驟至之場(chǎng)景提到開頭，突兀而起，使人驚心動(dòng)魄?！皾姖饽?，喻云色之黑；“翻車軸”的“車”是水車，水車戽水，軸翻水涌，發(fā)出聲音，這里用以形容風(fēng)雨之聲。一以喻色，一以喻聲。一以寫暴雨將至未至；一以寫風(fēng)雨已經(jīng)到來(lái)。而兩者相距，只有牛頭牛尾之間，突出了夏雨特征。三四句進(jìn)一步用多種比喻寫風(fēng)雨之勢(shì)?！绊暱獭毖詠?lái)勢(shì)之猛，“十萬(wàn)軍聲”狀雨聲之壯?！芭瓭怼鄙稀吧碁保璩彼疀坝?，一喻雨勢(shì)奔騰?！败娐暫稹比纭傍Q瀑”，以“鳴瀑（瀑布）”喻“軍聲”，又以“軍聲”喻風(fēng)雨之聲。后三句是補(bǔ)筆?！跋鳌睉?yīng)指西南，“溪北”應(yīng)指西北，即修辭學(xué)上所謂“互文”。牧童迎著風(fēng)雨向西南走，故牛頭已經(jīng)下雨，而牛后還只是烏云。點(diǎn)得清楚，補(bǔ)得

30、必要。尤妙的是第四句忽又一轉(zhuǎn)，寫出雨晴山綠，夏日陰晴瞬息變化的奇觀。作者刻畫壯觀，自見豪氣，轉(zhuǎn)折自如，多用口語(yǔ)，樸素清新，富有生活氣息。詠山泉這是一首山水詩(shī)。作者儲(chǔ)光羲以寫田園山水詩(shī)著稱，其詩(shī)多描繪農(nóng)家生活、田園風(fēng)光，抒寫個(gè)人情懷、朋友情誼，筆調(diào)質(zhì)樸、自然、生動(dòng)。詠山泉可謂詩(shī)人吟詠山水的著名詩(shī)作。作品翻譯山中有(一股)泉水，向別人詢問（這股）泉水叫什么名字，卻沒有人知道。天空倒映在（泉）水面上，整個(gè)地（水）面的顏色和天空的顏色是一樣的，泉水從高高的山崖上飛流直下如雨聲作響。（這股）泉水自高山流出，漲滿了一條條山澗和小溪，分出的支流也注滿了一個(gè)個(gè)山村的小池塘。（這股）泉水的清靜和淡泊沒有人看見，

31、（但不論你是否看見，也不在乎你是否看見）（這股）泉水年復(fù)一年地依舊是那么清澈。作品賞析這是一首詠物抒懷詩(shī)。作者儲(chǔ)光羲以寫田園山水詩(shī)著稱，其詩(shī)多描繪農(nóng)家生活、田園風(fēng)光，抒寫個(gè)人情懷、朋友情誼，筆調(diào)質(zhì)樸、自然、生動(dòng)。詠山泉可謂詩(shī)人吟詠山水的著名詩(shī)作。作為一首較為工整的五律，此詩(shī)的內(nèi)容組合與行文結(jié)構(gòu)頗具特色。首聯(lián)敘事點(diǎn)題，緊扣“泉”字，起得平和自然。靜寂的深山里，一股清泉徐徐流動(dòng)，給這僻遠(yuǎn)之所平添一活氣；面對(duì)此番景象，詩(shī)人真想問山泉有無(wú)一個(gè)讓人記得住的名字，可是無(wú)從知曉。其既驚喜又遺憾的心情充溢于字里行間。頷聯(lián)承接上文，從正面立意，描繪山泉的出俗形象。詩(shī)人從廣闊的立體空間著筆，生動(dòng)地摹繪出山泉的澄澈

