錄音藝術(shù)知識整理

1、論述題一試述雙軌立體聲錄音和多軌立體聲錄音的區(qū)別： 07 年考1 雙軌立體聲錄音采用一對立體聲話筒為主傳聲器， 加若干輔助傳聲器的方式進(jìn)行錄音， 因 而傳聲器設(shè)置十分重要，錄音成敗很關(guān)鍵，后期混縮工作比較簡單。多軌立體聲錄音采用多 路傳聲器拾取信號，因而后期縮混成為錄音成敗的關(guān)鍵。2 雙軌立體聲錄音效果處理上采用自然效果，依靠聲場進(jìn)行加工，對聲場聲學(xué)條件要求高。 多軌立體聲錄音采用近距離拾音，加人工混響的方式，因而對聲場要求不嚴(yán)格，通常采用強(qiáng) 吸收短混響的錄音棚。3 生源方面，雙軌立體聲主要采用錄制傳統(tǒng)聲學(xué)樂隊(duì)，而多軌錄音多錄制流行音樂。4 在實(shí)際制作中，雙軌立體聲多采用模擬設(shè)備，音質(zhì)比較好，

2、更人性化，設(shè)備連接簡單。多 軌立體聲都采用數(shù)字設(shè)備，信噪比、動(dòng)態(tài)范圍、非線性失真指標(biāo)非常卓越，能夠進(jìn)行強(qiáng)大的 音頻信號處理功能，缺點(diǎn)音質(zhì)有損失，設(shè)備兼容性差。5 雙軌立體聲錄音在于嚴(yán)格再現(xiàn)原有藝術(shù)聲場， 多軌立體聲錄音是再造新的藝術(shù)聲場， 二者 不僅在技術(shù)上有差異， 更重要的是在審美上的差別。 多軌立體聲錄音給錄音師更為廣闊的藝 術(shù)創(chuàng)作空間，不僅掌握錄音技術(shù)，還必須具備精通的音樂藝術(shù)，藝術(shù)和技術(shù)熔為一爐。6 雙軌立體聲體現(xiàn)的是“自然的”美，多軌立體聲體現(xiàn)的是“工藝的”美。嚴(yán)格再現(xiàn)藝術(shù)聲 場的雙軌立體聲適用于錄制“整體藝術(shù)” ，本質(zhì)是創(chuàng)造一個(gè)新的藝術(shù)聲場的多軌立體聲適用 于錄制非群體藝術(shù)。二、試

3、述藝術(shù)和技術(shù)的辯證關(guān)系： 07 年考1 錄音既不是單純的技術(shù)工作也不是單純的藝術(shù)工作， 二者呈現(xiàn)為技術(shù)和藝術(shù)的全面融合趨 勢。我們使用技術(shù)的手段創(chuàng)作藝術(shù)的產(chǎn)品，必須遵循技術(shù)的規(guī)范和藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，二者缺 一不可，相互聯(lián)系。2 現(xiàn)在音響創(chuàng)作人員需要具備多種素質(zhì)，既要熟練掌握高技術(shù)的設(shè)備來完成復(fù)雜的錄音工 作，又要具有一定良好的藝術(shù)修養(yǎng)，特別是音樂修養(yǎng)。三、試述模擬錄音技術(shù)和數(shù)字錄音技術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn)： 08 年考1 模擬錄音在記錄、編輯、重放過程中進(jìn)來的雜音不能與有用信號分開，噪聲呈積累性質(zhì)， 信號轉(zhuǎn)錄受到極大的限制。而數(shù)字錄音如果記錄格式 （ 采樣頻率、量化 ） 確定，性能的極限也 就確定，而且轉(zhuǎn)錄

