白洋淀紀(jì)事復(fù)習(xí)知識(shí)點(diǎn)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上期末復(fù)習(xí)名著白洋淀紀(jì)事一、作品簡(jiǎn)介：白洋淀紀(jì)事是孫犁第一部比較完整的小說(shuō)、散文選集，曾被評(píng)為“百年百種優(yōu)秀中國(guó)文學(xué)圖書”，包括作者從1939年到1950年所寫的絕大部分短篇小說(shuō)、散文、特寫、通訊等，其中共收錄短篇作品近百篇，按時(shí)間先后順序編排，荷花淀與蘆花蕩這對(duì)“姊妹篇”是其中最負(fù)盛名的作品。二、作者簡(jiǎn)介:孫犁（19132002），河北省衡水市安平人，原名孫樹(shù)勛，曾用筆名蕓夫，“孫犁”是他參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后開(kāi)始使用的筆名現(xiàn)當(dāng)代著名小說(shuō)家、散文家，“荷花淀派”創(chuàng)始人。十二歲歲開(kāi)始接受新文學(xué)，1927年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，1945年發(fā)表短篇小說(shuō)代表作荷花淀。 “七七”事變前夕,在白

2、洋淀地方小學(xué)教書,在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火中步人文壇。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)風(fēng)云初記，小說(shuō)、散文集白洋淀紀(jì)事，中篇小說(shuō)鐵木前傳，文學(xué)評(píng)論集文學(xué)短論等。孫犁的作品極具特色，清新自然、樸素洗練，茅盾稱之為“多風(fēng)趣而不落輕佻”。三、主要內(nèi)容:小說(shuō)主要反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和中華人民共和國(guó)成立初期，冀中平原和冀西山區(qū)一帶人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)、土地改革、勞動(dòng)生產(chǎn)、互助合作以及移風(fēng)易俗的生活情景。在作品中我們看到烽火燃遍冀中平原，燃遍白洋淀，根據(jù)地的人民是那么頑強(qiáng)。房子是燒了，但還有炊煙；草是枯萎了，但花還開(kāi)著；淀是圍了，但人們還在打漁；冷月雖然是凄清的，但還照著人們前行的道路。作家沒(méi)寫酷烈的戰(zhàn)斗，沒(méi)寫血火拼殺

3、，他就寫根據(jù)地人民的堅(jiān)韌執(zhí)著，寫苦難中的人民生生不息的斗爭(zhēng)。吳召兒帶領(lǐng)八路軍轉(zhuǎn)到山里打游擊，她熟悉這里的一山一水，一草一木，八路軍有她當(dāng)向?qū)玺~得水，游韌有余。秀梅在白色恐怖下不怕困難不怕?tīng)奚?，成功配合男友從偽軍手中奪下槍枝，以后又幫助男友的父母渡過(guò)重重困難，表現(xiàn)了一個(gè)抗日軍屬的高風(fēng)亮節(jié)。劉蘭作為一個(gè)八路軍護(hù)士對(duì)革命軍人用情之深也很見(jiàn)光彩，她也沒(méi)有什么豪言壯語(yǔ)，就是對(duì)病人盡職盡責(zé)，噓寒問(wèn)暖，有空就給病人唱歌講故事，用自己的熱情和善良療救著每一個(gè)傷病員。作品共刻畫了六十多個(gè)性格鮮明的婦女形象，每個(gè)短篇雖然只刻劃了一兩個(gè)性格鮮明的人物，但總起來(lái)看，就勾畫出了根據(jù)地婦女的生活，和她們?cè)趹?zhàn)斗中鍛煉成長(zhǎng)

