油畫課程 油畫風景寫生課件

1、油油 畫畫 風風 景景 寫寫 生生2.什么是風景畫什么是風景畫3.風景畫的演進風景畫的演進4.油畫風景寫生的意義油畫風景寫生的意義5.油畫風景寫生的分類油畫風景寫生的分類11.關于油畫風景寫生的幾種方法關于油畫風景寫生的幾種方法6.工具與材料工具與材料8.關于構圖關于構圖9.關于色調關于色調7.關于觀察方法關于觀察方法10.關于油畫風景寫生中常見的毛病關于油畫風景寫生中常見的毛病12.關于油畫風景寫生的步驟關于油畫風景寫生的步驟目目 錄錄1.學習目的學習目的學習目的學習目的 通過學習風景畫發(fā)展和演進過程，了解不同時期的典通過學習風景畫發(fā)展和演進過程，了解不同時期的典型畫家及風格特點。通過學習使

2、用油畫材料進行風景寫生型畫家及風格特點。通過學習使用油畫材料進行風景寫生的相關知識，了解和掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)手段，最的相關知識，了解和掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)手段，最終能獨立進行油畫風景畫創(chuàng)作。終能獨立進行油畫風景畫創(chuàng)作。什么是風景畫什么是風景畫 凡指以室外自然界的景物為主要描寫對象，以景抒情，凡指以室外自然界的景物為主要描寫對象，以景抒情，以景言志的畫就叫風景畫。以景言志的畫就叫風景畫。 風風 景景 畫畫 的的 演演 進進 西方風景畫從西方風景畫從1414世紀文藝復興開始，經過了世紀文藝復興開始，經過了l7l7世紀巴世紀巴洛克風格，洛克風格，1818世紀羅可可風格，世紀羅可可風格，19

3、19世紀新古典主義、浪漫世紀新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象派、后印象派以及主義、現(xiàn)實主義、印象派、后印象派以及2020世紀的現(xiàn)代派，世紀的現(xiàn)代派，歷時歷時600600余年，展示出一條以人文主義為基礎的演進軌跡，余年，展示出一條以人文主義為基礎的演進軌跡，呈現(xiàn)出藝術風格豐富而又多變的藝術景觀。呈現(xiàn)出藝術風格豐富而又多變的藝術景觀。 西方風景畫始見于古羅馬龐貝城的裝飾壁畫，其次存西方風景畫始見于古羅馬龐貝城的裝飾壁畫，其次存在于中世紀晚期細密畫的背景中。在于中世紀晚期細密畫的背景中。風景風景佚名佚名 意大利意大利二月二月林堡兄弟林堡兄弟 尼德蘭尼德蘭 1414世紀末至世紀末至1616世紀歐洲

4、文藝復興運動使得西方繪畫從世紀歐洲文藝復興運動使得西方繪畫從宗教藝術中獨立出來，風景畫也隨之獨立出現(xiàn)。并在人文宗教藝術中獨立出來，風景畫也隨之獨立出現(xiàn)。并在人文主義氛圍中呈現(xiàn)出整體面貌。主義氛圍中呈現(xiàn)出整體面貌。 17 17世紀的巴洛克繪畫將文藝復興的精神發(fā)揮到了極世紀的巴洛克繪畫將文藝復興的精神發(fā)揮到了極致，極力追求裝飾效果，作品氣勢宏大，富麗堂皇，極致，極力追求裝飾效果，作品氣勢宏大，富麗堂皇，極富動感，表現(xiàn)出人們對現(xiàn)實生活的滿足富動感，表現(xiàn)出人們對現(xiàn)實生活的滿足。暴風雨暴風雨 喬爾喬納喬爾喬納 意大利意大利 巴別塔巴別塔 勃魯蓋爾勃魯蓋爾 尼德蘭尼德蘭有城堡的景色有城堡的景色 阿爾特多弗

5、阿爾特多弗 德國德國 逃往埃及途中的明月美景逃往埃及途中的明月美景艾爾斯海默艾爾斯海默 意大利意大利 佛蘭德斯風景佛蘭德斯風景 魯本斯魯本斯 佛蘭德斯佛蘭德斯 風景風景 倫勃朗倫勃朗 荷蘭荷蘭 麥田麥田 雷斯達爾雷斯達爾 荷蘭荷蘭 風景與阿波羅風景與阿波羅 洛蘭洛蘭 法國法國托萊多景色托萊多景色 格列克格列克 西班牙西班牙 1818世紀是羅可可畫風時代，以享樂與華貴的藝術時世紀是羅可可畫風時代，以享樂與華貴的藝術時尚幾乎占據(jù)整個歐洲畫壇。尚幾乎占據(jù)整個歐洲畫壇。風景風景 華托華托 法國法國 有中國人物的風景有中國人物的風景 布歇布歇 法國法國愛之島愛之島 費拉貢納爾費拉貢納爾 法國法國德累斯頓

