料得年年腸斷處;明月夜,短松岡全文作者翻譯賞析

1、1/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考料得年年腸斷處；明月夜，短松岡。全文作者翻譯賞析料得年年腸斷處；明月夜，短松岡。譯文料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是妻子年年痛欲斷腸的地方。出典蘇軾江城子注：1、江城子蘇軾乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。2、【注釋】乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。孤墳：孟啟本事詩徵異第五載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳。幽夢：夢境隱約，故云幽夢。小軒窗：意指小房的窗下。顧：看。3、【譯文】兩

2、人一生一死，隔絕十年，音訊渺茫?？酥谱约翰蝗ニ寄畎?，卻本來難忘。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟她訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢也料想不會認(rèn)識，因為我四處奔波，灰塵滿面，鬢晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有淚水流淌千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是妻子年年痛欲斷腸的地方。4、蘇軾生平見大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。5、作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”.然而，夢中的景象只在詞的下

3、片短暫出現(xiàn)， 在全篇中并未居主導(dǎo)地位。 作者之所以能進(jìn)入“幽夢”之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢”.完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點(diǎn)出了“十年生死兩茫茫”這一悲慘的現(xiàn)實(shí)。 這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通， 音容渺茫了。 作者之所以將生死并提， 除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強(qiáng)調(diào)生者的悲思，所以，發(fā)如霜2/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考接下去立即出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句?！安凰剂俊?，實(shí)際上是以退為進(jìn)，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千里孤墳，無處話凄涼”二句

4、，馬上對此進(jìn)行補(bǔ)充。闡明“自難忘”的實(shí)際內(nèi)容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機(jī)也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十年”，是漫長的時間；“千里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限， 作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、 空、生死這種種界限難以跨越， 那只好乞諸于夢中相會了。 以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。 這三句有很大的含量， 其中揉進(jìn)了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月

5、與體態(tài)的衰老。設(shè)想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”，但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映3/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”.就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜?！靶≤幋埃釆y”，以鮮明的形象對上句加以補(bǔ)充，從而使夢境更帶有真實(shí)感。仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲?！跋囝櫉o言，惟有淚千行?！边@兩句上應(yīng)“千里孤墳”兩句，

6、 如今得以“還鄉(xiāng)”， 本該是盡情“話凄涼”之時， 然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”.正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離悄恍，作者不可能而且也用不著去盡情描述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化下片寫夢境的突4/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考本篇在藝術(shù)上值得注意的特點(diǎn)之一便是直抒胸臆， 感情真摯。 由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，

7、 所以即使在對方去世十年之后， 作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關(guān)的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實(shí)感，既無避忌，又不隱晦。“不思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點(diǎn)。另一特點(diǎn)是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成， 但又曲折跌宕， 波瀾起伏。 上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折

8、變化之能事。再一特點(diǎn)是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實(shí)境。明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、5/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考五、七言）的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、 勃郁不平的思想感情。 具有一種古詩和律詩所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。 唐五代及北宋描寫婦女的詞篇， 多數(shù)境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴(kuò)大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有一定的地位。本篇完全可以同潘岳的悼亡詩，元

9、稹的遣悲懷以及南宋吳文英的鶯啼序前后輝映，相互媲美。6全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。上片寫死別之痛和相思之苦?！笆晟纼擅Ｃ！?，長久郁結(jié)于心的深長的悲嘆， 首句即從心底迸發(fā)而出， 為全詞定下了主調(diào)， 凄哀至極。王弗病故至蘇軾作此詞時恰為十年。十年，在短促的人生中，是一段漫長的途程。然而，歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時愈久而愈深、愈濃。懷想至切，卻生死相隔，不得一見?！懊Ｃ！倍郑瑐鬟_(dá)出一種莫可名狀的空寂凄清6/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考之感。值得注意的是“茫?！鼻爸弧皟伞弊帧！皟擅Ｃ！?，就不只是講詩人這一

10、面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。讀此一句，仿佛聽見了詩人對亡妻凄苦的告語：十年呵，我日夜思念你，杳無音訊；7/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考你呢，也日夜思念我，同樣音訊杳無。生者和死者，一樣情思，一樣哀緒。這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。“兩茫茫”所表現(xiàn)出的感情，凄婉、沉痛，直籠罩全篇。“不思量，自難忘”哀思萬縷，盤結(jié)于心，解不開，亦拂不去，深沉綿邈。不去想它，卻又實(shí)難忘懷。在生活中，有時會出現(xiàn)某種纏繞心間、擺脫不掉的思緒，這種體會幾乎人人都有。這里，作者用最平常的語言，作了最真實(shí)動人的描繪?！扒Ю?/p>

