八年級(jí)美術(shù)知識(shí)點(diǎn)匯總填空題含答案

1、八年級(jí)美術(shù)上冊(cè)知識(shí)點(diǎn)匯總填空題第一課自然意趣中國山水畫1 .中國的山水畫源遠(yuǎn)流長，山水畫取得重大成就是在時(shí)期。2 .畫家往往通過,表達(dá)對(duì)宇宙、對(duì)自然的認(rèn)識(shí)以及對(duì)人生的感悟。3 .是皇親國戚，畫史上有"大李將軍”之稱。李思訓(xùn)及兒子李昭道并稱二李"是山水的"集大成者"。4 .江帆樓閣圖（中國畫），唐代畫家。用大青綠著色，江山浩淼，風(fēng)帆溯流，畫出了磅礴的盛唐氣象。5 .«是我國存世最早的一件山水畫卷。（中國畫），隋代展子虔，畫中的人物和山水有了恰當(dāng)?shù)谋壤?，遠(yuǎn)近透視處理的較為妥帖。6 .是北宋卓越的山水畫家，他所畫的溪山行旅圖表現(xiàn)了北方山水雄壯的自然風(fēng)

2、光。7 .米點(diǎn)山水開始于北宋畫家，兒子米友人繼承父法，畫山水多用水墨點(diǎn)染，別具風(fēng)致，具有"米氏云山""米派"之稱。善于用"模米"的筆墨表現(xiàn)云霧彌漫的江南景色，用大小錯(cuò)落的濃墨、焦墨、橫點(diǎn)、點(diǎn)簇來再現(xiàn)層層山頭，世稱":。8 .云山墨戲圖（中國畫），南宋畫家。9 .和,是南宋著名的山水畫家，在構(gòu)圖上，一改五代北宋以來上留天、下留地、正面摹寫的全景式構(gòu)圖，而是留出大片的空闊天地，將景物集中于一側(cè)，表現(xiàn)出浩淼的空間，后人稱之為“馬一角，夏半邊"。10 .臨流賦琴圖（中國畫），南宋。山徑春行（中國畫），南宋11 .元代山水畫

3、家更注重畫家個(gè)人情感的抒發(fā)和理想意境的創(chuàng)造。我們常說的詩情畫意"、"話中有詩"、"詩中有畫"，正是古代文人所追求的一種境界，容膝齋圖（中國畫）元代。12 .文人畫是畫中帶有文人情趣、流露著文人思想的繪畫，強(qiáng)調(diào)神韻，要求詩文、書法、篆刻與畫結(jié)合，講究筆墨情趣。唐代大詩人以詩入畫，被后世奉為為文人畫的鼻祖。13 .«»（局部）元代黃公望。長卷，曾由明代吳洪裕收藏。因故分成前后兩段，現(xiàn)前段在浙江省博物館，后段藏臺(tái)北博物館。14 .鵲華秋色圖（中國畫）元代畫家。15 .明代是一位畫家兼詩人，他的作品構(gòu)圖平穩(wěn)，筆墨蒼潤秀雅。16 .明

4、清時(shí)代，山水畫的發(fā)展一直在延續(xù)，比較著名的畫家有四家，亦稱為"吳門四家"。他們是：、沈周、唐寅、仇英；清代四僧：弘仁、髡殘、。此外，還有揚(yáng)州八怪，金陵八家等。17 .是金陵八家之一，他的清涼環(huán)翠圖描繪的是南京清涼山一帶的風(fēng)光。18 .«»（中國畫），清代石濤描繪了古揚(yáng)州變幻莫測的風(fēng)貌。全景布局十分別致，一波三折，坡岸呈"之"字狀。石濤，本性朱，名若極，明代王朝宗室。山水詩法自然，主張"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"。他游遍名川大山，"",他的作品有其獨(dú)到的構(gòu)思布局和筆墨技法。著有石濤畫語錄。19 .青城山（中國