4、沒有任何損失。2 模擬錄音中記錄的媒質(zhì)的信噪比代替了原信號的信噪比， 而數(shù)字錄音信噪比和重放信號的 信噪比沒有直接關(guān)系，記錄重現(xiàn)性比較好。3 模擬錄音中對錄放磁頭等換能器要求高， 如果有非線性原信號就會出現(xiàn)非線性。 數(shù)字錄音 中記錄信號和噪聲是兩種不同的東西，因此分開不會引起噪聲，也不存在噪聲積累。4 模擬錄音中旋轉(zhuǎn)系統(tǒng)、 驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)等機(jī)構(gòu)動(dòng)作不穩(wěn)定就會引起信號抖晃， 而數(shù)字錄音中在重 放系統(tǒng)中時(shí)基校正電路的作用，不穩(wěn)定也不會引起抖晃，信號質(zhì)量大幅度提高。5 數(shù)字錄音對信號的各種處理都可以變成值的運(yùn)算， 因而數(shù)字錄音具有了模擬錄音相比強(qiáng)大 的編輯工作，存取速度迅速，但數(shù)字錄音設(shè)備兼容性差，標(biāo)準(zhǔn)未

5、統(tǒng)一。6 數(shù)字錄音作用于人耳聽覺不如模擬錄音， 模擬錄音音質(zhì)比較好， 更人性化， 設(shè)備連接簡單。四、在影視作品中聲音和畫面的關(guān)系：1 聲音在影視藝術(shù)作品中已經(jīng)有著和畫面同等重要的地位了， 有時(shí)甚至還會超過畫面的重要 性成為影視作品中最重要的元素。電影聲、畫之關(guān)系，越來越出現(xiàn)變化無窮的境界，新的聲 畫語言組合方式也因而不斷被電影藝術(shù)家們推出。 影視藝術(shù)作品中聲音和畫面的關(guān)系主要有 三種：1 畫面占主要地位，聲音烘托畫面。 2 聲音占主要地位，畫面烘托聲音（音樂電視、 音樂題材的影片）。3 聲音與畫面同樣重要，誰也離不開誰。影視藝術(shù)作品制作時(shí)賦予畫面 與聲音的關(guān)系大致也分三種： 1 聲畫同步。 2

6、 聲畫對位。 3 聲畫分立。2 在聲畫分立之時(shí)，聲音一般不會來自畫面之中，而以畫外形式出現(xiàn)，但在總體情感、情緒 上，又有一種相互映照的關(guān)系。 而聲畫對位， 意味著聲音與畫面在情感、 內(nèi)涵、 情緒、情調(diào)、 氛圍、節(jié)奏恰好是錯(cuò)位、對立的，形成很大反差的。正是由于聲音與畫面的差異、對立、錯(cuò) 位、相反，才更有力地形成一種對比和對照，從而用一種反差的方式更強(qiáng)有力地表達(dá)出正面 的意義、價(jià)值。五、試述成為一個(gè)優(yōu)秀錄音師應(yīng)具備的素質(zhì)： 錄音既不是純技術(shù)的也不是純藝術(shù)的，而一個(gè)錄音師，首先面對的就是技術(shù)設(shè)備這一關(guān)，但 是僅過了技術(shù)這道門檻是不夠的， 能不能做一名有創(chuàng)造性的錄音師或者是聲音設(shè)計(jì)師還需要 對聲音具有

7、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。 很多時(shí)候聲音是被人們“忽視”的， 或者說某些聲音只被人的 下意識注意到了。作為一名錄音師來說，你要能夠把這種下意識上升為意識，要能主動(dòng)地運(yùn) 用聲音來表現(xiàn)出創(chuàng)作者所要傳達(dá)的內(nèi)容、情緒。所以，一名真正合格的錄音師，第一，要精 通技術(shù)，不能讓技術(shù)成為你的障礙；第二，要對聲音有足夠的了解，這也是進(jìn)行聲音創(chuàng)作的 起點(diǎn)，只有了解聲音才能運(yùn)用，以至創(chuàng)造性運(yùn)用。就像演奏樂曲一樣，首先要會演奏，你才 能表現(xiàn)樂曲的內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上，由于對樂曲的熟練，才能把它以動(dòng)聽和美妙的方式展現(xiàn)。 錄音也是這樣， 運(yùn)用技術(shù)來實(shí)現(xiàn)想法。 技術(shù)和創(chuàng)作二者是不能脫節(jié)的， 他們是一張紙的兩面， 缺了哪面都不行。作為一名