11、孤墳，無處話凄涼”亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒有自己相伴身邊，想見得她一人獨(dú)臥泉下，該是何等的孤寂凄清?！盁o處話凄涼”一句，說者多解釋為詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說。 尋索下句詞意， 這種解釋自然是不錯的。 但又還不夠。 此句從“千里孤墳”而來， 自應(yīng)包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)。 這兩句直承開首“兩茫?！本湟?，同樣是將無知作有知寫，是概括了生者與死者兩個方面的?！翱v8/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考使相逢應(yīng)不識， 塵滿面， 鬢如霜”揣其語氣， 這三句便是詩人在向亡妻訴說“凄涼”了：我們即使能夠

12、相見，看見我這般風(fēng)塵滿面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認(rèn)不出來是我了。死生異路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，設(shè)想其重逢，所以用了一個“縱使”.“縱使”表讓步，其效果卻是使感情的發(fā)展更逼近了一層，下面說相逢而不相識，這比之不能相逢，更加使人不堪?！皦m滿面，鬢如霜”，寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。這里刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。熙寧四年（1071）,蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打擊，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗。可以說，跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)

13、歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個字之中了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說“鬢如霜”不無夸張， 但由此可見其生活之蹭蹬和心境之凄涼。 上片寫盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫夢。因“思”而成“夢”，先寫所“思”后寫所“夢”，自然成章?！八肌笔恰皦簟钡幕A(chǔ)， “夢”是“思”的幻化。 上片詞意雖不涉夢， 但寫“思”即是寫“夢”，仍然切合“記夢”的題意?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)”，筆墨輕巧地一轉(zhuǎn)，即十分自然地折入寫夢。“夢”是“幽夢”，一“幽”字寫出了夢境之縹緲朦朧?！昂鲞€鄉(xiāng)”的“忽”字也值得玩味。夢可以超越時間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會的幽隔?！昂觥弊謱懗隽饲Ю餁w鄉(xiāng)之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時多少個日日夜夜

14、，想望殷切而不可得， 現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)， 這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了， 便依稀透露出這不過是一種虛幻不實(shí)的夢境。 入夢是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重。 仔細(xì)吟詠， 不難體味出隱含其間的亦喜亦悲的復(fù)雜感情?！靶≤幋?，正梳妝”看似夢境記實(shí)， 實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。 往時， 不知有過多少次，愛妻在小軒中臨窗梳妝，詩人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點(diǎn)評說呢。 詩人抓住了這一具有典型特征的生活片斷， 寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景?！跋?/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考顧無言，唯有淚千行”十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀10/1

15、6來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考I，愁、萬種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；然而，你看著我，我看著你，淚流滿面，卻是連一句話也說不出來。無言勝過有言，四目相視，兩心相印，萬千思緒盡在其中了?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡”三句總束全詞，是感情發(fā)展的高潮。“短松岡”，是說種著矮小松樹的山岡，承上片“千里孤墳”，指亡妻的墳?zāi)?。?jù)本事詩：唐開元年間，有一位姓張的幽州衙將，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽從冢中出，題詩告張說：“死生今有隔， 相見永無因。 欲知斷腸處， 明月照松岡。 ”蘇軾在此化用其意，卻十分貼切、自然，不露痕跡?！傲系谩笔恰傲舷搿?、“猜想”，推測之詞，語氣卻又十分肯定。“年年”，是年復(fù)一年，既指

16、已經(jīng)過去的漫長的十年，亦指未來的無盡的歲月。夢中情景，何等真切，醒來卻一切化為烏有，便又重陷入生死相隔、渺茫不見的深沉的悲哀。遙隔千里，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地， 這是一種怎樣孤寂凄哀的情景??！ 身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言， 而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷。 “腸斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開頭11/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考I，“十年生死兩茫茫”之意，首尾相接，全詩渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強(qiáng)化。以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘?/p>

17、可以說，正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。感情的表現(xiàn)，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！這首詞如春蠶吐絲，如幽山流泉，從詩人胸臆間瀉出，質(zhì)樸自然。無矯飾之情，無故作之態(tài)，不以使事用典取勝，亦不以鍛煉詞句生色，純以平常語出之。然而千百年來卻引起了無數(shù)讀者的共鳴，其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于：以情動人。7十年生死兩茫茫，不思量，自難忘恩愛夫妻，一朝永訣，轉(zhuǎn)瞬已是十年光陰。生者和死者之間消息不通，音容渺茫c“生死”二字，用語沉痛，