5、畫），現(xiàn)代畫家所作。20 .«»現(xiàn)代畫家李可染以毛澤東詩詞»中的名句"看萬山紅遍，層林盡染"。21 .江山如此多嬌（中國畫）現(xiàn)代、運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的方法，采用全景圖式，把山舞銀蛇的北國風(fēng)光與郁郁蔥蔥的江南景色有機(jī)地統(tǒng)一。第二課用心靈接觸自然22 .春光中桃花盛開：盛開的桃花（油畫），1888年畫家（荷蘭）。盛夏里，枝繁葉茂：梅丹別墅（油畫）1880年畫家（法國）。在深秋，層林盡染：秋天的樹林（油畫）1825年庚斯博羅（英國）。寒冬里，樹葉凋零：行人（油畫）1989年呂克.圖伊曼斯（比利時(shí)）。23 .與西斯圖合作的樹的習(xí)作（素描）畫家

6、（意大利）。第三課變遷中的家園24 .蔚藍(lán)色的江南風(fēng)景（畫）2001沈行工。六月的小區(qū)（油畫）1983阿利卡（以色列）。林中小屋（畫）1994彼得.多依格（英國）。25 .（法國）是因?yàn)榻ㄖ煛嫾?，他是公寓式建筑的?chuàng)始人，他的建筑創(chuàng)造了新型的群體居住方式一一社區(qū)。26 .畫家以達(dá)芬奇為榜樣畫了很多速寫，巴黎的國家圖書館保存著德加38本幾十本記事本，包含了超過2000頁的速寫和研究筆記。27 .不一定畫出許多細(xì)節(jié)，也不必很完整。但他們卻能流露出畫家對(duì)景象的大量感受，速寫的最初目的是。2第四課空間與層次28 .幾何透視中的透視與透視便于我們表現(xiàn)景物的體積感、空間感。而大氣透視與空間透視則為我們營

7、造景物的氣氛提供了有效的方法。透視法的應(yīng)用大大豐富了畫面的縱深感和層次感。29 .是風(fēng)景畫的一種技巧，隨著物體逐漸向遠(yuǎn)處消退，明暗對(duì)比逐漸減弱，明亮部分漸漸變暗，深色部分漸漸變淺，直到整個(gè)明暗對(duì)比成為一個(gè)中性色調(diào)。30 .是一種加強(qiáng)層次感的繪畫技巧，使畫面深處的顏色對(duì)比和明度對(duì)比隨著物體向遠(yuǎn)處延伸而逐漸減弱，淺色部分越來越淡，深色部分越來越淺，直至所有的對(duì)比融為統(tǒng)一的淺色調(diào)。31 .地平線：焦點(diǎn)透視中與觀看者視頻高度相關(guān)的一條線。是天與地會(huì)合處的交界線。、和在最遠(yuǎn)方的結(jié)束點(diǎn)全都位于這條線上。32 .幾何透視中的透視與透視便于我們表現(xiàn)景物的體積感、空間感。繪畫中的透視原理可以概括為近遠(yuǎn)。33 .

8、圣安德魯斯遠(yuǎn)眺（油畫）杜菲（法國）俯視的角度表現(xiàn)全景。諾森伯蘭郡的雨（水彩）1995諾埃爾.麥克里迪（英國）。公平的俘虜（油畫）1931馬格利特（比利時(shí)）。第五課盛世矯梁34 .«»是界畫、風(fēng)俗畫，畫的是外東南七里的一段汴河風(fēng)光。是研究中國古代城市構(gòu)成及社會(huì)狀況的重要資料。畫中包含了防御，商業(yè)，交通，文化等方方面面的社會(huì)內(nèi)容。因此，不僅具有美術(shù)上的價(jià)值還是史學(xué)家，社會(huì)學(xué)家們寶貴的研究素材。35 .是中國畫中國的一種獨(dú)特技法。界指界尺，界畫就是界尺引筆畫線的表現(xiàn)方法。界畫適于畫建筑物，其他景物則用工筆技法配合，通稱"工筆界畫"。36 .中國畫裝裱形制：裝裱

9、是將繪畫給予裝潢，以便展示和保存。中國畫傳統(tǒng)的裝裱形式有等。卷：橫長，兩側(cè)有細(xì)木條，可拉線掛畫。軸：豎長，下有圓軸，可卷。冊(cè)：近方形小畫，裝裱成折疊的冊(cè)子。鏡片：裱成獨(dú)張，不帶掛軸者，亦稱為片子。清明上河圖就是很典型的手卷作品，適合逐漸翻開欣賞。37 .清明上河圖（中國畫）絹本設(shè)色528.7*24.8厘米是北宋畫家所畫。38 .汴河是古代汴梁市區(qū)貫通全城的人工河，它是主要運(yùn)輸通道。清明上河圖最高潮一幕就是上下的驚險(xiǎn)一刻。正店是很重要的社交場所，是朝廷授權(quán)的大規(guī)模酒樓。第六課藍(lán)白之美39 .是使用一種特制的防染漿，并用花板將花紋印在布料上，再用藍(lán)色染料浸染，最后將防染漿刮掉，便透出了藍(lán)白分明的花