6、十字教堂德累斯頓十字教堂 貝洛托貝洛托 意大利意大利 18 18世紀末世紀末1919世紀初的新古典主義風景畫，在法國大革命世紀初的新古典主義風景畫，在法國大革命的背景下，以嚴肅的題材和理性的手法，擺脫了羅可可畫風的背景下，以嚴肅的題材和理性的手法，擺脫了羅可可畫風的豪華繁縟。而的豪華繁縟。而1919世紀中期的法國浪漫主義風景畫，則以極世紀中期的法國浪漫主義風景畫，則以極大的熱情表現(xiàn)出藝術的主觀精神和自我狀態(tài)。德國浪漫主義大的熱情表現(xiàn)出藝術的主觀精神和自我狀態(tài)。德國浪漫主義風景畫往往具有神秘的象征性和宗教情結。風景畫往往具有神秘的象征性和宗教情結。1919世紀現(xiàn)實主義世紀現(xiàn)實主義風景畫打破了當時

7、學院派的沉悶畫風，直接到大自然中尋找風景畫打破了當時學院派的沉悶畫風，直接到大自然中尋找靈感，作品獨具抒情意味和浪漫的想像力。靈感，作品獨具抒情意味和浪漫的想像力。 1919世紀英國風景畫更是獨具風格，宛如燦爛群星般活躍世紀英國風景畫更是獨具風格，宛如燦爛群星般活躍著一大批風景畫家。著一大批風景畫家。 1919世紀俄羅斯的風景畫也獨具風格，也涌現(xiàn)出不少風景世紀俄羅斯的風景畫也獨具風格，也涌現(xiàn)出不少風景畫名家。畫名家。圣安吉羅城堡的夜景圣安吉羅城堡的夜景 懷特懷特 英國英國 圣克勞德榆樹林圣克勞德榆樹林 于埃于埃 法國法國摩特楓丹的回憶摩特楓丹的回憶 克羅克羅 法國法國 林蔭路林蔭路 盧梭盧梭

8、法國法國雨后的峭壁雨后的峭壁 庫爾貝庫爾貝 法國法國戰(zhàn)艦歸航戰(zhàn)艦歸航 透納透納 英國英國干草車干草車 康斯太勃爾康斯太勃爾 英國英國林邊野花林邊野花 希施金希施金 俄國俄國水鄉(xiāng)威尼斯水鄉(xiāng)威尼斯 列維坦列維坦 俄國俄國 19 19世紀末期的印象派風景畫，以直接寫生的方式來捕世紀末期的印象派風景畫，以直接寫生的方式來捕捉戶外生動的景色捉戶外生動的景色 ，表現(xiàn)出大自然中千變萬化的光線和色，表現(xiàn)出大自然中千變萬化的光線和色彩。后印象派，色彩語言逐步拋棄了寫實的功能，趨向于彩。后印象派，色彩語言逐步拋棄了寫實的功能，趨向于承載情緒與情感的作用。承載情緒與情感的作用。 村落冬天的印象村落冬天的印象畢沙羅畢

9、沙羅 法國法國魯昂大教堂魯昂大教堂 莫奈莫奈 法國法國 20 20世紀的西方現(xiàn)代派風景繪畫更是流派眾多，風格世紀的西方現(xiàn)代派風景繪畫更是流派眾多，風格各異，呈現(xiàn)出明顯的反傳統(tǒng)性各異，呈現(xiàn)出明顯的反傳統(tǒng)性, ,用鮮明的主觀精神表現(xiàn)出用鮮明的主觀精神表現(xiàn)出當時社會的時代特征。當時社會的時代特征。 圣維克圖瓦山的松樹圣維克圖瓦山的松樹 塞尚塞尚 法國法國大碗島灰色的天氣大碗島灰色的天氣 修拉修拉 法國法國 星月夜星月夜 凡高凡高 荷蘭荷蘭 港灣港灣 博納爾博納爾 法國法國 楷默城堡公園中的大道楷默城堡公園中的大道 克利姆特克利姆特 奧地利奧地利 摩洛哥風景摩洛哥風景 馬蒂斯馬蒂斯 法國法國 奧斯柯士

10、特蘭風景奧斯柯士特蘭風景 蒙克蒙克 挪威挪威 夢夢 盧俊盧俊 法國法國 曼哈頓曼哈頓 格羅茲格羅茲 德國德國巴黎街頭巴黎街頭 霍克尼霍克尼 美國美國加拿大俱樂部加拿大俱樂部 埃斯蒂斯埃斯蒂斯 美國美國油畫風景寫生的意義油畫風景寫生的意義 通過對使用油畫材料進行風景寫生的學習，了解并通過對使用油畫材料進行風景寫生的學習，了解并掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，使我們更貼近自然，掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，使我們更貼近自然，更深刻的體會自然，理解自然，從而能更生動自然的表更深刻的體會自然，理解自然，從而能更生動自然的表現(xiàn)對象，抒發(fā)情感，更能自由真誠的從事風景畫的創(chuàng)作?，F(xiàn)對象，抒發(fā)情感，更能自由真誠的

