（精心整理）對聯(lián)的特點和要求

1、對聯(lián)的特點和要求我從接觸對聯(lián)、了解對聯(lián)，到愛好對聯(lián)乃至創(chuàng)作對聯(lián)，已經(jīng)有若干年月了，最近出于求精的考慮，借了甚至買了對聯(lián)方面的書籍，先把梳理總結的有關對聯(lián)最核心的部分，即“對聯(lián)的特點和要求”歸結如下，以作為對聯(lián)愛好者借鑒之用。    我把它分為兩部分：第一部分是對聯(lián)的特點，第二部分是對聯(lián)的要求。一、對聯(lián)的特點        對聯(lián)的藝術特點，首先是對偶，此外它還具有以下幾點：（一）民族藝術        對聯(lián)是只有中華民

2、族，確切的講，只有漢語語言才有的一種獨特的藝術形式，是世界上其他民族和語言所沒有的。       這種獨特性又源于兩點，一是形式上的民俗，即掛桃符過春節(jié)：二是本質上的漢語，即漢字是不同世界上其他各國各族的文字，是方塊字，具有象形會意等特征，每個字能單獨成立，且多數(shù)字只有一個音節(jié)，代表一種意思；這種特性，為對聯(lián)能夠形成方正、整齊、清楚、成雙成對的對偶字數(shù)、章節(jié)、句式、聲調、內容提供了條件，舉本人拙作為例：           &

3、#160;    碧天新月穿云出，                                            

4、;        滄海征帆破浪來。                                         &#

5、160;     父望如天，期望兒孫攬日月；                母恩似海，施恩血脈澤乾坤。                         

6、;    喜相逢，把酒擎杯，應謝明月清風解人意；             興感慨，登高望遠，還勞浮云飛雁寄我情。再舉前賢名作為例                       三間東到西歪屋，   &#

7、160;                  一個南腔北調人。                       一二三四五六七，       &#

8、160;              孝弟忠信禮義廉。                     遠富近貧，以禮相交天下少；            

9、60;       疏親慢友，因財而散世間多。                    有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；                 

10、0; 苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。                  開千古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遺民世界；                 極一生無可奈何之運，缺憾還諸天地，是破格完人。     由于對聯(lián)最

11、早起源于民間風俗習慣，最終又回到群眾中，因此對聯(lián)既是文壇看重的高雅文學，又是民眾喜聞樂見的民間文學，他還會長久流傳發(fā)展下去。（二）實用藝術     對聯(lián)是一種應用藝術、實用藝術，是伴隨著人們的日常生活，社會活動以及工作學習的實踐而產生的，所以不同的活動有以之相適應的對聯(lián)。如春節(jié)有春聯(lián)：                 一年復始，     

12、            萬象更新。                  天增歲月人增壽，                 春滿乾坤福滿門。又如表明行業(yè)特

13、征使用的門聯(lián)：                 谷乃國之寶，                 民以食為天。（糧店聯(lián)）             

14、0;   巧縫千家衣，                 美化四季春。（服裝店聯(lián)）                 未晚先投宿，          &#

15、160;      雞鳴早看天。（旅店聯(lián)）再如布置住室、客廳、書房的堂聯(lián)：                 有關家國書常讀，                 無益身心事莫為。   

16、               海納百川，有容乃大；                 壁立千仞，無欲則剛。而在交際活動中用應酬聯(lián)；慶吊活動中用賀聯(lián)、挽聯(lián)；風景區(qū)、紀念地用名勝古跡聯(lián)總之，對聯(lián)在不同的場合都能夠派上用場，加之它又以藝術形式出現(xiàn)，所以它是一種應用和實用藝術。（三）文字藝術 

17、60;  對聯(lián)的文字藝術主要包括以下三點：        一是用字靈活，整齊優(yōu)美，字數(shù)不限，短則幾字，長則千言，如天下第一長聯(lián)，清人鐘云舫的獄中聯(lián)；二是以漢字的某些特色，構成對聯(lián)藝術；三是與書法藝術融為一體，互相增輝。 （四）聲律藝術    對聯(lián)在形成和發(fā)展過程中，受到詩詞歌賦的影響，在聲律上具有以下特色：        一是講究用字的平仄；二是在上下聯(lián)之間，講究平仄相對；三是在上聯(lián)或下聯(lián)內部講究

18、平仄交替；四是常常用到疊韻、雙聲、諧音等修辭手法。對這些的要求，目的是達到音樂美。二、對聯(lián)的寫作要求    對聯(lián)的藝術特點和創(chuàng)作要求，最主要表現(xiàn)在他的“對偶”，因此，創(chuàng)作對聯(lián)時必須做到以下六點，即：字數(shù)相等、詞性相對、結構相對、句式相似、內容相關、平仄相對。（一）字數(shù)相等    上聯(lián)和下聯(lián)用字數(shù)目完全相等，是對聯(lián)成立的首要條件。作為字數(shù)較少，或句式結構單一的對聯(lián)是較容易做到的。例如：            

