公共文化體系下我國歌劇的推廣

1、公共文化體系下我國歌劇的推廣摘要:有鑒于當(dāng)前人民群眾對歌劇藝術(shù)的認(rèn)識(shí)不足，而歌劇藝術(shù)的推廣觀念相對封閉、視野相對狹窄的現(xiàn)狀，在目前倡導(dǎo)公共文化服務(wù)的前提下，本文旨在通過分析歌劇藝術(shù)的主要特點(diǎn)來研究歌劇藝術(shù)在推廣時(shí)應(yīng)堅(jiān)守的核心要素民族文化，只有牢牢堅(jiān)守住民族文化這一根基性原則，才能夠真正地讓廣大群眾接受歌劇藝術(shù)，歌劇藝術(shù)的推廣才能夠更加地順利，歌劇藝術(shù)才能夠被越來越多的群眾所認(rèn)可。關(guān)鍵詞:公共文化體系歌劇藝術(shù)民族文化群眾公共文化是指由政府主導(dǎo)、社會(huì)參與形成的普及文化知識(shí)、傳播先進(jìn)文化、提供精神食糧，滿足人民群眾文化需求，保障人民群眾基本文化權(quán)益的各種公益性文化機(jī)構(gòu)和服務(wù)的總和。通過公共文化的建設(shè)

2、將文化普及群眾，提升國家文化的軟實(shí)力。在多元化的文化共存的背景下,藝術(shù)文化市場變得日益復(fù)雜，多種藝術(shù)形式共同存在，這為廣大百姓提供多種文化選擇的同時(shí)也使得群眾接觸了良莠不齊的藝術(shù)文化。而對于沒有藝術(shù)文化修養(yǎng)的百姓在面臨這些藝術(shù)文化時(shí)又該持何種態(tài)度呢？面對高雅藝術(shù)文化，由于欣賞水平的限制難以真正實(shí)現(xiàn)其自身的藝術(shù)價(jià)值，只有貼近群眾生活的文化，才能夠喚起群眾情感上的共鳴,只有蘊(yùn)含了深刻民族內(nèi)涵的藝術(shù)作品能夠在歷史的沉淀下變得醇香厚重。1歌劇藝術(shù)的親民性特點(diǎn)歌劇藝術(shù)作為將音樂戲劇、文學(xué)、舞蹈以及舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)元素融合在一起的綜合性藝術(shù)，以其創(chuàng)作貼近群眾的特點(diǎn)能夠在文化普及方面有著一定的作用。歌劇藝

3、術(shù)作為一種外來藝術(shù)”在五四文化運(yùn)動(dòng)的影響下，在20世紀(jì)20年代在我國逐漸地生根、發(fā)芽并在我國受到了高度地重視，歌劇藝術(shù)在我國的發(fā)展注重從中國民歌、戲曲、文學(xué)藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，緊緊地將其與民族傳統(tǒng)文化相結(jié)合，同時(shí)也涌現(xiàn)出了大量的反應(yīng)民族精神和時(shí)代精華的優(yōu)秀作品，在滿足廣大人民群眾的精神文化需求方面發(fā)揮了不可替代的重要作用，目前在借鑒西方歌劇豐富經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，依托于歌劇藝術(shù)自身親民性的特點(diǎn)，將民族文化滲透到歌劇中去，能夠在觀眾心中無形地滲透了民族文化的精髓，體現(xiàn)了歌劇本身的藝術(shù)價(jià)值，只有能夠體現(xiàn)我國當(dāng)代文化創(chuàng)造力的藝術(shù)作品和藝術(shù)價(jià)值觀的歌劇才能夠在文化價(jià)值觀上在我國境域內(nèi)得到良好地推廣和被廣泛地接受