8、錄音師就是要隨時(shí)捕捉聲音，利用聲音，創(chuàng)作聲音。優(yōu)秀的錄音師必須能夠根據(jù)自己對影視腳本的理解與感悟以及導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖， 經(jīng)過精心構(gòu) 思，對影視作品的聲音進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，借助一定的技術(shù)手段對作品中的有聲語言、音樂編排 和音響效果進(jìn)行采、錄、編等加工處理，使聲音在保證全面細(xì)致地表現(xiàn)作品主題并有效推動(dòng) 作品情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。具有較高的藝術(shù)素質(zhì)和修養(yǎng)， 具備深厚的音樂功底， 掌握聲音 （音響）設(shè)計(jì)、音頻節(jié)目制作、 藝術(shù)處理的基本能力，熟知各種錄音設(shè)備，同時(shí)又掌握一定的錄音理論及技巧，能在廣播、 電視、電影系統(tǒng)和文化藝術(shù)部門從事聲音（音響）設(shè)計(jì)、錄制的高級專門人才。簡答題一、簡述

9、“差拍”現(xiàn)象產(chǎn)生的原因： 07 年考1 差拍指兩個(gè)頻率幾近相同的聲音疊加時(shí)， 由于人耳不能將兩個(gè)音高相近的音分開， 當(dāng)兩個(gè) 聲波同向時(shí)，它們的合成是兩個(gè)波的和，而當(dāng)兩個(gè)波反向時(shí)，它們的合成是兩波之間的差。 兩個(gè)頻率的差就是它們的拍頻。2 兩個(gè)聲波相遇引起振動(dòng)的疊加， 在同方向上振動(dòng)， 其疊加振動(dòng)后波形始終在某點(diǎn)上相互加 強(qiáng)，方向相反時(shí)候相互干擾，兩個(gè)不同頻率有疊加引起的現(xiàn)象。二、簡述室內(nèi)條件下直達(dá)聲、近次反射聲、 混響聲在人耳辨別空間感過程中的作用機(jī)理： 07 年考1 從聲源到聽者直線傳播的聲音稱直達(dá)聲，直達(dá)聲決定了我們對聲源的方向、尺寸的感覺， 并且攜帶聲源音色信息。2 直達(dá)聲到達(dá)之后 50

10、 毫秒內(nèi)到達(dá)的聲音，只經(jīng)過小范圍的反射叫近次反射聲，直達(dá)聲開始 到達(dá)與近次反射聲開始到達(dá)之間的時(shí)間為我們提供了關(guān)于房間尺寸的信息。3 遲于直達(dá)聲 50 毫秒以上的反射聲到達(dá)聽者時(shí)，經(jīng)過許多不同表面的反射，這些密集的空 間反射聲稱為混響聲。 混響衰減時(shí)間為我們提供了關(guān)于房間表面堅(jiān)硬程度的信息， 而混響聲 與直達(dá)聲之間的比例則能告訴我們與聲源之間的距離。三、簡述人類聽覺的頻響特征：1 頻率響應(yīng)指人的聽覺器官或電聲設(shè)備對各種頻率成分的反映能力。2 特征：（ 1）聲壓級越高，人的聽覺頻響會越趨平直，而隨著聲音聲壓級的降低，人的聽覺 頻響會相應(yīng)變壞，其中低頻尤甚。(2)人耳對于高于1820KHZ和低于1

11、620HZ的聲音不 論聲壓級多高，一般不會聽到，因此，可以認(rèn)為20HZ-20KHZ是人類的聽覺頻帶，20HZ-20KHZ 稱之為“聲頻” “可聞聲”。高于20KHZ稱 “超聲”，低于20HZ聲音稱“次聲”。(3)不論聲 壓級高低，人們對3KHZ-5KHZ的聲音最為敏感。四、簡述掩蔽效應(yīng)的定義：1 掩蔽效應(yīng)指人耳在聽到強(qiáng)音時(shí)難以聽到弱音的現(xiàn)象，尤其頻率相近的聲音。2 當(dāng)聲音的頻率與掩蓋的噪聲的頻率比較接近時(shí)， 以及聲音的方向與掩蓋噪聲的方向比較接 近時(shí)，掩蓋效應(yīng)最為明顯。3 掩蔽效應(yīng)應(yīng)是后期混音處理中使立體聲聲像定位與頻率均衡顯得尤為重要的原因， 為使各 樂器聲部清晰，應(yīng)進(jìn)行頻率均衡和聲像方位處