10、紋。40 .藍(lán)印花布的制作工藝始于。具有悠久的歷史和較為廣泛的地域分布，江蘇、浙江、湖南、山西、陜西、安徽、山東、四川等地的藍(lán)印花布都各有特色的。41 .藍(lán)印花布同和一樣，都是我國傳統(tǒng)的民間手工印染花布。42 .藍(lán)印花布紋樣十分豐富，一般多以和的紋樣為主，常常具有吉祥的含義，以表達(dá)人們對(duì)生活的美好愿望。43 .藍(lán)印花布的紋樣造型時(shí)常會(huì)吸收一些、木刻、刺繡等藝術(shù)品中傳統(tǒng)圖案的藝術(shù)風(fēng)格。藍(lán)印花布具有一種回歸自然的質(zhì)樸之美。44 .藍(lán)印花布的工藝過程：45 .我們可以用替代的方法來實(shí)踐藍(lán)印花布的工藝過程。替代的過程是:O第七課泥土的味道46 .人類最早的文字是書寫在上的，西亞兩河流域的蘇美爾人發(fā)明了

11、人類最早的和泥板書寫。47 .在用黏土制作陶器的基礎(chǔ)上，中國人發(fā)明了用白色的瓷土燒制。唐代的瓷器已經(jīng)具有潔白、質(zhì)堅(jiān)、其美如玉"等特質(zhì)。宋代瓷器工藝開始高速發(fā)展，出現(xiàn)了""五大名窯。時(shí)中國瓷器生產(chǎn)達(dá)到了頂峰。48 .人類最早的玩具也是用制作的，民間兒童玩具有很多是用泥土捏制、干結(jié)后再進(jìn)行裝飾彩繪的。49 .無錫惠山泥人是用當(dāng)?shù)氐囊环N來捏制，成型干結(jié)后再進(jìn)行彩繪的民間玩具。天津的泥人張、陜西鳳翔的民間玩具都是著名的泥彩藝術(shù)。50 .紫砂壺是特殊的陶器，最有名的產(chǎn)地是江蘇的。它興盛于明清，歷史上出現(xiàn)了很多名器和名匠。紫砂陶制作技藝是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。51 .陶泥的成型

12、塑造法有泥片成型法之外，還有、模具、泥條、捏塑等方法。52 .現(xiàn)代陶藝吸引了更多的藝術(shù)家用泥和來表達(dá)思想，傳遞感情。第八課放飛希望53 .是中國傳統(tǒng)的民間玩具，有3000多年的歷史。它的發(fā)明起源于先秦時(shí)代的木鶯或木鵲，傳說魯班就曾制作過它。宋代之后出現(xiàn)了紙鶯，它比傳說中的木鶯更輕，飛的更高。54 .不同地方風(fēng)箏各具特色，如北京地區(qū)風(fēng)箏、山東濰坊的風(fēng)箏、江蘇南通風(fēng)箏等。55 .北京、是我國的四大風(fēng)箏產(chǎn)地。56 .指形如紙板狀，可在上部進(jìn)行各種裝飾的風(fēng)箏；是模仿各種有翅的飛鳥昆蟲的風(fēng)箏。57 .制作風(fēng)箏的材料有很多，一般有等；風(fēng)箏的骨架多采用竹絲、細(xì)金屬絲等。翼面的彩繪一般用普通的繪畫工具和材料。

