均衡器的用途與用法

1、均衡器的用途與用法均衡器一般要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實時頻譜儀才能精確調(diào)整。均衡器主要用于對頻率特性進(jìn)行修正和補償。因此在調(diào)試時應(yīng)保證廳堂的環(huán)境與實際聽音環(huán)境的一致性。另外，均衡器的調(diào)整，有時需與音箱布局的調(diào)整結(jié)合起來。均衡器通過改變信號的頻率特性實現(xiàn)對環(huán)境頻率特性的補償。對頻率特性的改變不可避免地會導(dǎo)致相位特性的改變，引起相位失真。當(dāng)均衡順的調(diào)整量過大時，尤其是在某段不寬的頻帶中又必須以很大的調(diào)整量才可達(dá)到均衡效果時，雖然的頻率特性被修正了，但因為相位失真的關(guān)系，聽感會變得很差，對立體聲系統(tǒng)這種情況將更為突出。在建聲條件不佳的情況下，均衡器的調(diào)整有時只能在頻率特性與聽感之間折衷。強求頻率特性的

2、平坦結(jié)果有時反而弄巧成拙。最佳辦法是改進(jìn)自身的聲學(xué)特性。 1、調(diào)試過程（1）用粉紅噪聲作為系統(tǒng)輸入測試信號，這種噪聲是由白噪聲經(jīng)過-6dB/oct濾波器后得到的。與白噪聲相比，粉紅噪聲低頻能量較大。因為粉紅噪聲能量分布情況與真實音樂信號較接近，所以常被用作音響工程和音響設(shè)備的測試信號。音箱的功率容量一般也用粉紅噪聲，一般中檔以上的激光唱機的頻響可做到在20Hz-20kHz+0.5dB，可以滿足測試要求。（2）將粉紅噪聲輸入調(diào)音臺，調(diào)整調(diào)音臺至標(biāo)準(zhǔn)輸出電平，通常是OVU，輸出電平+4dB，應(yīng)注意此時調(diào)音臺上均衡器EQ調(diào)為平線，即全部放在零位，對測試信號各段頻率既不提升，又不衰減。均衡器各點頻率調(diào)

3、節(jié)電位器也先暫時置于零位。緩緩加大功放音量調(diào)整器可聽到粉紅信號聲，用聲壓計監(jiān)測，直至廳堂內(nèi)粉噪信號聲壓級達(dá)85dB左右。（3）將測量傳聲器置于廳堂中心位置，頻譜儀上選擇開關(guān)置于“OCT”檔（該檔是倍頻程濾波器檔，與粉紅噪聲的特性相對應(yīng)）。這時實時頻譜儀上的LED顯示就是聽音環(huán)境的頻率特性曲線。它越平坦則說明建聲的頻率特性越好。（4）調(diào)整均衡器上各點頻率提升/衰減器，使頻譜儀上頻率特性曲線呈一條直線。(C上述調(diào)試完畢后，一般還要對均衡器上的均衡曲線“光滑”一下，這主要是為了防止均衡器調(diào)成鋸齒狀頻率特性時帶來過大的相位失真。     2、均衡器調(diào)整要點（1）在20-5

4、0Hz左右的低頻段以及14kHz以上的高頻段，對頻率特性不必強求，尤其對低頻段更是如此。因為一般音箱難以延伸至20Hz，能夠達(dá)到40Hz已算是不錯。強求低頻段特性的平坦而提升超低頻，會使音箱因過大的延伸低頻而“失控”，失真加劇。（2）均衡器的調(diào)整應(yīng)始終考慮到頻率特性平坦與盡量減小相位失真之間的矛盾，而做出折衷的考慮。（3）對于建聲環(huán)境的頻率特性存在明顯的“峰”和“谷”的情況下，應(yīng)考慮改變音箱位置和設(shè)法改變建聲特性。（4）均衡器的調(diào)整是十分細(xì)致的工作，需要多次重復(fù)調(diào)整才可最終調(diào)定。這是因為在調(diào)整過程中往往還需對音箱擺位、建聲環(huán)境作一些調(diào)整，且均衡器在調(diào)整時會有相互牽制?？陀^地說，均衡器的作用是有

5、限的，建聲環(huán)境的缺陷不可指望完全依靠均衡器來解決，其均衡量越小，音質(zhì)也將越好。在沒有粉紅噪聲發(fā)生器和實時頻譜儀的情況下，可按所選用均衡器上的各個頻率點，用音頻信號發(fā)生器向系統(tǒng)送入同樣幅值的各點頻率信號，用聲壓計測試場內(nèi)聲壓，并通過均衡器的調(diào)整，使各頻率點的輸入信號，在場內(nèi)均產(chǎn)生相同的聲壓級。這種調(diào)試方式的實際效果比用標(biāo)準(zhǔn)的粉紅噪聲要差。因此，專業(yè)單位應(yīng)盡可能配置粉紅噪聲發(fā)生器和實時頻譜儀。調(diào)音臺調(diào)音臺目錄隱藏調(diào)音臺簡介 調(diào)音臺種類 調(diào)音臺作用 操作使用要點 信號流程 矩陣及數(shù)碼調(diào)音臺 術(shù)語英漢對照 調(diào)音技巧 數(shù)字調(diào)音臺 調(diào)音臺的運用 調(diào)音臺簡介調(diào)音臺種類調(diào)音臺作用操作使用要點信號流程矩陣及數(shù)碼