12、理。五、簡述傅里葉理論的定義： 07 年考1 任何一個(gè)周期性振動(dòng)，無論其振動(dòng)多么復(fù)雜，都可以分解為一系列不同振幅、不同頻率和 不同相位的簡諧振動(dòng)。2 任何聲音都可以分解為多個(gè)正弦波和諧波， 多個(gè)正弦波和諧波進(jìn)行組合形成復(fù)合波。 諧波 以基音的倍數(shù)形式存在，被稱作“泛音”或“諧波” 。在振動(dòng)曲線上任意一點(diǎn)都是基頻和諧 頻的疊加。六、簡述哈斯效應(yīng)的定義：1 人的聽覺對延時(shí)聲辨別能力是有限的， 即當(dāng)幾個(gè)內(nèi)容相同的聲音信號相續(xù)來到聽者處， 聽 者不一定辨別出后到的聲音， 這就是人類聽覺的領(lǐng)先效應(yīng)， 人的聽覺對延遲聲的這種特有的 反映稱為“領(lǐng)先效應(yīng)”或者“哈斯效應(yīng)” 。七、簡述拾音器的工作原理和分類：

13、07 年考1 拾音器是一種把聲音信號轉(zhuǎn)換為電信號的換能器件。 有聲學(xué)系統(tǒng)、 機(jī)械系統(tǒng)和電學(xué)系統(tǒng)三 部分組成。2 分類：( 1)按換能原理分電容傳聲器、駐極體傳聲器、動(dòng)圈傳聲器、碳粒式傳聲器和壓電式傳聲器。(2)按聲波作用于膜片的不同方式分壓強(qiáng)式、壓差式和壓強(qiáng)壓差復(fù)合式。( 3)按指向性分全指向性、雙指向性、單指向性和可變指向性。八、簡述調(diào)音臺的功能和分類： 08年考1 調(diào)音臺是聯(lián)接各種信號源設(shè)備和聲頻輸出設(shè)備的中心。主要有信號的混合、信號的分配、 信號的處理、信號的監(jiān)聽與監(jiān)視和一些輔助功能。信號混合指將各種音源、電子樂器和電子 設(shè)備等的音頻信號按一定的比例進(jìn)行混合為兩路立體聲或多路輸出信號，

14、再分別送入監(jiān)聽系 統(tǒng)或錄音機(jī)。信號的分配指對輸入的信號進(jìn)行均衡、延時(shí)、混響、壓縮、擴(kuò)展等效果處理再 按要求送到雙軌錄音機(jī)或多軌錄音機(jī)。 信號的處理指對每一路輸入或輸出的信號單獨(dú)進(jìn)行加 工或處理，例如頻率均衡、聲像定位等。信號的監(jiān)聽與監(jiān)視指在錄音或擴(kuò)聲中，必須給控制 室錄音人員提供監(jiān)聽信號和給演員提供返聽信號。 輔助功能主要是一些對講聯(lián)絡(luò)、 信號測試 等功能。2 按處理信號的性質(zhì)不同分模擬調(diào)音臺、數(shù)字調(diào)音臺和數(shù)控調(diào)音臺。按用途分錄音調(diào)音臺、擴(kuò)聲調(diào)音臺、直播調(diào)音臺、便捷調(diào)音臺和 DJ調(diào)音臺。按輸入的通道分4路、8路、12路16路等九、簡述數(shù)字錄音機(jī)和模擬錄音機(jī)的優(yōu)缺點(diǎn)： 08年考 十、簡述壓縮器的

15、功能：1 壓縮器是一種放大器，具有壓縮閥，低于閥值的輸入信號以固有的增益給予放大，高于閥 值的輸入信號則按照特定的壓縮比進(jìn)行壓縮。一般有門限、啟動(dòng)時(shí)間、恢復(fù)時(shí)間和壓縮比可 調(diào)。2 功能：( 1)壓縮器可以避免削波失真，提高信噪比。 ( 2)可以避免電平過高引起信號饋入 而保護(hù)傳聲器和音箱。 (3)在現(xiàn)場擴(kuò)聲中提高平均電平。 (4)對傳聲器、電聲設(shè)備信號起到 音量平衡作用。( 5)改善音質(zhì)。( 6)用于產(chǎn)生所謂的 “潛入效果” 或產(chǎn)生某些 “特技效果音”。十一、簡述幾種立體聲錄音制式的聲學(xué)原理和各自優(yōu)缺點(diǎn)： 08 年考1時(shí)間差方式，A/B制，把兩只型號完全相同的單聲道傳聲器 A.、B,按照一定的

