激勵器的連接方法

1、激勵器的連接方法1. 第一種方法仿照效果器的接法 ，從調(diào)音臺的EFFECT （或AUX）輸出接激勵器的輸入，激勵器的輸 出接調(diào)音臺一路通道的輸入 ;2. 第二種方法串接在需要激勵器的某個通道中，從 INSERT 插口輸入輸出 ，3. 第三種方法是直接串接在音響設(shè)備的環(huán)節(jié)里，一般是緊接在調(diào)音臺輸出后面 .4. 第一種方法操作方便 ，但要占用一個輸入通道 ，用在中型以上的擴(kuò)聲系統(tǒng)比較好，5. 第二種方法用于要求較高的場合 ，有時可能會用到多臺激勵器 ;6. 第三種方法用在比較簡單的小型系統(tǒng)中 . 這幾種方法根據(jù)現(xiàn)場情況 ，自行選譯 .7. 我說說大楷 ，SHIFT 是轉(zhuǎn)換，變調(diào)，移頻，漂移的意思

2、，簡單說就是變化 ，LOW MIX 是 低 音 調(diào) 節(jié) ， 有 些 機 器 上 面 還 有 2 個 英 語 :SOFT（ 低 音 變 軟 ， 長 度 變 長 : ）TIGHT（ 低音變硬 ，強度增加 ）TUNE 調(diào)諧 ， 決定激勵信號基波頻率PROCESS 機器上面 2 種處理狀態(tài)的調(diào)節(jié) ，一般是 ENHANCER 增強和 EXCITER 激勵HIGH MIX 諧波輸出量控制 ，順時針旋轉(zhuǎn) ，諧波量增大 ，激勵效果明顯 .8. 一般在使用的是同品牌同型號的話筒比較多的情況下，你可以采用AUX 接法。 具體接法：調(diào)音臺AUX （ 1-8）出到激勵器的入（INPUT ）激勵器的出（OUTPUT ）

3、到調(diào)音臺的分路。切 記你所連接的回路是同一通道。 在使用的話筒在 2 只的情況下你可以采用 插入連接 也就是 上面朋友說的斷點接法， 這種要復(fù)雜點。 你必須參照調(diào)音臺的示意圖連接， 一般斷點插入頭為 大三芯，激勵為大二芯，信號線的正負(fù)極必須對應(yīng)。效果器的連接和應(yīng)用、效果器在系統(tǒng)中的連接：1、串行連接 樂器或者樂器話筒直接輸入效果器輸入接口，效果器處理后通過輸出接口連接調(diào) 音臺 LINE 接口?；蛘咴谡{(diào)音臺 INSERT 斷點接口串接也行。2、發(fā)送返回連接調(diào)臺輔助輸出（AUX OUT），連接到效果器輸入接口，效果器處理后通過輸出接口 返回調(diào)音臺LINE IN線路輸入通道或者AUX RETURN輔

4、助返回通道。LINE效杲器AUX OUTinOUT調(diào)音臺二、效果的分類1、延時效果（或稱為者回聲效果）延時效果源于山歌，歌聲在山谷中回蕩，經(jīng)過大山的反射出現(xiàn)多次的回聲，根據(jù) 回聲與原始聲的時延我們稱為延時效果（DELAY）或者稱為回聲效果（ECHO），另外環(huán) 境不同產(chǎn)生的回聲次數(shù)不同，聽覺的效果也不同，根據(jù)回聲次數(shù)我們稱為延時深度（DELAY DEPTH ）或者回聲數(shù)（REPEAT）。延時效果可以掩飾演唱者的氣息和連貫性不好等缺陷，但使用這種效果會降低 演唱者的清晰度，一般對業(yè)余歌手或 KTV中使用2、混響效果（或稱為殘響效果）混響效果源于西方的歌劇院，通過建筑物內(nèi)的多次反射產(chǎn)生的混響聲效果（

5、REVERB）?；祉懧暢掷m(xù)的時間就是混響時間（REV TIME ），一般建筑聲學(xué)把混響 聲衰減60dB的時間定義為混響時間。另外原始聲到第一次出現(xiàn)的混響效果聲的時間，效果器上稱為預(yù)延時時間(PRE DELAY )。為了切除多余的尾音或者說縮短混響時間 通過衰退時間(DECAY)來調(diào)節(jié)?；祉懶Ч俏覀儽容^常用的效果類型，要設(shè)置的好就需要不斷實踐和總結(jié)。三、結(jié)合實物理解一下應(yīng)用我們拿TC的M350來理解吧，因為這個效果器包括了延時效果和混響效果兩個引 擎。我只是想結(jié)合實物了解一下調(diào)節(jié)鍵的情況，方便理解。3#Lc. electronic我們主要分主控部分，延時效果部分，混響效果部分1、主控部分#DE

6、LAY | EFFECTS 0YIUMOEIAY EQSHJDIOOELAYHUM4T MUYMLAYPPQN6*C0MF去® / O O © NORMALLHARDCOMPESSERfVIVI DHJItftRSMOOTH PHS.NORMALDELAY/dming FEEDBACK/depthVINTAGE PHXSf R* amount;drive * REQ/ftAnolINPUT GAIN :輸入效果器的增益調(diào)節(jié)lMIX RATIO :干濕混合比調(diào)節(jié)。是調(diào)臺輔助輸出然后返回調(diào)臺的接發(fā)，這個要打到最大，讓效果器輸出的完全是效果聲(濕信號)，我們在調(diào)臺上 調(diào)節(jié)原始聲和