4、的過(guò)程。四、重要篇章:（一）荷花淀1.內(nèi)容：在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，河北省中部白洋淀地區(qū)一個(gè)農(nóng)村里有7個(gè)青年要去參軍，在縣委報(bào)了名。他們怕家里人拖后腿，就公推了一個(gè)名叫水生的游擊組長(zhǎng)回去跟他們的家里說(shuō)明白。水生連夜趕回家，辭別了自己的妻子，又到別人的家里做了些說(shuō)服工作，第二天就忽忽走了。過(guò)了兩天，這些青年婦女就想去看看參了軍的丈夫了。她們偷偷地坐在一只小船上，劃到對(duì)面的馬莊去。誰(shuí)知道趕到那里，部隊(duì)剛巧在前一天晚上開(kāi)走了。她們只好回家去。可是在回家的路上，碰到一只日本鬼子的運(yùn)輸船。她們拼命逃命，把小船劃進(jìn)荷花淀里，鬼子卻窮追不舍。幸虧我們有一支部隊(duì)埋伏在荷花淀里伏擊鬼子,在危險(xiǎn)關(guān)頭救了她們性命的，正是新

5、參軍的丈夫。戰(zhàn)士們完成了伏擊任務(wù)，又和親人見(jiàn)了面，就興高采烈地帶著戰(zhàn)利品轉(zhuǎn)移到別的地方去了。青年婦女們?cè)诤苫ǖ矸鼡魬?zhàn)中受到鍛煉，后來(lái)成立了自己的組織。很快就學(xué)會(huì)射擊，參加了反“圍剿”戰(zhàn)斗。2.人物形象:在荷花淀中，作者成功地塑造了以水生嫂為代表的農(nóng)村婦女的群像。這些婦女勤勞、樸實(shí)、善良，識(shí)大體、顧大局，是在特定的戰(zhàn)爭(zhēng)年代成長(zhǎng)起來(lái)的一代新人。 水生嫂是作品著墨最多的婦女典型。她勤勞、能干，編葦席，一會(huì)兒“就編成了一大片”；她賢慧、溫柔，敬重老人，疼愛(ài)孩子，體貼丈夫，在她身上有著我國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的傳統(tǒng)美德。水生嫂雖然愛(ài)丈夫、愛(ài)家庭，眼光卻不狹隘，她能識(shí)大體、顧大局，懂得如何處理愛(ài)國(guó)與愛(ài)家的關(guān)系。當(dāng)她知

6、道丈夫報(bào)名參了軍，雖然也心疼丈夫，依戀不舍，但她還是很快欣然同意，并為丈夫準(zhǔn)備好了行裝。白洋淀的婦女不僅是勤勞、能干、識(shí)大體的，也是樂(lè)觀的、堅(jiān)強(qiáng)的。水生嫂等婦女們的成長(zhǎng)，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出了冀中人民在民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中的巨大變化。作者通過(guò)塑造以水生嫂為代表的婦女群像，歌頌了冀中地區(qū)抗日軍民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下英勇抗戰(zhàn)的革命斗志以及愛(ài)國(guó)主義精神。（二）蘆花蕩1.內(nèi)容：蘆花蕩主要寫了一個(gè)老英雄的故事。故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)老頭子撐著一只小船，在白洋淀里無(wú)數(shù)次地穿過(guò)了敵人的夜間封鎖，為游擊隊(duì)運(yùn)輸糧草、護(hù)送干部。他不帶一支槍，只靠那只靈巧的篙和水鴨子似的游水本領(lǐng)，在萬(wàn)畝葦塘里穿梭，從未發(fā)生一次意外，靠了他，游擊隊(duì)

7、才維系了淀里淀外的交通聯(lián)絡(luò)，部隊(duì)的戰(zhàn)斗力也得到大大增強(qiáng)。不過(guò)蘆花蕩中的這個(gè)老英雄有時(shí)又有點(diǎn)過(guò)于自尊、自信，有一回，他帶著兩個(gè)和隊(duì)伍走失的女孩進(jìn)入葦塘?xí)r，因?yàn)樽孕抛约菏侨f(wàn)無(wú)一失的，最后在通過(guò)封鎖線的時(shí)候,一個(gè)女孩不幸被射傷,他于是覺(jué)得“丟人現(xiàn)眼”、“沒(méi)臉見(jiàn)人”，充滿了滿滿的自責(zé)。第二天，還去找鬼子報(bào)仇雪恨。蘆花蕩中的這個(gè)老英雄非常的智勇雙全，十幾個(gè)鬼子因?yàn)橹辛怂挠?jì)謀，被鉤子咬住、動(dòng)彈不得，只好等著被痛打一頓。2. 人物形象:老頭子的英雄性格，首先表現(xiàn)在他愛(ài)國(guó)抗日的熱情，老當(dāng)益壯的氣概上。老頭子將近六十歲了，“渾身沒(méi)有多少肉，干瘦得像老了的魚鷹”。 他像青壯年一樣，充滿活力，無(wú)所畏懼，在敵人嚴(yán)密