13、58 .風(fēng)箏能飛上天，是根據(jù)的原理，必須用引線（放飛線）牽引，依靠風(fēng)力飛行。59 .除了風(fēng)箏，能夠在天上放飛的民間玩具還有古老的孔明燈，這是根據(jù)原理進(jìn)行放飛。除此之外還有紙飛機(jī)、竹蜻蜓等。第九課自然的定格一一外國風(fēng)景畫60 .歐洲的風(fēng)景畫最早是作為人物畫的背景而出現(xiàn)的，中期獨(dú)自成為一派，到世紀(jì)進(jìn)入巔峰時(shí)期。61 .風(fēng)暴后的埃特雷塔峭壁（油畫）畫家（法國）。威斯敏斯大橋（油畫）德朗（國）。62 .英國著名畫家在他的作品中，將彌漫在倫敦上空的大霧畫成了色，結(jié)果引來許多人的不解。從某種意義上說，是畫家的作品引導(dǎo)我們?nèi)ブ匦抡J(rèn)識(shí)這個(gè)世界。63 .在藝術(shù)史上，風(fēng)景畫成為獨(dú)立的繪畫體裁，已經(jīng)是很晚的事情了。

14、直到17世紀(jì)，畫家們才畫出了真正意義上的風(fēng)景畫。64 .«»（油畫）彼得？勃魯蓋爾（尼德蘭）；»（油畫）洛朗（法國）；林間小道（油畫）畫家是（荷蘭），作品通過兩排樹木高低不一，疏密有致的組合和排練，創(chuàng)造出一個(gè)透視極強(qiáng)的空間。65 .早期風(fēng)景畫中人物占篇幅很小，如辛格拉溫的磨坊（油畫）魯斯達(dá)爾（荷蘭）。66 .派是19世紀(jì)歐洲藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段，也是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)向現(xiàn)代主義藝術(shù)過渡的一個(gè)階段。印象派畫家主張到大自然中去寫生，直接表現(xiàn)的無窮變化。代表人物有、畢沙羅、雷諾阿等。67 .1874年"落選者沙龍”的一次展覽上，莫奈的»和參展的其他作品一樣不

15、被當(dāng)時(shí)的觀眾所接受，并被諷刺為""。這幅作品成為了這一藝術(shù)流派的重要代表作品之一。68 .國畫家在繪畫中試圖重新創(chuàng)造光線的效果，而不是再現(xiàn)它。莫特萊克臺(tái)地將陽光在空氣中顫動(dòng)的瞬息效果表現(xiàn)得淋漓盡致。69 .以為首的印象派畫家們提出了這樣的口號(hào)：畫家應(yīng)該畫他所看到的東西，去捕捉那些閃爍的繽紛色彩在物體表面和空氣中的多變光線，而不是應(yīng)該像傳統(tǒng)的風(fēng)景畫那樣，僅僅在褐色的基調(diào)上去尋求一些層次的變化。70.1922年法國政府決定在巴黎土伊勒里宮的橘園橢圓廳中永久陳列法國畫家莫奈的作品。71 .在對(duì)光、色的研究和表現(xiàn)方面，西涅克和修拉以光學(xué)原理為基礎(chǔ)，發(fā)明了“”。教廷的皇宮和大碗島星期

16、日的下午是代表作品。這種畫法后來被稱為派。72 .新印象派認(rèn)為印象派表現(xiàn)光色效果的方法還不夠“科學(xué)”，主張不要在調(diào)色板上調(diào)和顏料，應(yīng)該在畫布上把原色排列或者交錯(cuò)在一起，讓觀眾的眼睛進(jìn)行視覺混合，然后獲得一種新的色彩感受。該畫派又被稱為“73 .覺得印象派和新印象派過于熱衷描繪稍縱即逝的景象，使得被表現(xiàn)的物體顯得模糊不清。他希望在繪畫中尋求一種堅(jiān)固穩(wěn)定的東西，甚至還試圖把自然界的物質(zhì)歸為各種幾何體，這給后來的立體派畫家?guī)砗芏鄦l(fā)。74 .“派”不是“印象派”和“新印象派”風(fēng)格的延續(xù)，而是對(duì)印象派的突破與反叛。75 .法國是沿著塞尚的腳印進(jìn)行藝術(shù)探索的畫家，風(fēng)景畫艾斯塔克的房子是派的代表作。76