7、效果聲的比例。lEFFFECT BAL :延時效果和混響效果的比例調(diào)節(jié)。12點位置兩效果引擎均有最大輸出，順時針或逆時針打到最大，意味著其中一個效果引擎旁通。2、延時效果部分：DELAY EFFECTS :延時效果模式的選擇，共15種效果模式，打到OFF為關(guān)閉DELAY/TIMING :調(diào)節(jié)延時時間，就是原始聲和效果聲之間的時間間隔?；蛘哒f回聲的間隔時間FEEDBACK/DEPTH :延時深度調(diào)節(jié)，就是回聲的次數(shù)，一般調(diào)到 3-5次回聲即可。 注：在選擇完延時效果模式后，延時時間和延時深度的調(diào)節(jié)旋轉(zhuǎn)在 12點位置是廠家 推薦的設(shè)置，我們可以根據(jù)時間情況進(jìn)行微調(diào)即可。3、混響效果KOASSICK

8、m / CATHEDW vOCAi .能 vm(irvr »CAt HAU J(WC MW AMBOCFRtVERB囈啊MJ, 肥磯 22" I I 叫VNURFIEU)/ifY腳 BOW/ f DWMROOM AM 秫 DKIREVERB :混響效果模式的選擇，共15種效果模式，打到OFF為關(guān)閉PRE DELAY :預(yù)延時時間的調(diào)節(jié)，就是直達(dá)聲信號和混響聲間的短暫時延。 時間短效果聲自然，時間長效果聲明顯但不自然。DECAY TIME :混響聲衰退時間，一般唱歌開始唱第二句的時候第一句的效 果聲剛好消失為好，目的是提高清晰度。一般我們需要設(shè)置比較長一點的 混響時間獲得豐滿

9、的效果聲，然后通過衰退時間設(shè)置調(diào)節(jié)混響效果聲的時 間長短，本機，混響時間廠家已經(jīng)預(yù)設(shè)置，通過調(diào)節(jié)衰退時間獲得你需要 的混響聲的長短。COLOR FILTER :混響“色彩”的調(diào)節(jié)，從暗淡到清脆到明亮。注：本機在你選擇了效果模式后，預(yù)延時時間、混響衰退時間和色彩調(diào)節(jié)打在12點位置是廠家調(diào)校的推薦設(shè)置，你可以根據(jù)實際微調(diào)，以獲得你需要的效果。本人水平有限，寫本文只是有客戶賣了效果器不知道怎么接也不知道怎么用，所 以花了點時間寫了這些，希望對入門使用者有所啟發(fā)和幫助。要用好效果器確非易事， 需要不斷實踐和總結(jié)。調(diào)音臺與音響周邊設(shè)備的連接提到音響系統(tǒng)，我們當(dāng)然首先會想到調(diào)音臺，調(diào)音臺，會有很多種形容法

10、，最貼切的莫過于把調(diào) 音臺比喻成一個音響系統(tǒng)的心臟了，這個心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個系統(tǒng)的性能。形 象來說調(diào)音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進(jìn)這個大水池，然后 在水池內(nèi)對流入的各種水進(jìn)行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這么簡 單。因此對調(diào)音臺的連接無非也是：輸入和輸出兩大部分。（一）、調(diào)音臺輸入部分的線路連接:調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低 阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大， 水流較急，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)

11、節(jié)來調(diào)整水壓和水流速 了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就不合適， 我們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調(diào)音 臺的低阻輸入通道線路里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的 特點來形容低阻信號和高阻信號大家應(yīng)該很好理解了。只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進(jìn)行相應(yīng)的連接，大體上調(diào)音臺輸入插口基本 可以分為 3 種：1 、TRS ：高阻輸入部分通常要用 6.35cm TRS 立體聲接頭作平衡輸入， 盡量不要用 6.35 TS 單 音（聲）接頭作非平衡輸入， 而現(xiàn)在我們用的大部分音源

12、播放設(shè)備如： CD 、VCD 、DVD 、MD、MP3 等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。2、XLR ：而低阻通常用 XLR 卡儂接頭作平衡輸入，現(xiàn)在大部分的有線話筒通常都要用低阻插 口與調(diào)音臺連接。3 、 RCA ：如果有的調(diào)音臺帶有 TAPE 錄音輸入，那通常是采用 RCA 蓮花接頭進(jìn)行連接。調(diào)音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經(jīng)介紹了調(diào)音臺的輸入信號大體可分為低阻和高 阻輸入，但如何準(zhǔn)確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、 電貝司、電吉它等屬于高阻信號，要用 6.35 接插頭輸入到調(diào)音臺才可以，但有些地方從舞臺到調(diào) 音臺之間的連接線太長，線阻大

13、，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經(jīng)很大了， 即使不輸入任何音源信號，在調(diào)音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪 音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，此時這條線路里 雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到最大而無法再增加了，也就是河里 只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不 可以改變，音質(zhì)當(dāng)然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會 經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實，大家可以 試下。我現(xiàn)在做的好多工程

14、，樂隊基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范， 但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找最佳工作方法。（二）、調(diào)音臺輸出部分的線路連接：現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺的輸出部分有很多插口而且各有分工不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連接輸出信號時要慎重。 通常調(diào)音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、 編組音量輸出、 AUX 輸出等，大體上調(diào)音臺輸出部分按功能分一般可以分6 個部分：1 、編組輸出：如果我們把低音音箱通過 1-2 編組來單獨控制音量，那么就只能從調(diào)音臺 1-2 編 組相對應(yīng)的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數(shù)采用 TRS 立體聲插口作平衡

