復件中國瓷器發(fā)展史

1、 我們常說陶瓷陶瓷，陶瓷從科學意義上講，是兩種東西，一種是陶，一種是瓷。陶和瓷的區(qū)別主要有下面三個方面。一、是燒造原料不同。陶用黏土燒成，黏土隨處可取，往深一點兒的地方挖一挖，可能就有黏土，只要有黏度的土，都可以燒成陶器。瓷器不行，瓷器一定是瓷土燒成。最好的瓷土就是景德鎮(zhèn)的高嶺土。二、燒結(jié)溫度不同。一般陶器都是在1000度以下，除了唐三彩，唐三彩在1100度左右。瓷器要在1200度以上。三、吸水率和透光率不同。我們都知道陶器吸水，瓷器幾乎不吸水。瓷器要求在一定的條件下，能夠透光；陶器無論什么條件下，它都不會透過光線。這是科學上的界限。 燒造陶器是新、舊石器時代分界的一個特征。能夠用火燒造一件陶

2、器，是新石器時代的一個開端。 正是這個發(fā)明，開創(chuàng)了中國陶瓷史的一個先端。因為有了陶器的發(fā)明，才有了后面瓷器的發(fā)明。陶器產(chǎn)生的一個最好的背景是黃河流域。陶器主要的發(fā)現(xiàn)地域，大多數(shù)沿著黃河流域。長江流域也有，但與黃河流域相比較，陶器數(shù)量要少，而且燒的溫度也略低。古代燒制陶器的主要用途是作為容器。陶器還有另外一個用途，就是燒磚。紅磚、灰磚都是陶器。缺點：易碎、吸水。人面魚紋盆秦磚秦磚漢瓦漢瓦陶器到了漢代以后，有一個突飛猛進的改進，就是在陶器上施釉，也就是我們說的釉陶。釉在克服陶器的吸水率上有突出的貢獻，陶器上了釉，會減弱它的吸水率，所以釉陶比陶器更容易使用。漢代的陶器上釉這個技術(shù)，有一種說法是西域傳

3、過來的，不是我們自己的發(fā)明。凡是釉里含銅，燒出來就呈現(xiàn)綠色；凡是釉里含鐵，燒出來就呈現(xiàn)黃色。漢代的陶器，除了建筑造型以外，容器開始大量增加，像陶壺、陶罐、陶盆等等。漢綠釉的出現(xiàn)，影響到中國陶器中最重要的一支-唐三彩。唐三彩是陶器，不是瓷器。大部分人會誤認為唐三彩是瓷器，其實它跟瓷器無關(guān)，它就是一件典型的釉陶，也非常容易破損。三彩 ，不是三種顏色，而是有多種顏色，主要色調(diào)有黃色、綠色、黑色、藍色、赭色、白色等。唐三彩的燒造溫度，相對以前的那種灰陶、紅陶，又提高了一百度，大概達到1100度。一旦溫度提高，硬度就能提高。唐三彩都是明器，就是下葬用的，專門為陪葬用的一種器具，也叫冥器。漢代是中國厚葬制

4、度的一個高峰時期，尤其是西漢。東漢以后，國力逐漸衰竭，從政府到民間都開始厭惡厚葬之風。所以東漢以后，墓葬里的東西變得越來越少。那么，唐代變成中國第二個厚葬時期，比如唐代的大墓一挖開，里面的東西成千上萬。唐代為了厚葬，大量燒制俑、動物和各種器皿，所以唐三彩的品種無所不有。唐三彩在中國的陶瓷領域中是非常豐富的一個門類。唐三彩馬唐三彩馬(現(xiàn)藏故宮博物院現(xiàn)藏故宮博物院)三彩胡人牽駱駝俑（現(xiàn)藏故宮博物院三彩胡人牽駱駝俑（現(xiàn)藏故宮博物院）唐三彩是陶器發(fā)展的一個高峰，以后陶器漸漸的退出了歷史的舞臺。現(xiàn)代陶器制品也在人們?nèi)粘Ｉ钪羞€能經(jīng)常用到，如花盆，磚等瓷器是中國的一個重要發(fā)明，中國人什么時候開始有瓷器的呢

5、？早在商代，就有原始青瓷出現(xiàn)了?？茖W上可以認定的真正意義的瓷器，應該在東漢時期產(chǎn)生，距今兩千年。那么，原始青瓷已經(jīng)達到了成為瓷器的一些客觀條件，比如不吸水、燒結(jié)溫度比較高、使用的是瓷土。瓷器的發(fā)明，是中華民族一個劃時代的貢獻。早在宋代中國的瓷器就遠銷朝鮮，日本，越南，又經(jīng)阿拉伯遠銷歐洲。給西方人留下深刻的印象。成了西方人認識中國的最早途徑之一。從此中國瓷器名聲響遍全球。哥窯是宋代五大名窯之一，以紋片著稱，是與官窯非常接近的一個窯口。其特征可歸納為：黑胎厚釉，紫口鐵足，釉面開大小紋片。遺憾的是，宋哥窯的窯址，至今還沒有被人們發(fā)現(xiàn)，我們只有從傳世作品上去解讀哥窯的歷史。磁州窯是北方最重要的窯口。是