4、。2公共文化體系下歌劇推廣的核心公共文化活動(dòng)的核心是實(shí)現(xiàn)人民群眾的公共文化權(quán)利，公共文化權(quán)利是公共文化服務(wù)體系的宗旨，公共文化活動(dòng)的目標(biāo)應(yīng)該是以人民群眾的文化訴求、以實(shí)現(xiàn)公眾文化權(quán)利為己任。公共文化體系的構(gòu)建的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)人民群眾日益增長的文化需求，保證全體民眾享受到基本的精神文化產(chǎn)品（服務(wù)）,保障人民群眾最基本的文化權(quán)益。而公共文化體系的建立則需要符合人類歷史文化發(fā)展的需要，以民族文化的保護(hù)、傳承和發(fā)展為主要的原則，公共文化體系的構(gòu)建應(yīng)時(shí)刻注意保護(hù)民族文化，民族文化的特色是一個(gè)民族身份之別的核心要素，民族文化是使一個(gè)民族、國家能夠在世界民族之林保持自我的重要標(biāo)識(shí)，因此對歷史文化、民族文化、民間

5、文化的保護(hù)和傳承也是公共文化體系的責(zé)任和義務(wù)。在此背景下，歌劇藝術(shù)作為一門舶來藝術(shù)”更是要將本民族的藝術(shù)文化深深植入其中，在其核心處深深烙上中華民族文化的印記，成為中國歌劇這樣才能夠更好地為我國民族文化服務(wù)。意大利是歌劇藝術(shù)創(chuàng)作的故鄉(xiāng)，歌劇大師威爾第的時(shí)代是歌劇和聲樂藝術(shù)積累了深厚功底的時(shí)期，我們不妨看看歌劇大師創(chuàng)作歌劇所尊崇的核心原則，威爾第從他開始創(chuàng)作歌劇時(shí)起，便對民族民間音樂進(jìn)行細(xì)細(xì)揣摩和深入的考究，他的歌劇作品中貫穿著聲樂為主、以如歌旋律見長的意大利歌劇傳統(tǒng)。中國是歷史悠久的文明大國，有著豐富的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)資源,通過歌劇這門綜合藝術(shù)推廣和傳播中國古典藝術(shù)具有一定的價(jià)值。我國歌劇在歷史

6、的發(fā)展過程中也逐漸形成了自己的民族特色，對于歌劇這門高雅藝術(shù)的推廣，我們要堅(jiān)持將貼近群眾路線的具有民族特點(diǎn)的作品推廣到群眾中來，在音樂節(jié)上我們看到了中國歌劇，這是中國歌劇發(fā)展的最高認(rèn)可，歌劇梁祝、黃河能夠被接受和認(rèn)可要是因?yàn)槠渲芯哂刑厣闹袊褡逦幕鳛橹?。歌劇藝術(shù)推廣所接受的對象，仍然是廣大群眾，而目前社會(huì)多元文化共存造成了人們精神方面形成多種群落、多種層次和多種程序結(jié)構(gòu)的格局，使得歌劇藝術(shù)的推廣面臨了很多困難，目前我們已經(jīng)采取了很多措施來增強(qiáng)群眾的文化藝術(shù)修養(yǎng)，如高校藝術(shù)面向社會(huì)，藝術(shù)團(tuán)體參與群眾文化演出等等，這均為提升人們?nèi)罕姷乃囆g(shù)文化修養(yǎng)形成了潛移默化的影響。歌劇藝術(shù)的推廣在目前的環(huán)境下還是一項(xiàng)比較艱巨的任務(wù)，首要的是要先被老百姓所接受和認(rèn)可，歌劇藝術(shù)的推廣也需要營銷和策劃，這便需要在歌劇的前期制作、后期的演出及宣傳等等各個(gè)方面做足工作，如能夠變民眾被動(dòng)的接受為主動(dòng)的參與，在實(shí)際的生活實(shí)踐中更好的感受、體驗(yàn)和創(chuàng)造歌劇藝術(shù)之美等等。3結(jié)語歌劇被譽(yù)為音樂藝術(shù)皇冠上的明珠”歌劇制作復(fù)雜、成本巨大但它的表現(xiàn)力也最豐富。歌劇以它的藝術(shù)魅力引領(lǐng)著整個(gè)社會(huì)的審美趣味往更高層次提升。歌劇藝術(shù)推廣應(yīng)堅(jiān)守民族文化這一核心要素只有牢牢堅(jiān)守住民族文化這一根基要素，歌劇藝術(shù)的推廣才能夠更加地順利，歌劇藝術(shù)才能夠被越來越多的群眾所認(rèn)可，同時(shí)使更多的群眾參與到歌劇藝