15、輸出， 當(dāng)然也有的用卡儂插口。2 、主聲道輸出：L-R 主聲道通常采用 XLR 卡儂平衡輸出，有些小型調(diào)音臺也有用TRS 立體聲插口代替的。3 、AUX 輸出： 調(diào)音臺中 AUX 輸出最常用是輸出給人聲效果器的其次是用來給樂隊或歌手提供 信號，當(dāng)然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號等。 AUX 通常采用 TRS 立體聲插 口輸出信號。4、Direct直接輸出部分：比較專業(yè)的調(diào)音臺每個輸入通道里還有一個“ Direc值接輸出”插口，這個插口可以提供給另外的設(shè)備用來錄音、等， 調(diào)音臺的每通道通常是采用 TRS 立體聲插口輸出 信號的。比如一場演出電視臺需要直播，現(xiàn)場也要直播，假如有20

16、路音源信號，那么我們可以把這 20 路音源信號先輸入到電視臺的調(diào)音臺里， 然后再利用電視臺調(diào)音臺中的 Direct 直接輸出插口 把這 20 路音源信號再輸入到現(xiàn)場演出的調(diào)音臺里。當(dāng)然現(xiàn)在為了安全都是先將這20 路音源信號通過信號放大分配器調(diào)整、分配好后再分別送給電視臺調(diào)音臺、現(xiàn)場演出調(diào)音臺、備用應(yīng)急調(diào)音 臺、錄音調(diào)音臺或其它設(shè)備等。5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都采用RCA 蓮花接頭。如果是數(shù)字信號那可能采用光纖、火線等其它數(shù)字輸出方式。6、INS 插入插出插口：調(diào)音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，它采用TRS 立體聲接頭進(jìn)行連接。關(guān)于 INS 插入插出好多音響師可能還不會用它

17、可以將某周邊設(shè)備插入到調(diào)音臺某一輸入 通道、 編組通道或主 （左右聲道） 通道中， 單獨對所插入通道的聲音信號進(jìn)行處理。 使用時用 TRS 大三芯立體聲接頭進(jìn)行連接，方法是從 TRS 大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要插入的設(shè)備 的輸入端， 再從此設(shè)備的輸出端送出信號接到 TRS 大三芯立體聲插頭的環(huán)端，然后再流入到調(diào)音 臺里。比如我們可以利用此方法給調(diào)音臺1、 2路話筒插入一臺均衡器，就等于把1、 2 路話筒這條水管截斷，加了一臺水處理器（均衡器），然后再輸入到調(diào)音臺，這樣調(diào)整音色效果更好。以上為調(diào)音臺的連接，不管是調(diào)音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和信號連接方式 基本上就是這幾種

18、，只不過連接時要注意正確無誤。、均衡器、壓限器的連接：1 、均衡器：眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場和抑制聲反饋了，因此在現(xiàn)在 音響系統(tǒng)中均衡器幾乎是不可缺少的設(shè)備目前均衡的輸入和輸出部分都是采用平衡插口連接時最 好可采用 XLR 接頭的平衡線路，當(dāng)然也可以采用 TRS 接頭的平衡線路。2 、壓限器：壓限器是處理音頻信號的一種設(shè)備， 可以將音頻電信號的動態(tài)進(jìn)行壓縮或進(jìn)行限幅。 實際上我們現(xiàn)在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平信號，這樣可以保護(hù)其下級的音 響設(shè)備?？梢哉f在一套完整的音響設(shè)備中，除了調(diào)音臺和均衡器外，壓限器算得上是最重要的周 邊設(shè)備了，因此正常情況下壓限器應(yīng)該

19、放在功放前面，其它周邊設(shè)備的后面。連接方面可以采用 XLR 接頭的平衡線路或 TRS 接頭的平衡線路。三、電子分頻器的連接：電子分頻器是指能將 20Hz-20000Hz 頻段的音頻信號分成合適的、 不同的幾個頻率段， 然后分 別送給相應(yīng)功放，用來推動相應(yīng)音箱的一種音響周邊設(shè)備。目前的電子分頻器輸入部分還較簡單， 但輸出部分就比較復(fù)雜：有高音輸出、中音輸出、低音輸出等。在連接時低音信號的輸出和中高 音信號的輸出一定不要搞混了，否則高音信號給了低音音箱，低音信號給了高音音箱，這樣一來 音響系統(tǒng)中就可能沒有聲音出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等設(shè)備！電子分頻器在 連接發(fā)面可以采用 XLR 接

20、頭的平衡線路或 TRS 接頭的平衡線路。四、反饋抑制器的連接：在設(shè)備連接方面也是采用 XLR 接頭的平衡線路或 TRS 接頭的平衡線路，連接方法大致可分為 以下 3 種：1 、像均衡器等周邊設(shè)備那樣順序串接在音響系統(tǒng)中， 這樣連接的優(yōu)點是： 連接和操作十分簡單， 適用于較簡單的系統(tǒng)中。但缺點是：此連接法在抑制話筒聲反饋時，也會影響到通過反饋抑制器 的其它音源信號。2 、利用調(diào)音臺通道里的 INS 插入 /插出接口，將反饋抑制器單獨串接在相應(yīng)的通道里，這樣連 接的優(yōu)點是：可以最大限度對反饋抑制器進(jìn)行調(diào)整，不必顧及會影響其它音源。缺點是：利用這 種連接法，一臺反饋抑制器最多只能控制調(diào)音臺的 2 個