19、   乾坤抱麗日，               龍鳳競禎祥。（本人自撰）               橫眉冷對千夫指，             

20、60; 俯首甘為孺子牛（魯迅作）而對于長達數(shù)十字以上的長聯(lián)，要做到上下聯(lián)字數(shù)相等，就要難一些了。另外，還有一些用字用語險奇的對聯(lián)，就更需要淵博的知識、豐富的漢字詞匯和駕馭文字的能力了。又如：               三光日月星，（遼國使臣出句）               四詩風雅頌。（蘇東坡對句）

21、60;              四德元亨利。（蘇東坡對句）這里的對句，難就難在上下聯(lián)字數(shù)很難相等上。上聯(lián)是“二三”結構，后面的三個字，分別為三種類似的事物；下聯(lián)也須是五個字，“二三”結構，且第一字的“三”不能重復，必須是其他數(shù)字，而即使與“三”相鄰的“二”和“四”，結果各指兩種或四種事物，對上去也會少一字或多一字。蘇東坡的對句，妙就妙在化解了這個問題，因為“雅”是詩經(jīng)中的“雅”，它包括大雅和小雅；“四德”本來包括“元亨利貞”，但是，由于當朝皇帝的名號中有

22、“貞”字，應回避圣諱，故可以略去了。               逞披發(fā)仗劍威風，仙佛焉耳矣；              有降龍伏虎手段，龜蛇云乎哉。（蘇東坡撰廣東真武廟聯(lián)）上聯(lián)連用了“焉”、“耳”、“矣”三個文言虛詞，下聯(lián)也同樣用了“云”、“乎”、“哉”三字來對，險奇佳絕，沒有深厚的語言、文學、寫作的功力，

23、是難以辦到的。（二）詞性相同    對聯(lián)的對偶，對于詞語的要求，是上下聯(lián)相對的詞或詞組，在詞性上必須一致，即：名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，介詞對介詞，即同類詞對同類詞。以往強調的“實對實，虛對虛”，不準確，應糾正。例如：       花               外        

24、;    子規(guī)       燕市          冷     （名）    （方位）    （名）  （名）   （形容）       柳      

25、0;         邊            精衛(wèi)       浙江          潮             （浙江溫州“文信國祠”聯(lián)）下聯(lián)句

26、腳的“潮”字，本來是海潮的潮，應為名詞，但這里用“借對”的形式，即借形容詞“潮濕”的“潮”的意思，與上面的形容詞“冷”相對，除了這個字，其余的都是完完全全的同類詞相對。    隨著漢語言文字對偶藝術的豐富發(fā)展，對聯(lián)詞性相同的對偶要求，不但體現(xiàn)在同一大詞之間的相對，還體現(xiàn)在同一小詞之間的相對了。因有些詞下面的小詞繁多（比如名詞又可分十四種小類），這里就省略不提。（三）結構相應對聯(lián)的結構相應，是指上聯(lián)與下聯(lián)在句法結構上必須互相照應，互相對稱，即：主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，復句對復句。（1）主謂結構對主謂結構。例如，陽朔畫山的一副對聯(lián)：

27、                     水          作             青羅帶，        &#

28、160;         （主語）                （謂語）                     山   

29、60;      為              碧玉簪。（2）動賓結構對動賓結構。例如，陽朔九峰山的一副對聯(lián)：                     系悶   

30、0;      豈無         羅帶水，                    （動）              

31、         （賓）                      割愁          還有        劍芒山。

32、（3）偏正結構對偏正結構。例如，西湖“湖心亭”的一副對聯(lián)：                    四季          笙歌，        尚有貧民悲夜月；       

33、60;           （偏）     （正）                    六橋          花柳，    &

34、#160;    渾無隙地種桑麻。（4）復句對復句。對聯(lián)的上下聯(lián)如果聯(lián)系起來，本身就是一個復句，這里指的僅是，上聯(lián)內部的復句與下聯(lián)內部的復句要互相對偶。例如，四川灌縣離堆公園有一副對聯(lián)：                    兩千年好事，車同軌，書同文，天府百流同灌；         &#

35、160;          數(shù)萬頃良田，水有源，禾有本，中華一大有洲。聯(lián)中的“車同軌，書同文”對“水有源，禾有本”，就是并列復句對并列復句。再如下面兩副對聯(lián)，也是這種類型：              學好近乎知，力行近乎仁，知恥近乎勇；           &

36、#160;  富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。                           何必讀盡圣賢書，能全孝友便為實學；              縱然周知天下事，不知進退總是愚人。