17、 .荷蘭畫家的灰色的樹，樹既是樹，又不是樹，并最終形成一種數(shù)學(xué)模式的藝術(shù)風(fēng)格。八年級(jí)下冊(cè)知識(shí)點(diǎn)匯總填空題第一課生活的藝術(shù)一一中國工藝美術(shù)1 .我國的包括玉器、漆器、陶瓷、絲綢織繡等。2 .新石器時(shí)代的陶器作品有：、等。3 .的制作工藝比較特殊，是在燒制時(shí)用潑水熏煙的方法使碳素滲入陶器胎質(zhì)，在出窯以后精心打磨，使它發(fā)出黝黑的光亮。4 .黑陶是而成，胎體較薄，造型別致、簡潔，十分精致且充滿秘密氣息，是當(dāng)時(shí)有地位的人才能使用的高級(jí)器皿。5 .距今已有3000多年，是我國發(fā)現(xiàn)最早的青銅器。6 .也稱鐘鼎文，鑄造或刻在青銅器上，書法由甲骨文演變而來，是中國書法藝術(shù)發(fā)展中的一種重要書體。7 .是目前發(fā)現(xiàn)銘

18、文最長的青銅器，為研究西周歷史提供了重要史料。8 .四鹿四龍鳳錯(cuò)金銀銅方案（）錯(cuò)銀青銅牛形燈（代）9 .是戰(zhàn)國時(shí)代的青銅樂器。鐘的單體非常高大，共有65件，總重達(dá)2500千克，整套編鐘和梁架宏偉壯觀。這套編鐘是青銅鑄造和音樂藝術(shù)領(lǐng)域的共同奇跡。經(jīng)過實(shí)際的測音我們知道，戰(zhàn)國編鐘的總音域達(dá)5個(gè)八度，半音的標(biāo)音位置可以靠組合而定，古今中外的曲目幾乎都能演奏。10 .不怕酸堿，可以防水，防蟲，防蛀，在生活中是一種實(shí)用的器物。中國是最早發(fā)現(xiàn)和利用的國家。11 .是唐代最華麗、最盛行的一種漆器。2002年被聯(lián)合國教科文組織列入人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。12 .我國是瓷器的發(fā)明國，中國也被稱為國。13 .是

19、我國歷史上最早產(chǎn)生的瓷器。從東漢開始，青瓷在我國南方普遍燒造。代表作品：（六朝）、汝窯三足洗（北宋）14 .在青瓷生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，白瓷也在代燒制成功。白瓷的燒造要求很高，要在坯體本身以及釉料中去除氧化鐵等雜質(zhì)，這樣才能燒出純白的瓷器。代表作品：（北宋定窯）、刑窯白瓷穿帶壺（唐代）。15 .代是中國瓷器藝術(shù)的高峰時(shí)期，有五大名窯。16 .元代開始，燒造成功白底藍(lán)花的瓷器，這就是青花瓷。它是在瓷器胎上用氧化鉆繪畫，然后再罩上透明釉，入窯以高溫?zé)傻摹４碜髌罚海ㄇ嗷菲吭┑诙n輕描重彩總相宜17 .工筆花鳥畫在中國畫中屬于工整細(xì)致一類的畫種，它以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象。工筆畫從畫法上可分為四種。1

20、8 .雞雛待飼圖是宋代畫家李迪的作品。»是宋代畫家吳炳的作品。19 .臨摹出水芙蓉圖過程分解為四個(gè)步驟：20 .陳之佛先生在作品中運(yùn)用兩種不同的表現(xiàn)技法：鷹與梅花是分層接染的方法，樹干則采用不勾線直接積墨染色的方法（即“”）。21 .桑蠶圖的作者是、工筆草蟲（齊白石）、花果冊(cè)頁之十二的作者是°第三課筆情墨意抒胸臆22 .比工筆畫更加簡練概括的表達(dá)稱為23 .四君子：。歲寒三友：。24 .南宋畫家鄭思肖寫無根蘭以寄托國土淪喪之痛；元代畫家王冕以水墨梅花抒清傲之情。由此可見，是中國畫一大特色。25 .在第一遍墨色未干時(shí)，用與第一遍濃度相反的墨色畫上去，使墨色產(chǎn)生滲化、融渾的效果