16、距離固定 在雙頭支架上，這樣構(gòu)成 AB制立體聲傳聲器。傳聲器可以是全向的，也可以是心形的。由 于AB存在距離差別，聲波到達(dá) AB時(shí)總會存在時(shí)間差、相位差和強(qiáng)度差。 AB制式的立體聲 傳聲器，結(jié)構(gòu)簡單，使用方便，立體聲效果顯著，但與單聲道的兼容性稍差。2 強(qiáng)度差方式， X/Y 制式，把兩只性能完全相同的單聲道傳聲器一上一下同軸安裝在一起， 構(gòu)成XY制，傳聲器的可以選擇心形或8字形。兩次傳聲器緊靠在一起，不存在距離差，因 此不存在時(shí)間差和相位差，只存在聲音的強(qiáng)度差。重放效果和兼容性比AB制式好些，但立體聲效果不如AB制式。3和差變換方式，M-S制式。使用一只心形傳聲器，一只 8字形傳聲器，疊加而成

17、的拾音方 式。讓 8 字形橫過來對著兩邊拾音，心形指向正前方。但必須把傳聲器的輸出信號進(jìn)行和與 差的變換后才能作為左右聲道信號使用。M-S制具有良好的立體聲效果和優(yōu)異的單聲道兼容 性，聲場寬，但使用比較麻煩。十二、簡述VU表和PPM的工作原理：07年考1 VU表即音量單位表，是一種準(zhǔn)平均值表，當(dāng)一個(gè)功率電平為4dB (1.228V)，內(nèi)阻為600 .信號頻率為IKHZ的正弦波信號在 VU表的輸入端時(shí),表針刻度盤上位置在0VU.單位為每 一個(gè)VU表示為一個(gè)dB, VU表和人耳對聲音的響度感受比較吻合，但不能指示峰值，是人的 聽覺的均方根值。2 PPM表，實(shí)際上是準(zhǔn)峰值電平表，因?yàn)樗遣捎梅逯禉z波

18、器而按簡諧信號的有效值確定刻 度的，PPM的最大特點(diǎn)是指針上升快，恢復(fù)慢，比較真實(shí)地反映出聲音信號的準(zhǔn)峰值變化， 從而可避免設(shè)備過載，便于有效地控制和利用好傳輸入系統(tǒng)的最大動(dòng)態(tài)。 十三、簡述在錄音系統(tǒng)中阻抗匹配問題： 08 年考1 電聲設(shè)備的連接中，對于前后級阻抗的處理方式有兩種，一種是阻抗匹配，一種是跨接的 方式。2 阻抗匹配就是指前一級設(shè)備的輸出阻抗與后一級設(shè)備輸入阻抗相等。 連接方式是基于最大 功率傳輸原理。十四、簡述揚(yáng)聲器的工作原理和分類： 08 年考1 揚(yáng)聲器是一種電聲轉(zhuǎn)換設(shè)備， 電動(dòng)式揚(yáng)聲器原理是置于磁隙中的音圈在音頻電流信號的激 勵(lì)下產(chǎn)生電磁力，并推動(dòng)與音圈相連的紙盆一起振動(dòng)，使

19、紙盆向空間輻射聲音信號，從而實(shí) 現(xiàn)電 - 聲信號的轉(zhuǎn)換。2 按換能原理分電動(dòng)式揚(yáng)聲器、電磁式揚(yáng)聲器、壓電式揚(yáng)聲器、靜電式揚(yáng)聲器、氣動(dòng)式揚(yáng)聲 器。按磁路結(jié)構(gòu)分內(nèi)磁式揚(yáng)聲器和外磁式揚(yáng)聲器。按振膜形狀分錐盆式揚(yáng)聲器、平板式揚(yáng)聲 器、球頂式揚(yáng)聲器。按輻射方式分直射式揚(yáng)聲器和號筒式揚(yáng)聲器。按工作頻率分全頻帶揚(yáng)聲 器、低音揚(yáng)聲器、中音揚(yáng)聲器和高音揚(yáng)聲器。十五、簡述頻程的含義：1 頻程又成頻帶。兩個(gè)聲或其他信號的頻率間的距離，是頻率的相對尺度。以高頻與低頻的 率比的對數(shù)來表示。此對數(shù)通常以 2為底，單位稱為倍頻程(OCt )。也可以以10為底的對 數(shù)表示，此時(shí)單位為 10 倍程( decede)。2把202