11、從事風景畫的創(chuàng)作。 油畫風景寫生的分類油畫風景寫生的分類 從目的上可分為習作寫生和創(chuàng)作寫生。習作寫生主從目的上可分為習作寫生和創(chuàng)作寫生。習作寫生主要以訓練色彩的基本觀察方法要以訓練色彩的基本觀察方法、表現(xiàn)方法為主，多在特表現(xiàn)方法為主，多在特定的時間，以特定的對象用快速方法完成，帶有一定的定的時間，以特定的對象用快速方法完成，帶有一定的記錄性。記錄性。創(chuàng)作性寫生，相對來說慢點，多分數(shù)次完成，創(chuàng)作性寫生，相對來說慢點，多分數(shù)次完成，畫面較完整，如印象派繪畫。畫面較完整，如印象派繪畫。 工具與材料工具與材料 油畫風景油畫風景寫生工具與材寫生工具與材料不同于室內料不同于室內寫生的工具與寫生的工具與材料

12、之處，主材料之處，主要體現(xiàn)在便攜要體現(xiàn)在便攜性上。這都原性上。這都原于油畫的慢干于油畫的慢干性。性。 便攜式畫箱、畫架便攜式畫箱、畫架畫紙、畫板、畫布畫紙、畫板、畫布小型畫箱、便攜凳小型畫箱、便攜凳藏畫箱藏畫箱關于觀察方法關于觀察方法 正確的觀察方法是風景寫生最重要的一步，這是形成正確的觀察方法是風景寫生最重要的一步，這是形成思想思想、感覺的必須一步，有什么樣的觀察方法就會有什么感覺的必須一步，有什么樣的觀察方法就會有什么樣的體會和感受，也就決定了如何進行寫生和創(chuàng)作。樣的體會和感受，也就決定了如何進行寫生和創(chuàng)作。 觀察就是找色彩的規(guī)律，解決固有色和環(huán)境色的關系。觀察就是找色彩的規(guī)律，解決固有色

13、和環(huán)境色的關系。 觀察比較要在特定時間，特定環(huán)境下進行，要整體觀觀察比較要在特定時間，特定環(huán)境下進行，要整體觀察，切勿孤立觀察。要概括，不要照抄。要分析理解，不察，切勿孤立觀察。要概括，不要照抄。要分析理解，不能單靠感覺。能單靠感覺。 觀察同時要進行跳躍對比和同時對比。跳躍對比就是觀察同時要進行跳躍對比和同時對比。跳躍對比就是此時特定環(huán)境下對象與彼時特定環(huán)境下對象的大印象的對此時特定環(huán)境下對象與彼時特定環(huán)境下對象的大印象的對比。這樣大的色調就能比較出來。同時對比就是在特定環(huán)比。這樣大的色調就能比較出來。同時對比就是在特定環(huán)境下進行冷暖、明度、純灰、色相對比。整體色調是統(tǒng)帥。境下進行冷暖、明度、

14、純灰、色相對比。整體色調是統(tǒng)帥。黑白灰層次要分明，同等明暗比冷暖色相，同等冷暖要比黑白灰層次要分明，同等明暗比冷暖色相，同等冷暖要比色相明暗，同等色相要比明暗冷暖，概括的整體觀察，找色相明暗，同等色相要比明暗冷暖，概括的整體觀察，找出特點是目的。出特點是目的。 關于構圖關于構圖 構圖，就是造型諸元素在畫面上分部的狀況。構圖是構圖，就是造型諸元素在畫面上分部的狀況。構圖是一切形式美的集中體現(xiàn)，是藝術家思想外在的具體表露，一切形式美的集中體現(xiàn)，是藝術家思想外在的具體表露，因此構圖是一件作品成敗的關鍵。因此構圖是一件作品成敗的關鍵。 從古至今，眾多的藝術作品構圖由于作者感情意志各從古至今，眾多的藝術

15、作品構圖由于作者感情意志各異，其觀察方法也不同，表現(xiàn)內容也不一，因此千變萬化，異，其觀察方法也不同，表現(xiàn)內容也不一，因此千變萬化，只有近似，絕無雷同。只有近似，絕無雷同。 構圖雖豐富多變，但仍有一個普遍規(guī)律可循，那就是構圖雖豐富多變，但仍有一個普遍規(guī)律可循，那就是變化中求統(tǒng)一，對比中求均衡。變化中求統(tǒng)一，對比中求均衡。 成功的構圖是能使視覺生理得到最能適應的感覺，是成功的構圖是能使視覺生理得到最能適應的感覺，是視覺生理的平衡表現(xiàn)，是與色彩關系的統(tǒng)一，是形象與色視覺生理的平衡表現(xiàn)，是與色彩關系的統(tǒng)一，是形象與色彩布局的完善，是與作品內容的統(tǒng)一，是與審美需求的統(tǒng)彩布局的完善，是與作品內容的統(tǒng)一，是