6、調(diào)音臺術(shù)語英漢對照調(diào)音技巧· 數(shù)字調(diào)音臺· 調(diào)音臺的運用 編輯本段調(diào)音臺簡介調(diào)音臺又稱調(diào)音控制臺，它將多路輸入信號進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代電臺廣播、舞臺擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。調(diào)音臺按信號出來方式可分為：模擬式調(diào)音臺和數(shù)字式調(diào)音臺。 編輯本段調(diào)音臺種類調(diào)音臺在輸入通道數(shù)方面、面版功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調(diào)音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟 能生巧。調(diào)音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來，構(gòu)成了整個調(diào)音臺。 根據(jù)使用目

7、的和使用場合的不同，調(diào)音臺分為以下幾種： （1） 立體聲現(xiàn)場制作調(diào)音臺（Stereo Field Production Console） （2） 錄音調(diào)音臺（Recording Console） （3） 音樂調(diào)音臺（Music Console） （4） 數(shù)字選通調(diào)音臺(Digital Routing Mixing Console) （5） 帶功放的調(diào)音臺(Powered Mixer) （6） 無線廣播調(diào)音臺(On Air Console) （7） 劇場調(diào)音臺(Theatre Console) （8） 擴(kuò)聲調(diào)音臺(P.A. Console) （9） 有線廣播調(diào)音臺(Wired Broadcast

8、 Mixer) （10） 便攜式調(diào)音臺(Compact Mixer) 編輯本段調(diào)音臺作用（一）調(diào)音臺輸入部分的插座、功能鍵 卡儂插座MIC：此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標(biāo)有1，2，3。標(biāo)號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標(biāo)號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標(biāo)號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。 線路輸入端（Line）：它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4"

9、大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環(huán)（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。 插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內(nèi)部處于接通狀態(tài)，當(dāng)需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經(jīng)外部設(shè)備處理后，再由環(huán)（Ring）把聲信號返回調(diào)音臺，所以，這種插座又稱為又出又進(jìn)插座，有的調(diào)音臺標(biāo)成“Send/Return”或“in/out”插座。 定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line

10、端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調(diào)音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。 增益調(diào)節(jié)（Gain）：它是用來調(diào)節(jié)輸入聲信號的放大量，它與PAD結(jié)合可使輸入的聲信號進(jìn)入調(diào)音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調(diào)節(jié)該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。 低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴(kuò)聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴(kuò)聲環(huán)境。 均衡調(diào)節(jié)（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質(zhì)補償。 a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kH

11、z，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。 b. 中頻段（M.F.）：中心頻率可調(diào)，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進(jìn)行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。 c.低頻段（L.F.）：傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。 輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調(diào)節(jié)這些輔助旋鈕，等于調(diào)節(jié)該路聲音送往相應(yīng)輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3

12、和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調(diào)節(jié)的影響。前者標(biāo)有Pre,后者標(biāo)有Post。 聲像調(diào)節(jié)（PAN）：它用于調(diào)節(jié)該路聲源在空間的分布圖像。當(dāng)往左調(diào)節(jié)時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的左邊。當(dāng)往右調(diào)節(jié)時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調(diào)節(jié)聲源左右分布的旋鈕，它對調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出極為重要。 衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調(diào)節(jié)起兩方面作用：一方面用來調(diào)節(jié)該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例??；另一方面，用來調(diào)節(jié)該路聲源的遠(yuǎn)近分布，往上推聲音大，相當(dāng)于將該路聲源放在較近的位

13、置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當(dāng)于將該路聲源放在較遠(yuǎn)的位置發(fā)聲。它與PAN結(jié)合可創(chuàng)作出各個聲源的空間面分布。調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。 功能鍵1、監(jiān)聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機插在調(diào)音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。 2、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調(diào)音臺進(jìn)行混合。 3、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子、PAN之后送往左右聲道母線。 4、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線1和2。 5、3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線3和4。 調(diào)音臺種類

14、足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調(diào)音臺每一路輸入只能進(jìn)一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。 (二)調(diào)音臺輸出部分 調(diào)音臺輸出部分的安排有以下規(guī)律 （1） 調(diào)音臺有幾根母線，肯定有相對應(yīng)的輸出插座。 （2） 每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調(diào)音臺上裝有其相對應(yīng)的調(diào)節(jié)鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。 （3）每種輸出調(diào)節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監(jiān)聽按鍵為推了前監(jiān)聽PEL，旋鈕旁的監(jiān)聽按鍵為經(jīng)過旋鈕的監(jiān)聽（AFL）。 （4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進(jìn)入調(diào)音臺的信號，肯定安裝有調(diào)節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PA