32、與靈動(dòng)：它流淌在平地之時(shí)，恰似一面新亮的鏡子將蔚藍(lán)的天宇盡映水底；它飛瀉于山下之際，又如瀟瀟春雨般潑灑半空，煞是壯觀。此聯(lián)取景清晰，摹象精致，對(duì)仗謹(jǐn)嚴(yán)，通過(guò)大膽的想象，細(xì)膩的刻畫，把飄逸的山泉的形象描繪得生動(dòng)可感。頸聯(lián)從反面角度立意，轉(zhuǎn)寫山泉遭遇冷落的境況：盡管山泉清凈而鮮活，可是當(dāng)它流入深澗，水滿溢出，分引到小池的時(shí)候，山泉原先的那種清澄和，那種靈氣，被這窒息的環(huán)境遮蓋了，仿佛有誰(shuí)不愿意看到山泉的“映地”“飛空”。這些描寫，意在為后文蓄勢(shì)。尾聯(lián)關(guān)合全詩(shī)，由敘而議，點(diǎn)明詩(shī)旨：山泉的“恬淡”無(wú)人關(guān)注，可它仍然年復(fù)一年，自潔自清，保持著一塵不染的秉性。由此看來(lái)，詠山泉是一首別致的山水詩(shī)，其獨(dú)特的藝

33、術(shù)技巧可與王維的山居秋暝相媲美：全詩(shī)形象生動(dòng)，畫面清新鮮麗，詩(shī)人既潑墨渲染，又精雕細(xì)刻，把清泠豐溢的山間清泉逼真地展示于讀者面前。詠山泉又是一首有所寄托的詠物詩(shī)作品采用擬人手法，寓情于景，寫山泉的“不知名”，說(shuō)山泉的“無(wú)人問”；寫山泉的“恬淡”，說(shuō)山泉的“長(zhǎng)自清”這一切，都在暗示人們：山泉即詩(shī)人自己，山泉的特點(diǎn)即詩(shī)人要追求的個(gè)性，其崇尚恬淡自然、飄逸出俗的高潔境界了了可觀，耐人回味。總之，詠山泉與明心志的高度和諧統(tǒng)一，使此詩(shī)“格高調(diào)逸，趣遠(yuǎn)情深，削盡常言”（殷璠河岳英靈集）。2瑯琊溪瑯琊溪是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修知滁州時(shí)創(chuàng)作的一首詩(shī)。此詩(shī)描寫了雪消溪漲、游客渡溪、古槎橫溪、山花隨流水流出等畫面，表現(xiàn)

34、了作者對(duì)瑯琊溪美景的喜愛之情，體現(xiàn)了作者寄情山水的悠然情懷。作品注釋瑯玡溪：在今安徽滁州瑯琊山。槎（chá）：這里指拼扎而成的簡(jiǎn)易木橋。1翻譯：寂寥的空曠深山中，山頂?shù)姆e雪融化，漸漸匯成小溪， 不斷上漲。游客們有的在溪水中悠閑的泛舟，有的在一旁漫步于橫跨著溪水的簡(jiǎn)易木橋到達(dá)彼岸。 不知道這溪水的源頭（在哪里），離這是遠(yuǎn)是近，只看見那山中的落花從水上流出。作品簡(jiǎn)析這首瑯玡溪詩(shī)是北宋文壇領(lǐng)袖歐陽(yáng)修的作品。此詩(shī)曾作為詩(shī)歌鑒賞題的材料出現(xiàn)在2011年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試安徽卷的語(yǔ)文試題中。此詩(shī)寫于作者被貶滁州（今安徽省境內(nèi)）期間。公元1045年（北宋慶歷五年），歐陽(yáng)修來(lái)到滁州，對(duì)瑯琊

35、山上的佳麗景點(diǎn)，非常欣賞并有品評(píng)，寫下了組詩(shī)瑯琊山六題，題詠六處勝景：歸云洞、庶子泉、瑯琊溪、石屏路、班春亭、惠覺方丈。這首詩(shī)就是其中之一?，樼鹕阶钤缭谔拼婚_發(fā)，即“鑿石引泉，酬其流以為溪?！边@條溪被命名為“瑯琊溪”，可謂是“自有此山，便有此泉，不浚不刊，幾萬(wàn)斯年”（唐獨(dú)孤及瑯琊溪述）?，樼鹕綒v史上亦有“溪山”之稱。此詩(shī)開頭兩句描繪了瑯琊溪冬去春來(lái)，雪融水漲的畫面，并狀寫了游人們?yōu)樾蕾p這美麗的山水而渡溪過(guò)橋的情景，反映了瑯琊溪景色之美以及作者對(duì)此美景的喜愛。結(jié)尾兩句從溪水飄流落花來(lái)寫溪流之源頭，因見有山中落花從水上流出，源頭當(dāng)在山中無(wú)疑，有暗示美景更在深山幽境之意。這兩句實(shí)寫山花隨流水流出的