21、，就叫做。第四課水墨交融寫青山26 .以表現(xiàn)山川景色為主體的繪畫，在中國畫中稱為。27 .中國水墨畫的繪畫語言常被稱作“這不僅因?yàn)槊P和墨是它的主要工具，更因?yàn)楫嫾覀兛偸菑淖匀恢刑釤挸錾鷦?dòng)變化的筆觸和墨韻來營造畫境，用琴弦一般敏感的線條和變化豐富的墨色來和我們做心靈的交流。28 .中國畫用筆一般分三類。29 .秀石疏林圖的作者是元代。山水的作者是清代。石門二十四景圖之一的甘吉藏書圖作者是-30 .代畫家石濤，以“”的理論及親身實(shí)踐，在中國畫史上產(chǎn)生了重要影響。31 .中國畫家在表現(xiàn)自然時(shí)，注重景物的總體精神及特征，在長期深入的觀察和積累中，對(duì)于與形成了獨(dú)特鮮明的表現(xiàn)程式。第五課園林探幽32 .

22、中國古代園林，除了皇家園林以外，還有一種屬于官吏、富商、文人所有的園林，它們被統(tǒng)稱為園林。園林就是現(xiàn)存的私家園林的代表。最早的私家園林可以追溯到公元前6世紀(jì)。33 .蘇州“四大名園”是：。34 .1997年12月，蘇州園林為歹U入世界遺產(chǎn)名錄。是園林的骨架，是園林的靈魂，疊山和理水在造園中不可或缺。第六課美麗的書35 .最早刻在上的楔形文字是最早的書。36 .一本書的形式構(gòu)成，包括開本、頁碼、印刷、裝訂等。37 .的結(jié)構(gòu)是由書選擇的紙張材料、內(nèi)頁的關(guān)系和裝訂的方式形成的。中國傳統(tǒng)的書都是的文字。38 .是構(gòu)成的閱讀內(nèi)容的主要編輯工作之一，目的是安排、組織書中的圖文，建立有效的閱讀流程和秩序。3

23、9 .中國最早的書叫,是捆扎而成的。中國人發(fā)明造紙術(shù)之前的書寫材料是竹簡木牘和。造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明對(duì)書的形成和知識(shí)的傳播，普及起到巨大的推動(dòng)作用。第七課張貼的畫40 .又稱為“海報(bào)”或“宣傳畫”，這些通俗的名字生動(dòng)的說明了它的屬性：是通過來進(jìn)行廣而告之的大眾藝術(shù)。41 .是指按照一定的數(shù)量印刷、復(fù)制的平面設(shè)計(jì)作品，它的目的就是通過生動(dòng)、活潑或有視覺沖擊力的形象，以傳遞一定的社會(huì)政治、文化和生活的信息和價(jià)值觀。42 .招貼畫是社會(huì)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物。最初的招貼畫主要用于的廣告，被稱為“商業(yè)海報(bào)”，之后出現(xiàn)了用于其他目的的招貼畫，如政治宣傳畫、文化招貼畫、體育招貼畫、公益招貼畫等。43 .招貼畫

24、的是最重要的信息內(nèi)容，招貼畫的設(shè)計(jì)形式要為服務(wù)。44 .任何招貼畫或廣告都必須有一個(gè)明確的,并以生動(dòng)直觀富有創(chuàng)意的藝術(shù)形式表達(dá)和傳遞主題的相關(guān)信息。45 .無論什么類型的招貼畫，都是希望廣而告之，所以招貼畫都應(yīng)該張貼于的地方。如城市的商業(yè)街區(qū)、交通要道或公路兩旁。46 .招貼畫設(shè)計(jì)最重要的就是,一幅引人注目的作品，除了鮮明的主題表達(dá)之外，就是獨(dú)特的、有視覺沖擊力的形式，就是主題表達(dá)的有力手段。第八課一目了然47 .符號(hào)是人類傳達(dá)信息的方式之一，它早于文字符號(hào)的出現(xiàn)。48 .比起文字符號(hào)來說，更直觀、更具體，具有一目了然的信息效果，成為了現(xiàn)代人類傳達(dá)信息的獨(dú)特方式。49 .公共標(biāo)志的外框形式具有

