如何欣賞書法

1、宋 琰書法書法 書法是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展五千年來最具有經(jīng)典標(biāo)志的民族符號(hào)。它是用毛筆書寫漢字并具有審美慣性的藝術(shù)形式。有著強(qiáng)烈的吸引力、儀式感和大眾參與性，故有五千多年來，各時(shí)期代表人物燦若星河，最重要的人物有王羲之、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、趙孟頫、祝允明、王鐸等。技法上講究執(zhí)筆、用筆、點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、墨法、章法等，與中國傳統(tǒng)繪畫、篆刻關(guān)系密切。 經(jīng)過五千年的發(fā)展，書法共產(chǎn)生真、草、篆、隸、行五種主要書體。 我們應(yīng)該如何欣賞書法？我們應(yīng)該如何欣賞書法？ 或者說，書法有哪些藝術(shù)性或者說，書法有哪些藝術(shù)性?書法藝術(shù)性的三大要素書法藝術(shù)性的三大要素n筆法n結(jié)構(gòu)n章法一、結(jié)構(gòu)n以行書結(jié)構(gòu)作為切入點(diǎn)。

2、n行書是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，因而它具備了楷書、草書兩種書體的一些特點(diǎn)。n在真、草、篆、隸、行五種書體當(dāng)中，結(jié)構(gòu)技法最為豐富的是行書。字形n字形本有長短、廣狹、大小、繁簡，不可概齊。但能各就本體，盡其形勢(shì)，雖復(fù)字字異形、行行殊致，乃能極其自然，令人有意外之想。 明 湯臨初書指疏密n字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常以計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出。 鄧石如論書n在一字之中，無論筆畫繁簡，不宜將筆畫分布處理的均勻，均勻會(huì)使字結(jié)構(gòu)顯得渙散，缺乏對(duì)比，減弱字的動(dòng)感。收 放（開合）n一個(gè)字，不是平均分配每個(gè)部分，而是對(duì)其偏旁進(jìn)行處理，其中有收的部分，也必然有放的部分。向背n結(jié)構(gòu)、

3、點(diǎn)畫之間有向背即有離合，有離合即是富于表情。n向背多存在于兩豎之間或左右結(jié)構(gòu)中n左右為向背，上下為偃仰。欹側(cè)欹側(cè) n傾斜；歪斜 n單字在作品中不取正形，而是左傾右倒，從險(xiǎn)絕中求穩(wěn)定，在動(dòng)態(tài)中求平衡其他結(jié)構(gòu)元素n重心、輪廓、取勢(shì)、主輔筆、中宮、外圍、字內(nèi)空間、字外空間、張力二、章法n指安排布置整幅作品中，點(diǎn)畫之間、字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法。單字軸線行氣n在作品中，每個(gè)單字的軸線的連綴，形成了每一行文字內(nèi)在的連貫關(guān)系，既為行氣。n因?yàn)檎w風(fēng)格的不同，有的作品行氣舒緩、文靜；有的作品行氣激越、跳蕩。段落n在章法處理中，像寫文章一樣，存在著段落。每一個(gè)字并不是作為“單字”而存在，而是每

4、個(gè)段落的組成部分。段落明顯的 段落不明顯的章法空靈不按段落處理的 黃州寒食帖章法意識(shí)最完整的中國傳統(tǒng)書法作品三、筆法n筆法即為用筆之法n“惟筆軟則奇怪生焉” 東漢蔡邕n在書法技法中，筆法是第一位的，沒有筆法，其他結(jié)構(gòu)、章法、墨法等技法就無從談起。n在真、草、篆、隸、行五種書體中，每種書體的筆法在技術(shù)上差別很大，表現(xiàn)方式差別也很大中鋒n毛筆運(yùn)行時(shí)筆鋒在筆畫中線上運(yùn)行n唯有中鋒用筆方能寫出有力度、具備美感的線條n與中鋒相對(duì)的，是側(cè)鋒、偏鋒等錯(cuò)誤用筆方、圓n方筆、圓筆是指點(diǎn)畫線條的外形而言，是區(qū)別書法風(fēng)格在用筆方面的重要特征。n方筆即筆畫起筆處呈方形，特點(diǎn)是俊利挺拔，斬釘截鐵。唐代歐陽詢書法就以方筆為主。n圓筆即筆畫起筆處呈圓形或近似圓形，特點(diǎn)是圓滿多姿、含蓄內(nèi)斂。唐代顏真卿書法就以圓筆為主。 藏、露疾、澀節(jié)奏n在行筆過程中，受技法要求、情緒抒發(fā)等環(huán)節(jié)影響，用筆節(jié)奏會(huì)有變化，或快或慢，或沉著或跳躍。n節(jié)奏變化在單字中有體現(xiàn)，在整行乃至整篇中也有體現(xiàn)。用筆的生動(dòng)性n在用筆的過程中，通過方圓、藏露、疾澀、節(jié)奏變化等技術(shù)環(huán)節(jié)的調(diào)整和運(yùn)用，體現(xiàn)用筆的生動(dòng)性，用以