21、通道，設(shè)備利用率太低。3 、利用調(diào)音臺編組里的 INS 插入 /插出接口，將反饋抑制器串接在相應(yīng)的編組通道里，其優(yōu)點 是：可對編進(jìn)此編組內(nèi)的話筒進(jìn)行集中處理，而且不會影響到其它音源。總起來說由于這種方法 可以充分的利用反饋抑制器，因此也是目前采用最多的連接方法。五、器的連接：器可以把音頻信號進(jìn)行處理，一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱分散式擴(kuò)聲的系統(tǒng)中。 因為在這樣的系統(tǒng)中聲音由不同位置的音箱發(fā)出后，到達(dá)聽者的耳朵時是有先后之分的，所以為 了盡量保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感、鑲邊聲和拖尾聲，我們有必 要使用器進(jìn)行相關(guān)處理。關(guān)于對象的確定，就是對誰進(jìn)行？其實很簡單，只要

22、搞清楚以下三點就 好了：1 、第一就是以人為本，再多、再好的音響設(shè)備也是為人服務(wù)的，因此在一個聲場內(nèi)，我們首先 要以觀眾為基準(zhǔn)。2 、第二就是以主發(fā)聲源為準(zhǔn)， 通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。 理想的情況下應(yīng)該是主 發(fā)聲源所發(fā)出的聲音直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、 聲場聲壓的均勻度等原因，因此現(xiàn)在室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助 補聲音箱。3 、第三點主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱了， 也就是可能需要進(jìn)行處理的音箱 了。絕大多數(shù)情況下都是：確定了第一因素人，確定了第二因素主發(fā)聲源，然后對第三因素的輔助 補聲音箱進(jìn)行處理。音

23、速每秒大概 340 米，因此時間就根據(jù)第三因素的輔助音箱與第一因素主音 箱之間的距離進(jìn)行計算。知道了延遲對象才可以正確的連接器，連接上基本上是像均衡器等周邊 設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里需要的信號通道中，采用 XLR 接頭的平衡線路或 TRS 接頭的平衡線 路進(jìn)行連接。六、激勵器的連接：音頻激勵器實際上是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對聲音信號進(jìn)行修飾和美化的 音頻處理設(shè)備。激勵器一般有以下三種連接使用方法：1 、可以像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里需要激勵的信號通道中， 比如在一個調(diào)音臺 里， 1-2 編組是人聲，如果要對這個編組的人聲進(jìn)行激勵處理，可以把激勵器利用插入 /插出接口

24、 連接到調(diào)音臺的 1-2 編組通道中。2 、如果要進(jìn)行綜合處理， 那在調(diào)音臺主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺激勵器 就可以了。3 、激勵器也可以像效果器那樣從 AUX 發(fā)送出來信號，然后再返回到調(diào)音臺，這樣可以調(diào)整哪 一些通道需要進(jìn)行激勵處理、需要處理的力度是多大等，這樣其實更靈活一些。激勵器在信號連接方面，也是采用 XLR 接頭的平衡線路或 TRS 接頭的平衡線路進(jìn)行連接。七、數(shù)字效果器的連接：效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材，一般用于對人聲進(jìn)行處理，在大多數(shù)音響 系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也就是：干癟沒有水分?，F(xiàn) 在最新的效果器都使

25、用了數(shù)字處理芯片，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器。效果器比較少像均衡 器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里， 一般情況下都是從調(diào)音臺的 AUX 發(fā)送信號給效果器的輸入 接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號到調(diào)音臺里。在信號連接方面，多數(shù)是采用 TRS 接頭 的平衡線路進(jìn)行連接，少數(shù)專業(yè)效果器也有的采用 XLR 接頭的平衡線路進(jìn)行連接。八、功放與音箱的連接：這個大家應(yīng)該都很熟悉了，只是要格外注意 : 在信號方面功放的信號線要盡量用平衡線，這樣 可以盡量減少噪音。好多音響師喜歡把一路或兩路信號線供給多臺功放機用，但要是超過四臺功 放時，還是建議用信號放大器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號線供給每一臺功放

26、單獨使用，這 樣可以減少系統(tǒng)噪音、減少隱患、提高信噪比。在功率傳輸方面盡量選用粗、短一些的音箱線以 及采用合理的布線來縮短音箱線的距離再一個一定注意正極和負(fù)極避免短路。設(shè)備連接需要注意的問題：1 、注意電源：音響設(shè)備要有專用的電源，要和燈光的電源分離，而且燈光喜歡低一點的電壓， 但音響則要標(biāo)準(zhǔn)電壓。 有了專用電源后， 還要有穩(wěn)定可靠的電源插座， 可以盡量使用 “電源時序器 ” 雖然成本增加但提高了穩(wěn)定性和易用性?？傊赫_、穩(wěn)妥的連接好所有音響設(shè)備的電源是至關(guān) 重要的。還有一點要注意：有些進(jìn)口設(shè)備電源部分會有 110V 和 220V 的選擇開關(guān)，在我國，一定 要確認(rèn)選擇在 220V 位置時才可

27、以連接通電。2 、注意設(shè)備的接地： 正確的給所有的音響設(shè)備連接好地線是非常重要的， 良好的接地可以減少 設(shè)備信號傳輸?shù)母蓴_，提高設(shè)備的穩(wěn)定性。需要注意的是接地線要按照避雷線的接地標(biāo)準(zhǔn)來做， 就是埋在地下部分的導(dǎo)體要防銹、接觸要好、埋地要深，千萬不能和三相電源線配置的接地線共 用，那樣不但不會減少音響系統(tǒng)中的噪音，還容易損壞設(shè)備。3 、注意選擇合適的連接信號線：一臺音響設(shè)備，我們能用 XLR 卡儂平衡線來連接的就不要用TRS 平衡線連接； 能用 TRS 平衡線連接的就不要用 TS 單聲道非平衡線連； 實在沒有辦法時才可以采用 TS 單聲道非平衡線連接設(shè)備。4 、注意信號的反相及短路：信號線短路經(jīng)

