唐詩(shī)發(fā)展概況

1、一、唐詩(shī)發(fā)展概況 1. 唐詩(shī)概況唐朝是中國(guó)詩(shī)歌史上的黃金時(shí)代。從數(shù)量上看，在唐代立國(guó)不到300年的時(shí)間里，根據(jù)清代人編寫的全唐詩(shī)統(tǒng)計(jì)，留傳下來的詩(shī)歌接近5萬首，有名可考的詩(shī)人達(dá)2千2百多人。從文體上看，自南朝開始的新體詩(shī)，到唐代定型的五言、七言律詩(shī)或五言、七言絕句都已逐漸完備；漢代樂府則已發(fā)展為新題樂府的敘事詩(shī)和長(zhǎng)于抒情的七言歌行。從內(nèi)容上看，唐代詩(shī)歌經(jīng)歷了唐初統(tǒng)一國(guó)土，到繁榮興盛，然后逐漸衰敗。由眾多生活背景迥然不同的詩(shī)人用生花妙筆去反映社會(huì)的不同層面，陸續(xù)出現(xiàn)的邊塞景觀、田園風(fēng)光、奇異的幻境、殘酷的現(xiàn)實(shí)，都豐富了唐詩(shī)的內(nèi)容。從藝術(shù)上看，唐代詩(shī)人輩出，各具獨(dú)特風(fēng)格，詩(shī)人有機(jī)會(huì)借鑒前

2、人與同輩的詩(shī)作，不甘心比人遜色，也不滿足于自己眼前的成就，所以，嘗試在創(chuàng)作手法上有所創(chuàng)新。就因?yàn)楸姸嘣?shī)人的苦心經(jīng)營(yíng)，唐詩(shī)不僅在數(shù)量上沒有任何一個(gè)朝代的作品可以相比，而且作品的質(zhì)素也很高，后人要超越它的成就都大感為難了。 2. 唐詩(shī)發(fā)達(dá)的原因如同花木結(jié)果需要合適的土壤氣候，唐代特定的社會(huì)條件，是唐詩(shī)興盛的主要原因。首先，隋唐兩朝結(jié)束了中國(guó)長(zhǎng)期以來南北分裂的局面，唐朝前期的太平盛世，為文學(xué)創(chuàng)作與鑒賞提供了物質(zhì)條件。國(guó)家統(tǒng)一帶來民族的融合，促進(jìn)中外的文化交流，使詩(shī)壇呈現(xiàn)多彩的風(fēng)格與流派。其次，詩(shī)歌的體制有它的發(fā)展規(guī)律。四言詩(shī)起于周初，在秦漢衰微。五言詩(shī)起于漢代，七言詩(shī)與講求詩(shī)歌創(chuàng)作音律的理

3、論在魏晉南北朝萌芽，到唐朝正是律詩(shī)與絕句正式登場(chǎng)的時(shí)刻。第三，唐朝君王制定的政策對(duì)詩(shī)歌的蓬勃發(fā)展大有幫助。唐朝沿用了隋朝的科舉制度，還以詩(shī)賦作為一項(xiàng)考試內(nèi)容，為了考取功名，讀書人都吟詩(shī)作賦。唐朝歷代君王，有不少本身也喜愛寫詩(shī)，并和身邊的文人學(xué)士贈(zèng)詩(shī)論藝，這必然造成重視詩(shī)歌的社會(huì)風(fēng)氣，提高詩(shī)人的社會(huì)地位，為唐詩(shī)的興盛提供良好的條件。 3. 唐詩(shī)的體制特點(diǎn)唐詩(shī)的體制最大的特點(diǎn)可以歸納為以下幾方面：一是字?jǐn)?shù)整齊劃一。唐詩(shī)除了雜言體詩(shī)歌外，一般不是五言就是七言，也就是一首詩(shī)里每一句詩(shī)不是五個(gè)字就是七個(gè)字，字?jǐn)?shù)規(guī)定嚴(yán)格。二是句法受不同的限制。唐詩(shī)如果是絕句，必定是四句；如果是律詩(shī)，必定八句。三