20、0000HZ可聞聲頻率變化范圍劃分成的若干個(gè)較小的段落。通常劃分為10段頻程或 30 段頻程，也稱頻帶。十六、簡述立體聲擴(kuò)展技術(shù)原理：1 使一只揚(yáng)聲器的信號相對于另一只揚(yáng)聲器的作相移能引起聽覺幻想在一定程度上的擴(kuò)展， 稱之為立體聲擴(kuò)展技術(shù)。2 相移度為 0 度時(shí)，產(chǎn)生定位在中間的幻想，為點(diǎn)聲源。相移為 -135 度時(shí)，聲像開始擴(kuò) 大，為面聲源。相移度超過 135度時(shí)，聲像開始分開，聲像不自然。相移度到達(dá) 180度時(shí)， 即產(chǎn)生“倒相”，定位完全含糊不清。十七、簡述線性和非線性的含義：1 人類的聽覺系統(tǒng)并不完全線性的，聲音信號在人的聽覺系統(tǒng)中會被非線性“加工” ，這種 非線性，正是聽覺系統(tǒng)在強(qiáng)烈聲

21、音到來時(shí)的一種保護(hù)性反應(yīng)。2 線性指同一信號的輸出與輸入保持等比例關(guān)系。 非線性指同一信號的輸出和輸入不能保持 等比例關(guān)系。十八、簡述時(shí)碼同步的意義：1 時(shí)間碼以時(shí)、分、秒、幀的方式對位置信息以及其他信息進(jìn)行編碼的方法，是保持多軌音 頻設(shè)備與視頻設(shè)備同步的一種方式。2 通過電子同步發(fā)生器，使無孔媒介如錄像帶、開盤磁帶能達(dá)到精確到幀的同步精度。一般 時(shí)碼要占用一個(gè)軌道來記錄。名詞解釋聲波: 聲音機(jī)械振動(dòng)引起周圍彈性媒質(zhì)發(fā)生波動(dòng)的現(xiàn)象。聲波可以在氣體中傳播，也可以在 液體和固體中傳播，聲波又可成為彈性波。波長 ：指波的一周在媒質(zhì)中從開始到結(jié)束的實(shí)際距離， 一個(gè)正弦波里相鄰兩個(gè)波峰之間的距 離。公式

22、為：波長 =速度/ 頻率諧波： 周期：在振動(dòng)過程中，物體每隔一個(gè)固定的時(shí)間運(yùn)動(dòng)狀態(tài)就完全重復(fù)一次，這個(gè)固定的所需 要的時(shí)間稱為周期。共振：當(dāng)強(qiáng)迫力的頻率與振動(dòng)物體的固有頻率成整倍數(shù)關(guān)系時(shí)，振動(dòng)系統(tǒng)獲得較大的振幅。 聲源： 引起聲波的物體稱為聲源。聲場：聲波所及的空間范圍稱聲場。振幅 ：在特定的瞬間高于或低于坐標(biāo)零線的距離稱為該波形的振幅， 而正或負(fù)向的最大漂移 則分別為正或負(fù)的峰值振幅。表示聲音單位的強(qiáng)弱。頻率：一秒鐘內(nèi)首尾銜接的周波數(shù)稱為波形的頻率，以赫茲（HZ）為計(jì)算單位，指每秒的周 波數(shù)。與波長和聲速有關(guān)。聲速：指聲波的傳播速度。在 15度時(shí)聲波在空氣中的速度每秒接近 340 米，聲波的

