一輪上課必修3第10課《充滿魅力的書(shū)畫(huà)和戲曲藝術(shù)》

1、12課程標(biāo)準(zhǔn)歷年真題概述漢字、繪畫(huà)的起源、演變過(guò)程,了解中 國(guó)書(shū)畫(huà)的基本特征和發(fā)展脈絡(luò); 了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程,說(shuō)明其藝術(shù)成就. 2015年 2次（選擇題1、主觀題1）廣東（判斷字體）北京（分析漢字和拉丁文發(fā)展演變歷程的異同）2014年 1次（選擇題）廣東（判斷甲骨文中的字體含義）2013年6次（選擇題）四川（判斷草書(shū)）；江蘇（對(duì)不同漢字字體的認(rèn)識(shí)）山東（根據(jù)印章判斷字體）；山東（據(jù)“馬”字分析漢字發(fā)展脈絡(luò)）海南（書(shū)法發(fā)展脈絡(luò)和特征）全國(guó)課標(biāo)（京劇中人物塑造和真實(shí)歷史的關(guān)系）2012年 4次（選擇題）福建（象形文字）；安徽（行書(shū)的特征）四川（根據(jù)說(shuō)唱俑判斷歷史信息）2011年 2次（

2、選擇題）安徽（根據(jù)蘇軾的枯木怪石圖，分析其繪畫(huà)風(fēng)格）福建（京劇發(fā)展歷程）3 本課主要考核：本課主要考核： 1、漢字的發(fā)展脈絡(luò)；、漢字的發(fā)展脈絡(luò)； 2、書(shū)法的發(fā)展脈絡(luò)及字體特征；、書(shū)法的發(fā)展脈絡(luò)及字體特征； 3、中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的特征；、中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的特征； 4、京劇的發(fā)展歷程；、京劇的發(fā)展歷程； 5、藝術(shù)與政治、經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系、藝術(shù)與政治、經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系4考點(diǎn)一、漢字和書(shū)法藝術(shù)1.漢字的起源與演變 （1）脈絡(luò)：圖畫(huà)文字（脈絡(luò)：圖畫(huà)文字（60006000年前）年前）-甲骨文甲骨文（商、完整體系）（商、完整體系）-金文（周朝、鐘鼎文或銘文）金文（周朝、鐘鼎文或銘文）-大篆（春秋戰(zhàn)國(guó)）大篆（春秋戰(zhàn)國(guó)）-

3、小篆（秦朝統(tǒng)一文字）小篆（秦朝統(tǒng)一文字）-隸書(shū)（漢朝）隸書(shū)（漢朝）-楷書(shū)（魏晉）楷書(shū)（魏晉）（2）總趨勢(shì)：由繁到簡(jiǎn)）總趨勢(shì)：由繁到簡(jiǎn)52.書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展 （1）兩個(gè)階段）兩個(gè)階段自發(fā)階段自發(fā)階段自覺(jué)階段自覺(jué)階段3.書(shū)法藝術(shù)特征魏晉63.書(shū)法藝術(shù)特征書(shū)法藝術(shù)特征特點(diǎn)特點(diǎn)書(shū)法家書(shū)法家楷楷書(shū)書(shū)草草書(shū)書(shū)行行書(shū)書(shū)結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，是規(guī)范結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，是規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的字體化、標(biāo)準(zhǔn)化的字體線條流暢，任情放線條流暢，任情放縱，藝術(shù)性強(qiáng)縱，藝術(shù)性強(qiáng)兼具楷書(shū)規(guī)模和草書(shū)兼具楷書(shū)規(guī)模和草書(shū)的放縱，有審美價(jià)值的放縱，有審美價(jià)值又有實(shí)用價(jià)值又有實(shí)用價(jià)值鐘繇、王羲鐘繇、王羲之、歐陽(yáng)詢、之、歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)柳公權(quán)王羲之、王王羲之、王獻(xiàn)之