4、是對(duì)偶的要求。不論律詩(shī)或絕句，每?jī)删涑梢宦?lián)，尤其是八句完篇的律詩(shī)中間兩聯(lián)上下句必須對(duì)偶。四是對(duì)聲律的嚴(yán)格要求。唐詩(shī)必須同押一韻，不可隨便更換，而且是每一聯(lián)的句尾都要押韻。律詩(shī)與絕句都講究平仄，每一句中的字平聲與仄聲相間，上下句平仄相對(duì)，使整首詩(shī)的音律有起伏變化。  4. 唐詩(shī)的分期唐朝的歷史自唐高祖李淵建國(guó)至亡國(guó)共計(jì)289年。在這段歷史時(shí)期中，唐詩(shī)從興起到成熟，從成熟到轉(zhuǎn)變，從轉(zhuǎn)變到結(jié)束，構(gòu)成相當(dāng)明顯的不同階段。明代詩(shī)人高棣在他所編的唐詩(shī)品匯把唐詩(shī)分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個(gè)時(shí)期。4.1 初唐（618至712年）這是唐朝開國(guó)的頭一百年，是唐代詩(shī)歌的準(zhǔn)備階段。當(dāng)時(shí)詩(shī)壇出現(xiàn)的

5、“初唐四杰”（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）不滿齊梁時(shí)代遺留下來的綺艷詩(shī)風(fēng)，努力以自己內(nèi)容充實(shí)、格調(diào)健康的作品改變文風(fēng)。可惜他們的詩(shī)歌還沒有真正洗盡齊梁浮華委靡的風(fēng)氣，要到陳子昂打著復(fù)古的旗號(hào)，要求文學(xué)作品具有鮮明飽滿的感情和樸實(shí)有力的語言，才引起人們的注意。除了陳子昂在創(chuàng)作理論與實(shí)踐上給唐詩(shī)開創(chuàng)新風(fēng)氣外，沈全期與宋之問繼承了永明體關(guān)于音韻聲律的研究，讓律詩(shī)定了型，使律、絕兩種詩(shī)體在盛唐得以大放光芒。4.2 盛唐（713至765年）唐玄宗開元和天寶約50年間是唐詩(shī)的鼎盛時(shí)期，許多著名的詩(shī)人同時(shí)出現(xiàn)了。初唐時(shí)確立的各種詩(shī)體，到這時(shí)期已完全成熟。詩(shī)壇上出現(xiàn)了兩大流派，一是邊塞派，以高適、岑參、王昌齡

6、為代表；一是田園派，以王維、孟浩然為代表。在兩大流派之外，還有李白與杜甫兩大詩(shī)人。各種文體在他們手中都運(yùn)用到出神入化的地步，其中李白的七言歌行顯現(xiàn)宏偉豪邁的氣象，杜甫的樂府?dāng)⑹略?shī)呈現(xiàn)唐玄宗時(shí)代歷史轉(zhuǎn)折的真實(shí)面貌，把唐詩(shī)推向全面繁榮的高峰。 4.3 中唐（766至835年）盛唐以后的30年間，唐朝處于安史之亂過后的衰落時(shí)期，詩(shī)壇由于沿襲前代詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)，缺乏新意，也呈現(xiàn)不景氣。到中唐后期這40年間，詩(shī)壇又活躍起來，韓愈、柳宗元、孟郊、李賀、賈島詩(shī)風(fēng)奇異險(xiǎn)怪，獨(dú)具一格；白居易、元稹等倡導(dǎo)“新樂府運(yùn)動(dòng)”，重視詩(shī)歌的政治教化作用，為求深入民心，語言淺近易懂，這跟韓、孟崇尚險(xiǎn)怪的詩(shī)派作風(fēng)大不相同

7、。4.4 晚唐（836至907年）唐朝國(guó)勢(shì)在這為期70年間日漸衰頹，表現(xiàn)在詩(shī)壇上的是詩(shī)歌內(nèi)涵由中唐較注重現(xiàn)實(shí)人生而轉(zhuǎn)向注重個(gè)人感受，有較濃厚的感傷氣氛；在表現(xiàn)手法上出現(xiàn)效仿齊梁時(shí)代講究詞句華麗的傾向。盡管如此，還是出現(xiàn)李商隱、杜牧這樣杰出的詩(shī)人。前者的七律，充滿朦朧的意象美；后者的七絕，顯現(xiàn)憂郁深沉，清新流麗的新風(fēng)格。 二、唐代著名詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)及作品1. 王維王維（公元701年761年），字摩詰，太原祁州（現(xiàn)在山西祁縣）人。他出身官僚家庭，父親去世較早，母親長(zhǎng)年吃齋念佛，對(duì)王維的思想影響很深，他的字就是取自維摩詰經(jīng)。早熟的王維21歲就中進(jìn)士，任命為大樂丞。一度被貶官，幸而得到宰相張九齡

