賞析艾瓦別墅

1、建筑設(shè)計原理論文賞析艾瓦別墅荷蘭著名建筑師雷姆庫哈斯設(shè)計的艾瓦別墅（Villa dall Ava）完成于1991年，坐落在巴黎郊區(qū)圣克勞德。這是為一個三口之家設(shè)計的別墅，占地約650平方米，呈方形，周圍用高起的綠色籬笆遮擋，像一個巨大的房間。因整個用地傾斜，房屋和花園坐落在較陡的斜坡上，入口在與街道平齊的場地最低處。居所包括兩個相對獨立的公寓，父母和女兒各居其中。兩個公寓中間的連接部分是混凝土結(jié)構(gòu)，主要是起居室、餐廳、樓梯等。混凝土部分的屋頂是建筑最沉重的部分，約30平方米的露天泳池就設(shè)計在屋頂上。摘要：沙漠住宅，對人的生活本身就具有挑戰(zhàn)，而用于休閑度假的別墅這種追求生活品質(zhì)的建筑類型來說，在

2、沙漠中更是難上加難。而理查德諾伊特拉采用了與同時代的建筑巨人萊特相似的理念設(shè)計出了一座令人陶醉的沙漠別墅。而這別墅最特別的地方是由其地理環(huán)境因素影響功能并演生出的空間，空間形式和設(shè)計手法。本文將重點賞析其功能布局，造型與設(shè)計技法。關(guān)鍵詞：建筑與環(huán)境，功能與空間，形式與空間，設(shè)計技巧方法，建筑與技術(shù)正文一 建筑師簡介及其設(shè)計理念：1.建筑師簡介:查德.諾伊特拉1892年出生于維也納，1929年移居美國。他是在美國最早從事德國風(fēng)格的現(xiàn)代主義建筑大師。諾伊特拉最早結(jié)識阿道夫.魯斯，年輕的時候曾跟隨德國現(xiàn)代建筑早期的重要大師，建筑表現(xiàn)主義的代表人物艾里克.門德爾松學(xué)習(xí)，因此很早就對現(xiàn)代建筑的內(nèi)容和方法

3、，現(xiàn)代材料，現(xiàn)代建筑技術(shù)和現(xiàn)代形式有相當(dāng)?shù)睦斫狻?.設(shè)計理念：建筑師應(yīng)當(dāng)運用技術(shù)來改善人們的生活和環(huán)境居住的本質(zhì):不僅僅局限于庇護，而應(yīng)擴展到生活的品質(zhì)，巧妙利用地形和背景，加強建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，考慮日照、室外環(huán)境和室內(nèi)的關(guān)系，盡量密切內(nèi)外關(guān)系。把大自然引進室內(nèi)，是主要思想，也是住宅設(shè)計的核心，通過使房間或區(qū)域朝向的景觀特征 ，使建筑室內(nèi)外的聯(lián)系更加密切，增加了人們的視野和增強了人們的視覺享受。二 建筑與環(huán)境1. 小背景加利福尼亞州南部的小城帕姆基折普林斯擁有一片的沙漠綠洲，氣候炎熱干燥，太陽高度角大，夏季日照強烈；場地西面遠處是西部典型的山脈，東面是“月球表面”般的土地和石塊。但是這里的

4、蒼涼而迷人景觀吸引了20世紀(jì)中葉美國著名的富商考夫曼，于是他請建筑大師理查德諾伊特拉設(shè)計了著名的考夫曼沙漠別墅。2. 場地及整體布局場地呈T字形，而且場地面積比較大，給建筑師提供了良好而充足的發(fā)揮空間。別墅周圍設(shè)置了兩倍建筑面積的綠化帶，即防風(fēng)固沙，又美化環(huán)境，還不影響總平面觀賞沙漠。 3. 基地與建筑DD建筑平面的風(fēng)車狀造型，大致將建筑分為個部分，同樣的也將基地分為四個部分，每一個部分都享有不同空間和景觀，每一部分又和建筑形成獨特的室內(nèi)外關(guān)系。整個建筑以發(fā)散形體出現(xiàn)的建筑主體從中心想花園蔓延，與環(huán)境形成多種關(guān)系，A、C 、D環(huán)境被主動性地引入建筑內(nèi)部，B在建筑的大玻璃前呈現(xiàn)階梯狀展開，地勢由