28、常會造成無聲故障，檢查起來卻非常麻煩，除非一條 條信號線拆下來用萬用表檢測才行，所以焊接線時要特別小心。5、注意信號線的長度：在連接設(shè)備時，要盡量采用較短的信號線，一來節(jié)約成本，二來減少線阻和干擾。正常情況下，采用平衡 傳輸方式的信號線最長可以到 300 米左右，而非平衡線則不能做遠(yuǎn)距離傳輸。6 、注意設(shè)備的電平：如果設(shè)備后面板上有+4和-10 或-20電平開關(guān)轉(zhuǎn)換時，正常情況下我們要放在 +4 位置，這樣才是標(biāo)準(zhǔn)電平。7 、注意直通：很多設(shè)備都有一個直通（ Bypass ）鍵，直通時該設(shè)備一般就不起作用了，所以 我們要注意檢查這個按鍵，要不如果我們讓壓限器直通不起作用了，那壓限器后面的設(shè)備就

29、失去 了保護(hù)的作用。8 、小心誤操作：由于設(shè)備多、按鍵多，所以往往容易發(fā)生誤操作，比如：有一些電子分頻器上 有一個“X 1的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點調(diào)整在 200Hz的話，按下此按 鈕200 X10就變成2000Hz 了，因此一定要避免誤操作。有了好的設(shè)備，再加上正確、合理的把它們連接在一起，那么這套音響系統(tǒng)的效果就一定會很 宀¥ I 完美！1. 由于人聲（演唱）、現(xiàn)場樂器的演奏（特別是的士高）產(chǎn)生了大動態(tài)、大響度。所以，為了 保護(hù)功放和音箱，一般都在其前面加壓限器來降低音樂動態(tài)，限制其輸出電平。同時，壓限器也 能壓縮信號、消除噪聲，以及擴(kuò)展信號動態(tài)范圍的功能。

30、一句話，壓限器最好有目的使用，用在 最需要處理的地方。2. 如果僅為錄音而言（非演唱會、的高廳），上述四設(shè)備連接為：調(diào)音臺壓限器均衡 器功放。這種連接音質(zhì)較好。如果是演唱會、的高廳的場合里，上述四設(shè)備連接為：調(diào)音臺均衡器壓限器功 放。這種連接音質(zhì)比上次之。10引用調(diào)音臺使用（圖解）.°<1=-H1亡 Behringer UB1622FX調(diào)首臺HB,' 形*> *處® 0 gF : F* *: ”*bit*-T> 史 f作為一個現(xiàn)代樂手，經(jīng)常會見到調(diào)音臺。就是那種有無數(shù)旋鈕，還有各種開關(guān)，看上去樣子 很嚇人的設(shè)備。一個號稱音響師的家伙躲在調(diào)音臺后面，

31、也不知在忙些什么。如果他是個高手， 你的演出會非常爽！或許你很好奇，但是不會介意自己不會使用調(diào)音臺一一那是專業(yè)設(shè)備嘛！不會用是應(yīng)該的。不過現(xiàn)在越來越多的朋友想在家里給自己錄小樣，開始玩電腦音樂。于是總會使 用到各種調(diào)音臺。什么模擬的、數(shù)字的，音頻接口里也可能有內(nèi)置的調(diào)音臺界面，還有那些似乎 更加摸不著頭腦的音頻軟件的調(diào)音臺。總之到處都會找到調(diào)音臺的影子。很多朋友覺得調(diào)音臺很 復(fù)雜，弄不懂。搞了半天甚至沒有聲音，郁悶！或者不懂原理，錯誤的使用調(diào)音臺，使它沒有發(fā) 揮應(yīng)有的作用。想要學(xué)習(xí)一件事物，我們首先應(yīng)該知道這個東西到底能夠作些什么！我們能用調(diào)音臺做些什 么事情呢？大致可以有如下幾項：一. 調(diào)音

32、臺能夠放大輸入通道的信號，并且調(diào)整輸入聲音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如壓縮等等二. 調(diào)音臺可以把很多聲音的混合起來組成一個立體聲！三調(diào)音臺能為樂手和演員 返送”監(jiān)聽。四調(diào)音臺協(xié)助效果器為各個通道添加混響、延遲等效果五調(diào)音臺把各通道的聲音發(fā)送給多軌錄音機或者音頻接口分軌錄音六調(diào)音臺能夠可以讓錄音師很方便的監(jiān)聽所有通道的聲音，并且并不干擾這些通道。實踐是學(xué)習(xí)調(diào)音臺的最好方法。我們以市場上比較常見的Behri nger UB1622FX 模擬調(diào)音臺為例，介紹調(diào)音臺的基本功能和使用方法。這個UB1622FX調(diào)音臺雖然體積不大，但是功能比較全，還內(nèi)置了一個數(shù)字效果器。首先聲明我不是Behringe