4、、張旭、獻(xiàn)之、張旭、懷素懷素王羲之、顏王羲之、顏真卿、蘇軾、真卿、蘇軾、趙孟頫趙孟頫7 （20152015廣東）廣東）有古代學(xué)者論述某字體的形有古代學(xué)者論述某字體的形成時(shí)說(shuō)：成時(shí)說(shuō)：“（官員）奏事繁多，篆字難成，（官員）奏事繁多，篆字難成，即令隸人（即胥吏）佐書(shū)即令隸人（即胥吏）佐書(shū)”。據(jù)此推斷，該。據(jù)此推斷，該字體是字體是( () ) A A小篆小篆 B B隸書(shū)隸書(shū) C C行書(shū)行書(shū) D D草書(shū)草書(shū)8 （20132013四川四川）書(shū)法以自由多樣的線條藝術(shù)）書(shū)法以自由多樣的線條藝術(shù)表現(xiàn)情感和意境。下列作品把書(shū)法的寫(xiě)意性表現(xiàn)情感和意境。下列作品把書(shū)法的寫(xiě)意性發(fā)揮到極致的是發(fā)揮到極致的是( () )

5、 A B C DA B C D9考點(diǎn)二、繪畫(huà)藝術(shù) 1、發(fā)展歷程 （1）新石器：彩陶畫(huà) （2）戰(zhàn)國(guó)：帛畫(huà)人物龍鳳圖 成熟 （3）秦漢：馬王堆漢墓帛畫(huà) ；東漢夫婦宴飲圖 （4）東晉 ：顧愷之女史箴圖洛神賦圖，提出“以形寫(xiě)神”繪畫(huà)理論 （5）隋唐：展子虔游春圖（隋、最早山水畫(huà)）、閻立本步輦圖（唐朝）、吳道子送子天王圖（吸收外來(lái)風(fēng)格）、敦煌莫高窟的壁畫(huà) （6）兩宋：宮廷畫(huà)（注重寫(xiě)實(shí)）、風(fēng)俗畫(huà) （7）元明清：文人畫(huà)最突出（集文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)及篆刻藝術(shù)為一體，追求個(gè)性，講究借物抒情、神韻意趣）元王冕墨梅圖、明 徐渭牡丹蕉石圖、清：鄭板橋墨蘭圖10人物龍鳳圖人物龍鳳圖鸛魚(yú)石斧圖鸛魚(yú)石斧圖11東晉東晉 顧愷之

6、顧愷之 女史箴圖女史箴圖洛神賦圖洛神賦圖12唐唐 展子虔展子虔游春圖游春圖13唐唐 閻立本閻立本 步輦圖步輦圖14唐唐 吳道子吳道子 送子天王圖送子天王圖15敦煌彩塑敦煌彩塑敦煌壁畫(huà)敦煌壁畫(huà)16宋代宋代 張擇端張擇端 清明上河圖清明上河圖1718 2、中國(guó)畫(huà)特征 （1）中國(guó)畫(huà)不求形似，追求）中國(guó)畫(huà)不求形似，追求寫(xiě)意傳神寫(xiě)意傳神。 （2）魏晉之后，形成注重）魏晉之后，形成注重寫(xiě)實(shí)寫(xiě)實(shí)的的宮廷畫(huà)宮廷畫(huà)和和民間繪畫(huà)民間繪畫(huà)，以及非功利、重寫(xiě)意的，以及非功利、重寫(xiě)意的文人畫(huà)文人畫(huà)。19 （20112011安徽）安徽）圖圖4 4為蘇軾的為蘇軾的枯木怪石圖枯木怪石圖，有，有評(píng)價(jià)說(shuō)，枝干評(píng)價(jià)說(shuō)，枝干“虬（虬

7、（qiuqiu，盤(pán)曲）屈無(wú)端倪，盤(pán)曲）屈無(wú)端倪”，石，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。能體現(xiàn)其風(fēng)。能體現(xiàn)其風(fēng)格的是格的是( () ) A A“意存筆先，畫(huà)盡意在意存筆先，畫(huà)盡意在” B B“筆才一二，像已應(yīng)焉筆才一二，像已應(yīng)焉” ” C C“詩(shī)中有畫(huà)詩(shī)中有畫(huà)”，“畫(huà)中有詩(shī)畫(huà)中有詩(shī)” D D“以清雅之筆，寫(xiě)山林之氣以清雅之筆，寫(xiě)山林之氣” 圖420考點(diǎn)三、京劇等劇種的產(chǎn)生和發(fā)展 1 1、戲曲的起源與發(fā)展、戲曲的起源與發(fā)展 宋代：社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，出現(xiàn)娛樂(lè)場(chǎng)所宋代：社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，出現(xiàn)娛樂(lè)場(chǎng)所“瓦舍瓦舍”。 浙江溫州產(chǎn)生浙江溫州產(chǎn)生“南戲南戲”，用多種表現(xiàn)手法演出完整的故事，