23、速度隨 溫度而變，溫度每升高一度，聲波速度約增加 0.9 米。波形 ：與時(shí)間相關(guān)的振幅變化。波形有簡單波和復(fù)合波，簡單波是因?yàn)樗鼈兪沁B續(xù)的和重復(fù) 的，而且它們在零度上下是完全對稱的。復(fù)合波是很多波的組合，它們不需要重復(fù)，而且在 零度上下也不需要對稱。相位：因?yàn)橐粋€(gè)周期可始于波形的任意一點(diǎn)， 所以可以用兩個(gè)波形發(fā)生器來產(chǎn)生頻率相同且 振幅值相等的兩個(gè)正弦波，但它們在同一時(shí)刻上幅度不同。這樣的波形稱為不同相的波。 相移：一個(gè)波形相對于另一個(gè)波形超前或滯后的相位量， 是其中一個(gè)波形在傳輸上時(shí)間延遲 的結(jié)果。相移度=時(shí)間延遲（秒）頻率 360度。拍音與拍頻 ：兩個(gè)頻率相近簡諧振動(dòng)產(chǎn)生的疊加振動(dòng)， 其振

24、幅形成周期性變化的聲現(xiàn)象稱為 拍音，這一合成振幅的變化頻率稱為拍頻。等于兩個(gè)振動(dòng)的頻率之差。諧波：一個(gè)具有頻率為第一個(gè)波形頻率的整倍數(shù)的波形， 就稱為第一個(gè)波形的諧波。 任何重 復(fù)的波形都可以分解為含有基波頻率和一系列為基波倍數(shù)的諧波的正弦波分量。多普勒效應(yīng)： 在傳輸系統(tǒng)中因聲源與聽者之間的有效距離隨時(shí)間改變， 而聽到的聲波頻率有 所改變的聲現(xiàn)象， 或由于聲源或者接受者的移動(dòng)而產(chǎn)生的頻率變換效應(yīng)， 稱之為多普勒效應(yīng)。 倍頻程： 人耳特別能夠察覺頻率為 2： 1 的相關(guān)音響，這一比率關(guān)系是構(gòu)成音樂八度音程的 基礎(chǔ)，音樂的八度音程在聲學(xué)上稱為倍頻程。聲壓：聲擾動(dòng)而產(chǎn)生的逾量壓強(qiáng)。逾量壓強(qiáng) =聲波存

25、在時(shí)的壓強(qiáng) - 沒有聲波時(shí)的壓強(qiáng)。單位 為帕。聲壓級 ：表示聲壓的一個(gè)量度值，分貝：是貝爾的十分之一。分貝等于音量的振幅除以基準(zhǔn)振幅的對數(shù)比例。動(dòng)態(tài)范圍 ：以分貝為單位，表示一個(gè)媒介從背景噪聲電平到過載電平之間的范圍，用峰值余 量和信噪比的圖表來完整地表示。動(dòng)態(tài)余量 /峰值余量 ：在到達(dá)某種失真前，在基準(zhǔn)電平以上的信號處理能力。 駐波：室內(nèi)聲學(xué)術(shù)語。用以表示在空間某一點(diǎn)上，聲音或多重墻面相互作用后，在不同頻率 上加強(qiáng)或抵消聲場的一種現(xiàn)象，駐波導(dǎo)致室內(nèi)聲場不一致，在低頻或小空間尤其容易產(chǎn)生。 響度：對聲音強(qiáng)度的一種主觀感覺，是聲壓級、電平、振幅及其它因素給人的綜合感覺。 頻率響應(yīng)：弗萊徹與蒙森曲

26、線（等響曲線） ： 表述人的聽覺對不同頻率的聲音在等響情況下與標(biāo)準(zhǔn)音（100OHZ對應(yīng)的聲級值關(guān)系。等響計(jì)權(quán)曲線有四種：A計(jì)權(quán)曲線o30dB B計(jì)權(quán)曲線3060dB C計(jì)權(quán)曲線60 130dB寬帶計(jì)權(quán)曲線22.4HZ-22.4KHZ范圍內(nèi)平直，范圍外極具 下降。雙耳效應(yīng)： 盡管單耳耳廓的選聽功能對方位聽感有某些作用，但人是用兩耳聆聽的，對方位 的感覺是依靠雙耳完成的，這就是雙耳效應(yīng)。人耳對方位感的作用機(jī)理： 人耳在一定的聲學(xué)空間內(nèi)能夠?qū)β曉炊ㄎ坏哪芰ΨQ空間定位， 取 決于兩耳聽覺上的強(qiáng)度差、到達(dá)兩耳的時(shí)間差、耳廓的作用。雙耳的時(shí)間差和相位差是低頻 的水平定位的主要因素，隨著頻率的提高，雙耳間的