36、景象，虛寫山中的春意，以及溪源之遠(yuǎn)，溪流的曲折，虛實(shí)結(jié)合，以實(shí)喻虛，充分引發(fā)了讀者的想象。微雨登城二首微雨登城二首是宋代詩(shī)人劉敞的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)是登樓野望之作。第一首詩(shī)通過(guò)寫雨映寒空，山深樹幽，倚樓眺望的一幅水墨畫，運(yùn)用白描手法，描繪出一幅江南水墨圖。第二首詩(shī)寫作者正午時(shí)間登臨望遠(yuǎn)，描繪了一幅雨過(guò)天晴，鳥語(yǔ)花香，勃勃生機(jī)的畫面，表現(xiàn)了作者愉悅歡快的心情。詞句注釋半有無(wú)：是說(shuō)空中細(xì)雨絲絲，若有若無(wú)。重樓：層樓；倚：依憑，依靠 ；城隅：城角。水墨圖：水墨畫，指不施色彩，純用水墨繪制的畫圖。轡：駕馭馬或其他牲口用的韁繩。饒間：吊腳樓的結(jié)構(gòu)。四排扇三間屋結(jié)構(gòu)者，中間為堂屋，左右兩邊稱為饒間，作居住

37、、做飯之用。饒間以中柱為界分為兩半，前面作火炕，后面作臥室。譯文其一秋天微微的雨絲與寒冷的天空相映顯得若有若無(wú)，我悠閑地登上重樓倚欄欣賞秋色。只見山色蔥蘢，樹色蒼翠，或青或黛，有淺有深，真是一幅美麗的江南水墨畫！其二到了中午時(shí)分，天高氣清，雨過(guò)天晴，微風(fēng)拂面，被風(fēng)雨吹打的殘花和柳絮輕輕地飄揚(yáng)起來(lái)。我騎著馬緩緩而來(lái)，登樓往野外眺望，不時(shí)聽到樹林里布谷鳥的叫聲。作品鑒賞這組詩(shī)共兩首，都是登樓野望之作。其中第一首詩(shī)首句寫秋日“微雨”，一個(gè)“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無(wú)邊無(wú)際，將遠(yuǎn)處的一切都裹了起來(lái)，就更談不上

38、與天空相“映”了。只有在秋天，這“無(wú)點(diǎn)亦無(wú)聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個(gè)特點(diǎn)。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無(wú)”加以細(xì)致描寫，就細(xì)致真切地傳達(dá)了秋日微雨之神。至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現(xiàn)秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩(shī)人的主觀情緒。次句寫“登城”。“重樓閑上”即“閑上重樓”。這個(gè)“閑”字既表明詩(shī)人并非第一次登臨此處那樣會(huì)心情迫切，不會(huì)著一“閑”字；又暗示他亦非勞人遷客那樣會(huì)侘傺無(wú)聊，不可能“閑上”。而主要的，還是點(diǎn)出詩(shī)人時(shí)有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。詩(shī)人縱目野望，詩(shī)人用一句詩(shī)進(jìn)行了概括：“淺深山色高低樹?！碧旄邭馇澹嗅肚е?，或近或遠(yuǎn)，或蒼或黛，各有

39、“淺深”；而山上樹木則頗為混茫，無(wú)可分辨，但見層層樹叢，“高低”不等而已。“淺深”“高低”，寫出了秋山的淡遠(yuǎn)之境。這景色是詩(shī)人從未發(fā)現(xiàn)過(guò)的，他顯得更加興致勃勃。元代劉因有一首村居雜詩(shī)：“鄰翁走相報(bào)，隔窗呼我起。數(shù)日不見山，今朝翠如洗?！痹?shī)人對(duì)于“舊相識(shí)”的新感受比乍見之時(shí)更具魅力。雖然這景色詩(shī)人已經(jīng)見過(guò)，但以往他不是在微雨中縱目野望，也沒有如此恬適的情緒，他后來(lái)的賞玩之興才特別高?？傊?，詩(shī)人留連忘返，已陷于凝想之中。他在反復(fù)的玩味之后，終于豁然開朗：展現(xiàn)在眼前的這“淺深山色高低樹”，正像“一片江南水墨圖”。它空靈清逸，蕭疏淡遠(yuǎn)，只有水墨畫才有這種意境。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會(huì)，于是