15、N。 （5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應(yīng)的INS（又出又進(jìn)插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進(jìn)行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。 （6） 如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調(diào)節(jié)鈕。如果掌握了以上6條規(guī)律，便對調(diào)音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。 編輯本段操作使用要點（一）單聲擴(kuò)聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴(kuò)聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調(diào)音臺應(yīng)作如下的連接：（1） 利用輔助送出AUXSEND，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱，進(jìn)行擴(kuò)聲。這時，擴(kuò)出的聲音通常不帶效果聲。（2）利用左右聲道的

16、其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱進(jìn)行擴(kuò)聲。這時，擴(kuò)出的聲音通常有效果聲。（二）立體聲擴(kuò)聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經(jīng)功放（接成立體聲模式）和相應(yīng)的音箱進(jìn)行擴(kuò)聲。同時，應(yīng)注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴(kuò)大立體聲場。此外，應(yīng)當(dāng)注意每路聲源的空間聲響，巧妙調(diào)節(jié)該路上的Fader和PAN，適當(dāng)安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應(yīng)的PAN調(diào)在中間位置，F(xiàn)ader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調(diào)音臺輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路

17、上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調(diào)音臺一路，將該路上的PAN調(diào)至左邊，右聲道輸入占用調(diào)音臺另一路，將該路上的PAN調(diào)至右邊。同時，將二路推子調(diào)在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。（三）關(guān)于監(jiān)聽通常監(jiān)聽是指舞臺監(jiān)聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調(diào)音臺的輔助送出（AUXSEND），送往監(jiān)聽功放、舞臺監(jiān)聽音箱放聲。對需要監(jiān)聽的聲音，將該路上的相應(yīng)輔助旋鈕打開。對不需要監(jiān)聽的聲音，將相應(yīng)該路的輔助旋鈕關(guān)閉，于是可以做到監(jiān)督各種樂音或演唱的單獨發(fā)聲。耳機監(jiān)聽與舞臺監(jiān)聽有所不同，耳機監(jiān)聽是調(diào)音師用來

18、監(jiān)聽各路聲源輸入調(diào)音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監(jiān)聽，可檢查聲源并修正調(diào)音臺的各種調(diào)節(jié)。（四）效果機與調(diào)音臺的連接1利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進(jìn)行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經(jīng)效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調(diào)音臺，這種接法適合于大型樂團(tuán)對各類樂音和演唱聲的效果處理。2利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調(diào)音臺的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應(yīng)的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應(yīng)的輔助旋鈕關(guān)閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲

19、源（比如：多個人演唱）。3利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調(diào)音臺的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當(dāng)做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調(diào)節(jié)，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關(guān)閉。否則，會出現(xiàn)擴(kuò)聲系統(tǒng)嘯叫，或在輔助母線上出現(xiàn)效果聲。（五）關(guān)于輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（Effect Bus）、監(jiān)聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進(jìn)行記錄或擴(kuò)聲?？傊o助母線愈多，調(diào)音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調(diào)音臺控制

20、同步放聲或播放各種不同的音樂聲。 編輯本段信號流程掌握了調(diào)音臺的信號流程，便能從根本上去理解調(diào)音臺，流程圖分三個部分：信號輸入部分，母線部分，信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經(jīng)增益調(diào)節(jié)，進(jìn)入均衡處理，作音質(zhì)補償，利用衰減器（推子）進(jìn)行混合比例調(diào)節(jié)。再通過聲像調(diào)節(jié)，進(jìn)入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前后引出聲信號，分別進(jìn)入輔助母線。從母線出來的混合聲信號，經(jīng)過混合放大、大小幅度調(diào)節(jié)、隔離放在，送出相應(yīng)的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設(shè)備的信號，經(jīng)過效果機處理或其他方面的處理后，從輔助返回端進(jìn)入調(diào)音臺，作大小調(diào)節(jié)和聲像調(diào)節(jié)后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是

21、聲信號的整個流程。 編輯本段矩陣及數(shù)碼調(diào)音臺（一）矩陣調(diào)音臺的通道控制流程矩陣調(diào)音臺屬于音樂調(diào)音臺，音樂工作者通過這種矩陣輸出，可創(chuàng)作出不同風(fēng)格的音樂。它與一般調(diào)音臺的區(qū)別只是增設(shè)了矩陣母線，各種聲信號可以單獨編入矩陣母線，從矩陣母線送出的聲信號，經(jīng)過混合放大，分成多組，每組信號大小可調(diào)，然后混合，混合后的信號通過矩陣輸出進(jìn)行大小調(diào)節(jié)，隔離放大，最后送出矩陣聲信號。各個輸入通道，在其推子后都設(shè)置了進(jìn)入矩陣母線的按鍵，在矩陣母線上截有不同類型的音樂信號，例如：某一輸入通道輸入鼓聲信號，在矩陣母線上1載入鼓聲，將該路上的M1按鍵按下。某一輸入通道輸入笛子聲信號，在矩陣母線2載入笛子聲，將該路上的M