8、用多種表現(xiàn)手法演出完整的故事情節(jié)。形成完整的戲曲形式。情節(jié)。形成完整的戲曲形式。 元代：元代：元曲元曲標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲成熟成熟。 2 2、京劇、京劇 （1 1）產(chǎn)生：乾隆年間，徽漢合流局面，）產(chǎn)生：乾隆年間，徽漢合流局面，逐漸形成逐漸形成京劇。京劇。 （2 2）成熟成熟：同光年間同光年間，同光十三絕等著名藝人。，同光十三絕等著名藝人。 （3 3）特點(diǎn)：吸納眾多地方劇種，民間地方色彩較弱；）特點(diǎn)：吸納眾多地方劇種，民間地方色彩較弱； 分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，有不同臉譜；分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，有不同臉譜； 表演按一定程式進(jìn)行，多采取虛擬動(dòng)作。表演按一定程式進(jìn)行，多采取虛擬

9、動(dòng)作。21考點(diǎn)三、京劇等劇種的產(chǎn)生和發(fā)展 1 1、戲曲的起源與發(fā)展、戲曲的起源與發(fā)展 宋代：社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，出現(xiàn)娛樂(lè)場(chǎng)所宋代：社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，出現(xiàn)娛樂(lè)場(chǎng)所“瓦舍瓦舍”。 元代：元代：元曲元曲標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲成熟成熟。 2 2、京劇、京劇 （1 1）產(chǎn)生：乾隆年間，徽漢合流局面，）產(chǎn)生：乾隆年間，徽漢合流局面，逐漸形成逐漸形成京劇。京劇。 （2 2）成熟成熟：同光年間同光年間，同光十三絕等著名藝人。，同光十三絕等著名藝人。 （3 3）特點(diǎn)：吸納眾多地方劇種，民間地方色彩較弱；）特點(diǎn)：吸納眾多地方劇種，民間地方色彩較弱； 分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，有不同臉譜；分生、旦、凈、丑四大行

10、當(dāng)，有不同臉譜； 表演按一定程式進(jìn)行，多采取虛擬動(dòng)作。表演按一定程式進(jìn)行，多采取虛擬動(dòng)作。22 （20132013全國(guó)新課標(biāo)卷全國(guó)新課標(biāo)卷）“藍(lán)臉的竇爾敦盜御藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋白臉的曹操，馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳。黑臉的張飛叫喳喳?！本﹦∷囆g(shù)中人物的臉譜京劇藝術(shù)中人物的臉譜( () ) A A真實(shí)再現(xiàn)了客觀歷史真實(shí)再現(xiàn)了客觀歷史 B B固化了大眾的歷史認(rèn)知固化了大眾的歷史認(rèn)知 C C正確評(píng)斷了歷史人物正確評(píng)斷了歷史人物 D D提升了歷史人物的價(jià)值提升了歷史人物的價(jià)值23鄭板橋鄭板橋 墨竹圖墨竹圖242.2.書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展書(shū)法藝術(shù)

11、的發(fā)展 （1）兩個(gè)階段）兩個(gè)階段自發(fā)階段自發(fā)階段自覺(jué)階段自覺(jué)階段（2）書(shū)法成為藝術(shù)的條件）書(shū)法成為藝術(shù)的條件字形豐富、數(shù)量龐大的單體漢字為富于個(gè)性字形豐富、數(shù)量龐大的單體漢字為富于個(gè)性化的創(chuàng)造準(zhǔn)備了很好的條件；化的創(chuàng)造準(zhǔn)備了很好的條件；知識(shí)群體的形成，是將漢字發(fā)展為書(shū)法藝術(shù)知識(shí)群體的形成，是將漢字發(fā)展為書(shū)法藝術(shù)的的 動(dòng)力；動(dòng)力；東方審美情趣為其提供了豐富的神會(huì)土壤。東方審美情趣為其提供了豐富的神會(huì)土壤。魏晉25（3） 書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)秦漢以前，主要使用實(shí)用性文字；秦漢以前，主要使用實(shí)用性文字；魏晉南北朝，書(shū)法成為藝術(shù)；魏晉南北朝，書(shū)法成為藝術(shù)；隋唐，書(shū)法發(fā)展到新的頂峰，注重