40、感到十分愜意。所以這最后一句就不止是一個(gè)精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。但“淺深山色高低樹”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關(guān)系也很有意味。上句是實(shí)景，為了用水墨圖比擬，詩(shī)人有意避開色彩，僅用“淺深”二字加以形容；下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細(xì)致，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想象的余地。這樣由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，雖無(wú)細(xì)膩的景物刻畫，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發(fā)讀者悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。第二首詩(shī)續(xù)寫登樓野望。作者在正午時(shí)間登臨望遠(yuǎn)，此時(shí)雨過(guò)天晴，微風(fēng)拂面，被風(fēng)雨吹打的花木開始顯現(xiàn)出了生機(jī)。作者騎馬而來(lái)，下馬登樓，聽到不遠(yuǎn)處樹林里布谷鳥的叫聲。此詩(shī)

41、不寫微雨，重在寫登城。作者描繪的登樓所望之景，也恰如一幅美麗的圖畫。全詩(shī)寫得有聲有色，形象地表現(xiàn)了作者歡快的心情。附：其二日午風(fēng)高新雨晴，殘花飛絮兩輕輕。垂鞭緩轡饒間望，時(shí)復(fù)林間布谷鳴。望湖樓晚景注釋【說(shuō)明】熙寧五年(1072)蘇軾被派遣擔(dān)任杭州州試的監(jiān)試.試院余暇,得以到鳳凰山上的望海樓閑坐,寫下這首詩(shī).原五首,分別詠江潮,雨電,秋風(fēng),江景,各具情韻.【注釋】時(shí)時(shí)時(shí). 掣(chè)拉,拽 .紫金蛇形容閃電的形狀和色彩.【簡(jiǎn)析】這首詩(shī)開頭時(shí)氣勢(shì)很猛,好像很有一番熱鬧,轉(zhuǎn)眼間卻是雨闌云散,海闊天青,變幻得使人目瞪口呆.其實(shí)不只自然界是這樣,人世間的事情,往往也是如此的.本詩(shī)通過(guò)寫橫風(fēng)斜

42、雨，江潮涌動(dòng)，運(yùn)用比喻手法，生動(dòng)形象的寫出了雨前雨后的壯觀美景，使人有雄壯之感詩(shī)歌賞析望湖樓晚景共有五首，這是其中第二首。有人認(rèn)為，蘇軾詩(shī)中的“橫風(fēng)”、“壯觀”（“觀”在這里讀第四聲，不讀第一聲）兩句，寫得不夠好。他既說(shuō)“應(yīng)須好句夸”，卻不著一字，一轉(zhuǎn)便轉(zhuǎn)入“雨過(guò)潮平”了。那樣就是大話說(shuō)過(guò)，沒有下文。這話雖說(shuō)不無(wú)道理，但蘇軾這樣寫，自是另有原因。第一，他是要寫一組望湖樓晚景的詩(shī)，眼下還不想騰出筆墨來(lái)專寫忽來(lái)忽去的橫風(fēng)橫雨。所以他只說(shuō)“應(yīng)須”，是留以有待的意思。第二，既然說(shuō)得上“壯觀”，就須有相應(yīng)的筆墨著力描寫，老把它放在“晚景”組詩(shī)中，是不太合適的，不好安排。蘇軾寫下這組詩(shī)后的第二年，他游覽了

43、有美堂，適逢暴雨，就立即寫了有美堂暴雨七律一篇，奇句驚人，是一首名作。應(yīng)了他那“壯觀應(yīng)須好句夸”的話了。其實(shí)在這首詩(shī)中，他的思想有過(guò)一段起伏變化。在開頭，他看到一陣橫風(fēng)橫雨，直撲進(jìn)望湖樓來(lái)，很有一股氣勢(shì)，使他陡然產(chǎn)生要拿出好句來(lái)夸一夸這種“壯觀”的想法，不料這場(chǎng)大雨，來(lái)得既急，去得也塊，一眨眼間，風(fēng)已靜了，雨也停了。就好像演戲拉開帷幕之時(shí)，大鑼大鼓，敲得震天價(jià)響，大家以為下面定有一場(chǎng)好戲，誰(shuí)知演員還沒登場(chǎng)，帷幕便又落下，毫無(wú)聲息了。弄得大家白喝了彩。蘇軾這開頭兩句，正是寫出人們（包括詩(shī)人在內(nèi)）白喝了一通彩的神情。雨過(guò)以后，向樓外一望，天色暗下來(lái)了，潮水穩(wěn)定地慢慢向上漲，錢塘江浩闊如海，一望如碧

