鏡頭組接原則

1、 長沙學院 中文與新聞傳播系中文與新聞傳播系 主講：易為主講：易為電視編輯第 四 章 鏡頭組接技巧本章學習內(nèi)容本章學習內(nèi)容第一節(jié)第一節(jié) 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性第二節(jié)第二節(jié) 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性第三節(jié)第三節(jié) 空間組合的方向性空間組合的方向性第四節(jié)第四節(jié) 景別與角度的和諧性景別與角度的和諧性第五節(jié)第五節(jié) 影調(diào)與色調(diào)的統(tǒng)一性影調(diào)與色調(diào)的統(tǒng)一性重點：掌握鏡頭組接的原則，并能夠準確的把握無技巧重點：掌握鏡頭組接的原則，并能夠準確的把握無技巧鏡頭組接的剪輯點以及能夠處理跳軸鏡頭。鏡頭組接的剪輯點以及能夠處理跳軸鏡頭。第一節(jié)第一節(jié) 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性 電視編輯的首要任務：

2、完成準確的敘事與表意。電視編輯的首要任務：完成準確的敘事與表意。 鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本的要求，就是要在轉(zhuǎn)換過程中使鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本的要求，就是要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感到自然、流暢，也就是說，不要產(chǎn)生視人的視覺注意力感到自然、流暢，也就是說，不要產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感。要做到鏡頭組接使觀眾視覺注意力覺的間斷感和跳躍感。要做到鏡頭組接使觀眾視覺注意力感到自然，保持視覺上的感到自然，保持視覺上的流暢、連貫流暢、連貫，所以在剪接中要遵，所以在剪接中要遵守基本的規(guī)律和匹配原則。守基本的規(guī)律和匹配原則。 鏡頭的組接必須合乎事物發(fā)展的鏡頭的組接必須合乎事物發(fā)展的客觀規(guī)律客觀規(guī)律、人們的、人們的生活習慣

3、生活習慣和和思維邏輯思維邏輯。 電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性一、生活邏輯與思維邏輯一、生活邏輯與思維邏輯（一）生活邏輯：是指一）生活邏輯：是指事物本身發(fā)展的客觀規(guī)律。事物本身發(fā)展的客觀規(guī)律。 編輯要盡可能把握事物發(fā)展的總體進程和認識過程，確編輯要盡可能把握事物發(fā)展的總體進程和認識過程，確保鏡頭編排次序上正確的邏輯關系。當然，在現(xiàn)實邏輯中，保鏡頭編排次序上正確的邏輯關系。當然，在現(xiàn)實邏輯中，事物的發(fā)展不僅在縱向上呈現(xiàn)出時空變化，而且在橫向上也事物的發(fā)展不僅在縱向上呈現(xiàn)出時空變化，而且在橫向上也與其他事物保持著千絲萬縷的聯(lián)系，這種聯(lián)系是我們?nèi)嬲J與其他事物保

4、持著千絲萬縷的聯(lián)系，這種聯(lián)系是我們?nèi)嬲J識事物的基礎，也是鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯依據(jù)。因此，鏡頭連接識事物的基礎，也是鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯依據(jù)。因此，鏡頭連接必然以事物之間的現(xiàn)實的生活關聯(lián)為基準。必然以事物之間的現(xiàn)實的生活關聯(lián)為基準。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性生活邏輯生活邏輯 生活邏輯是指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律。生活邏輯是指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律。 生活邏輯也叫生活邏輯也叫畫面組接的連續(xù)性畫面組接的連續(xù)性，畫面的組接主要是按畫面的組接主要是按照事件進展的過程來銜接的。照事件進展的過程來銜接的。如與外賓會談時：如與外賓會談時：主人在門口與客人握手的場景；主人在