27、相位可能相同，這時(shí)聲壓差和音色差就 成了水平定位的主要因素，人耳的縱向定位能力較差。早期反射聲： 指經(jīng)過一次、兩次或多次反射后到達(dá)接受者的聲音，與混響不同，每個(gè)反射聲 可以區(qū)分，可以改變聲音的音色、位置和空間感。回聲（殘響） ：一個(gè)聲源的信號的不連續(xù)反復(fù)， 與混響不同在于其聲音間隔更大， 大于 50-80 毫秒。白噪聲： 包含所有頻率且各頻率聲能的增量都相等的一種隨機(jī)信號，在還音過程中，白噪聲聽起來非常明亮，因?yàn)?0KHZ到20KHZ的高頻范圍內(nèi)和0HZ到 10KHZ之間包含的白噪聲能量 是相同的。粉紅噪聲： 各倍頻程中聲能相等的隨機(jī)噪聲， 利用粉紅噪聲以及實(shí)時(shí)頻譜分析儀可以測試聲 音系統(tǒng)。衍

28、射：指聲波有繞過或通過聲學(xué)障礙物的固有能力。是聲音能夠在死角被聽見的屬性，原因 是當(dāng)聲音到達(dá)障礙物時(shí)會產(chǎn)生彎曲現(xiàn)象。擴(kuò)散： 聲音遇到障礙物就會產(chǎn)生反射現(xiàn)象，良好的擴(kuò)散會產(chǎn)生平滑的混響聲，而不會產(chǎn)生回 聲那樣不連續(xù)的聲音。音頻： 聲音以電子或者其他方式在媒介上的存在形式，并非聲音本身。模擬音頻： 一種與聲波的波形形成 1： 1 的比例進(jìn)行傳播或記載的信號表示方法。可以用電 子的、機(jī)械的、磁性的或光學(xué)的形式來表現(xiàn)。可以采樣，無需量化，在振幅范圍內(nèi)表現(xiàn)為無 限連續(xù)的形態(tài)。數(shù)字音頻 ：指所有用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行錄制、 儲存和傳送音頻的手段。 通過采樣、 量化、編碼等， 它記錄的數(shù)字，表現(xiàn)為不連續(xù)的形態(tài)。音頻

29、帶寬 ：系統(tǒng)具有一致頻率響應(yīng)的頻率范圍，一般認(rèn)為是某個(gè)低頻到某個(gè)高頻的范圍，人 的聽覺帶寬通常認(rèn)為在 20HZ到 20KHZ之間。音頻調(diào)音臺 ：控制和分配各種信號，包括信號的連接和走向，母線、輔助送出及其聲像位置 調(diào)整，還可以處理音頻，做放大器、限幅器、壓縮器和均衡器。量化：那連續(xù)變化的信號振幅按一定間距設(shè)定的有限個(gè)不連續(xù)振幅電平， 從而將連續(xù)信號轉(zhuǎn) 變階梯狀的不連續(xù)信號波形的操作叫量化。采樣： 是一個(gè)以某一時(shí)間間隔迅速采集信號振幅的過程，速度越快聲音越逼真，采樣法則表 明這一過程必須至少比音頻的 2 個(gè)周期時(shí)間稍快。信噪比： 指在媒介基準(zhǔn)電平以下的媒介或傳輸路徑中的噪聲值。失真：指任何不需要的信號變化，噪聲除外，分線性失真和非線性失真，線性失真包括頻響 和相位方面的誤差， 表現(xiàn)為具有可經(jīng)過相反的等量信號處理可還原的特征。 非線性由于有新 的頻率產(chǎn)生，通常不可還原。帶通濾波器 ：一種電子濾波器，用以使某一范圍的頻率通過，而范圍外的頻率被限制通過的 設(shè)備，可以通過高通濾波和低通濾波組合實(shí)現(xiàn)。帶阻濾波器 ：用來限制某一范圍內(nèi)的頻率通過而范圍外的頻率則被通過的設(shè)備， 常用于消除 某一頻率的噪聲。壓縮器 ：