44、玉似的顏色。遠(yuǎn)處還有幾朵雨云未散，不時(shí)閃出電光，在天空里劃著，就像時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的紫金蛇。這首詩(shī)寫的就是這樣一幅望湖樓的晚景。開頭時(shí)氣勢(shì)很猛，好像很有一番熱鬧，轉(zhuǎn)眼間卻是雨收云散，海闊天空，變幻得使人目瞪口呆。其實(shí)不止自然界是這祥，人世間的事情，往往也是如此的。上了年紀(jì)的人，經(jīng)歷的事情多了，會(huì)不止一次地遇到過(guò)類似的現(xiàn)象。題鄭防畫夾五首題鄭防畫夾五首是宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)創(chuàng)作的題畫詩(shī)。這組詩(shī)由五首六言絕句組成，題詠的是收藏家鄭防畫夾中各個(gè)畫家的作品，每一首題詠一個(gè)畫家的若干幅畫。作品原文題鄭防畫夾五首【其一】惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。欲喚扁舟歸去，故人言是丹青?！酒涠磕茏魃酱ㄟh(yuǎn)勢(shì)，白頭惟有郭熙。卻寫李成

45、驟雨，惜無(wú)六幅鵝溪?！酒淙啃焐撍p魚，吹沫相看晚圖。老矣個(gè)中得計(jì)，作書遠(yuǎn)寄江湖?！酒渌摹空廴斂莺晒餐?，紅榴苦竹同時(shí)。睡鴨不知飄雪，寒雀四顧風(fēng)枝?！酒湮濉孔幽冈程?hào)槲葉，山南山北危機(jī)。世故誰(shuí)能樗里，彀中皆是由基。1作品鑒賞題鄭防畫夾五首，是黃庭堅(jiān)題詠鄭防畫夾中作品的組詩(shī)。鄭防是藏畫的人，畫夾相當(dāng)于現(xiàn)代的集錦畫冊(cè)之類。第一首詩(shī)題惠崇的畫。惠崇是僧人，能詩(shī)善畫。圖繪寶鑒說(shuō)他“工畫鵝、雁、鷺鷥”；圖畫見聞錄說(shuō)他“尤工小景，為寒江遠(yuǎn)渚，瀟灑虛曠之象，人所難到”。正因?yàn)榛莩绲纳剿?、花鳥饒有詩(shī)意，才格外引起詩(shī)人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩(shī)題詠他的畫。蘇軾的七絕惠崇春江晚景，更是膾炙人口。黃庭堅(jiān)這首詩(shī)的首

46、句六字，既點(diǎn)明畫的作者，又描繪出畫境。畫中景物并不止“煙雨”、“歸雁”，但作者有念留給讀者想象的空間。詩(shī)中給人們展現(xiàn)了一幅煙雨歸雁圖。二三句承上，一氣而下，寫因欣賞畫中景色而生幻覺：恍惚之間，好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上，目送行行歸雁，鄉(xiāng)情油然而生。詩(shī)人很想喚一葉扁舟，回歸故鄉(xiāng)。第三句中的“喚”字，有的版本作“買”?！百I”字不如“喚”字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡，傳寫出畫中的“虛曠之象”，而且化畫境為實(shí)境，融入思?xì)w之情。第四句從前三句中跌落，描寫詩(shī)人身心已沉浸于幻境之中，忽聽得友人說(shuō)：“這是丹青！”才恍然省悟，知道錯(cuò)把畫境當(dāng)作真境。這樣結(jié)尾，峰回路轉(zhuǎn)，饒有情趣?！霸?shī)是無(wú)形畫，畫是有形詩(shī)”（郭

47、熙林泉高致），詩(shī)畫有相通之處。因此，詩(shī)歌可再現(xiàn)畫境。但以詩(shī)題畫，一般不宜于全寫真境，更不宜全寫畫境。全寫真境，變成了山水景物詩(shī)，不成其為題畫詩(shī)；全寫畫境。用詩(shī)句一一描述畫中景物，無(wú)異于舍棄詩(shī)歌的想象和抒情之長(zhǎng)，容易寫得呆滯而無(wú)生氣。沈德潛說(shuō)杜甫題畫詩(shī)：“全不粘畫上發(fā)論。如題畫馬、畫鷹，必說(shuō)到真馬真鷹，復(fù)從真馬、真鷹發(fā)出議論。后人可以為式。”（說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)）杜甫的奉先劉少府新畫山水障歌，便從畫面引出真景，又由真景返回畫景。黃庭堅(jiān)這首詩(shī)，便學(xué)習(xí)了杜甫題畫詩(shī)的手法，使畫中之景與畫外真景水乳交融，并同人的感情發(fā)生交流。杜甫的題畫詩(shī)，還有一個(gè)特點(diǎn)，便是在描繪畫境中道出畫理。如戲題王宰山水圖歌，因題畫而道出“