8、封鎖下，出沒(méi)葦塘，成為一名貢獻(xiàn)卓著的英勇的交通員。這不僅因?yàn)樗煜ぐ籽蟮淼牡乩憝h(huán)境，有高超的“水上的能耐”，更是因?yàn)樗哂杏⑿蹥飧牛暌晹橙?，無(wú)所畏懼。老頭子能夠沖破敵人的封鎖，對(duì)于葦塘里面的隊(duì)伍堅(jiān)持斗爭(zhēng)發(fā)揮了重要的作用。老頭子的英雄性格，還表現(xiàn)在他具有愛(ài)憎分明的強(qiáng)烈感情上。對(duì)鄉(xiāng)土，對(duì)同胞，對(duì)抗日隊(duì)伍，他是如此深情，對(duì)日寇則滿懷仇恨。老頭子那么喜愛(ài)兩個(gè)孩子，這是他對(duì)同胞的感情。在老頭子的意識(shí)中，咱中國(guó)人是白洋淀的主人，他對(duì)鄉(xiāng)土充滿感情，對(duì)侵略者充滿仇恨。 老頭子的英雄性格，還表現(xiàn)在他的過(guò)于自信自尊上。他自信萬(wàn)無(wú)一失，這一次女孩子受了傷，他就覺(jué)得“丟人現(xiàn)眼”“沒(méi)臉見(jiàn)人”。這樣的要臉面，正包含一種

9、非常強(qiáng)烈的責(zé)任心，他對(duì)自己要求之嚴(yán)，近于苛刻，偶有過(guò)失，他就痛苦得萬(wàn)箭穿心，愧疚得無(wú)地自容。 老頭子的英雄性格，還表現(xiàn)在智勇雙全的英雄行為。老頭子用竹篙痛砸十幾個(gè)鬼子的腦袋，是用了計(jì)謀的。他早在枯木樁子上系上了一只只鋒利的鉤子，船頭上放了一大捆新鮮的蓮蓬，引誘鬼子進(jìn)入枯木樁子的水區(qū)，讓鉤子把鬼子咬住，叫鬼子動(dòng)彈不得，束手挨打，張牙舞爪的鬼子在他面前一個(gè)個(gè)成了被綁的困獸。 蘆花蕩中的這個(gè)老英雄不畏艱險(xiǎn)、老當(dāng)益壯。對(duì)革命，他真的是盡心竭力，勇敢得出奇。他強(qiáng)烈的責(zé)任感、他大無(wú)畏的英雄氣概、他的斗志昂揚(yáng)讓我們看到了當(dāng)年革命勝利的原因，讓我們看到了英雄的中國(guó)人民是不可戰(zhàn)勝的。（三）采蒲臺(tái)的葦內(nèi)容：采蒲臺(tái)