8、的幫助，重新回到長(zhǎng)安做京官。后來張九齡也遭貶官，他奉旨出使邊塞。40歲以后，他回長(zhǎng)安任官職，但已看透官場(chǎng)浮沉，過著半做官半退隱的生活。安史之亂時(shí)他被亂軍所俘，被迫接受官職。亂事平定后，他被判有罪，遭降職。后來得到寬恕，升任尚書右丞。著有王右丞集。王維擅長(zhǎng)各種詩(shī)體，尤以五言律詩(shī)與絕句成就最大。他的詩(shī)可分為前后兩個(gè)時(shí)期：前期充滿抱負(fù)與理想，關(guān)注時(shí)局發(fā)展，思想較積極，作品具有現(xiàn)實(shí)意義。他寫的不少邊塞詩(shī)如隴西行、從軍行、使至塞上等大多慷慨激昂，抒發(fā)了邊防將士保衛(wèi)國(guó)家的英雄情懷。后期經(jīng)歷戰(zhàn)亂，對(duì)政治喪失了熱情，徘徊在做官與退隱之間，在佛理和山水中尋求寄托，寫下了大量的山水、田園詩(shī)。如竹里館的“獨(dú)坐幽篁里

9、，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來相照?！北阌袧庥舻亩U味，后人稱他為“詩(shī)佛”。在唐代詩(shī)人中，王維可以說是多才多藝，他精通音樂、佛理，又是畫家，除了以禪理入詩(shī)，他的詩(shī)描景狀物精細(xì)傳神，有時(shí)還帶入聲響、色彩、動(dòng)態(tài)、靜態(tài)交織組合而成的畫面，難怪宋代蘇東坡要贊譽(yù)他的詩(shī)“詩(shī)中有畫”。 2. 李白李白（公元701年762年），字太白，號(hào)青蓮居士，出生于安西碎葉（現(xiàn)在吉爾吉斯斯坦境內(nèi)）。五歲時(shí)跟隨父親遷居四川。李白父親從商，家境富裕，他年少時(shí)學(xué)劍術(shù)，25歲帶劍離家遠(yuǎn)游，到處尋訪名山勝水，也廣交朋友，為了接濟(jì)好友，花盡身上的錢財(cái)。42歲，唐玄宗下詔李白入京，但只是要他為宮廷寫作詩(shī)文，不讓他過問朝廷政事

10、。他無法施展政治抱負(fù)，又因?yàn)楸拘詣傊保米餀?quán)貴，便上書辭官，此后繼續(xù)漫游。安史之亂爆發(fā)，他參加永王李幕府，朝廷指李謀反，李白也受牽連而得死罪。后來得到郭子儀營(yíng)救，在流放途中遇赦。過后他雖一直過著困苦漂泊的日子，但依然充滿壯志，還想?yún)⒓永罟忮?b#)的軍隊(duì)，為國(guó)效力，可惜因病無法實(shí)現(xiàn)理想，最后在族叔當(dāng)涂縣令李陽冰家中病逝。李白的思想比較復(fù)雜，他從小博覽群書，接受儒家“兼善天下”的觀念，希望建功立業(yè)，但又喜歡道家的主張，追求絕對(duì)自由，同時(shí)還受游俠思想的影響，樂于救危扶弱。這三種思想交織在一起，促使他的詩(shī)歌呈現(xiàn)非常豐富的內(nèi)容。在他的詩(shī)歌作品里，有表現(xiàn)自己抱著遠(yuǎn)大的理想?yún)s懷才不遇的憤慨，如梁甫吟；有關(guān)