37、在大的句法結構上要求對稱的同時，在小的詞組上，對聯(lián)的對偶也要求一致，即：主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，補語對補語，定語對定語，狀語對狀語。（4）句式相似。所謂句式，就是指構成句子的詞組和節(jié)奏，在“五言”詩中，一般句式是“二，二，一”或者“二，三”；在七言詩中，一般句式為“二，二，二，一”或“二，二，三”；駢體文的句式是“四，六”節(jié)奏，所以又叫它“四六句式”。對聯(lián)，因為字數(shù)多少靈活，篇幅不拘一格，所以沒有固定的句式。但是，就一副對聯(lián)來講，上聯(lián)的句式和下聯(lián)的句式卻必須一致，否則，就造成“失對”，也就是說，不能算作對聯(lián)。舉例如下：     &#

38、160;                 不雨              山長潤，                   

39、    無云             水自陰。上聯(lián)的上下聯(lián)的節(jié)奏都是“二，三”句式。                       帆遠      &#

40、160;         浮天             闊，                       江空     

41、           得月             多。上聯(lián)的上下聯(lián)的節(jié)奏都是“二，二，一”句式。                      流水 &

42、#160;          當年               懷往事，                      桃花   &#

43、160;         依舊               笑春風。上聯(lián)的上下聯(lián)的節(jié)奏都是“二，二，三”句式。                      此地&

44、#160;             饒                 千帆風月，                    

45、;  偶來              作                  半月神仙。上聯(lián)的上下聯(lián)的節(jié)奏都是“二，一，四”句式。（五）內容相關。對聯(lián)，顧名思義，不僅要對偶，還要相關聯(lián)。對偶側重形式上的遣詞造句上，關聯(lián)主要表現(xiàn)在上下聯(lián)的內容上。如果內容上缺乏有機的聯(lián)系，上

46、下聯(lián)文字對偶再工整，也不是對好聯(lián)，只是毫不相干的兩句話。換句話說，對偶是一個人的衣服，上下聯(lián)的有關聯(lián)內容是肉體。不算對聯(lián)或不是好對聯(lián)的有如下例子：               子路乘肥馬，               唐堯騎病豬。      

47、0;         圖書管理查資料，               動物園中看虎狼。（上下聯(lián)在內容上沒有聯(lián)系）                門前綠水流將去，      

48、         屋里青山跳出來。好的對聯(lián)市上下聯(lián)做到內容相關，有共同性，反映一個特定的主題，例如：              書山有路勤為徑，              學海無涯苦作舟。     &

49、#160;         貴有恒，何必三更起五更睡；              最無益，莫過一日曝十日寒。對聯(lián)還分“正對”與“反對”：上下聯(lián)都正說的叫“正對”，都反說的叫“反對”。例如“正說”的對聯(lián)：閱透人間知紙厚，踏穿世路覺山平。再如“反說”的對聯(lián)：三字沉冤千古恨，一盒忠骨晚年香。（六）平仄相對。       平仄相對的要求

50、，是為了使對聯(lián)讀起來，節(jié)奏分明，聲調和諧，起伏跌宕，抑揚頓挫，形成一種音樂美。要使平仄運用的好，首先要搞清楚漢語音律的“四聲”：陰平聲、陽平聲、上聲和去聲。在古代漢語中，以平聲字為“平”，上聲、去聲、入聲字為“仄”；在現(xiàn)代漢語中，凡屬陰平和陽平的字都為“平”，凡屬上聲和去聲的字都為“仄”。（A）在對聯(lián)創(chuàng)作中運用平仄規(guī)律，還有幾個問題需要注意：（1）在不因詞害義的前提下，上下聯(lián)的句腳（最后一個字），應盡量做到上仄下平。（2）長聯(lián)中，分句停頓字，平仄應當交替、相對。（3）上聯(lián)與下聯(lián)相對的每個音節(jié)上停頓的字，以及相對的每一個分句停頓的字，平仄應當對立。（B）在特殊情形下，對聯(lián)的在平仄聲律上，可以靈活

51、處理，比如：（1）上下聯(lián)的第一個字，可以不計較平仄是否相對。例如：                    報國文章遵李杜，攘夷大義著春秋。（老舍撰聯(lián)）                     

52、;                   直以慵疏遭物議，莫拋心力作詞人。（郁達夫撰聯(lián)）（2）對聯(lián)上下聯(lián)的句腳，原則上是以“上仄下平”為好，但是，如果因內容限定，不好做的話，也可以不拘平仄，不能因詞、因聲而害義。例如：                 

53、   悼一代巨星隕落，舉世無限傷心（平）；                    幸滿臺桃李新生，梅藝萬古長青（平）。                    寫鬼寫妖，高人一等；  

54、0;                 刺貪刺虐，入骨三分。   （郭沫若題“聊齋”聯(lián)）                            &