22、2按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線3載入小提琴聲，將該路上M3按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線4載入小號聲，將該路上M4按鍵按下。這樣，調(diào)節(jié)矩陣輸出前的16方陣的調(diào)節(jié)鈕，便可以在矩陣輸出端產(chǎn)生不同樂音為主體的演奏音樂。（二）數(shù)碼調(diào)音臺的功能鍵及其信號流程數(shù)碼調(diào)音臺的噪聲低，失真小，支持MIDI傳送，易于實現(xiàn)自動控制和遙控。下面以日本YAMAHAO2R為例說明其功能及其信號流程。1. 輸入通道部分 （1） 輸入模擬控制 ： +48V按鍵：給電容話筒提供幻象電壓。A/B選擇鍵：彈出A，接卡儂插頭，按下B，接大三芯插頭。PAD鍵：定值衰減，按下此鍵，將輸入信號衰減20

23、dB。Gain旋鈕：調(diào)節(jié)輸入信號放大量。Peak指示燈：發(fā)亮?xí)r指示輸入信號太大，進(jìn)入調(diào)音臺后失真。Signal指示燈：批示輸入信號。模擬信號經(jīng)過這些元件后，通過A/D轉(zhuǎn)換進(jìn)入數(shù)碼狀態(tài)，內(nèi)設(shè)數(shù)字倒相、數(shù)字衰減、數(shù)字延遲和數(shù)字動態(tài)處理等單元電路。（2） 衰減電平控制：旋鈕：控制磁帶返回的大小。SEL鍵（選擇鍵）：選擇輸入通道。On鍵（接通鍵）：選擇該通道打開。Fader（推子）：輸入通道衰減器。flip鍵（交替鍵）：按下它，上面的旋鈕、SEL、On鍵與下面的推子、SEL和On互相對調(diào)。2. 母線、控制以及顯示部分（1） 顯示接收 ： 結(jié)構(gòu)鍵：Scene Memory場景記憶鍵，用于場景的編輯、存儲

24、、調(diào)出。Digital I/O數(shù)據(jù)輸入、輸出鍵，用于設(shè)置字同步時鐘的連接結(jié)構(gòu)和時鐘頻率。Setup設(shè)定鍵，用于激勵獨奏監(jiān)聽及定義系統(tǒng)操作優(yōu)先權(quán)。Utility多功能鍵，檢查振蕩器的設(shè)置、電池和通道狀態(tài)。Auto Mix自動混音鍵，用于激勵調(diào)音自動化。Group編組鍵，用于輸入通道推子編組和啞音編組。MIDI電子樂數(shù)字接口，用于MiDi通道的設(shè)置和功能設(shè)置。Pair配對鍵，用于輸入通道立體聲配對。 混合鍵/ATT倒相/衰減鍵，用于輸入通道的倒相和電平調(diào)節(jié)。Delay延遲鍵，各通路的信號延遲，用于補償信號傳輸產(chǎn)生的延遲。PAN聲像鍵，調(diào)節(jié)各通道的聲像。Routing混合母線選擇鍵，用于輸入進(jìn)入混合

25、母線的連接。 Meter表頭指示，用于各通道的電平指示。 View通道總覽鍵，用于所選通道所有調(diào)節(jié)參數(shù)指示。 EQ均衡鍵，用于選擇通道均衡特性曲線顯示及調(diào)節(jié)。 DynamICs動態(tài)處理鍵，用于通道的壓、擴(kuò)動態(tài)處理。輔助鍵：AUX1AUX8，用于調(diào)節(jié)各通道輔助母線電平，其中AUX1AUX6可用于外接效果或監(jiān)聽，AUX7AUX8則是兩套內(nèi)置效果母線。（2） 被選通道控制 ： 輸入母線選擇：將所選通道編入18編組母線和立體聲母線（ST）或第116路直接輸出。 輸入輔助母線選擇：將所選通道編入輔助母線，（不能同時選兩路輔助），同時配有輔助母線送出電平調(diào)節(jié)。接通其開關(guān)，便可進(jìn)行。 聲像控制：右邊旋鈕為聲