5、門口與客人握手的場景；賓主會談及隨從人員陪同的小全景；賓主會談及隨從人員陪同的小全景；主人講話的中近景；主人講話的中近景；客人講話的中近景；客人講話的中近景；會談場面延伸至記者席的大全景。會談場面延伸至記者席的大全景。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性長出花苞的水仙長出花苞的水仙離座上洗手間離座上洗手間端著飲料笑談端著飲料笑談回到座位坐下回到座位坐下剛出芽的水仙剛出芽的水仙換水換水 發(fā)展變化的事物，前后鏡頭組接時，中間要有一個鏡頭來發(fā)展變化的事物，前后鏡頭組接時，中間要有一個鏡頭來表現(xiàn)這種變化

6、。表現(xiàn)這種變化。獵人舉槍朝天空開槍獵人舉槍朝天空開槍飛鳥應聲落下飛鳥應聲落下狐貍倒地狐貍倒地舉例（二）思維邏輯（二）思維邏輯 邏輯思維是指人們觀看電視節(jié)目時的邏輯思維是指人們觀看電視節(jié)目時的心理活動規(guī)律心理活動規(guī)律，亦亦即觀眾欣賞電視片時的思維邏輯。即觀眾欣賞電視片時的思維邏輯。它可以充分調(diào)動觀眾的欣它可以充分調(diào)動觀眾的欣賞情趣，引導觀眾進行積極的思維活動、情感活動和認知活賞情趣，引導觀眾進行積極的思維活動、情感活動和認知活動。動。 思維邏輯也叫思維邏輯也叫畫面組接的聯(lián)系性畫面組接的聯(lián)系性，是指前一個鏡頭和下，是指前一個鏡頭和下一個鏡頭側(cè)重內(nèi)容上的有機聯(lián)系。一個場景或鏡頭里的動作一個鏡頭側(cè)重內(nèi)

7、容上的有機聯(lián)系。一個場景或鏡頭里的動作總有完結(jié)的時候，下一個該接什么呢？接內(nèi)容上有邏輯聯(lián)系總有完結(jié)的時候，下一個該接什么呢？接內(nèi)容上有邏輯聯(lián)系的鏡頭。的鏡頭。 馬爾丹馬爾丹“每個鏡頭必須為下一個鏡頭做好準備，去觸發(fā)每個鏡頭必須為下一個鏡頭做好準備，去觸發(fā)并左右下一個鏡頭。都必須含有一下鏡頭能夠滿足的答復（并左右下一個鏡頭。都必須含有一下鏡頭能夠滿足的答復（例如看到什么？）或完成動作（例如一個動作姿態(tài)或運動的例如看到什么？）或完成動作（例如一個動作姿態(tài)或運動的結(jié)果）的那個元素。結(jié)果）的那個元素。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性舉例：舉例：觀眾觀看節(jié)目時，從心理

8、上感受到連貫通順。觀眾觀看節(jié)目時，從心理上感受到連貫通順。 推門朝里看推門朝里看房間內(nèi)的情景房間內(nèi)的情景 牧童把手指放在嘴里吹了一聲口哨牧童把手指放在嘴里吹了一聲口哨奔跑的羊群奔跑的羊群 鐘聲響起，眼鏡男抬頭朝上看鐘聲響起，眼鏡男抬頭朝上看墻上的鐘指針指墻上的鐘指針指向向2 2點。點。思維連接法思維連接法 漫山遍野紅杜鵑漫山遍野紅杜鵑紅旗；蠟燭紅旗；蠟燭老師；沉思的目老師；沉思的目光光回憶回憶電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性 對于一些影片，鏡頭的組接并不是隨意的。鏡頭對于一些影片，鏡頭的組接并不是隨意的。鏡頭的組接必須合乎邏輯，如果組接不合理的話，讓人看的組