12、規(guī)范，風(fēng)隋唐，書(shū)法發(fā)展到新的頂峰，注重規(guī)范，風(fēng)格多樣；格多樣；宋代，重文和市民階層的形成，追求個(gè)性，宋代，重文和市民階層的形成，追求個(gè)性，忽略法度；忽略法度；明代，社會(huì)進(jìn)一步平民化、世俗化，強(qiáng)調(diào)個(gè)明代，社會(huì)進(jìn)一步平民化、世俗化，強(qiáng)調(diào)個(gè)性創(chuàng)造；性創(chuàng)造；清代，抱殘守缺，了無(wú)生氣。清代，抱殘守缺，了無(wú)生氣。26（4） 三大書(shū)法藝術(shù)三大書(shū)法藝術(shù)起源起源特點(diǎn)特點(diǎn)書(shū)法家書(shū)法家楷楷書(shū)書(shū)東東漢漢草草書(shū)書(shū)漢漢初初行行書(shū)書(shū)東東漢漢筆畫(huà)詳備，結(jié)構(gòu)筆畫(huà)詳備，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，是規(guī)范化、嚴(yán)整，是規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化、楷?；瘶?biāo)準(zhǔn)化、楷?；淖煮w的字體筆畫(huà)簡(jiǎn)約，勾連筆畫(huà)簡(jiǎn)約，勾連不斷，線條流暢，不斷，線條流暢，任情放縱，藝術(shù)任情放縱，藝

13、術(shù)性強(qiáng)性強(qiáng)兼具楷書(shū)規(guī)模和兼具楷書(shū)規(guī)模和草書(shū)的放縱，即草書(shū)的放縱，即有審美價(jià)值又有有審美價(jià)值又有實(shí)用價(jià)值，雅俗實(shí)用價(jià)值，雅俗共享共享鐘繇、王羲鐘繇、王羲之、歐陽(yáng)詢、之、歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)柳公權(quán)王羲之、王王羲之、王獻(xiàn)之、張旭、獻(xiàn)之、張旭、懷素懷素王羲之、顏王羲之、顏真卿、蘇軾、真卿、蘇軾、趙孟頫趙孟頫27二、筆墨丹青中國(guó)畫(huà)二、筆墨丹青中國(guó)畫(huà) 1.原始社會(huì)原始社會(huì)新石器時(shí)代早期：新石器時(shí)代早期：鸛魚(yú)石斧圖鸛魚(yú)石斧圖2.夏商周以人物肖像為主夏商周以人物肖像為主戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)：戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)：人物龍鳳圖人物龍鳳圖 人物御龍圖人物御龍圖3.秦漢時(shí)期門(mén)類(lèi)豐富秦漢時(shí)期門(mén)類(lèi)豐富夫婦宴飲圖夫婦宴飲圖4.魏晉南北朝，真正意義的中國(guó)

14、畫(huà)出現(xiàn)魏晉南北朝，真正意義的中國(guó)畫(huà)出現(xiàn)顧愷之：顧愷之：女史箴圖女史箴圖洛神賦圖洛神賦圖以形寫(xiě)神以形寫(xiě)神285.隋唐五代吸收外來(lái)美術(shù)風(fēng)格隋唐五代吸收外來(lái)美術(shù)風(fēng)格（現(xiàn)存中國(guó)最早的山水畫(huà)）（現(xiàn)存中國(guó)最早的山水畫(huà)）初唐初唐 閻立本閻立本 步輦圖步輦圖盛唐盛唐 吳道子吳道子 送子天王圖送子天王圖敦煌莫高窟壁畫(huà)敦煌莫高窟壁畫(huà)6.兩宋宮廷畫(huà)最活躍，風(fēng)俗畫(huà)為最大亮點(diǎn)兩宋宮廷畫(huà)最活躍，風(fēng)俗畫(huà)為最大亮點(diǎn)北宋北宋 張擇端張擇端 清明上河圖清明上河圖7.元明清時(shí)期，士大夫的文人畫(huà)成就最為突出元明清時(shí)期，士大夫的文人畫(huà)成就最為突出元元 王冕王冕 墨梅墨梅明明 徐渭徐渭 牡丹蕉石圖牡丹蕉石圖清清 鄭板橋鄭板橋 墨竹圖墨竹