33、r公司的 托兒”我只想用一個具體的例子讓大家了解調(diào)音臺的一些基礎(chǔ)知識！知識是相通的，只要掌握了調(diào)音臺的基礎(chǔ)知識，就可以很 快掌握和使用各種各樣的調(diào)音臺，無論是模擬的還是數(shù)字的，甚至是那些虛擬的調(diào)音臺，都能很 快上手。下面我們就結(jié)合 Behri nger UB1622FX 調(diào)音臺的實際情況，介紹調(diào)音臺的功能和使用。第一部分：信號的放大，參數(shù)均衡和插入效果我們知道話筒所產(chǎn)生的音頻信號是非常微弱的。而另外一些設(shè)備的輸出信號，比如合成器， 音頻接口的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同， 參差不齊。我們需要一種設(shè)備將這些大大小小的聲音信號調(diào)整成相同的大小，才能進(jìn)行混

34、音。這 種設(shè)備就是前置放大器，俗稱話放。請看。U UB1622FX的前置放大器部分看圖，那個大圓插座叫做 cannon “卡農(nóng)”插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專 業(yè)設(shè)備?？ㄞr(nóng)插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號。主意，這兩個插座是不能同時使用的！而且因為線路設(shè)計的原因，在這個調(diào)音臺上，不能將線路電平的設(shè)備插到卡農(nóng)插座上！前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作“TRIM有些調(diào)音臺上稱為“GAIN或者“sensitivity，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱口子” 口子”旋鈕用來控制信號放大量。至于到地放大多少則要看通道上的“ PEAK峰值指示燈。如果

35、 “ PEAK指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經(jīng)失真了！需要把口子開小一點兒！LOW CUT低音切除開關(guān)可以過濾那些不需要的低頻聲音。和前置放大器相關(guān)的另外一個開關(guān)是幻象電源”開關(guān)。如果連接電容話筒必須要打開幻象電源”！否則無論您開多大的口子”也不會有聲音。已幻象電源開關(guān)幻象電源開關(guān)，在 UB1622FX調(diào)音臺的背面，能夠給所有的卡農(nóng)插座施加幻象電源。說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。一般調(diào)音臺通道上一般都會有參量均衡器，在這個Behri nger UB1622FX 調(diào)音臺，有一個三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。HI-15+15LOSOHfEQ亡三段半?yún)?shù)均衡器

36、所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個均衡器可以調(diào)整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部 分可以調(diào)整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q值的調(diào)整，因此是半?yún)?shù)均衡。均衡的學(xué)問太深了！檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)不是IQ，而是EQ。均衡的學(xué)問我們以后再深入研究吧。但是這并不妨礙UB1622FX也可以擴(kuò)展這 Insert ）的特殊插孔來完成這個工作。只有非常高級的調(diào)音臺上才會有動態(tài)處理的功能, 個能力。如何擴(kuò)展呢？調(diào)音臺使用一種被稱為插入點（'T UB1622FX的Insert插孔在調(diào)音臺的背面板Inse

37、rt插入點插孔有一種很特殊的結(jié)構(gòu)。默認(rèn)的情況，它在調(diào)音臺內(nèi)部是連通的。當(dāng)我們插入一個大三芯插頭的時候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發(fā)送給一個效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號再從大三芯插頭的“ Ring返回到調(diào)音臺中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺中！屮幷 11 tintSiAiiJINERTaTR5炭三芯描從I 4丈兩$用黑1 4大兩芯焉陜以St理器欽出塀謔冋Tip頭邀叵15#對于Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當(dāng)作Direct OUT插座使用！Direct OUT輸出一般取自前置放大電路之后?？梢灾苯影l(fā)送給多軌錄音機或者音頻接口錄音。高級的調(diào)

38、音臺上回同時有Insert和Direct OUT插孔。UB1622調(diào)音臺沒有 Direct OUT輸出,但是我們可以用Insert插孔來做Direct OUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭 的TIP發(fā)送給外部設(shè)備的輸入，但是如果這個設(shè)備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒有聲音 返回到調(diào)音臺。這樣調(diào)音臺內(nèi)部聲音通路就將斷掉！這個通道就沒聲音了！怎么辦？很簡單！只 要將TIP和RING兩個部分連接起來就可以讓調(diào)音臺的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了！這樣我們就可以將Insert插孔當(dāng)作Direct OUT 使用了！strain relief clampsleeveground/shieidn

39、ng r&turn (in)tipsend (out)Insert插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip和”"ring直'接連起來！其實話放和均衡并不是調(diào)音臺最核心的內(nèi)容，因為話放，均衡，都有專用的設(shè)備，調(diào)音臺有 這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡單的調(diào)音臺上就沒有話放，更沒有均衡，更何 況軟件里面的調(diào)音臺界面就更沒有話放了，但是我們還是叫他們調(diào)音臺。那么調(diào)音臺最根本的工 作是什么呢？第二部分：聲像、推子和立體聲母線和編組如果我們把調(diào)音臺一步步化簡，最終我們將發(fā)現(xiàn)它最根本的工作一一正如它的英文名字MIXER，就是要把各個輸入的聲音按

40、照比例混合到一起成為立體聲”！這才是調(diào)音臺的核心工作!因為哪怕最簡單的調(diào)音臺也能完成這項任務(wù)！立體聲，接兩個音箱或者用耳機聽音樂不就行了？是！聽當(dāng)然是最容易的事情！可是如果要 用調(diào)音臺創(chuàng)造出立體聲就不那么簡單了！這里的學(xué)問可大了！ 先說說人耳是如何辨別聲音方向的。簡單來說，人能夠辨別聲音的方向是因為人可以分辨出一個聲音分別到達(dá)兩只耳朵的強度和 時間。舉個例子，有只蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒有阻擋的進(jìn)入到到我們的左耳。而 因為腦袋的阻擋了聲音，右耳聽到的聲音肯定沒有左耳大。因此我們的大腦就會進(jìn)行判斷，蚊子 來自左邊！這就是人耳根據(jù)聲音的強度差別判斷聲音方向。那么時間差是怎么回事呢？很簡單