9、接必須合乎邏輯，如果組接不合理的話，讓人看起來就不知所云。起來就不知所云。 例如：第一組鏡頭例如：第一組鏡頭電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性箭射向了觀眾，箭射向了觀眾，讓人產(chǎn)生歧義讓人產(chǎn)生歧義 第二組鏡頭第二組鏡頭電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性 主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換并不意味著思維邏輯的全部，凡是與主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換并不意味著思維邏輯的全部，凡是與人的思維習慣和思維特點相吻合的鏡頭轉(zhuǎn)換都應當是合理人的思維習慣和思維特點相吻合的鏡頭轉(zhuǎn)換都應當是合理的。的。 連續(xù)性和聯(lián)系性的關系是相輔相成，密不可分，也就連續(xù)性和聯(lián)系性的關系是相輔相

10、成，密不可分，也就是說畫面的造型因素和主體動作總是在或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)著是說畫面的造型因素和主體動作總是在或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)著戲劇動作內(nèi)容，而戲劇內(nèi)容的展示又依賴于畫面的造型因戲劇動作內(nèi)容，而戲劇內(nèi)容的展示又依賴于畫面的造型因素。因此在具體剪輯實踐中，這兩個方面總是隨著影視片素。因此在具體剪輯實踐中，這兩個方面總是隨著影視片內(nèi)容變化面時有側(cè)重。經(jīng)過剪輯后，每個鏡頭的主體（指內(nèi)容變化面時有側(cè)重。經(jīng)過剪輯后，每個鏡頭的主體（指人和物）動作與情節(jié)的發(fā)展是否連貫、完整，主要取決于人和物）動作與情節(jié)的發(fā)展是否連貫、完整，主要取決于鏡頭組接的連續(xù)性與聯(lián)系性處理得是否恰當。鏡頭組接的連續(xù)性與聯(lián)系性處理得是否恰當。電

11、視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性二、鏡頭組接的基本關系二、鏡頭組接的基本關系 層次關系層次關系 呼應關系呼應關系 平等關系平等關系 并列關系并列關系 對比關系對比關系 隱喻關系隱喻關系 因果關系因果關系 意外關系意外關系電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 畫面內(nèi)容的邏輯性畫面內(nèi)容的邏輯性第二節(jié)第二節(jié) 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性一、表征電視動作參數(shù)一、表征電視動作參數(shù)速度：速度：包括被攝體運動的速度、鏡頭運動的速度和鏡頭轉(zhuǎn)換包括被攝體運動的速度、鏡頭運動的速度和鏡頭轉(zhuǎn)換 的頻率。同時這三個因素作用于人的心理感受還與景別的頻率。同時這三個因素作用于人的心理感

12、受還與景別大小有關。大小有關。方向：方向：鏡頭中被攝對象或運動鏡頭的動向，它是觀眾判斷動鏡頭中被攝對象或運動鏡頭的動向，它是觀眾判斷動作連續(xù)性的依據(jù)。作連續(xù)性的依據(jù)。動勢：動勢：是被攝體或鏡頭運動的傾向性，剪輯中動勢的判斷成是被攝體或鏡頭運動的傾向性，剪輯中動勢的判斷成為確保動作連貫的主要手段。為確保動作連貫的主要手段。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性 “靜靜”：主體靜止的固定鏡頭畫面主體靜止的固定鏡頭畫面( (運動鏡頭的起幅、落幅運動鏡頭的起幅、落幅也相當于也相當于“靜靜”的畫面的畫面) ) “動動”：主體運動的固定鏡頭畫面或運動鏡頭畫面。主體運動的固定鏡

13、頭畫面或運動鏡頭畫面。 固定鏡頭：攝像機的機位、鏡頭光軸、鏡頭焦距都不變固定鏡頭：攝像機的機位、鏡頭光軸、鏡頭焦距都不變情況下，拍攝的畫面。情況下，拍攝的畫面。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性二、運動組接的原則二、運動組接的原則（一）動接動（一）動接動 1 1、 “ “動動”是指視覺上有明顯動感的鏡頭，是指視覺上有明顯動感的鏡頭，“動接動動接動”是是指視覺上有明顯動感的鏡頭組接的方法，也就是運動的主體指視覺上有明顯動感的鏡頭組接的方法，也就是運動的主體接運動的主體。接運動的主體。 電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性2 2、動

