舞蹈作品胭脂扣賞析

1、 舞蹈作品胭脂扣賞析摘要：舞蹈作品胭脂扣是一個(gè)長達(dá)7分鐘的女子獨(dú)舞，由北京舞蹈學(xué)院青年教師張?jiān)品甯鶕?jù)同名小說胭脂扣改編創(chuàng)作而成的，由北京舞蹈學(xué)院著名女演員劉巖進(jìn)行表演，榮獲第六屆全國舞蹈大賽金獎(jiǎng)。 此作品是以一個(gè)舊社會(huì)中的一名煙花女子一生生活為題材并采用了新的創(chuàng)作理念與手法的民族舞作品，刻畫了一個(gè)無助、有情的女人凄苦哀怨的悲劇命運(yùn)。該舞蹈把現(xiàn)在與過去、回憶與聯(lián)想、幻覺和現(xiàn)實(shí)巧妙地組接在一起，帶給觀眾獨(dú)特的視覺和心靈沖擊。把上世紀(jì)二三十年代塘西妓女如花、如夢、如幻的愛情，若即若離的過去，用肢體語言訴說得淋漓盡致，仿佛舊日繁華、繾綣西塘，半個(gè)世紀(jì)前的一場悲情舊夢就在眼前。關(guān)鍵詞：胭脂扣 悲 民族舞

2、蹈 一、背景故事劉巖表演的舞蹈胭脂扣以富有特色的舞蹈動(dòng)作，刻畫出一個(gè)掙扎在生活與感情中的風(fēng)塵女子的形象，內(nèi)心的酸楚、壓抑與激情都掩蓋在紅粉胭脂之中。歡場女子如花與富家子弟十二少相濡以沫，但應(yīng)其二人身份地位懸殊，遭到陳家父母百般阻撓，兩人同居時(shí)以胭脂匣定情，相約吞鴉片殉情，故事并未在此結(jié)束，在陰間等十二少五十年的如花一直沒有等到郎君，于是決定到陽間來尋找他。原來當(dāng)初十二少未曾如誓相隨，她從未想過她傾心的付出，最終結(jié)果卻是“誰知負(fù)心，恩愛成灰”。如花放下胭脂扣，傷心的回陰間轉(zhuǎn)世去了.2、 舞蹈作品胭脂扣結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。舞 舞蹈胭脂扣是情緒舞，三段體結(jié)構(gòu)。 胭脂扣第一段舞蹈表現(xiàn)出女主人的亂世浮華與憂郁人生

3、。在跳躍的3/4拍音樂中，一位神情憂郁、衣著大紅色旗袍的艷麗女子踏著音樂的節(jié)拍姍姍走來，她左手挽包，右手急不可耐地擦著額頭上的香汗從舞臺的四點(diǎn)走出，在舞臺上繞場走“Z”字形，停在舞臺七點(diǎn)上原地造型。既而大膽夸張地運(yùn)用邁步和旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)風(fēng)塵女子在亂世浮華中的生活狀態(tài)。胭脂扣第二段舞蹈表現(xiàn)出世態(tài)炎涼和女主人公的生活窘迫及其與命運(yùn)抗?fàn)幍念B強(qiáng)意志，這段為舞蹈高潮部分。舞者在鋼琴與小提琴沉重的演奏聲中，一次次快速旋轉(zhuǎn)和身體劇烈的顫動(dòng)，用高難度的控腿和下后腰，舞出了對生活窘境的恐懼和掙扎，最后二人選擇了雙雙殉情。胭脂扣第三段舞蹈是結(jié)束段，表現(xiàn)出女主人公對生活的失望與悲傷，鋼琴聲之后，又是音