41、！ 蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以左耳先聽到聲音而右耳后聽到！我們的大 腦也可以分辨這種非常細(xì)微的差別！ ！人類就這樣通過兩只耳朵感受聲音的強度差和時間差來 判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像， 呵呵！那么調(diào)音臺怎樣控制聲音的方向呢？調(diào)音臺要想制作出聲音的方向感，就要有兩個左右兩個 聲道對應(yīng)我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強度差判斷方向的原理，當(dāng)調(diào)音臺左 聲道輸出的音量大于從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會相信聲音是從左面來得。調(diào)音臺通過 調(diào)節(jié)聲像旋鈕（聲像英文是PANPOT ）!當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到左邊，那么信號就會更

42、多的發(fā)送到左聲道，人耳聽到左聲道的聲音強度大于右聲道，就會相信聲音來自左方。反之亦然。當(dāng)聲像旋鈕 調(diào)整到中間12點鐘位置，聲音發(fā)送到左右兩個聲道的音量是一樣的，那么人耳就會認(rèn)為聲音來自正前方。這就是調(diào)音臺聲像旋鈕制作立體聲的基本原理。當(dāng)然還有其他的方式創(chuàng)造立體聲，比如 使用延時效果創(chuàng)造方向感，本文不做討論。LeftNPnpot|TT用調(diào)音臺控制聲音方向的示意圖方向上圖就是我們用調(diào)音臺控制聲音方向的示意圖！調(diào)整聲像旋鈕，控制聲音聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以 控制聲音大小。在調(diào)音臺上，工程師把音量旋鈕通常設(shè)計成長條狀的推桿。它的學(xué)名是衰減器”,俗

43、名是推子”。使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的看到”音量的大小。剛才說過，調(diào)音臺前置放大器已經(jīng)將各個通道的信號調(diào)整到同樣的電平。如果每個通道都被設(shè)置成同樣標(biāo)準(zhǔn)的電平值。那 么，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻 度數(shù)字了解這個通道的電平情況，真的是一目了然！調(diào)音臺有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調(diào)音臺一個非常重要的概念，就是母線”，它的英文是BUS，公共汽車？當(dāng)然不是！在這里是指聲音信號的公共通道。調(diào)音臺能夠混合各個通 道的聲音成為一個立體聲”，就是因為

44、它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線 一一左聲道L和右聲道R組成。在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過推子衰減進(jìn)入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號和右信號分別發(fā)送到立體聲母線的 L和R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為立體聲”了！這是一個最基本的調(diào)音臺的工作示意圖。哪怕最簡單的調(diào)音臺，也可以完成這項任務(wù)！應(yīng)該說這是 調(diào)音臺最最基礎(chǔ)的概念和應(yīng)用了！具體到UB1622FX，我們看他的一個輸入通道的情況!圖PAN聲像旋鈕和推子，應(yīng)該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個開關(guān)：MUTE靜音開關(guān),SOLO獨奏（或者 PFL開關(guān)），MAIN主立體聲母線開關(guān)，SUB副編組母線開關(guān)。首先是MUTE靜音開

45、關(guān)MUTE靜音開關(guān)MUTE開關(guān)的權(quán)力很大！因為一旦關(guān)閉它，將會關(guān)閉這個通道。它再也不能發(fā)出任何聲音！ 這個不再多說！我們看看MAIN主立體聲母線開關(guān)。MAIN開關(guān)控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線，如果不打開這個開關(guān)，把推子推到頭也不會 有聲音的。這個MAIN開關(guān)很有用，因為有的時候我們并不想要通道的聲音直接進(jìn)入到立體聲母 線，這個時候我們就可以關(guān)閉 MAIN開關(guān)。SUB副編組母線開關(guān)可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多 個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子后的信號，也就是說它和輸入通道給立 體聲母線的信號電平是一樣的。我們可以用編組來實現(xiàn)用一個推子同時對多個

46、音源的音量控制。比如有一個鼓組，使用了8只話筒。我們分別打開這8個通道發(fā)送給編組母線的開關(guān)。此時這 8個通道的聲音全部進(jìn)入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的LEFT和RIGHT開關(guān)。可以指定編組的聲音發(fā)送到主立體聲母線左聲道或者右聲道?，F(xiàn)在我們就可以使用一對編組來同時控制 8個通道的聲音了！注意：一定要關(guān)閉這8個通道發(fā)送給主立體聲母線的聲音一一關(guān)閉MAIN開關(guān)。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！編組母線推子和發(fā)送給主立體聲母線的開關(guān)編組母線一個重要的應(yīng)用就是可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號發(fā)送給多軌錄音機。在上圖 中，我們只要按下SUB

47、開關(guān)就可以把第4通道的聲音發(fā)送給連接在編組母線的錄音機或者音頻接 口的輸入端去錄音了！順便提一句，如果您想要買一個調(diào)音臺用于錄音制作，一定要選擇有編組母線的產(chǎn)品！否則 就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調(diào)音臺上既沒有Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負(fù)責(zé)演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺是無法作分軌錄音的。因為如果 選擇調(diào)音臺上的2TK OUT連接到音頻接口，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進(jìn)行分軌錄音操作！需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調(diào)音臺的通道的SUB副編組開關(guān)。否則可能會引起嘯叫，最