14、接動、動接動 可以是通過兩個以上不同景別、不同角度的鏡頭組接來表可以是通過兩個以上不同景別、不同角度的鏡頭組接來表現(xiàn)同一主體的運動，也可以是兩個主體運動的組接?，F(xiàn)同一主體的運動，也可以是兩個主體運動的組接。 例如例如 （1 1）跑動的汽車。）跑動的汽車。 （2 2）蹬著自行車快速通過人群。）蹬著自行車快速通過人群。 這兩個鏡頭組接起來就能收到順暢的效果，但運動的這兩個鏡頭組接起來就能收到順暢的效果，但運動的速度和方向不能差別太大。速度和方向不能差別太大。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性運用：運用：一組被攝主體不同、運動形式相同或不同。運動方向一組被攝主體不同

15、、運動形式相同或不同。運動方向一致的鏡頭連接，可直接切除起幅、落幅部分相接。一致的鏡頭連接，可直接切除起幅、落幅部分相接。注意：注意：一組運動鏡頭組接時，第一個鏡頭就保留起幅，最后一組運動鏡頭組接時，第一個鏡頭就保留起幅，最后一個鏡頭保留落幅。一個鏡頭保留落幅。相鄰的兩個鏡頭的運動方向最好一致。如果要改變運相鄰的兩個鏡頭的運動方向最好一致。如果要改變運動方向，上一個鏡頭應保留落幅，下一個鏡頭保留一動方向，上一個鏡頭應保留落幅，下一個鏡頭保留一點落幅。點落幅。上下鏡頭的運動速度比較接近，保持運動節(jié)奏和諧一上下鏡頭的運動速度比較接近，保持運動節(jié)奏和諧一致。致。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動

16、作銜接的連貫性動作銜接的連貫性（二）靜接靜（二）靜接靜“靜靜”是指視覺上沒有明顯動感的鏡頭，是指視覺上沒有明顯動感的鏡頭，“靜接靜靜接靜”是指視是指視覺上沒有明顯動感的鏡頭相組接的方法。覺上沒有明顯動感的鏡頭相組接的方法。實例：如人物的對話。實例：如人物的對話。組接時要考慮：位置、方向性，景別和諧。組接時要考慮：位置、方向性，景別和諧。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性（三）例外規(guī)則（三）例外規(guī)則3.3.動接靜動接靜運動的主體接靜止的主體。運動的主體接靜止的主體。 運動的主體接靜止的主體，在前一鏡頭中主體的運動運動的主體接靜止的主體，在前一鏡頭中主體的運動停頓

17、的瞬間或某一動作完成之后選擇為剪接點，接下一個停頓的瞬間或某一動作完成之后選擇為剪接點，接下一個主體靜止的鏡頭。主體靜止的鏡頭。 例如：手搖離心器的高速旋轉(zhuǎn)，一定要停止旋轉(zhuǎn)，例如：手搖離心器的高速旋轉(zhuǎn)，一定要停止旋轉(zhuǎn)，把試管拿下，再接一個試管的特寫才覺得順暢，而不能在把試管拿下，再接一個試管的特寫才覺得順暢，而不能在試管高速旋轉(zhuǎn)時就接試管的特寫。試管高速旋轉(zhuǎn)時就接試管的特寫。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性4.4.靜接動靜接動靜止的主體接運動的主體。靜止的主體接運動的主體。 靜止的主體接運動的主體，應該選擇在主體動作即靜止的主體接運動的主體，應該選擇在主體動