4、樂的變化，一段流行于當(dāng)時(shí)的愛情歌曲葬心響起。舞者用伸手期盼和凝視遠(yuǎn)方的造型，以表現(xiàn)她回到陽間尋找到愛人的場面。最后，以一個(gè)快步上前追趕和撫胸下胸腰的動(dòng)作，表達(dá)出她無限的遺恨和悲傷，舞蹈結(jié)束在在一個(gè)“見人不見頭”的獨(dú)特站立姿勢造型上。三、舞蹈主題 突出了“悲”的情緒表現(xiàn)在舞蹈獨(dú)特的民族舞與當(dāng)代舞相結(jié)合的表演形式、舞蹈強(qiáng)烈的音律情感變化、舞蹈夸張的行走動(dòng)作、舞蹈強(qiáng)弱弱的音樂變化及舞蹈著裝的旗袍服裝等方面。通過這樣新的創(chuàng)編方式和表演形式使舞蹈胭脂扣始終貫穿著其中的主題“悲”，有意淡化故事中的敘事性情節(jié)，突出抒情性舞蹈的形式美，力圖將傳統(tǒng)民族舞蹈和當(dāng)代舞形式挖掘到極致。創(chuàng)作中在展示傳統(tǒng)民族舞動(dòng)作特點(diǎn)的

5、同時(shí)，也融入了許多現(xiàn)當(dāng)代建構(gòu)的民族民間新舞蹈動(dòng)態(tài)語匯。該舞蹈在追求展示民族傳統(tǒng)舞蹈語匯動(dòng)作形式美的同時(shí)，也不忘它的時(shí)代走向與現(xiàn)代情感的表達(dá)。例如胭脂扣舞蹈中大部分動(dòng)作都是由在“尋找中的行走”這一動(dòng)作基本舞步基礎(chǔ)上衍變和發(fā)展而來的，打破了民族舞蹈動(dòng)作的形態(tài)模式，把比民族舞更自由、連貫、始料不及的動(dòng)作穿插在舞蹈里面，這更有利于表明女主人公對生活的頑強(qiáng)抗?fàn)幒蛯γ篮蒙畹南蛲?。又如，在舞蹈高潮女主人公痛苦矛盾的時(shí)刻，當(dāng)代舞的“手舞”與“足蹈”已經(jīng)是一種必須使用的言說方式，舞者用劇烈的身體顫動(dòng)和腳下“欲亂不能”的步伐來表現(xiàn)她的痛苦心理，在一定程度上接近了觀眾對“悲”的理解。這樣的舞蹈風(fēng)格表現(xiàn)形式，更準(zhǔn)確

6、、生動(dòng)、通俗地表現(xiàn)出了舞蹈的悲傷情感。 開始是一段以小提琴為主旋律、大、中提琴三重奏的四三拍和諧混音，小提琴的旋律優(yōu)美清晰悠長低音符旋律真的讓人有一種撩動(dòng)心弦的感覺，挑動(dòng)起人們心底的憂傷。舞者身著酒紅旗袍，盤著高高的盤發(fā)，玉步輕盈行色匆匆優(yōu)雅碎步出場，仿佛一直在尋找和追趕那飄渺的愛情。隨著音樂，女主角在詭異的暗紅夾雜這桃色的煙幕里穿插，表情時(shí)而欣喜時(shí)而憂傷，前半場的主題一直是在迷茫中尋找同時(shí)夾雜著對以往愛情的回憶。到中段鋼琴響起，仿佛是回憶生前服毒自殺的場景，場景在女主角腦海中一遍遍回放，死亡的瞬間以及為何死亡牢牢得印在這個(gè)女鬼的腦海里。如果到了這個(gè)階段觀眾還沒有看出女鬼是在奈何橋邊時(shí)那就真的

7、沒水平了，整個(gè)場景分明就是女鬼在奈何橋徘徊不忍上橋的場景。 最后也是最為精彩的，一段30年代版葬心響起，生死兩重天的時(shí)刻，這熟悉的旋律讓女子回憶起當(dāng)年自己的愛情甜蜜往事，同時(shí)這段音樂也是對這個(gè)紅塵之花的悲劇寫照，“蝴蝶兒飛去，心已不再，凄清長夜誰來，拭淚滿腮”當(dāng)她慢慢地驚醒，徹底失望，黯然回轉(zhuǎn)準(zhǔn)備上橋，然而走了幾步她仍然不甘心，仍然抱著一絲希望，最后一個(gè)猛地回身右腳上步，向前急追幾步定格，右手伸向空中卻抓不到夠不著她想要的愛情，終于，最后一只右手無力地垂了下來，整個(gè)場面再次定格，燈光慢慢減弱。 四、舞蹈胭脂扣的音樂及動(dòng)作特點(diǎn)（一）舞蹈胭脂扣的音樂特點(diǎn)舞蹈胭脂扣是一個(gè)三段體結(jié)構(gòu)的情緒舞，為ABC