48、尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里”的藝術(shù)見解。黃庭堅(jiān)在此題的第二首詩(shī)，題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫，也運(yùn)用這一表現(xiàn)手法。郭熙是北宋山水畫家，其畫強(qiáng)調(diào)“取勢(shì)”。他說(shuō)：“真山水之川谷，遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)?！彼纳剿嬚摿秩咧绿岢龅摹叭h(yuǎn)”高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，就是要取山川之遠(yuǎn)勢(shì)。黃庭堅(jiān)對(duì)繪畫有很高的藝術(shù)素養(yǎng)，所以這首詩(shī)的前二句“能作山川遠(yuǎn)勢(shì)，白頭惟有郭熙”，是很精當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。三四句具體詠贊畫夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫宋初北派山水畫家李成的驟雨圖六幅，因此筆墨大進(jìn)。詩(shī)人在鄭防畫夾中得以見到驟雨圖真跡，非常興奮。但三四句不直說(shuō)，而是曲折達(dá)意。自從見到郭熙畫后，他禁不住躍躍欲試，也來(lái)摹寫驟雨圖，但一時(shí)找不到

49、六幅好絹?！谤Z溪”，在今四川三臺(tái)，以產(chǎn)上好畫絹著稱。把六幅畫絹說(shuō)成是“六幅鵝溪”，以出人意料的語(yǔ)言，創(chuàng)造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎潔輕柔的畫絹。黃庭堅(jiān)學(xué)杜甫詩(shī)，以善于錘煉句法、字法著稱，于此句可見。這兩句既奇警，又自然天成，而且給整首詩(shī)增添了盎然意趣，補(bǔ)足前二句之意，使全詩(shī)不流于枯燥。從章法和句法來(lái)看，第二首詩(shī)的第三、四句，一起一落，折出筆勢(shì)，同前一首的第三句一氣連貫、第四句陡然轉(zhuǎn)折不同。可見詩(shī)人用筆靈活多變，決不重復(fù)，總是力求創(chuàng)新與出奇。2【惠崇】篇翻譯：惠崇的這幅煙雨歸雁圖，讓我仿佛置身于洞庭湖的浩淼湖波上。情不自禁的想喚來(lái)一艘小船帶著我回到家鄉(xiāng)去，聽旁人勸告說(shuō)這是一幅丹青，我方始

50、醒悟過(guò)來(lái)，原來(lái)這是一幅畫。夢(mèng)中作這首夢(mèng)中作是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詩(shī)作。全詩(shī)一句一截，各自獨(dú)立，描繪了秋夜、春宵、棋罷、酒闌四個(gè)不同的意境，如同四幅單軸畫。四句分?jǐn)⒌囊饩?，都是?mèng)里光景，主題不易捉摸，因?yàn)樵?shī)人在這里表達(dá)的是一種曲折而復(fù)雜的情懷。作品注釋“棋罷”句暗用述異記中的故事：“晉王質(zhì)入山采樵，見二童子對(duì)弈。童子與質(zhì)一物如棗核，食之不饑。局終，童子指示曰：汝柯爛矣。質(zhì)歸鄉(xiāng)里，已及百歲?！本脐@：酒盡筵散。創(chuàng)作背景此詩(shī)約作于公元1049年（皇祐元年），當(dāng)時(shí)作者因支持范仲淹新政（慶歷新政）而被貶謫到潁州。作品鑒賞在古典詩(shī)歌中，寫夢(mèng)或夢(mèng)中作詩(shī)為數(shù)不少。清代趙翼在甌北詩(shī)話中曾說(shuō)陸游的集子里，記夢(mèng)詩(shī)多至九