11、心民間疾苦的，如丁都護(hù)歌；有強(qiáng)烈反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的，如戰(zhàn)城南；有贊頌祖國(guó)壯麗山河的，如蜀道難；有歌頌純真友情的，如贈(zèng)汪倫。不管是什么題材，李白都在詩(shī)中注入他鮮明的個(gè)性，都有一定的感染力。李白的詩(shī)歌感情熱烈奔放，個(gè)性鮮明突出。他自小愛行俠仗義，長(zhǎng)大后本想有一番作為，但他放任不受拘束的個(gè)性使他容易與權(quán)貴發(fā)生沖突。將進(jìn)酒最能代表他這種豪邁奔放的特色。另一個(gè)特色是想像奇特豐富，夸張大膽新穎。如“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！保ㄇ锲指瑁?、“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！保ㄐ葜x眺樓餞別校書叔云）、“請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長(zhǎng)？”（金陵酒肆留別），不論寫景或抒情，李白都將現(xiàn)實(shí)變形夸張，手法大膽又新穎。在意

12、象創(chuàng)造上，李白的詩(shī)是雄奇奔放的，但在語言運(yùn)用上，卻是自然流暢的，他即使用典故，也通過常用句法表達(dá)出來。像蜀道難是“奇之又奇”的奇篇，但語言卻不奇。如“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”，就像平常的日用語；又如“棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂?！保ㄐ葜x眺樓餞別校書叔云），都是沒有刻意雕琢，質(zhì)樸清新的文字。李白的天性，促使他不愛寫格律嚴(yán)整的律詩(shī)，他擅長(zhǎng)的是形式自由的樂府詩(shī)和短小精煉的七言絕句。不論是長(zhǎng)篇還是短章，李白的詩(shī)都傾注了鮮明的個(gè)性，鑄造出新奇的意象、新穎的語言、創(chuàng)新的技巧。他的詩(shī)不僅啟發(fā)了同時(shí)代的詩(shī)人，也深深影響后世具有浪漫主義傾向的詩(shī)人。 3. 杜甫杜甫（公

13、元712年770年），字子美，河南鞏縣人。他出身世代做官的家庭，祖父是唐初著名詩(shī)人杜審言。他說自己十多歲就已“讀書破萬卷，下筆如有神”。青少年時(shí)代他開始漫游的生活，23歲參加進(jìn)士考試，但沒考上。過后又開始第二次漫游，途中認(rèn)識(shí)了李白、高適等大詩(shī)人，結(jié)下深厚的友誼。35歲時(shí)再到長(zhǎng)安應(yīng)試，又不成功，此后他在長(zhǎng)安過了十年潦倒的生活，窮得連兒子也餓死了。他想方設(shè)法求人引薦以求取官職，都無法達(dá)成愿望。安史之亂爆發(fā)，肅宗李亨在靈武即位，他安頓家眷后，本想去靈武為朝廷效力，途中卻遭叛軍所俘。后來逃回靈武，卻因上書營(yíng)救被罷免宰相的房而遭貶官，他便決定棄官攜帶家眷到四川建草堂定居。由于生活貧困，不得不投靠四川節(jié)度

14、使嚴(yán)武，任檢校工部員外郎，所以后世稱他為杜工部。嚴(yán)武去世，他離開成都，一直居無定所，不幸因貧病交迫，死于旅途的船上。著有杜工部集。杜甫受儒家思想影響很深，他一生抱著忠君愛國(guó)，為國(guó)效命的理念，時(shí)時(shí)刻刻都憂國(guó)憂民。他生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的動(dòng)亂年代，加上求取功名的道路坎坷不平，使他深深體會(huì)到民間的疾苦。他的詩(shī)在抒發(fā)自己懷才不遇的苦悶之余，往往緊密結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從他的詩(shī)作，就可以看到安史之亂前后的生活現(xiàn)狀與歷史面貌。安史之亂前，他寫的兵車行和麗人行已讓人感受到政治的腐敗和潛伏的危機(jī)；安史之亂后寫的三吏、三別、北征，體現(xiàn)戰(zhàn)火四起，民生困苦的慘痛現(xiàn)實(shí)。晚年寫的茅屋為秋風(fēng)所破歌、秋興八首除了呈現(xiàn)自己的貧