15、圖隋隋 展子虔展子虔 游春圖游春圖29三、京劇的出現(xiàn)三、京劇的出現(xiàn) 1.清以前戲曲的發(fā)展清以前戲曲的發(fā)展 戰(zhàn)國(guó)的戲曲由原始歌舞發(fā)展而來(lái)的。戰(zhàn)國(guó)的戲曲由原始歌舞發(fā)展而來(lái)的。春秋時(shí)期出現(xiàn)了優(yōu)伶，元雜劇把戲曲藝春秋時(shí)期出現(xiàn)了優(yōu)伶，元雜劇把戲曲藝術(shù)推向了成熟。術(shù)推向了成熟。302.京劇的出現(xiàn)和發(fā)展京劇的出現(xiàn)和發(fā)展（1） 京劇的形成。京劇的形成。 元代的雜劇和宋元南戲的產(chǎn)生為地方戲曲樹(shù)立了楷模，大大推進(jìn)了地方戲曲的發(fā)展。從明中葉到清初，昆腔由于唱腔的優(yōu)美和劇目的豐富，在劇壇上幾乎占有壓倒一切的優(yōu)勢(shì)。但從清初到近代，地方戲曲日趨繁盛，有的唱腔更加豐富了，有的劇目更加多樣了，并且有一批大型地方戲曲趨于定型和

16、成熟。這些地方戲曲有著濃郁的生活氣息，強(qiáng)烈的地方色彩和深厚的群眾基礎(chǔ)，形成了自己鮮明的特點(diǎn)和風(fēng)格。北京自金元以來(lái)就是我國(guó)的政治中心，也是北方的戲曲中心。清初北京已是昆曲、高腔、梆子腔爭(zhēng)勝的場(chǎng)所。乾隆五十五年（公元1790年），在安徽一帶很有名氣的“三慶”徽戲班，來(lái)到北京演出?；諔蛟诒本┙?jīng)常和其他劇種同臺(tái)演出，注意吸收和借鑒他們的長(zhǎng)處。尤其是與以唱二黃調(diào)和西皮調(diào)為主的漢戲的合演，逐漸形成了二黃與西皮的合流，形成了“徽漢合流”的局面，后來(lái)徽劇又吸收其他民間曲調(diào)的唱腔、劇目和表演方式，逐漸形成以“皮黃”為主要聲腔的京劇。到1840年左右，京劇的唱腔、念白、劇本和表演已經(jīng)成熟，尤其是出現(xiàn)了以演“京戲”

17、為主的一批演員，他們不再以徽戲、漢戲?yàn)槊?，而以演“京戲”自居。從此，誕生了一個(gè)獨(dú)立的劇種京劇。31（2）京劇的發(fā)展。）京劇的發(fā)展。 早期的京劇以迷人的唱腔、豐富的劇目、精彩的表演和京腔京味吸引了觀眾，使京城出現(xiàn)了京劇熱。同治、光緒年間，京劇已經(jīng)被京城市民承認(rèn)，成為人們最喜愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)。從清朝末年到民國(guó)初年，京劇迎來(lái)了它的繁榮期，京城里形成了“滿城爭(zhēng)唱”的局面。由于京劇來(lái)源于地方戲，有著南北方許多劇種的優(yōu)點(diǎn)，所以很容易地被各地觀眾所接受。自從占據(jù)北京舞臺(tái)后，很多演員又走出京城，到全國(guó)各地演出，使京劇風(fēng)靡全國(guó)，首先是天津，然后是上海、武漢、濟(jì)南等地，都成了京劇的發(fā)達(dá)地區(qū)，擁有眾多的京劇觀眾。京劇具有其他劇種難以相比的影響力，被公認(rèn)為“國(guó)劇”。（3）京劇走向世界。）京劇走向世界。 20世紀(jì)以來(lái)，京劇在不斷革新的基礎(chǔ)上，迅速發(fā)展，流派紛呈，新劇迭出，走向世界，達(dá)到了藝術(shù)上的頂峰時(shí)期，創(chuàng)造了中國(guó)戲曲史上令人振奮的輝煌。 32333.其他劇種其他劇種川劇川劇黃梅戲黃梅戲34課堂小結(jié)課堂小結(jié) 這節(jié)課我們學(xué)習(xí)了書(shū)法繪畫(huà)藝這節(jié)課我們學(xué)習(xí)了書(shū)法繪畫(huà)藝術(shù)和古代戲曲的發(fā)展歷程，并知道術(shù)和古代戲曲的發(fā)展歷程，并知道在不同時(shí)期出現(xiàn)的優(yōu)秀作品和名家。在不同時(shí)期出現(xiàn)的優(yōu)秀作品和名家。中國(guó)的文化和藝術(shù)是不斷創(chuàng)新的、中國(guó)的文化和藝術(shù)是不斷創(chuàng)新的、發(fā)展的，我們也希望在現(xiàn)代化的條發(fā)