明永樂翠青釉瓷器蓋罐!永樂瓷器鑒定真知堂

1、明永樂翠青釉瓷器蓋罐！永樂瓷器鑒定真知堂瓷器鑒定真知堂：永樂時期是明代最為輝煌的時期。換句話說，永樂王朝可以說是漢民族文化在中國歷史上最后一次大輝煌。永樂皇帝朱棣文韜武略具備，遷都北京，力逐北元。南下西洋，編撰大典，可以說文治武功一時之盛，后世再難企及。明代在朱棣手上走向了輝煌，這可以從當(dāng)代發(fā)掘的明墓得到證明。洪武時期下葬的，王陵陪葬品也不豐富。永宣之后成弘之前下葬的，墓里陪葬金銀珠寶無數(shù)。最有名的當(dāng)屬湖北發(fā)掘的明梁莊王墓。有興趣的朋友可以去看看。明代永樂時期瓷器走向輝煌。明萬歷年間王世懋著窺天外乘記載：官窯，我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂、宣德間，內(nèi)府燒造，迄今為貴。以棕眼甜白為常，以蘇麻

2、離青為飾，以鮮紅為寶?！边@里可以說對永樂窯的瓷器燒制情況做了一個比較全面的概況。永樂時期，確實是以甜白瓷最為常見，鮮紅瓷器當(dāng)時號稱寶燒紅，傳說以西紅寶石為釉，極其名貴珍罕。而用蘇麻離青為裝飾的青花瓷器，則最為廣大收藏家喜愛和推崇。棕眼則主要是宣德瓷器的特征。永樂時期其實比鮮紅釉更稀罕的還有，比如這件翠青釉三系蓋罐。按道理來說，青瓷一直都是中國瓷器的主流，宋代已經(jīng)達到了中國青瓷燒制的最高峰，后世無法企及。有黃山歸來不看岳”之感。北宋的汝窯，南宋的官窯，傳世哥窯（南宋晚期創(chuàng)新官窯新品種），南宋龍泉弟窯燒制的青瓷，可謂空前絕后，后世再難仿制。宣德成化時期雖有仿制汝窯，官窯，哥窯品種，但和宋代真品相比

3、，還是遜色得多?？梢娝未蔁扑街?，后世哪怕皇家要仿制，難度也極高。但永樂時期獨創(chuàng)的翠青釉，可謂劍走偏鋒，獨辟蹊徑。這種青釉，顏色宛如翠竹，青翠欲滴，和南宋龍泉弟窯一樣，有翠淺處露白痕之妙。這種翠青釉，非常淺淡，并不像龍泉窯梅子青一樣，追求一種渾然一體的青翠境界，而是隱隱約約，恍恍惚惚，青翠之色淡如煙柳，極其雅致。非有極高文化藝術(shù)欣賞水平之人，絕做不出這種已到禪境界的青瓷。永樂翠青釉知名度極低，目前也就是數(shù)件收藏在故宮博物院。其實我也只見過一件完整的一件殘破的修復(fù)件。這種翠青釉，由于目前沒有公開發(fā)表過考古研究資料，到底是屬于高溫銅綠還是高溫鐵綠，目前不得而知。不過，氧化銅確實可以燒出綠釉，在

4、氧化環(huán)境下，但氧化銅的紅，綠，乃至于無色（燒飛了），非常難以把握。后世的豆工豆紅窯變成蘋果綠，有點類似這種感覺。但無論如何都有紅點點，這件永樂翠青釉卻一點沒有。所以還是鐵還原青釉的可能性大。這件永樂翠青釉瓷器，青色極淡雅，可見釉里含鐵成分淘洗后比較低，再淺一點就是永樂宣德時期常見的白釉了。（永宣時期的青花瓷器，一般都在積釉處有一種淡淡的蝦青色，意味著永樂宣德時期的青花白釉，鐵分子淘洗不盡，也就是說用來做釉的釉果或者釉灰里含有比較多的鐵成分。以筆者研究看來，這是因為原材料里，用的是麻倉土為釉主要成分，而麻倉土含鐵量較多的原因。）原材料里面的成分，后世是無法仿制的，這是天然的缺陷，卻也是天然的特點

5、，就好像LV那種變色的粉紅皮一樣。其實沒跑題！永樂翠青釉，應(yīng)該就是使用未經(jīng)淘洗的青花白釉同樣的成分燒制而成的。淘洗干凈就是青花白釉，不加淘洗，釉果里面的微量鐵元素還原焰燒成就是永樂翠青釉。看似極為神秘的永樂翠青釉燒制其實就是這么簡單。這件永樂翠青釉三系蓋罐，玻璃質(zhì)感極強，釉面肉眼可見無數(shù)細小的氣泡，釉水垂流程度恰到好處，脫口垂足流釉不過底足，可見當(dāng)時窯工配制釉水已經(jīng)達到爐火純青之境界。永樂翠青釉目前罕有研究者，僅耿寶昌先生明清瓷器鑒定有寥寥數(shù)語，語焉不詳，也未對其燒制原理進行探討。本文從理化角度探討出翠青釉瓷器燒制原理，為一家之言，目前尚未經(jīng)過實驗室理化檢測，但原理應(yīng)該不錯。此品種目前尚未見到仿品，究其原因，不