5、西至東緩緩降低，與主體形成展示關(guān)系，從形態(tài)上襯托出客廳的主體地位，同時也顯現(xiàn)出建筑與院落的互動關(guān)系。三 功能與空間1功能布局 住宅整體呈十字布局（下圖），東西軸長，南北軸短，兩軸交匯處為住宅的中心，設(shè)置有起居室、餐廳和一個室內(nèi)庭院，屬于公共區(qū)。中心向南為住宅的入口，設(shè)有一個車棚；中心向北是客房；中心向西分別是廚房以及西端的工人房，屬于后勤服務(wù)區(qū)；中心向東則分別是主臥及東端的辦公室，屬于私密區(qū)。這幾個區(qū)域各自集中，空間功能明確，生活流線都沒有交叉。這樣一來，既保障了主人甚至客人各自的私密性，以餐廳和起居室這樣的公共區(qū)為中心又保證彼此間不會過于隔膜生疏。功能分區(qū)示意圖入口后勤服務(wù)公共空間私密 主人

6、私密 客人服務(wù)被服務(wù)被服務(wù)被服務(wù)被服務(wù)2.功能分流功能流線示意圖三條相互聯(lián)系又相互獨立的流線 功能分區(qū)明確，簡潔通過廊道把建筑各個部分聯(lián)系在一起，彼此分離但有彼此聯(lián)系，這個建筑沒有交叉流線，方便使用者走動。每個房間都是獨立的，有自己特定的功能，自成體系，相互之間不煩擾。別墅里所有的私人空間和公共空間被明顯的界限劃分，或是以長走廊，或是以能夠隔絕視線的體量（壁爐，洗手間）來防止空間和人的被入侵。3.融入環(huán)境諾伊特拉設(shè)計建造的建筑,并不是為了看上去是在一處風(fēng)景中的一個構(gòu)筑物。他在場所的神秘與現(xiàn)實一書中這樣描述黃昏中的沙漠之屋:薄暮帶來了一片祥和。山脈地貌輕柔的藍紫色動人地襯托出了建筑神秘而生動的幻

7、影,輕若無物卻清晰透明。 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒適，但由于棕櫚泉處于沙漠地區(qū)，風(fēng)沙是影響住宅舒適性的一個大問題。諾伊特拉在設(shè)計住宅時設(shè)置了大量的綠化帶，整個綠化面積幾乎是住宅建筑面積的兩倍大小，這片緩沖地帶一方面防風(fēng)以及固沙非常實用，另一方面，對于觀賞沙漠景致不會造成影響，映襯著遠處蒼茫的山脈，又對住宅環(huán)境的美化起到了重要作用。 與此同時，沙漠特有的氣候也是需要考慮的重要問題，強烈的日照，晝夜的溫差等。避免陽光直射綠地面積示意圖 既然是在這里享受陽光，那么就少不得可以盡情享受的設(shè)計。整個住宅如起居室、廚房、走廊、主臥室等區(qū)域大量采用玻璃幕墻，既給予了住宅開闊的視野，如

8、拍賣所說的打破了戶外與戶內(nèi)的極限，同時也可盡情享受陽光，而且，為了避免玻璃幕墻的日照過強，住宅的屋檐有一段懸挑，避免了陽光直射，有選擇的“放入”不強烈又溫暖的日光。 在避免日照過強這個問題上，住宅還采用了其他辦法。住宅外立面有許多地方采用了鋁材，一是顏色的美觀，二是該材料對于陽光的反射作用非常強烈，與阿拉伯地區(qū)的人們身著白色服飾是同樣的道理。而為了避免金屬材料加劇晝夜溫差，住宅的內(nèi)部大量使用木材，并輔以暖色調(diào)的燈光，使住宅看來很是溫暖。 另外，住宅的西立面等立面，還采用鋁材制成大型的“百葉窗”尺來寬的鋁條垂直放置，相互遮擋的同時又留出足夠的空隙，這樣一來，既可以調(diào)節(jié)陽光，同時保證了通風(fēng)的狀況。

9、四形式與空間勒柯布西耶：“所謂的建筑就是集中在陽光下的三維形式的蘊蓄，是一出精美的、壯麗的舞臺劇。我們可以在陽光下看到物體，命案對比浮現(xiàn)出它們的形狀。立方體、圓錐、球體、圓柱以及棱錐等都是原始形狀，光使其形狀突顯出來。其形象是明確的、可觸摸的，沒有模糊之處。因此那都是完美的、最完美的形狀。無論誰都無疑會同意這個看法，即使是兒童、粗人與哲學(xué)家。1.體塊造型分割空間風(fēng)車造型：顯而易見，建筑是在理性的網(wǎng)格上劃分出來的，簡單的幾何體分塊，整個平面布局簡潔清晰，在炎熱干燥的沙漠地區(qū)這樣的布局很好的適應(yīng)了當(dāng)?shù)氐臍夂?，為使用者提供了良好的物理生活環(huán)境。為通風(fēng)、采光等提供了炎熱地區(qū)的特有的方式。2.單元體U形