51、十九首。這類作品有的是寫夢(mèng)，有的則是借夢(mèng)來(lái)表達(dá)詩(shī)人的某種感情。這首詩(shī)作于1049年（皇祐元年），乃記述夢(mèng)中之所見。首句寫靜夜景色。從“涼”“月”等字中可知時(shí)間大約是在秋天。一輪明月把遠(yuǎn)近山頭照得如同白晝，作者在夜涼如水、萬(wàn)籟俱寂中吹笛，周圍的環(huán)境顯得格外恬靜?！扒皆隆比?，意境空闊，給人一種玲瓏剔透之感。次句刻畫的卻是另一種境界。“路暗”，說(shuō)明時(shí)間也是在夜晚，下面又說(shuō)“百種花”，則此時(shí)的節(jié)令換成了百花爭(zhēng)妍的春天。這里又是路暗，又是花繁，把春夜的景色寫得如此撲朔迷離，正合夢(mèng)中作詩(shī)的情景。此二句意境朦朧，語(yǔ)言雋永，對(duì)下二句起了烘托作用。第三句借一個(gè)傳說(shuō)故事喻世事變遷。梁代任昉在述異記中說(shuō)：晉時(shí)王

52、質(zhì)入山采樵，見二童子對(duì)弈，就置斧旁觀。童子給王質(zhì)一個(gè)像棗核似的東西，他含在嘴里，就不覺得饑餓。等一盤棋結(jié)束，童子催他回去，王質(zhì)一看，自己的斧柄也已經(jīng)朽爛?；丶液螅H故都已去世，早已換了人間。這句反映了詩(shī)人超脫人世之想。末句寫酒興意闌，思家之念油然而生，表明詩(shī)人雖想超脫，畢竟不能忘情于人世，與蘇軾水調(diào)歌頭所說(shuō)的“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒“，意境相似。四句詩(shī)雖是寫四個(gè)不同的意境，但合起來(lái)又是一個(gè)和諧的統(tǒng)一體，暗寓詩(shī)人既想超脫時(shí)空而又留戀人間的矛盾思想?！霸?shī)言志”，全詩(shī)至結(jié)尾，寓意就逐漸明朗了。詩(shī)人的抑郁恍惚，與他當(dāng)時(shí)政治上的不得志有關(guān)。這詩(shī)在居士集卷十二，它前后的兩首目錄原注都標(biāo)明為

53、1049年（皇祐元年），可能為同時(shí)所作。這時(shí)歐陽(yáng)修還在潁州，尚未被朝廷重用。所以這四句是在抒發(fā)心中的感慨，它的妙處是沒有把這種感慨直接說(shuō)出。這種意在言外的手法，要仔細(xì)體察才能明其究竟。此詩(shī)的另一個(gè)特點(diǎn)是，對(duì)仗工巧，天衣無(wú)縫，前后兩聯(lián)字字相對(duì)。這是受了杜甫絕句詩(shī)的影響。明代楊慎在升庵詩(shī)話中曾對(duì)此詩(shī)作過(guò)分析。他認(rèn)為古人絕句詩(shī)一般有兩種不同特點(diǎn)：一種是一句一絕，四句詩(shī)是四個(gè)不同的獨(dú)立意境，如古時(shí)的四時(shí)詠：“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”；杜甫絕句：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鴛上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船”；以及歐陽(yáng)修此詩(shī)都屬此類。另一種是“意連句圓”，四句意思前后相承，緊密

54、相關(guān)，如金昌緒的春怨即是。這首夢(mèng)中作，如楊慎所說(shuō)，寫的乃是四個(gè)不同的意境，但又是渾然天成，所以陳衍說(shuō)：“此詩(shī)當(dāng)真是夢(mèng)中作，如有神助?！睄{口送友人峽口送友人是司空曙與好友離別后所作，此詩(shī)使用多個(gè)意象來(lái)描摹當(dāng)時(shí)春天的景色，作者采用傷春之景烘托離別之情，寫出彼此間的惆悵心情。詞語(yǔ)注釋 峽口：兩山夾水的地方，這里指長(zhǎng)江出蜀的險(xiǎn)隘。 欲盡春：春欲盡。 去?。褐缸叩娜撕土舻娜?。這兩句說(shuō)，峽口的花隨風(fēng)降落，春天快要過(guò)去了，想到彼此將要分手萬(wàn)里，不禁淚水沾濕了巾帕。后兩句說(shuō)，來(lái)的時(shí)候他們是同路的旅伴，今天（我）這個(gè)“客人”倒變成了主人來(lái)送別自己的朋友了。作品譯文峽口的花隨風(fēng)降落，春天快要過(guò)去了，想到彼此將要分