10、的葦以抗戰(zhàn)時(shí)期的白洋淀地區(qū)為背景，以質(zhì)樸的筆觸敘述了一個(gè)真實(shí)的軍民抗日的故事。到處是葦，最好的葦在采蒲臺(tái)。一次，敵人來(lái)搜查這個(gè)村，婦女們想了一個(gè)辦法，把搶插在孩子的褲襠里，槍掩護(hù)過(guò)去了，敵人抓住一個(gè)四十多歲的男人，最后這個(gè)男人被殺死了。 作者采用了象征手法，用堅(jiān)韌不拔的“葦”來(lái)表現(xiàn)那些英勇抗戰(zhàn)的白洋淀人民，更是用白描手法來(lái)表現(xiàn)勤勞勇敢的白洋淀婦女在面對(duì)敵人時(shí)那種冷靜與無(wú)畏的精神，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)?shù)乩习傩罩腔鄣馁澝篮透桧?。五、藝術(shù)特色（一）、從平凡的生活事件中開(kāi)掘主題，反映時(shí)代精神。 在孫犁的作品里，雖然描寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的事情，但是并沒(méi)有直接寫戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈、殘酷，也沒(méi)有“凄凄、慘慘、戚戚”的描繪，就連

11、那個(gè)女孩子受傷后的幾聲呻吟，也被輕輕一筆帶過(guò)去了。作者把筆墨集中在普通老百姓的日常生活，力圖通過(guò)在我國(guó)革命進(jìn)程中那些最普通、最常見(jiàn)的生活事件，表現(xiàn)出作家所經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代，表現(xiàn)出特定環(huán)境中人們的精神風(fēng)貌。作品要高昂濃重地傳達(dá)出來(lái)的，是一種戰(zhàn)勝敵人的堅(jiān)定信念和樂(lè)觀情緒。我們透過(guò)他的小說(shuō)，可以遙看到歷史車輪輾過(guò)的痕跡。山地回憶寫一個(gè)十六七歲的女孩，她用自家僅有的一點(diǎn)“白布”給“我”做襪子的事。當(dāng)“我”穿上那雙堅(jiān)實(shí)的襪子時(shí)，妞兒自豪地說(shuō)：“保你穿三年，能打敗日本不？”一個(gè)普通的山村女孩，一雙普通的白布襪子，卻折射出人民群眾對(duì)子弟兵的深情厚誼。山地回憶可謂是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一曲軍民魚水深情的頌歌。這雙凝集著

12、軍民魚水深情的襪子，穿在“我”腳上整整三年，伴隨著“我”到了抗戰(zhàn)勝利，襪子雖然被奔騰的黃河水沖走了，但我對(duì)妞兒一家的懷念之情，永存心中。襪子雖小，卻凝結(jié)著軍民深情。（二）、著力于內(nèi)心世界的刻畫，塑造人物的心靈美。 孫犁是善于刻畫人物的，尤其善于刻畫農(nóng)村婦女的形象。青年婦女和少女的形象，更是被他描寫的繪形繪聲和生動(dòng)活潑，體現(xiàn)出中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的聰明美麗勇敢的特點(diǎn)。他的小說(shuō)在塑造人物時(shí)，注重對(duì)人物內(nèi)心世界的揭示，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。荷花淀寫了以水生嫂為代表的一群勞動(dòng)?jì)D女，小說(shuō)將那些淳樸的、近乎稚嫩的年輕婦女們置于革命戰(zhàn)爭(zhēng)和個(gè)人生活的矛盾中，細(xì)致地展示在她們純潔的內(nèi)心世界里掀起的情感波瀾。她們時(shí)而陷入離

13、別親人的痛苦，時(shí)而為探尋丈夫編織著種種荒唐而又可笑的理由，時(shí)而對(duì)丈夫的轉(zhuǎn)移發(fā)出埋怨的謔語(yǔ)，時(shí)而撞見(jiàn)敵人的火船時(shí)表現(xiàn)出驚恐和鎮(zhèn)靜，時(shí)而意外地遇見(jiàn)親人又感到興奮和羞愧總之，作家以多情的筆墨描寫了她們被無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)打亂了的內(nèi)心世界，顯示了她們豐富美麗的精神情操。（三）、簡(jiǎn)潔傳神，樸實(shí)自然的富有個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言。“藏”中那個(gè)叫淺花的媳婦，人還未出場(chǎng)就給讀者惟妙惟肖的印象：這個(gè)女人，好說(shuō)好笑，說(shuō)起話來(lái)象小車軸上新抹了油，轉(zhuǎn)的快叫的又好聽(tīng)，這個(gè)女人，嘴快腳快手快，織織紡紡全能行，地里活賽過(guò)一個(gè)好長(zhǎng)工。她紡線，紡車象瘋了似的轉(zhuǎn)；她織布，挺拍亂響，梭飛的象流星；她做飯，切菜刀案板一齊響。走起路來(lái)兩只手甩起，象掃

