古代詩人的風格(舉例)

1、古代詩人的風格（舉例）三曹詩風的蒼涼雄健:張九齡詩風的委婉蘊藉；孟浩然詩風的語淡味重、恬靜渾健:王維詩風的恬淡生動:王昌齡詩風的幽寂靜穆:李白詩風的飄逸灑脫；杜甫詩風的沉郁頓挫：高適、岑參詩風的雄渾奇拔:韋應物詩風的清新典雅；韓愈詩風的氣勢磅礴、奇特新穎；賈島詩風的蕭瑟悲愁；李賀詩風的憂郁激憤:元稹詩風的艷麗淺近:白居易詩風的平白清新:劉禹錫詩風的清峻明朗；李商隱詩風的清麗俊逸:杜牧詩風的含蓄綽約:李煜詞風的傷感細膩:歐陽修詞風的清麗明媚；范仲淹詞風的蒼涼悲壯:晏殊詞風的明朗疏淡；蘇軾詞風的曠達豪邁:柳永詞風的纏綿俳惻:黃庭堅詞風的自然流暢；秦觀詞風的情真意切；李清照詞風的婉約凄切:楊萬里詞風

2、的新鮮活潑；陸游詩風的雄渾奔放、明朗流暢:辛棄疾詞風的氣勢雄壯:姜夔詞風的精心刻意、清妙秀遠等常見詩歌語言特色與風格1.平易：其語言力求樸素，不追求辭藻的華麗， 顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點， 但于平淡之中蘊涵著深意。 如陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”， 表面看來句句平淡， 但平淡之中蘊涵著詩人超脫塵世、 悠然自得的情趣， 人評其詩“平淡而思致”。 賀知章的“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來”， 平易近人， 選用確切的字眼直接陳述，3不加修飾，是一種質(zhì)樸的美。2.工麗：既講究辭藻華麗，又講究對仗工整。理解時可以借助對仗。如杜甫觀山水圖 中的“紅

3、浸珊瑚短， 青懸薜荔長”。辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的“紅”“青”顏色詞語構成一幅色彩鮮明的畫面。3.直率：語言毫不隱晦，毫不修飾，依照情感的原樣子直接寫出。如詩經(jīng)&S226;碩鼠。4.委婉（含蓄）：抒情或敘事，不直接寫出，而通過寫與本意看似無關的事物，或者通過對比而委婉地表達內(nèi)心的情感， 如李商隱的夜雨寄北，本意在于表達作者對妻子的懷4念， 但是沒有直接寫出， 而寫了“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”曲曲折折地傾訴， 言此而意他， 或引而不發(fā)， 或欲說還休，讓讀者自己去體味。5.自然：指詩詞不留雕琢的痕跡，不使人感到做作。 李白曾用“清水出芙蓉， 天然去雕飾”說明自然風格。 如李白 古朗月

4、行中的“小時不識月.呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡， 飛在青云端”， 寫出了兒童時期對月亮稚氣的認識， 表現(xiàn)出月亮的形狀和月光的皎潔可愛，不加雕飾，生動自然。6.清幽：清靜而又幽深，表面5看似平淡自然， 細細體味卻意味深遠。 如王維的 鹿柴 ： “空山不見人， 但聞人語響。返景入深林， 復照青苔上。 ”前兩句用不見人影而聞人聲的情景，烘托出山的空寂清冷，后兩句用夕陽返照之光映著林中的青苔， 進一步渲染了山的特點， 給人一種無比清幽的美感。7.雄奇：氣勢雄偉，立意奇特。如李賀夢天中的“遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”，就是說九州小得像九個煙點，大海小得像杯中之水。8.奔放： 指直率而有氣勢。 如蘇軾 念

5、奴嬌&S226;赤壁懷古“大6江東去， 浪淘盡， 千古風流人物”的詞句，將滾滾長江與歷史長河融于一體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風流的奔放氣勢，使讀者體味到作者兀立江岸對景抒情的壯懷氣魄。9.悲慨：即悲壯慷慨、寂寥蒼勁的藝術風格。此風格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得志時，或感時傷亂，憂國憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。如陳子昂登幽州臺歌“前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下”，詩歌以蒼茫原野為背景，勾勒出一位胸懷大志卻因報國無門而孤獨悲傷的詩人形象，蒼涼悲壯，慷慨激昂。10.洗練：語言表達通過千錘百煉而達到質(zhì)樸、省凈、流暢、圓潤灑脫、意韻無極的境界。 如王昌齡的 芙

6、蓉樓送辛漸 ： “寒雨連江夜入?yún)牵?平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問。一片冰心在玉壺?！薄斑B”與“入”相攜， 織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng)， 并以“孤”為動力， 把人進一步推進縈懷的離情之中， 加之冰心玉壺的絕妙比喻， 作者孤介傲岸、 冰清玉潔的形象脫然而出。 語近俗白卻字字枝根相連， 不可分割， 匠意極深而不見斧鑿。11.沉郁：用一種蒼老道勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會生活。而在所描8繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛， 配之相適應的嚴格詩律和鏗鏘的音韻。如杜甫登高就是這種風格的代表作。杰出的詩人在創(chuàng)作中往往形成富有特色的藝術風格。如：陶淵明的樸素自然，杜甫的沉郁頓挫， 白居易的通俗易懂， 李白的豪邁飄逸， 王昌齡的雄健高昂，