26、像定位旋鈕，旁邊由發(fā)光二級管顯示分布位置。左邊為分配到編組母線18以及左右聲道母線上的幅度值按鍵。當(dāng)用于第1724路時，必須用這些鍵單獨調(diào)節(jié)，因其左右通道有獨立的PAN。 均衡調(diào)節(jié)：EQOn為接通均衡鍵，EQ調(diào)節(jié)有四個頻段和三濾波器。Low/HPF鍵用于低頻均衡或高通濾波；L-Mid鍵用于中低頻段均衡；H-Mid鍵用于中高頻段均衡；High/LPF鍵用于同頻段均衡或低通濾波。右上角旋鈕用于對品質(zhì)因素Q值進(jìn)行調(diào)節(jié)，范圍為100.1，調(diào)節(jié)值由旁邊三位數(shù)發(fā)光二極管顯示出。右下角為增益調(diào)節(jié)旋鈕，范圍為21Hz20.1kHz,調(diào)節(jié)值由旁邊三位數(shù)發(fā)光二極管顯示出。右下角為增益調(diào)節(jié)旋鈕，范圍為18dB+18

27、dB，由旁邊的三位發(fā)光二極管顯示出。四個頻段參數(shù)的調(diào)值范圍雖一樣，但在低、高頻段上Q值調(diào)節(jié)可選峰值和架式兩種均衡特性，增益旋鈕則轉(zhuǎn)成濾波器的開關(guān)。 （3） 參數(shù)選擇和控制 ：Scene Memory(場景記憶)和鍵改變場景記憶頁數(shù)。 Store(存儲)將當(dāng)前調(diào)音參數(shù)群存入場景存儲器內(nèi)。 Recall(呼叫)調(diào)出場景存儲器里的參數(shù)，并將其恢復(fù)到調(diào)音臺上。 Cursor(游標(biāo))用于液晶顯示屏上的光標(biāo)移動（其作用如鼠標(biāo)器）。 Data Wheel(數(shù)據(jù)輪)用于調(diào)變參數(shù)值。 Enter(回車)用于確認(rèn)輸入的選項和參數(shù)從入門到精通玩轉(zhuǎn)調(diào)音臺（4） 顯示部分 ： Scene Memory(場景記憶)用兩位

28、發(fā)光二極管顯示數(shù)字。 FaderStatus(推子狀態(tài))用于顯示輸入推子狀態(tài)。AUX燈及,2,3,4,5,6,7,8燈表示該推子控制著進(jìn)入輔助母線1,2,3,4,5,6,7,8的電平。 SelectedChannel（所選通道）三個燈表示所選通道狀態(tài)。MIC/Line為話筒線路輸入狀態(tài)。TapeRTN為磁帶返回狀態(tài)；Output為輸出狀態(tài)。 液晶顯示屏用于調(diào)節(jié)控制參數(shù)以及各種圖形顯示。 左、右聲道主輸出的電平顯示。 Contrast(對比度)用于液晶顯示屏的對比度調(diào)節(jié)。3. 監(jiān)聽與輸出部分（包括對講、監(jiān)聽輸出）：Solo（獨奏監(jiān)聽）監(jiān)聽總開關(guān)。它與各通道上的On鍵配合使用。 Control R

29、oom(控制室按鍵)用于音控室聲音控制。 T/B Level(對講電平)調(diào)節(jié)對講音量。 Phones Level(耳機電平)調(diào)節(jié)耳機音量。 Studio Level(演播室電平)調(diào)節(jié)演播室鍵組的電平。 C-R Level(控制室電平)調(diào)節(jié)控制室鍵組的電平。2TR-D12TR-D22軌磁帶數(shù)字信息。2TR-D32TR-A1?2軌磁帶模擬信息。2TR-A2Slate(記入)將對講話筒聲記入磁帶記錄的起始端，以示認(rèn)別。 Mono(單聲)監(jiān)聽單聲。 Dim(Digital input mode)數(shù)字輸入模式。 4. 說明 （1）日本YAMAHAO2R的模擬輸出有：立體聲輸出、演播室監(jiān)聽輸出、控制室監(jiān)聽

30、輸出和輔助輸出。數(shù)字輸出有：數(shù)字立體聲輸出、MIDI輸入輸出和轉(zhuǎn)接。 （2）可對輸入輸出通道作動態(tài)處理，對聲音信號的幅度進(jìn)行技術(shù)處理，包括：壓縮、擴(kuò)展、噪聲門等，用于改善聲信號質(zhì)量。 （3） 設(shè)置的輔助母線7和8作為內(nèi)置效果處理，其內(nèi)置效果跟常用效果機一樣。（4） 可以實現(xiàn)自動化調(diào)音操作，通過回車鍵和游標(biāo)鍵組合進(jìn)行。只要在顯示接收部分按下AutoMix鍵，在液晶顯示屏上選取自動混音主屏Automix Main頁面即可。（5）自動調(diào)音錄放系統(tǒng)需要時間碼，使場景錄放與磁帶錄音機走帶同步。本機支持3種時間碼同步系統(tǒng)，即SMPTE碼，MIDI時間碼（MTC）和內(nèi)部時間碼（INT）。 （6） 數(shù)字輸入信