48、起碼會將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！SOLO開關(guān)和監(jiān)聽母線。吉他手們都喜歡吉他 SOLO，只有這時他才覺得自己被人注意！在錄音和現(xiàn)場擴(kuò)聲的時候， 錄音師也希望能關(guān)注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監(jiān)聽母線！監(jiān)聽母線是專門用于監(jiān)聽的母線！它有一套選聽系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽輸入通道、主立體 聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認(rèn)連接在主立體聲母線。當(dāng)我們按下相應(yīng)通道的SOLO開關(guān)時，聲音會自動切換到這個通道上去！監(jiān)聽母線包括衰減前監(jiān)聽 PFL和衰減后監(jiān)聽 AFL (在UB1622FX稱為獨奏SOLO )。監(jiān)聽母線有自己獨立 的輸

49、出接口( Ctrl Room OUT )控制室監(jiān)聽輸出。這是我們應(yīng)該連接監(jiān)聽音箱的地方。事實上耳 機輸出也是來自監(jiān)聽母線！監(jiān)聽母線讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。Behri nger UB系列調(diào)音臺的監(jiān)聽十分完善。這是它的優(yōu)點！我們來看看這部分的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容tflnoa£01卞系統(tǒng)框圖第三部分：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果現(xiàn)在我們來了解調(diào)音臺如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內(nèi)容初學(xué)調(diào)音臺的人 總是覺得很復(fù)雜！其實卻并不難！先說返送問題。很難想象有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經(jīng)歷，在舞 臺上演出，臺口有很巨大的音箱，但是臺上的人

50、卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這 樣的問題！直接把主立體聲母線的信號復(fù)制一下給演員監(jiān)聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號 給演員返送監(jiān)聽只適合于在小型個人錄音室，在這里一般只有一個演員并且不擔(dān)心反饋嘯叫問題,而且這樣監(jiān)聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同 的！每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯 定不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音樂！-w +恬 AUX輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立！它的

51、英文縮寫是AUX。每個輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線的旋鈕！請看上圖。這是發(fā)送給輔助母線的音量控制。輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為衰減前輔助”，一種是信號取自通道推子之后，我們稱之為衰減后輔助”。在UB1622FX調(diào)音臺上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。注意看輔助1旁邊的PRE開關(guān)，我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因為我們不用擔(dān)心調(diào)整推子的時候演 員返送的聲音也會變大或者變小。一些高級的調(diào)音臺有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般 來說輔助都是單通道的！我們當(dāng)然可以用兩個輔

52、助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰 減前輔助可用！輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個概念：發(fā)送返回效果。簡單來說，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信 號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！有些吉他音箱后面就有發(fā)送“SEND和返回“RETURN插孔。這是用來聯(lián)接 合唱”、延遲”和混響”效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發(fā)送返回 方式添加效果，聲音會更好！有點跑題，我們還是回到調(diào)音臺上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎么辦？很好辦！ 還記得前面提到的插入點效果么？我們完全可以用插入

53、點給一個通道添加混響或者延遲等效果。 但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一臺混響效果器？這顯然 很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感！沒有那么麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進(jìn)入到主立體聲母線。現(xiàn)在我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然后 我們用輔助發(fā)送旋鈕將通道 1的聲音信號發(fā)送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器， 由效果器產(chǎn)生效果信號再返回到調(diào)音臺進(jìn)入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添 加效果的聲音了！這是一個通道的情況！那么多個通道都需要加效果怎么辦？別忘

54、了輔助母線是 任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通 道添加同一種效果！而且只要控制發(fā)送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量！ 同樣的道理，返回到調(diào)音臺的效果聲也可以發(fā)送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可 以聽到帶效果的聲音了！通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器，這樣做得好處是，當(dāng)通道推子改變的時候，發(fā)送 給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致！在UB1622FX調(diào)音臺上有專門用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實這個AUX RETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制

55、，也沒有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺的普通輸入通道上?？梢垣@得最強的控 制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的 輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設(shè)備損壞！ ！我們用下面的圖來說明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺上的應(yīng)用。19皚書I''T送返回效果器在調(diào)音臺上的應(yīng)用使用輔助母線做返送和做發(fā)送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監(jiān)聽狀態(tài)選擇以及輔助發(fā)送返回我們先看一下 UB1622FX調(diào)音臺的主控部分！請看下圖AUK VEIWSI a. J*SUBMAIN MIX

56、出主控部分所謂主控部分實際上是對前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監(jiān)聽母線進(jìn)行總 體控制。SUB編組母線的音量控制。這個部分前面已經(jīng)講過，不再重復(fù)MAIN MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱主推子”所有通道的聲音最終匯集到此，并從調(diào)音臺MAIN OUT 輸出。MAIN OUT應(yīng)該連接到最終的混音結(jié)果，比如磁帶機，或者是最終給觀眾的現(xiàn)場擴(kuò)聲音箱。CTRL ROOM&PHONE 旋鈕用來控制監(jiān)聽母線音量輸出。注意看這個旋鈕的左邊有三個開 關(guān)，分別是 TAPE,SUB,MAIN 。當(dāng)按下 TAPE 開關(guān)， 則監(jiān)聽母線選擇來自磁帶返回端口的聲音， 這用于檢查磁帶返回聲音。 有些高級的卡座支持 “帶后監(jiān)聽 ”，用這種方式我們可以檢查監(jiān)聽已經(jīng)錄 制在磁帶上的聲音！如果按下 SUB