10、造型U形單體原型垂直面的U形造型限定一個空間范圍，它有一個內(nèi)向的焦點，同時方向朝外，在造型的封閉端，該范圍得到很好的界定，朝著造型的開放端，該區(qū)域變得具有外向性。引導(dǎo)人的視線。開放端是該造型的基本特征，因為相對于其他三個面而言，開放端具有獨特性，它使得該區(qū)域與相鄰的空間保持視覺上和空間上的連續(xù)性。把基面延伸到該造型的開放端以外，可以在視覺上加強這個空間延伸到相鄰空間的感覺。開敞的那個面，前面用柱子或頂上的要素進一步限定，那么原先那一范圍的明確性將得到加強，但中斷了它與相鄰空間的延續(xù)性。在造型的轉(zhuǎn)角處引入開口，將會在多向性與充滿動感的區(qū)域中產(chǎn)生幾個次要地帶。穿越某一面上的開口進入該區(qū)域，那么開放

11、端以外的景象將會抓住我們的注意力五.設(shè)計技巧方法引入自然，使建筑室內(nèi)外有機融合1.陽光的處理萊特自然建筑一書中將這種形的室內(nèi)外關(guān)系進行了描述：“當(dāng)大自然借助玻璃使花園變?yōu)榻ㄖㄖ優(yōu)榛▓@時，在室內(nèi)就可以清晰地感受到晨曦之美，天空和大地共同成為室內(nèi)日常生活的一部分。由于使用玻璃的緣故，墻體自身變成了窗戶，而我們所 熟悉的、嵌在墻洞中的窗戶則消失了。從開始就可以看出，在別墅設(shè)計時，理查德諾伊特拉就希望把室外的自然環(huán)境拉入室內(nèi)，達到很好的融合，所以在建筑中他采用的大面積開窗，居住者可以在室內(nèi)任一點望見室外的景色，也使整個建筑的體量感減輕。這一切都是通過對光線的控制來實現(xiàn)的。采光示意圖建筑在東西方向

12、上開了大窗，而在日照強烈的南北方向上多用用橫墻來阻隔，這說明了炎熱干燥地區(qū)的氣候所運用自然光的方法是為了減少熱量獲得，控制眩光，為人們創(chuàng)造舒適的環(huán)境并躲避太陽的強烈照射。圖片示例：控制直射光線，力求通過漫反射的光來提供照明，并且通過大面積的開窗將室內(nèi)外之景融合安裝從天花板到地面的窗戶，有觀看住房周圍的山脈和沙漠景觀的自由視野。這幢別墅設(shè)計的思想就是把大自然引進室內(nèi)，通過使房間或區(qū)域朝向的景觀特征，使建筑室內(nèi)外的聯(lián)系更加緊密2.水的引入現(xiàn)代建筑空間水要素的統(tǒng)一性，原則是指空間的各組成部分如形體、色彩、風(fēng)格等 要求一定程度的相似性或一致性 ，給人以統(tǒng)一的感覺。由于一致性的程度不同，引起統(tǒng)一感覺的程

13、度也就不同 。非常相似 、一致的各要素組成的空間，可產(chǎn)生整齊 、莊嚴 、肅穆的感覺，但是過分強調(diào)一致也會導(dǎo)致空間呆板、郁悶、單調(diào)、缺乏活力。在建筑空間中，由于水具有很強的可塑性 ，而且其形態(tài)也非常豐富 ，因此 ，應(yīng)充分體現(xiàn)水的可塑性與建筑空間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。A. 形式統(tǒng)一 ：建筑空間水要素一般是多種形式的水體與多種建筑空間相互交融，因此 ，從總體布局開始 ，應(yīng)該形式統(tǒng)一協(xié)調(diào) ，水體或曲折淡雅或嚴整對稱或混合式等 ，但是必須貫穿形成統(tǒng)一的形式和風(fēng)格線條?？挤蚵衬畡e墅在整個建筑形體上通過一個矩形的游泳池把水引入了建筑，與棱角分明的建筑造型形成了形態(tài)上的呼應(yīng)，使整個建筑看起來整潔美觀。引入水體B色澤統(tǒng)

14、一： 水本身無色，但通過環(huán)境光的映襯，可以真實的反映出周圍景觀的色彩?？挤蚵≌砸簧砜“壮练€(wěn)的顏色出現(xiàn)，淡淡泛濫的游泳池將天空和樹收納進一方池水中，在景觀方面為建筑打開了一扇了解天空和大地的窗。整個組合是在沙漠綠洲上的淡雅平靜中有機生成，水體和周邊環(huán)境色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一形成了具有寧靜閑適的渡假氣氛，場地內(nèi)形成了和諧統(tǒng)一又有變化的場景。水體、建筑、環(huán)境融合C.協(xié)調(diào)和對比協(xié)調(diào)也可稱為諧調(diào)、調(diào)和、和諧等 ，意思是指事物和現(xiàn)象的各方面相互之間的聯(lián)系與配合達到完美的境界和多樣化中的統(tǒng)一?，F(xiàn)代建筑空間中水要素的協(xié)調(diào)是多方面的。水要素的協(xié)調(diào)一般有兩種：相似協(xié)調(diào)和近似協(xié)調(diào)，相似協(xié)調(diào)是指形狀相似而大小或排列上有變化