31、道設(shè)有加重狀態(tài)處理，對磁帶錄音機的錄制有去預(yù)加重處理。 （7）設(shè)有MIDI控制系統(tǒng)，對調(diào)音臺進(jìn)行遙近代和數(shù)據(jù)信號的傳輸。MiDi參數(shù)的設(shè)置有3種：MiDi設(shè)置、MiDi程序變化分配和MiDi數(shù)據(jù)處理。 （8）若程序混亂，部分或全部操作功能失控，可進(jìn)行初始化處理。按Cursor上的左鍵，然后開機，液晶顯示屏給出一確認(rèn)的信息對話框，用Cursor鍵選取Execute(執(zhí)行)項，按Enter鍵，即可完成。 編輯本段術(shù)語英漢對照英文縮寫中文含義ACTIVITY動態(tài)指示器AUX.IN輔助輸入BALANCE OUTPUT平衡輸出CUE選聽開關(guān)DISPLAY電平指示器ECHO混響EFF效果電平控制EFX.M

32、ASTER效果輸出電平控制EFX.MON效果送監(jiān)聽系統(tǒng)電平控制EFX.OUT效果輸出EFX.PAN效果相位控制EFX.RET效果返回電平控制EFX.RETURN效果返回輸入EFX.SEND分路效果信號控制EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按鍵EQUALIZER均衡器FT SW腳踏開關(guān)FUSE保險絲GAIN輸入信號增益控制HEAD PHONE耳機插孔HIGH高音電平控制HIGH CUT高頻切除開關(guān)HIGH I IN高阻輸入LAMP專用照明燈電源LEFT.左路信號電平控制LEVEL聲道平衡控制LIMIT（LED）信號限幅指示燈LOW低音電平控制LOW CUT低頻切除開關(guān)LOW I IN低阻輸入M

33、AIN主要的MASTER總路電平控制MASTER OUT總路輸出MID-HIGH中高音電平控制MON.OUT監(jiān)聽輸出MON.SEND分路監(jiān)聽信號控制MONITOR監(jiān)聽系統(tǒng)MONITOR BALANCE監(jiān)聽輸出聲像控制MONO OUT單聲道輸出OUT/IN輸出/輸入轉(zhuǎn)換插孔PAD定值衰減，衰減器PAN相位控制PEL預(yù)監(jiān)聽（試聽）按鍵PHANTOM POWER幻像電源開關(guān)PHONO INPUT唱機輸入POWER總電源開關(guān)PROGRAM BALANCE主輸出聲像控制REV.CONTOUR混響輪廓調(diào)節(jié)RIGHT右路信號電平控制SIGNAL PROCESSOR信號處理器STEREO OUT立體聲輸出SU

34、M總輸出編組開關(guān) 編輯本段調(diào)音技巧一個簡單而又完整的音響系統(tǒng)，從開始到結(jié)束起碼包括了話筒、調(diào)音臺、功放、音箱四個單元。當(dāng)然，調(diào)音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此復(fù)雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴(kuò)展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調(diào)音臺無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。一調(diào)音臺的功能在使用調(diào)音臺之前，對于調(diào)音臺的功能我們要有充分的了解。調(diào)音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè)備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺為核心

35、的。常用的調(diào)音臺能同時接受824路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進(jìn)行調(diào)整加工處理。一般來說，調(diào)音臺有四個主要功能。第一個功能是對節(jié)目信號進(jìn)行放大。當(dāng)各種不同節(jié)目源的信號進(jìn)入調(diào)音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調(diào)音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當(dāng)然就需要分別進(jìn)行處理。第二個功能是分別對各種信號進(jìn)行頻率調(diào)整（即調(diào)音）。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要根據(jù)不同的擴(kuò)音環(huán)境，對進(jìn)入調(diào)音臺的不同聲音信號分別進(jìn)行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調(diào)

36、音臺的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。第三個功能是信號的合并。調(diào)音臺將各路信號調(diào)整后，要將各種信號合并成標(biāo)準(zhǔn)的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設(shè)備的輸入信號使用，這是最基本的功能。第四個功能是分配功能。調(diào)音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。也有人把它的功能簡單的歸納為：*拾取信號，進(jìn)行放大；*按需要進(jìn)行高、中、低音的音調(diào)均衡；*將信號按需要送入左右母線或進(jìn)行編組控制；*對送入輔助母線的信號進(jìn)行藝術(shù)處理；*按要求進(jìn)行輸出控制。但是，無論怎么表述，其功能都是一致

37、的。調(diào)音師的一切工作都要以調(diào)音臺的功能為核心來展開。二調(diào)音臺的功能分區(qū)當(dāng)我們剛開始接觸調(diào)音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調(diào)音臺的使用。我們通常接觸到的調(diào)音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數(shù)最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數(shù)或多或少，調(diào)音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現(xiàn)在同一調(diào)音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號?，F(xiàn)在，就讓我們對調(diào)音臺的一個通道做一節(jié)解剖。這是一個16路調(diào)音臺