25、特定的指向意義，如交通信號(hào)標(biāo)志按照國際慣例；圓形表示“”或“警告”，方形和矩形表示“”或“引導(dǎo)”，三角形表示“注意”或“”。50 .公共標(biāo)志設(shè)計(jì)的要素有：、。51 .公共標(biāo)志的設(shè)計(jì)具有：四個(gè)特點(diǎn)°52 .公共標(biāo)志具有：五大10功能。53 .生活中的公共標(biāo)志有：。54 .具有特殊的信息傳遞功能，如交通信號(hào)標(biāo)志中的色彩。紅色代表“危險(xiǎn)”；黃色代表“"；綠色代表“安全”；藍(lán)色代表""55 .中國古代的、以及后來的,都是一種古老的圖表。56 .圖表的設(shè)計(jì)形式有：、注入式、分割式、折線式、樹形式、解剖式。57 .設(shè)計(jì)制作圖表可以用繪畫、手工等方式，還可以用。第九課

26、歷史的畫卷一一外國歷史畫、宗教畫58 .«是約公元前530年希臘的瓶畫作品。59 .伊蘇之戰(zhàn)是公元前1世紀(jì)羅馬的壁畫作品。60 .以歷史事件為題材的繪畫稱為。西方美術(shù)史中“歷史畫”的概念已不僅僅指那些以歷史事件為題材的繪畫作品，還包括和。61 .最后的晚餐是意大利畫家的壁畫作品。最后的審判是意大利畫家的壁畫作品。圣母像是意大利畫家的作品。他是西方美術(shù)史上最擅長塑造圣母形象的大師，一生畫了很多圣母像。62 .文藝復(fù)興三杰：、。63 .國畫家阿爾特多菲的繪畫以線條準(zhǔn)確和色彩豐富著稱。»是他的油畫作品。64 .勃魯達(dá)的投降是西班牙畫家的油畫作品。65 .希奧島的屠殺、自由引導(dǎo)人民

27、是法國畫家的作品。66 .浪漫主義繪畫以旺盛的激情和強(qiáng)烈的批判精神形成了自己的藝術(shù)形象和獨(dú)特風(fēng)格，成為西方繪畫中不可忽視的藝術(shù)流派。和正是浪漫主義繪畫的杰出代表。67 .法國畫家席里柯筆下的人體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有雕塑感，曾被譽(yù)為“«»是席里柯取材自一起海難災(zāi)禍的油畫作品。作品描繪的是筏上一群幸存者在絕望之際，突然發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處有一艘輪船在航行，于是他們不顧一切地掙扎著起來呼救的瞬間。68 .«描繪的是西班牙人民在反對(duì)拿破侖軍隊(duì)入侵的斗11爭中所表現(xiàn)出的大無畏的英雄主義精神。畫家選擇了起義者在夜間被劊子手屠殺時(shí)的悲壯情景。作者是畫家。69 .«»是俄國畫家

28、蘇里柯夫的油畫作品。70 .«»忠實(shí)地記錄了1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國王加冕儀式。作者是國畫家達(dá)維特。八年級(jí)上冊(cè)知識(shí)點(diǎn)匯總填空題答案1 .宋兀2 .寄情山水3 .李思訓(xùn)青綠4 .李思訓(xùn)5 .游春圖6 .范寬7 .米芾米點(diǎn)8 .米友人9 .馬遠(yuǎn)夏圭10 .夏圭馬遠(yuǎn)11 .倪瓚12 .王維13 .富春山居圖14 .趙孟15 .文徵明16 .明文徵明朱聾石濤17 .龔賢18 .淮揚(yáng)潔秋圖搜盡奇峰打草稿19 .黃賓虹20 .萬山紅遍沁園春？長沙21 .傅抱石、關(guān)山月22 .凡.高塞尚23 .達(dá).分奇1224 .油油25 .柯布西埃26 .德加27 .速寫記錄信息、收錄想法28 .平行成角29 .大氣透視30 .空間透視31 .消失點(diǎn)、中心消失點(diǎn)和中線32 .成角透視平行透視大小33 .巴黎34 .清明上河圖北宋汴梁城35 .界畫36 .卷、軸、冊(cè)、鏡片37 .張澤端38 .虹橋39 .藍(lán)印花布40 .宋代41 .蠟染扎染42 .植物動(dòng)物43 .剪紙44.1.棉布2.刻板3.防染漿4.刮漿5.晾干6.染色7.刮白1.1. .亥I版2.刮漿3.染色4.出白46 .濕泥板楔形文字47 .瓷器汝、哥、官、定、鈞明清48 .泥49 .黑泥50 .宜興宜興51 .拉坯52