15、的協(xié)調(diào)稱為相似協(xié)調(diào)；近似協(xié)調(diào)是指兩種或兩種以上的體形重復(fù)出現(xiàn)的時候 ，可以使變化更為豐富擁有更強烈的協(xié)調(diào)感，如方形和長方形的變化、圓和橢圓的變化都屬于相似協(xié)調(diào)。對比的形成是差異大造成的，因為差異大而失去了協(xié)調(diào)。由此可見對比也是從協(xié)調(diào)發(fā)展而來的，只差異的程度變化了。在諾伊特拉設(shè)計沙漠別墅中，水體和建筑就形成了相似協(xié)調(diào)的韻律，但同時水由于其變化豐富，它自身以及它與建筑形成了很多的對比，例如平面上的水體面對主要的通透性公共活動空間起居室，在三維空間上延續(xù)了流線、視線和動態(tài)的行為，并且它們之間形成了強烈的明暗對比；水體：延續(xù)室內(nèi)空間，與建筑形成虛實、明暗等強烈的對比，色澤上形成了冷暖色調(diào)的呼應(yīng)，創(chuàng)造出

16、了豐富的空間活動可能性色澤質(zhì)感上，水體與用鋼材搭建起來的建筑形成了堅硬與柔弱的對比，在沙漠的大環(huán)境中這一組合更顯得高貴，極具品質(zhì)和休閑渡假之感。這種組合關(guān)系分離雙方但又互相映照，成為整體。協(xié)調(diào)和對比運用得恰到好處，這也是我為什么非常喜歡這座建筑，就如同喜歡密斯凡德羅的巴塞羅那館和安藤忠雄的光之教堂一樣，純粹，靜謐，又極具深蘊。六建筑與技術(shù)1.建筑分析平行墻 主要是框架混泥土結(jié)構(gòu)，主要承重體系是南北向的平行墻平行墻技術(shù)是一項古老、最簡單同時也是最實用的一種建造技法，在史前建筑中就有應(yīng)用。諾伊特拉在這建筑就熟練地應(yīng)用了這種技術(shù)。平行墻對方向有良好的控制力，諾伊特拉合理地運用平行墻，使這個建筑是室內(nèi)

17、空間變得更為安全，并具有良好的方向感和內(nèi)聚力。墻面可通過對兩側(cè)的控制，形成前后貫通的筆直通道，增加非承重的厚墻，就使房間三面封閉，進而形成單一的入口，看上去就像自然的巢穴般安全。方向感是通過兩道相互平行的墻體所界定的狹長的空間所創(chuàng)造出來的。在平行墻產(chǎn)生的另外兩個朝向中，諾伊特拉往往將一面封閉，另一面保持開敞，這樣使空間有了自己的主要朝向。最重要的是，在兩道互相平行的墻體間可以安排完整的居住單元。諾伊特拉在每一組平行墻見安排了一套居住單元，每套單元間互不影響。限定空間平行墻強烈的方向感形成圍合的空間2.界面材料的分析 大面積地使用玻璃和光亮的鋼構(gòu)件，反襯沙漠的粗糙原始、玻璃使室內(nèi)外空間互相滲透

18、玻璃面技術(shù)：這種對玻璃的運用使得別墅在荒漠中更加輕盈精巧，給人一種寬闊，愉悅的感受。諾伊特拉通過從地板到天花板的玻璃利用把有限的室內(nèi)空間延伸到室外去。平行墻，玻璃界面和敞開界面的技術(shù)手法不僅使內(nèi)部的空間更加流動，同時有效的把室外的景象引入了室內(nèi)。別墅充分體現(xiàn)了諾伊特拉的建筑理念:建筑要與周圍的環(huán)境和諧統(tǒng)一，具有良好的功能性和適于人們?nèi)粘＞幼〉娜诵曰?。七總結(jié)在對理查德諾伊特拉設(shè)計的考曼沙漠別墅進行解讀的時候，它簡潔的平、立面，使我深深的感動，尤其是在沙漠中引入水體的這一手法，他處理得相當(dāng)精妙。簡約而不簡單，就如同密斯凡德羅的“Less is more”一樣，在沙漠別墅中靜謐的是一份愜意，一份安然而內(nèi)心火熱的沉穩(wěn)。學(xué)習(xí)了大師的作品，對我今后的設(shè)計有了很大的