18、作即將開始的瞬間作為剪接點切入，以使與下一個主體運動將開始的瞬間作為剪接點切入，以使與下一個主體運動的鏡頭相接。的鏡頭相接。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性 1.1.突出主體人物，突出重點形象或細節(jié)，突出重要的情突出主體人物，突出重點形象或細節(jié)，突出重要的情節(jié)節(jié) 因素；因素； 2.2.渲染人物內(nèi)心活動；渲染人物內(nèi)心活動； 3.3.表達創(chuàng)作者的主觀情緒表達創(chuàng)作者的主觀情緒三、挖掘鏡頭的表現(xiàn)力三、挖掘鏡頭的表現(xiàn)力（一）推鏡頭（一）推鏡頭電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性 1.1.有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關系；有利于表現(xiàn)主體

19、和主體所處環(huán)境的關系； 2.2.突出視覺形象之間的聯(lián)系；突出視覺形象之間的聯(lián)系； 3.3.拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時 空的完整和連貫；空的完整和連貫； 4.4.拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。（二）拉鏡頭（二）拉鏡頭電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性 1.展示空間，擴大視野；展示空間，擴大視野； 2.介紹、交待同一場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系；介紹、交待同一場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系； 3.利用追搖的方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向利用追搖的方式表現(xiàn)運

20、動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡，發(fā)揮紀實性表意功能；和運動軌跡，發(fā)揮紀實性表意功能； 4.用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏；視覺注意力的起伏； 5.用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭，還可以表現(xiàn)特定的情緒用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭，還可以表現(xiàn)特定的情緒和氣氛。和氣氛。（三）搖鏡頭（三）搖鏡頭電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性1. 移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術效果；造出獨特的視覺藝術效果；2. 移動

21、鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果；雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果；3. 移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感；的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感；4. 移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。出各種運動條件下的視覺效果。（四）移鏡頭（四）移鏡頭電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性1. 跟

22、鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體的運動方向、速度、體態(tài)及其與突出主體，又能交待主體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系。環(huán)境的關系。2. 從人物背后的跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視從人物背后的跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一（合一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。點的同一（合一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。3. 跟鏡頭對人物，事件，場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀跟鏡頭對人物，事件，場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中有著重要的紀實性意義。實性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中有著

23、重要的紀實性意義。（五）跟鏡頭（五）跟鏡頭 電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性1. 升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部；升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部；2. 升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關系；升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關系；3. 升降鏡頭常用來展示事件或場面的規(guī)模，氣勢和氛升降鏡頭常用來展示事件或場面的規(guī)模，氣勢和氛圍；圍；4. 升降鏡頭實寄托寓意。升降鏡頭實寄托寓意。（六）升降鏡頭（六）升降鏡頭電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作銜接的連貫性 1.1.綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場綜合運動鏡頭有利于在

24、一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié)；景中一段相對完整的情節(jié)； 2.2.綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程 3.3.綜合運動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意綜合運動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性；方面的多義性； 4.4.綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互變化相互“合拍合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感。感。（七）綜合運動鏡頭（七）綜合運動鏡頭電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 動作銜接的連貫性動作

25、銜接的連貫性第三節(jié)第三節(jié) 空間組合的方向性空間組合的方向性畫面方向的產(chǎn)生畫面方向的產(chǎn)生 在電視鏡頭中，主體的運動、人物的視線和人物的交流使在電視鏡頭中，主體的運動、人物的視線和人物的交流使畫面具有方向性，在剪接時要處理好方向問題。畫面具有方向性，在剪接時要處理好方向問題。軸線軸線 軸線是指被攝對象的軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象視線方向、運動方向和不同對象之間的關系之間的關系所形成的一條虛擬直線。所形成的一條虛擬直線。是電視攝像和電視編輯制作時必須遵循的一條規(guī)則線。是電視攝像和電視編輯制作時必須遵循的一條規(guī)則線。它包括：它包括：視線方向軸線、運動軸線、關系軸線視線方向軸線、運動