38、中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。1.信號輸入口每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關(guān)必須打開。2.增益鈕（trim）和輸入口緊連的通常是一個調(diào)節(jié)旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim）,是用來調(diào)整信號輸入量的，即當(dāng)信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當(dāng)該按鈕按下或抬起時，輸入信

39、號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺的第一個關(guān)口，調(diào)整適當(dāng)，即可保證調(diào)音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。3.音量推子當(dāng)增益旋鈕設(shè)置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺面板的最下端）來確定該通道信號發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進(jìn)行衰減。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。4.聲像（PAN）旋鈕在音量推子的上方，可以發(fā)現(xiàn)一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調(diào)整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。5.啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監(jiān)聽按鈕有些臺

40、子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監(jiān)聽按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音總線中該通道的信號關(guān)閉。當(dāng)該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調(diào)整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當(dāng)獨奏監(jiān)聽按鈕被按下時，可以通過監(jiān)聽耳機監(jiān)聽本通道的信號大小，即其他獨奏監(jiān)聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監(jiān)聽。6.均衡絕大多數(shù)調(diào)音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調(diào)音臺所提供的都是分段均衡功能，反映到調(diào)音臺上即為標(biāo)有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當(dāng)調(diào)整這兩個旋鈕時高于和低于廠家預(yù)定頻點的信號，即被提升或衰減。以上也通常被稱為兩段均衡，而

41、三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進(jìn)行提升或衰減的旋鈕。另外一些調(diào)音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半?yún)?shù)中頻均衡，而全參數(shù)中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。7.輔助發(fā)送（SEND，也稱效果發(fā)送）鈕一般調(diào)音臺每個通道都設(shè)計了26個輔助發(fā)送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發(fā)送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當(dāng)輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調(diào)音臺的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然后同總線信號進(jìn)行混合?？刂戚o助信號返回量的旋鈕一般

42、被安排在調(diào)音臺右邊的總線控部分。在現(xiàn)場錄音中，輔助口也可用于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監(jiān)聽。8.磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計的大型調(diào)音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)。這個開關(guān)可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當(dāng)進(jìn)行多軌錄音時，這個開關(guān)應(yīng)放置在線路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對多軌信號進(jìn)行縮混時，這個開關(guān)應(yīng)放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時，各通道推子實際上是調(diào)節(jié)多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。9.斷點插入口（INSERT）有的調(diào)音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INS

43、ERT）,用于連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環(huán)-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當(dāng)該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經(jīng)調(diào)音臺各部分進(jìn)行處理；當(dāng)有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發(fā)送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進(jìn)行增益、均衡、聲像、音量等調(diào)節(jié)最后輸出至調(diào)音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調(diào)音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進(jìn)行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。10.總線控制最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進(jìn)入立體聲總線?？偩€控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量

44、推子、調(diào)整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關(guān)于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。11.UV指示器一個調(diào)音臺一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發(fā)光二極管）方式的電平表。有的調(diào)音臺可以通過切換用一對指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設(shè)計成每個通道及總線都有自己的VU指示器。三調(diào)音臺的調(diào)音技巧調(diào)音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調(diào)音臺進(jìn)行具體調(diào)節(jié)了。調(diào)音技巧有許多方面，但總結(jié)起來主

45、要是音質(zhì)補償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工，這里主要講前兩者。1.音質(zhì)補償調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進(jìn)行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器，調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。（1）低音補償16Hz64Hz為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設(shè)備才能播放出來。從63Hz250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補償?shù)闹刂兄兀@一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎(chǔ)，低音節(jié)奏型樂器均屬

46、于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當(dāng)然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補償。（2）中音補償從250Hz2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻(xiàn)，也是我們最重要的調(diào)控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進(jìn)行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。（3）高音補償從4000Hz8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持

47、平線特性時聲音的自然度好。也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進(jìn)行相應(yīng)地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻(xiàn)，也屬于我們的調(diào)控對象，可結(jié)合聲源的音色進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a償。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾浴＞唧w到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進(jìn)行補償；對于女聲來說，高音又顯得過

48、多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補償。由此可見，音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進(jìn)行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進(jìn)行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調(diào)整，以達(dá)到總體上的平衡。實際上，我們可以知道，我們所進(jìn)行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進(jìn)行。2.音量調(diào)整音量調(diào)整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進(jìn)行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調(diào)音之前，對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號

49、之間的比例關(guān)系都要了然于胸，需要多次試聽、反復(fù)調(diào)試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則。（1）動態(tài)范圍的控制我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音

50、的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務(wù)就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。（2）各路信號的音量平衡實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調(diào)整各路聲音信號的比例關(guān)系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關(guān)。例如，在歌手演唱時，如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體

51、操作時，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。(3)音量調(diào)整與音質(zhì)補償*音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當(dāng)提升中頻，以增強聲音的明亮度。*調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3dB5dB，高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz4kHz提升3dB6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖

52、滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz100Hz)和高頻(7kHz20kHz)。*提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。(4)結(jié)論我們的調(diào)音員大多數(shù)都是半路出家，一方面缺乏全面系統(tǒng)的調(diào)音理論的學(xué)習(xí)，另一方面又缺乏正確而充分的實際操作，因而要把調(diào)音臺調(diào)得十全十美是不現(xiàn)實也是不可能的。但是，只要我們加強理論學(xué)習(xí)、勇于實踐，最基本和最重要的調(diào)音技巧我們還是可以掌握到的，我們一起努力吧。 編輯本段數(shù)字調(diào)音臺數(shù)字調(diào)音臺作為音頻設(shè)備的新生力量已經(jīng)在專業(yè)錄音領(lǐng)域占據(jù)重要的席位，特別是近一兩年來數(shù)字調(diào)音臺開始涉足擴(kuò)聲場所，足見調(diào)音臺由模擬向數(shù)字轉(zhuǎn)移

53、是一般不可忽視的潮流。但由于數(shù)字調(diào)音臺界面多，操作直觀性差，所以許多用戶有敬而遠(yuǎn)之的感覺。本刊在此以著名的美奇D8B為例，向大家悉數(shù)諸項數(shù)字調(diào)音臺的代表性功能，以此作為同行深入探討數(shù)字調(diào)音臺使用的一塊“磚”，本刊愿意為對數(shù)字調(diào)音臺操作感興趣的同行提供共同探討的園地。 如果，拿普通模擬調(diào)音臺來衡量，美奇D8B數(shù)字調(diào)音臺完全已經(jīng)超出調(diào)音臺的范疇，除了具有足以達(dá)到大型模擬調(diào)音臺功能外，其完備的數(shù)字錄音接口和能支持量第三方效果處理插件的軟件，環(huán)繞聲處理、媲美于音頻工作站的功能，等等這些都提示我們：在學(xué)習(xí)數(shù)字調(diào)音臺時，你首先要提高自己的“覺悟”，特別是從事擴(kuò)聲的同行，千萬不要驚訝數(shù)字調(diào)音臺的功能。 D8

54、B數(shù)字調(diào)音臺的特點是其強大的操作軟件和直觀的顯示界面。你可以直接操作這個數(shù)字調(diào)音臺而不必外接顯示器，這樣可以用它進(jìn)行更加快捷的操作。你可以同時看到24個通道(包括V-POT多用途調(diào)節(jié)鈕)。通過屏幕上的按鈕可以控制4個集控頁上相應(yīng)功能。 屏幕上的每個通道包括：數(shù)字聲場處理(DSP)前的插入分配顯示及彈出式窗口顯示1。左右聲道分配總線指示2；直接分配輸輸出，錄音座錄音電平調(diào)整，數(shù)字靈敏度調(diào)整3；壓縮/門限/均衡/相位極性開關(guān)4；均衡曲線顯示5;數(shù)字聲場處理DSP后插入分配顯示及彈出式窗口顯示6；輔助送出指示7；被選通道顯示8；錄/寫狀態(tài)顯示9；VPOT多用途數(shù)據(jù)設(shè)置鈕，缺省情況下為通道聲像控制10

55、；選擇/獨奏選聽/啞音鍵11；通道說明12；推子狀態(tài)顯示13。Fat Channel 多用途設(shè)置區(qū) 所有通道效果，通選擇，輔助送出及數(shù)字靈敏度設(shè)置狀態(tài)都以非常直觀的方式顯示出來，在你需要調(diào)整它時只要雙擊通道選擇按鈕即可，在你不需要時還可以將它隱藏起來。 均衡：調(diào)整12個屏幕旋鈕，同時可以從右邊的12個數(shù)據(jù)窗口中看到實際調(diào)整的效果參數(shù)或者通過拖拽數(shù)據(jù)以改變其參數(shù)配置，你甚至可以通過鼠標(biāo)拖拽效果或均衡曲線直觀地改變效果設(shè)置。 你可以選擇四段均衡方式（britishEQ）：它們是低頻段/高通濾波，兩段中頻參量均衡，以及高頻段/低通濾波;也可選用H/P均衡方式：它具有1個低頻段/高通濾波均衡及三個高端的參量均衡頻段，總共四個參量調(diào)整頻段，每一頻段的中心頻率都可在20-20KHz范圍內(nèi)掃描，同時每個EQ參數(shù)及類型都可以被保存下來，并在程序運行中隨時調(diào)出使用，還可以被拷貝到另一個通道中使用。你可以設(shè)置兩個EQ參數(shù)記憶位置，并可以快速的作A/B效果切換比較。你也可以為兩個參數(shù)之間建立一個淡變過渡的時間，它將在你設(shè)定的時間段內(nèi)從EQ記憶狀態(tài)A平滑過渡到記憶狀態(tài)B。 V-POTTM功能區(qū) VPOT選擇操作區(qū)在主屏幕右側(cè)，用于分配調(diào)整與操作功能到