8、的結(jié)構(gòu)。這個(gè)作品的音樂部分和舞蹈部分都是建筑在“同構(gòu)”的節(jié)奏之上的。正是通過音樂節(jié)奏，把空間運(yùn)行的舞蹈和時(shí)間里流淌的旋律水乳交融地結(jié)合在一起。這三個(gè)段落都選擇不同的音樂做背景。第一段是選自花樣年華，這首曲子的特點(diǎn)是3/4拍，節(jié)奏明顯富有“強(qiáng)弱弱”感覺，令舞蹈中的動(dòng)作更加流暢，也能將一個(gè)風(fēng)塵女子的嬌媚和萬千風(fēng)情襯托得淋漓盡致，反映女主人公對生活的無比渴望。第二段是選自一段鋼琴與小提琴演奏的音樂，通過開始的幾個(gè)鋼琴和弦強(qiáng)音，表現(xiàn)女主人公的命運(yùn)開始轉(zhuǎn)變，過去的繁華只是過眼云煙了，生活開始變得窘迫和殘酷。最后通過一連串的鋼琴爬音來表現(xiàn)如花與陳振邦雙雙選擇殉情后，女主人公在黃泉焦急地尋找和等候愛人的場面

9、。第三段是選自歌曲葬心，這是一首流行于20世紀(jì)30年代的凄美愛情歌曲，歌曲的特點(diǎn)是帶有濃厚的憂傷，能夠把觀眾的情緒也一起帶入30年代。三段不同的音樂都有不同的節(jié)奏，節(jié)奏又直接制約著舞蹈的體動(dòng)節(jié)奏。但體動(dòng)節(jié)奏并不一定直接對應(yīng)音樂節(jié)奏，有時(shí)通過錯(cuò)位形成一種節(jié)奏落差；有時(shí)則身體各部的節(jié)奏在一種“交響”中達(dá)到和諧。此作品是一個(gè)抒情性的舞蹈，表達(dá)女主人公的悲傷，要求舞者具有“表現(xiàn)力”，“表現(xiàn)力”與情感相關(guān)，但情感的變化其實(shí)是由體態(tài)節(jié)奏的改變來體現(xiàn)的。（二）舞蹈胭脂扣的動(dòng)作特點(diǎn)舞蹈胭脂扣中動(dòng)作特點(diǎn)包括三種基本形態(tài)。1.表情性動(dòng)作（亦稱抒情性動(dòng)作），這類動(dòng)作主要功能是表達(dá)人物的思想感情，描述人物的內(nèi)心世界，

10、刻畫人物的性格特征。這類動(dòng)作特點(diǎn)具有一定的類型性、概括性和抽象性，“只能意會(huì)，不能言傳，”它只能表達(dá)、描述人物的情緒、感情狀態(tài)，而不能說明人物有什么樣的行為目的。2.表意性動(dòng)作（亦稱敘事性動(dòng)作），這類動(dòng)作是展示人物行為目的和事件具體內(nèi)容的動(dòng)作，具有模擬性和再現(xiàn)性的特點(diǎn)，具有現(xiàn)實(shí)生活中生活動(dòng)作的明顯痕跡。3.裝飾性動(dòng)作（亦稱陪襯性動(dòng)作），這類動(dòng)作是一種輔助性動(dòng)作，類似于音樂中樂曲的伴奏部分或裝飾音，在舞蹈中起烘托氣氛、裝飾陪襯、連接轉(zhuǎn)換等作用。舞蹈胭脂扣中的動(dòng)作一反傳統(tǒng)舞蹈的動(dòng)作形態(tài)模式，大膽開掘，創(chuàng)造出更加挺拔、舒展、奔放的舞蹈動(dòng)作，并在舞蹈中融入了一些非民族舞的元素。舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)追求簡潔、舒