14、過(guò)平原的一股小旋風(fēng)。這樣的語(yǔ)言，似乎人人都會(huì)說(shuō)，但卻人人未必都能付諸筆端。沒(méi)有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，沒(méi)有對(duì)群眾生活的真實(shí)體驗(yàn)，沒(méi)有精湛的藝術(shù)修養(yǎng)，是不會(huì)把蘊(yùn)藏在沙礫中的璞玉變成閃光的藝術(shù)瑰寶的。（四）、富有特色環(huán)境描寫:即使在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，作者仍然以沉靜從容的姿態(tài)抒寫白洋淀的美麗風(fēng)光。環(huán)境描寫富有詩(shī)情畫意，充滿水鄉(xiāng)的氣息。 蘆花蕩、荷花淀兩篇都講了一個(gè)很小的故事，而對(duì)于殲滅敵人都不作正面描寫，反之著墨更多的是蘆花蕩與荷花淀的景物，寫蘆花蘆葦，寫荷花荷葉，寫小漁船，寫船上的婦女兒童，寫水天一色，煙波浩渺，寫抗日軍民的機(jī)智勇敢，樂(lè)觀豪邁。比起那些酷烈血腥的故事，孫犁的散文沒(méi)有大喊大叫，沒(méi)有哭哭啼啼，

15、而是輕靈飄逸，婉約唯美，抗日故事寫成這樣的風(fēng)格應(yīng)該說(shuō)是孫犁的首創(chuàng)和獨(dú)創(chuàng)。六、深度解讀之人物人物：1.投宿通過(guò)“我”的眼睛,描寫那位靦腆而又莊重的農(nóng)村少婦，熟悉北方一帶農(nóng)村生活的讀者會(huì)深切地感到,這正是過(guò)去革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期受著時(shí)代激流沖擊的那些年輕婦女的面影。一方面,這個(gè)年輕婦女受著革命戰(zhàn)爭(zhēng)的熏陶和家庭環(huán)境的影響(她的丈夫就是一個(gè)八路軍戰(zhàn)士,后來(lái)當(dāng)了連長(zhǎng)),對(duì)于我們的抗日干部無(wú)疑是信賴和尊敬的;另一方面,應(yīng)當(dāng)估計(jì)到傳統(tǒng)的思想意識(shí)在她身上的影響,因此,她的信賴和尊敬,是用一種無(wú)言的,略帶伍泥和靦腆的儀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)的。作者這幾筆簡(jiǎn)單的勾勒,含蓄而蘊(yùn)藉,所畫的正是那個(gè)時(shí)代我國(guó)北方農(nóng)村某些青年婦女的神態(tài)和氣質(zhì)。2.走出以后我們清楚地看到,作者是多么善于觀察和捕捉時(shí)代在這個(gè)女孩子精神上和外形上所留下的印記, 她和婆家脫離關(guān)系、進(jìn)入抗屬中學(xué)之后的幾個(gè)月,她變了，封建婚約,這是舊時(shí)代產(chǎn)物,反映著舊的生產(chǎn)關(guān)系,它在王振中身上造成的那種“神氣一萎”,實(shí)質(zhì)上是恨時(shí)代在這個(gè)女孩子身上的陰暗投影。但王振中畢竟生活在充滿陽(yáng)光的抗日民主根據(jù)地。所以她萌發(fā)了沖出那個(gè)頑固家庭的革命要求,并在很短時(shí)間內(nèi)變成了另一個(gè)人。她那洗去了愁悶的紅潤(rùn)面頰、舉手敬禮的大方姿態(tài)以及用“德文”做的回答,都是新時(shí)代戰(zhàn)勝