6、我國古代北方最大的一個民窯體系，也是著名的民間瓷窯，窯址在今河北邯鄲磁縣的觀臺鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代屬磁州，故名磁州窯。據(jù)考察，磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達到鼎盛，南宋、遼金元、明清仍繼續(xù)燒制，燒造歷史悠久，具有很強的生命力，流傳下來的遺物也多。歷史上大量出口，一直延續(xù)到明清，燒造從未中斷。而且還大量出口。龍泉窯是中國歷史的一個名窯，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉，結(jié)束于清代，鼎盛時期為宋代。生產(chǎn)瓷器的歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系。特征為胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。青花有宋代創(chuàng)燒說，有唐代創(chuàng)燒說，但是地點都不是景德鎮(zhèn)，和元青花沒有傳承關(guān)系。元

7、青花開始于元代中晚期，元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。而且開創(chuàng)了中國陶瓷裝飾的先河。元青花最突出的特點是氣勢宏大、飽滿雄健，從器物造型到裝飾都有一種陽剛之美，其獨特的品類、造型、紋飾具有濃郁的時代特征，體現(xiàn)了元瓷工藝從原料、制作、繪畫到燒成的完美程度。元青花起源于何時？唐、宋，還是元？我國瓷學一代宗師陳萬里先生曾將其列為“中國瓷器史上十五大難題之一”。唯一可以定論的是，青花自元朝至正年間臻于成熟。元代為什么會出現(xiàn)器型高達70厘米的葫蘆瓶、口徑達5

8、0厘米的大盤？為什么元青花裝飾多達9層？中國古代外銷貿(mào)易瓷里中低檔日用瓷占主流，那些被譽為“世界上最精美的元青花”，何以跋山涉水、紛紛在異國王宮安家落戶所有這些歷史之謎使得元青花倍受收藏界的矚目。明太祖朱元璋削平群雄，經(jīng)洪武、建文、永樂、宣德，近半個世紀的勵精圖治，開創(chuàng)了 “永宣盛世”。明代永宣兩朝的30余年里燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，被后人贊譽為“發(fā)曠古之未有，開一代之奇葩”。永宣青花瓷代表了中國青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的熱烈奔放，又有別于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艷華美，它所體現(xiàn)的審美層

9、次崇高而神圣，具有深邃無邊的藝術(shù)底蘊。越來越受到伊斯蘭文化的影響。各個時代的瓷器一定程度上受到當時皇帝的影響。成化青花以淡雅著稱。明代末期最后兩個皇帝在位時間非常短暫，一個是天啟朝，一個是崇禎朝。在中國陶瓷史上，把天啟、崇禎，一直到清代入關(guān)后第一個皇帝順治，這三朝統(tǒng)稱為 過渡期 。明末的青花瓷器一反常態(tài)，煥發(fā)出勃勃生機。它擺脫了嘉靖、萬歷以來那種繁縟、密不透風，走向了清麗舒朗，這種風格也影響到清代青花的未來走向，尤其奠定了康熙一朝青花瓷器的基礎。而且民窯產(chǎn)品甚至超過了官窯?？滴鯐r期的瓷器紋飾受到了社會橫向的很多影響，它的翎毛走獸、花鳥魚蟲，都受到當時社會勃勃生機的影響。所以這些動物紋的形態(tài)也都

10、有勃勃生機。再有就是四王山水對瓷器產(chǎn)生的影響。 四王 是指清初最重要的山水畫家，王原祁、王時敏、王、王鑒。這四個畫家統(tǒng)治了當時的畫壇，對山水繪畫有極強的影響，反映到瓷器上，康熙瓷器所畫的山水跟四王的山水非常接近。康熙青花呈一種自由開放的勢態(tài)，到了雍正，青花風格突變，一反康熙的青翠，變得規(guī)范起來。藝術(shù)的表現(xiàn)一定跟當時的政治氛圍有關(guān)。雍正是一個比較刻板的人，他對瓷器產(chǎn)生的影響，首先就表現(xiàn)在官窯畫得很拘謹，很規(guī)范。景德鎮(zhèn)御窯廠到了雍正時期，變得非常完備?？滴跬砥诘亩礁G官制度的建立，到了雍正元年得到延續(xù)。雍正在位的第一年，就迅速對瓷器做出御批，可見重視程度之高。乾隆時期的瓷器燒造，達到了一個工藝上的高

11、峰。 ，工藝上沒有難度了，不需要創(chuàng)新了，所謂創(chuàng)新都是在原有框架之內(nèi)。工藝越嫻熟，態(tài)度就越中庸，顏色也越中庸。清中期的官窯，是明清官窯中最規(guī)范的時代，所有式樣、品種都由宮廷直接把握，直接出樣，由督陶官親自管理。很多藝術(shù)瓷都是皇上直接過問，因而質(zhì)量非常高。今天拍賣場上很從青花瓷器上看，這個時期的特點就是由摹古、創(chuàng)新，逐漸演化到形制規(guī)范，中規(guī)中矩，工藝熟練。最后變成熟能生巧，后來能做到生產(chǎn)任何東西都游刃有余，非常容易。多高價位的瓷器，都是這個時期創(chuàng)造的，釉里紅瓷創(chuàng)燒于元代。釉里紅的最大特點是燒制難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色，所以名叫“釉里紅”。粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。它的獨特之處，是在彩繪時攙加一種白色的彩料“玻璃白”?！安ＡО住本哂腥闈嵝Ч?，畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。其作法是用經(jīng)過“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個主要品種。直到現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍繼續(xù)生產(chǎn)。2010