15、苦生活外，也貫串了憂國(guó)憂民的思想感情。杜甫一生的壯志始終無法實(shí)現(xiàn)，造成他的詩(shī)具有沉郁、悲涼的風(fēng)格。他以時(shí)事入詩(shī)，把個(gè)人的苦難遭遇與國(guó)家的命運(yùn)交融在一起。登高里“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”便很傳神地體現(xiàn)出深秋里潦倒一生的詩(shī)人所處的困境。在詩(shī)歌的語言上，杜甫說自己“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，可見他極講究語言的創(chuàng)新與完美。像“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！北阕阋愿爬ó?dāng)時(shí)社會(huì)的尖銳矛盾；像“星垂平野闊，月涌大江流”、“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”等佳句經(jīng)過詩(shī)人在語言上千錘百煉，才產(chǎn)生出人意料、妙不可言的效果。杜甫說自己的詩(shī)“沉郁頓挫”，“沉郁”是指創(chuàng)作風(fēng)格深沉憂

16、郁，“頓挫”是指聲調(diào)、詞句的停頓轉(zhuǎn)折。所以，表現(xiàn)在他作品里的就是內(nèi)容博大深厚，語言剛勁有力、音韻高低起伏、手法曲折多變。杜甫有“詩(shī)圣”的美譽(yù)，這是因?yàn)樗诟鞣N詩(shī)體，無論樂府歌行、五古、七古，或是律詩(shī)、絕句，他都能得心應(yīng)手，尤其是律詩(shī)，他寫得既多又好。正因?yàn)樗脑?shī)博采各家各派的優(yōu)點(diǎn)，是唐詩(shī)的集大成者，才使他成為歷代詩(shī)人學(xué)習(xí)的最高典范。 4. 白居易白居易（公元772年846年），字樂天，下（現(xiàn)在陜西渭南）人。少年時(shí)因地方軍閥作亂，曾隨家人到南方避難，長(zhǎng)期過著顛沛流離的生活。他從小刻苦學(xué)習(xí)，據(jù)說十七、八歲時(shí)到過長(zhǎng)安，以詩(shī)文拜見名詩(shī)人顧況。顧況初次看到他的名字，笑著說：“長(zhǎng)安米貴，居大不

17、易?！弊x到他的詩(shī)句“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（賦得古原草送別）時(shí)連忙改口：“有才如此，居易不難”。他29歲考中進(jìn)士后，先后在地方和朝廷當(dāng)過小官，目睹官場(chǎng)的許多惡習(xí)。37歲任左拾遺（諫官），曾多次上書要求改革朝政，有時(shí)甚至當(dāng)面頂撞皇帝。凡是難以直言進(jìn)諫的，他就通過詩(shī)歌猛烈抨擊弊政。在這三年里，他寫下秦中吟十首和新樂府五十首，為此遭到朝中權(quán)貴的痛恨。任期滿后，他改任贊善大夫（太子諫官）。不久因宰相武元衡被刺死，他上書請(qǐng)求查辦兇手，朝廷借口他越權(quán)做事，將他貶為江州司馬。后來他奉詔回京城，卻因朝中黨爭(zhēng)激烈，他多次上書多不獲采納，所以要求離京外任。曾出任杭州、蘇州刺史，為兩個(gè)地方做出不少貢獻(xiàn)。后來回京城

18、擔(dān)任官職，除了政務(wù)之外，他過著吟詩(shī)、賞花、參禪拜佛的生活，直至75歲在洛陽去世。白居易生前曾將自己的詩(shī)分成諷喻、閑適、感傷和雜律四類。在這四類詩(shī)中，最有思想價(jià)值的是諷喻詩(shī)。白居易寫作諷喻詩(shī)的目的是通過某些典型事件來揭露社會(huì)問題，使政府明白民間疾苦，從而改善社會(huì)弊端。如新豐折臂翁描寫一個(gè)老人為了躲避兵役，在深夜“偷將大石捶折臂”的慘痛故事，反映了不義戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的苦難之深。這些作品主題明確，形象鮮明，含義深刻，都極符合詩(shī)人“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的文學(xué)主張，并起著“補(bǔ)察時(shí)政”的作用。白居易的感傷詩(shī)有兩首名作：長(zhǎng)恨歌與琵琶行。長(zhǎng)恨歌寫唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。琵琶行把賣藝歌女的不幸與詩(shī)人被貶后的遭