55、手萬(wàn)里，不禁淚水沾濕了巾帕。來(lái)的時(shí)候（我們）是同路的旅伴，今天我這個(gè)“客人”倒變成了主人來(lái)送別自己的朋友了。創(chuàng)作背景從唐人姚合極玄集直至清人管世銘讀雪山房唐詩(shī)鈔,各家所列“大歷十才子”之名雖差異較大,但司空曙一直名列其中,且司空曙詩(shī)作存世數(shù)量在十才子中列居第四,無(wú)疑是“大歷十才子”的主要成員之一。著名歷史學(xué)家范文瀾同志,曾經(jīng)對(duì)唐代文人的思想作過(guò)精辟的分析,他說(shuō):“作者才思的來(lái)源,有些人主要是儒學(xué),有些人是佛教(禪宗)和道教。儒佛道三種思想以外,還有一種普通士人的思想,這種人求名求利,非常熱衷,得不到的時(shí)候,悲苦憂愁,哀感動(dòng)人,得到了便快意縱欲,得意自鳴,也頗能動(dòng)人。3大歷十才子所處的時(shí)代是一個(gè)

56、充滿苦悶、憂患的時(shí)代?，F(xiàn)實(shí)逼使他們的目光向內(nèi)凝縮,他們以其敏感的詩(shī)心直接把握時(shí)代的心理節(jié)奏和情緒特點(diǎn),將詩(shī)的觸角伸向?qū)徝乐黧w的心靈深處,通過(guò)表現(xiàn)詩(shī)人復(fù)雜深微的心態(tài)實(shí)現(xiàn)對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的領(lǐng)悟。4作品鑒賞唐時(shí)，以相互送別為題的絕句頗多，或?qū)懢凹那?，或直抒心懷，在寫作上手法多樣，千姿百態(tài)。這首峽口送友，它不同于一般的送別詩(shī)，客中送客，自難為情，況又“萬(wàn)里”之遠(yuǎn)，“同為客”呢？作者身為客人卻反客為主，淋漓盡致地表露了自已送客惆悵心情。首句寫眼前景物，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)。這句中“峽口”表示地點(diǎn)?！盎w”就是意象，也就是飛花。“欲盡春”則直接表明季節(jié)是暮春，“去住”形象的描繪，寫到“客”、“主”雙方。說(shuō)

57、明該詩(shī)詞采用了正面烘托的手法,烘托本是中國(guó)畫的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。用于藝術(shù)創(chuàng)作，是一種從側(cè)面渲染來(lái)襯托主要寫作對(duì)象的表現(xiàn)技法。寫作時(shí)先從側(cè)面描寫，然后再引出主題，使要表現(xiàn)的事物鮮明突出。第三句轉(zhuǎn)寫“來(lái)時(shí)”，為下句鋪陣，第四句用“今日翻成送故人”作結(jié)，寫出彼此間的惆悵心情。選材一般，寫法卻比較別致。可見，作者匠心獨(dú)用，想象力較為豐富。表達(dá)出作者用傷春之景正面烘托離別之情。該詩(shī)使用一個(gè)或多個(gè)意象來(lái)描摹景物特征，渲染氛圍，營(yíng)造意境，并蘊(yùn)含作者的思想感情。峽口花已飛落，知道春將逝去。惜春之情奠定了全文悲的情調(diào)?！疤煅摹倍肿屓俗匀欢坏南氲搅怂寄罨蚴巧x，“淚沾巾”將更多的可能留給了生離。別情總是最傷感最纏綿的，而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄涼，又遇別客情，則比一般的送別更加的悲凄。哀傷自己異鄉(xiāng)為客，無(wú)論是物質(zhì)和精神都沒有寄托和依靠，缺乏安全感和安定感，總感覺人在虛里飄。難得結(jié)交一摯友，可是如今卻要話別，別情可謂凄涼入骨。作者將別情融入自己的身世處境，情感更加的深刻復(fù)雜。5送蜀客作品譯文劍南此時(shí)正是臘月前的春景，山中的鳥兒伴著江風(fēng)細(xì)雨讓人頓感清新的春天氣息。不要嗔怪我陪你走了這么遠(yuǎn)，我自己也是出門在外想家的人。作品鑒賞送蜀客為唐朝雍陶所作的一首詩(shī)歌。詩(shī)歌描寫了臘月前的春景