16、與審美需求的統(tǒng)一。一。 米德爾哈爾斯大道米德爾哈爾斯大道 霍貝瑪霍貝瑪 荷蘭荷蘭 米德爾哈爾斯大道米德爾哈爾斯大道 霍貝瑪霍貝瑪 荷蘭荷蘭 轍轍 米羅米羅 西班牙西班牙 轍轍 米羅米羅 西班牙西班牙 白樺樹叢白樺樹叢 庫因芝庫因芝 俄國俄國 白樺樹叢白樺樹叢 庫因芝庫因芝 俄國俄國 冰海冰海 弗里德里希弗里德里希 德國德國 冰海冰海 弗里德里希弗里德里希 德國德國關于色調關于色調 色調是指一幅畫給人的整體色彩印象和色彩對比的傾色調是指一幅畫給人的整體色彩印象和色彩對比的傾向。如果說構圖是一幅畫的骨肉，那色調就是靈魂和精神。向。如果說構圖是一幅畫的骨肉，那色調就是靈魂和精神?？傊?，一幅畫色調主次

17、不明總之，一幅畫色調主次不明、凌亂而不協(xié)調的畫，不會給凌亂而不協(xié)調的畫，不會給人留下好感的。一幅畫如要給人留下好的印象，就必須具人留下好感的。一幅畫如要給人留下好的印象，就必須具備冷暖備冷暖、明暗明暗、純灰純灰、色相上的比例平衡協(xié)調，對比主次色相上的比例平衡協(xié)調，對比主次分明。分明。 色調從色性上分，可分為冷色調色調從色性上分，可分為冷色調、暖色調。從明度上暖色調。從明度上分，可分為高調分，可分為高調、中調中調、低調。從純灰上分，可分為純色低調。從純灰上分，可分為純色調調、含灰色調含灰色調、灰色調。從色相上分，可分為同類色調灰色調。從色相上分，可分為同類色調、鄰近色調鄰近色調、對比色調。對比色

18、調。 不同的色調有不同的視覺感覺，會產生不同的心理感不同的色調有不同的視覺感覺，會產生不同的心理感受。如能和形式內容相和諧，就能產生生動的繪畫作品。受。如能和形式內容相和諧，就能產生生動的繪畫作品。 英格蘭的鄉(xiāng)村集市英格蘭的鄉(xiāng)村集市 百老匯和第五大街街景百老匯和第五大街街景 哈薩姆哈薩姆 美國美國終點的十字架終點的十字架魯西尼奧爾魯西尼奧爾河邊圍著篝火的農民河邊圍著篝火的農民高更高更嶙峋岸邊撈海貝的人嶙峋岸邊撈海貝的人阿爾西納阿爾西納 奧韋的鄉(xiāng)村道奧韋的鄉(xiāng)村道梵高梵高海邊別墅海邊別墅勃克林勃克林灰色的樹灰色的樹蒙特里安蒙特里安卡努比埃的松樹卡努比埃的松樹西涅克西涅克里士滿街上的房屋里士滿街上的

19、房屋哈里斯哈里斯月光中的埃格爾、僧侶與處女月光中的埃格爾、僧侶與處女霍德勒霍德勒關于油畫風景寫生中常見的毛病關于油畫風景寫生中常見的毛病 臟臟、生、粉生、粉、灰灰、暗，這幾種毛病主要是因色調上的暗，這幾種毛病主要是因色調上的冷暖冷暖、明暗明暗、純灰對比不明確，不協(xié)調所至。也和形式語純灰對比不明確，不協(xié)調所至。也和形式語言言、色彩語言與內容思想情感上不和諧有關。克服這些毛色彩語言與內容思想情感上不和諧有關。克服這些毛病，應從整體的色調入手，做到時刻以大色調病，應從整體的色調入手，做到時刻以大色調、大對比為大對比為主，以色調與形式和要表現(xiàn)的情感相統(tǒng)一。主，以色調與形式和要表現(xiàn)的情感相統(tǒng)一。 膩，多與對油畫材料性能掌握和了解不夠有關。也和膩，多與對油畫材料性能掌握和了解不夠有關。也和寫生的方法步驟有關?？朔嗣?，要充分了解油畫材料寫生的方法步驟有關?？朔嗣?，要充分了解油畫材料的性能并掌握正確的寫生方