26、軸線、關系軸線。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性鏡頭組合要符合軸線規(guī)律鏡頭組合要符合軸線規(guī)律1 1、軸線、軸線( (1 1）被攝對象的視線）被攝對象的視線 (2(2） 運動方向線運動方向線 (3)(3)人物關系線人物關系線2 2、軸線規(guī)則、軸線規(guī)則攝像機只能在軸線一側(cè)攝像機只能在軸線一側(cè)180180之間調(diào)度機位。之間調(diào)度機位。3 3、越軸（越過、越軸（越過180180軸線另一側(cè)）軸線另一側(cè)）一般情況越軸鏡頭不能組接，越軸鏡頭組接后造成視覺一般情況越軸鏡頭不能組接，越軸鏡頭組接后造成視覺上的混亂。上的混亂。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空

27、間組合的方向性 軸線規(guī)律軸線規(guī)律 在拍攝方向性較強的人或物時，往往存在一條假想在拍攝方向性較強的人或物時，往往存在一條假想的軸線。拍攝時要保持在軸線的一側(cè)，即的軸線。拍攝時要保持在軸線的一側(cè)，即180180度以內(nèi)設度以內(nèi)設置機位，以保證正確的處理人或物在畫面中的方向。置機位，以保證正確的處理人或物在畫面中的方向。 在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體時，攝像機在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體時，攝像機鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)（如果軸線是直線，則各鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)（如果軸線是直線，則各拍攝點應規(guī)定在這條線同一側(cè)的拍攝點應規(guī)定在這條線同一側(cè)的180180度以內(nèi)）。度以內(nèi)）。 任何越過該

28、軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間統(tǒng)一感任何越過該軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間統(tǒng)一感，叫做，叫做“跳軸跳軸”、“越軸越軸”、“離軸離軸”現(xiàn)象。現(xiàn)象。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性 畫面方向的形成規(guī)律畫面方向的形成規(guī)律: :拍攝方向決定畫面方向拍攝方向決定畫面方向 畫面中主體的方向不是由主體本身決定的，而是由攝像畫面中主體的方向不是由主體本身決定的，而是由攝像師選擇的拍攝方向決定的。師選擇的拍攝方向決定的。 不同的拍攝方向決定了主體不同的畫面方向。不同的拍攝方向決定了主體不同的畫面方向。畫面方向的規(guī)律畫面方向的規(guī)律電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向

29、性空間組合的方向性電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性同一側(cè)拍攝同一側(cè)拍攝跳軸拍攝跳軸拍攝電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性 1. 1.運動軸線運動軸線 處于運動中的人或物體，其運動方向構(gòu)成主處于運動中的人或物體，其運動方向構(gòu)成主體運動軸線。這種主體運動軸線又不是一成不變體運動軸線。這種主體運動軸線又不是一成不變的，當運動方向轉(zhuǎn)換時，其主體運動軸線也自然的，當運動方向轉(zhuǎn)換時，其主體運動軸線也自然地發(fā)生變化。地發(fā)生變化。 電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性同一側(cè)拍攝同一側(cè)拍攝電視編輯 | 第四章

30、鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性跳跳軸軸拍拍攝攝電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性 2. 2.視線方向軸線視線方向軸線 人物方向軸線是處于相對靜人物方向軸線是處于相對靜止狀態(tài)的人物視線與所看到的物止狀態(tài)的人物視線與所看到的物體之間構(gòu)成的軸線。體之間構(gòu)成的軸線。 相對靜止是指人物沒有離開相對靜止是指人物沒有離開所處位置的較大幅度的運動，并所處位置的較大幅度的運動，并不排除人物腰部以上的動作。不排除人物腰部以上的動作。 電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性AB 3. 3.人物關系軸線人物關系軸線 兩個人物頭部之間的交流