11、展、對比、勻稱、襯托、連貫、變化，舞蹈中更多的是讓人始料不及的動(dòng)作銜接轉(zhuǎn)換，讓人感覺是在節(jié)奏啟發(fā)下，自由地產(chǎn)生舞蹈動(dòng)作。其中通過簡單又極富有表現(xiàn)力的“尋找中的行走”來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感。舞蹈中大量運(yùn)用到的旋轉(zhuǎn)也有別于以往旋轉(zhuǎn)的標(biāo)準(zhǔn)模式，而是在里面加入了夸張的踢腿、甩手和跳躍等動(dòng)作，從而讓觀眾透過舞蹈看到劇中女主人公真實(shí)的內(nèi)心宣泄。舞蹈的高潮中，舞者用高難度的控腿動(dòng)作造型亮相，恰恰是塑造人物的特殊手段，造型亮相的靜正是“靜中寓動(dòng)”，帶給觀眾對人物、情節(jié)的無限豐富的聯(lián)想。這樣的表演不僅增強(qiáng)了作品藝術(shù)感染力，也為觀眾提供了新的審美視野。三、舞蹈情感特點(diǎn) 在舞蹈胭脂扣中，開場舞者穿著一身火紅旗袍

12、伴著輕快的音樂歡快地跑著，盡情的展示著自己的喜悅之情，把她與男主人公的愛情的甜蜜邂逅演繹得淋漓精致。然而就是這樣一段浪漫的風(fēng)花雪月卻經(jīng)受不住時(shí)間的考驗(yàn)，女子要接受與所愛的人陰陽相隔是一件多么令人悲痛的事情。因此，伴隨著音樂節(jié)奏的變換，舞者劉巖動(dòng)作也變得有些沉重與遲緩，而在此同時(shí)情人對自己不離不棄，她感到自己雖受到很多委屈但是為愛情的付出是值得的。突然，音樂一轉(zhuǎn)，音樂一轉(zhuǎn)，那短促而有力的音樂暗示女子的抗?fàn)庍_(dá)到高潮，然后，音樂又一轉(zhuǎn)，暗示女子的抗?fàn)幦〉脛倮欢鴦倮]有帶給她應(yīng)有的喜悅，那凄美哀怨的音樂預(yù)示了她們的愛情終究是敵不過世俗，最終在蒼白的生活中結(jié)束。在舞蹈的最后，一曲百轉(zhuǎn)千回的客途秋恨

13、響起，似乎在向世人講述一個(gè)女子那段悲戚萬分的愛情故事。在客途秋恨哀婉的節(jié)奏中，女子重新回味了她的一生，當(dāng)中的苦與樂也一并呈現(xiàn)，最終卻發(fā)現(xiàn)情人早在多年以前就已經(jīng)背棄了自己，去尋找另一種生活了。此時(shí)，女子哀怨的眼神直逼人的內(nèi)心深處，原來五十三年的癡心等待換來的只是一場空。她，什么都沒有，一顰一笑與壓抑以及全身心投入去愛后共赴生死的無怨無悔、死后望眼欲穿的企盼心態(tài)刻畫得十分傳神，整個(gè)舞蹈充斥著哀怨纏綿的氣息，強(qiáng)調(diào)了這段悲劇性情緣的凄切情愫，詮釋出一個(gè)女人對愛的獨(dú)白。 結(jié)語： 作品深刻的描寫了一名煙花女子風(fēng)光有凄慘的一生。女子動(dòng)作優(yōu)雅、矜持、驕傲，但仍掩蓋不住一生的凄惶。舞蹈結(jié)束時(shí)女主角的頭用力后仰，兩臂張開，腳跟用力踮起，左右碎步搖擺，從正面看像一具懸掛的無頭女尸，也揭示出舊社會(huì)逼人成鬼的殘酷現(xiàn)實(shí)。演員的功底和場上的表現(xiàn)力也都是一流的，技術(shù)上很到位動(dòng)作上和表達(dá)上都很