18、“茫?！眲t寫出作者無限悵惘、失落的情懷。柳永詞中有“一日不思量，也攢眉千度”的句子，那是青年人相戀的熱烈浪漫。蘇軾的“不思量，自難忘”則帶有更多的人生況味，看似平淡，卻分外深遠(yuǎn)厚重。父親蘇洵曾對他說：“婦從汝于艱難，不可忘也?！保ㄍ銎尥跏夏怪俱懀┮黄鸪袚?dān)憂患、經(jīng)歷風(fēng)雨的夫妻，感情真摯而彌久，久而彌篤。即使生死異路，也不會被消磨掉；即使不去思念，妻子的身影、共度的時光，也會時時縈繞在心，讓人無法忘懷。千里孤墳，無處話凄涼妻子的墳螢遠(yuǎn)在千里之外的眉山， 縱然心中有萬般凄涼， 也無法互相訴說。這凄涼，既是指作者自己，也是他想象中的亡妻的境況。妻子在身邊的時候，可以撫慰自己飽經(jīng)滄桑的心靈。妻子逝去之后

19、，九泉之下若有靈，她也是孤孤單單，該是多么凄涼！但是，即使墳?zāi)拐娴慕谏磉?，難道就能和妻子互訴衷腸了嗎？這抹煞了生死界線的癡語，比理智的抒寫更令人動容。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜這是作者的假想：就算是生者和死者的世界可以溝通， 十年過去， 死者依然如故， 但生者呢？妻子見到我， 恐怕也認(rèn)不出來了，因為我已是風(fēng)霜滿面，兩鬢斑白，不復(fù)是當(dāng)年的模樣。多年來，蘇軾被卷入圍繞王安石變法而起的革新派與守舊派的斗爭漩渦之中，不斷被外放、左遷，歷盡艱辛與滄桑。這三個長短句，將現(xiàn)實(shí)與夢幻交織在一起，在“相逢不相識”的假設(shè)中，隱含了多少辛酸和憂憤！其感情深沉而悲痛，表現(xiàn)了對愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之

20、感。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝這首詞本因夢而作，但是詞的上片并未提及夢境，而是寫了對妻子的朝思暮想之情。到了下片這里，才開始“記夢”.雖然由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢境，但詞中的深情卻是貫通的。正是由于那種刻骨銘心、魂牽夢縈的思念，妻子才會出現(xiàn)在作者的夢中。在夢里，作者忽然又回到了故鄉(xiāng)，那是兩人共度甜蜜歲月的地方。小窗下，妻子正對鏡理妝，情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年。一切都是那樣的親切熟悉。相顧無言，惟有淚千行在夢中，梳妝的妻子轉(zhuǎn)過身來看見了作者，夫妻對面相視，良久無語，只有淚水無聲地流淌。這夢中的相逢不是充滿喜悅，而是滿含著苦澀和悲12/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考I，13/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考I

21、，愴?！拔锸侨朔鞘率滦荩Z淚先流”，這“無言”中，包括了千言萬語，那是“此時無聲勝有聲”的沉痛，別后種種從何說起？一個夢，把過去拉了回來，把現(xiàn)實(shí)的感受融入夢中，使相逢的夢反比相思的苦更加14/16來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考I，令人感到凄涼。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡這幾句寫夢醒后的感慨。作者想象在千里之外的荒郊月夜， 那長著小松林的岡壟上， 妻子定會年復(fù)一年地為思念丈夫而柔腸寸斷。 寫對方為懷念自己而傷悲， 也正表現(xiàn)了自己對死者的無限悼念，以景結(jié)情，余音裊裊?！岸趟蓪保竿醺サ哪沟?。本事詩征異第五中記載：唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩贈張日：“欲知腸斷處

22、， 明月照松岡。 ”蘇軾化用其意而不著痕跡， 且加重了感情的分量。 “料得”一詞飽含生者對死者的掛牽，“年年”則倍增生者對死者的懷念。8以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是首創(chuàng)。在此之前，文人填詞，凡涉及女性和愛情的，大多境界狹窄。蘇軾以詞抒懷，寫悼亡之情，既拓展了愛情詞的內(nèi)容， 又提升了婉約詞的品格。 這首詞運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)手法， 語言平易質(zhì)樸。 在對亡妻沉痛悲涼的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，將夫妻之間的感情表達(dá)得深婉真摯，感人至深。蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評贊此詞。元人王若虛浮南詩話曾引宋代晁無咎（即蘇門學(xué)士之一晁補(bǔ)之）的話說：“眉山公之詞短于情。 ”其實(shí)不然， 蘇軾僅僅是不喜歡寫那些“綺羅香澤”的艷情而已。9料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。想必他經(jīng)常會在夢里與她相聚，軒窗梳洗