31、線構(gòu)成關系軸兩個人物頭部之間的交流線構(gòu)成關系軸線，又叫情節(jié)軸線。線，又叫情節(jié)軸線。 應注意它與兩人各自視線的方向無關。應注意它與兩人各自視線的方向無關。 電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性同一側(cè)拍攝同一側(cè)拍攝攝像機2攝像機1攝像機1攝像機2電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性跳跳軸軸拍拍攝攝攝像機1攝像機2攝像機2攝像機3電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性雙軸線的處理： 一是A機位設在主體運動軸線的一側(cè)，采用外反拍機位，拍下兩個人物的對話，人物前進的方向朝畫右。 二是B機位設在運動軸線上，正面對

32、著人物拍攝，或順著人物前進的方向拍攝。（中性鏡頭過渡） 三是C機位越過運動軸線拍攝，人物前進方向朝畫左，對于兩個人物來說是外反拍機位，利用人物關系軸線來完成畫面空間及方向性的統(tǒng)一。 電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性 （1 1）平行角度與共同視軸）平行角度與共同視軸角度角度（2 2）軸線一側(cè)相反的機位）軸線一側(cè)相反的機位 內(nèi)反拍機位（內(nèi)反拍機位（1 1） 外反拍機位（外反拍機位（2 2）（3 3）鏡頭光軸與運動軸重）鏡頭光軸與運動軸重合時（合時（中性鏡頭中性鏡頭, ,中性鏡中性鏡頭一般可用于進門等特頭一般可用于進門等特殊標志的地方）殊標志的地方）1232121

33、12電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性AB(中性方向鏡頭中性方向鏡頭)(主軸線主軸線)電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性 在存在雙軸線情況下，也可以只根據(jù)人物關系軸在存在雙軸線情況下，也可以只根據(jù)人物關系軸線，設置兩個機位，來表現(xiàn)行進中的二人對話，不考線，設置兩個機位，來表現(xiàn)行進中的二人對話，不考慮主體運動軸線或關系軸線。慮主體運動軸線或關系軸線。 如用兩個機位拍攝相聲表演。如用兩個機位拍攝相聲表演。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合

34、的方向性多軸線的處理多軸線的處理ACB電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性 多軸線的處理多軸線的處理 拍攝三人以上的多人對話，就會存在多條人物關系拍攝三人以上的多人對話，就會存在多條人物關系軸線。軸線。 可以在多條軸線中，確定一條主導的關系軸線，把可以在多條軸線中，確定一條主導的關系軸線，把其他的關系軸線作為副關系軸線。一般情況下，我們其他的關系軸線作為副關系軸線。一般情況下，我們應該主要依據(jù)主導軸線來進行機位布局。應該主要依據(jù)主導軸線來進行機位布局。 三人面對面：設一條主導關系軸線，其他兩條為副三人面對面：設一條主導關系軸線，其他兩條為副關系軸線。三人面向同一

35、總方向：設主導關系軸線應關系軸線。三人面向同一總方向：設主導關系軸線應靠近機位的兩人?？拷鼨C位的兩人。電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性電視編輯 | 第四章 鏡頭組接原則 空間組合的方向性空間組合的方向性鏘鏘鏘三人鏘三人行行電視編輯越軸處理的常用技巧電視編輯越軸處理的常用技巧（1 1）插入中性方向鏡頭）插入中性方向鏡頭（2 2）插入與運動主體有關的事物局部鏡頭）插入與運動主體有關的事物局部鏡頭（3 3）插入運動中人物的主觀鏡頭）插入運動中人物的主觀鏡頭（4 4）拍攝運動主體自然轉(zhuǎn)彎的畫面）拍攝運動主體自然轉(zhuǎn)彎的畫面電視攝像越軸處理的常用技巧電視攝像越軸處理的常用技巧利用被攝對象的移動改變原有軸線利用被攝對象的移動改變原有軸線 利用攝像機的運動來越過原先的軸線利用攝像機的運動來越過原先的軸線 利用中性鏡頭作為越軸時的過渡利用中性鏡頭作為越軸時的過渡 利用插入鏡頭改變方向，越過軸線利用插入鏡頭改變方向，越過軸線 2 2、合理越軸的方法、合理越軸的方法電視編