視聽語(yǔ)言分析 馬達(dá)加斯加

1、馬達(dá)加斯加視聽語(yǔ)言分析視聽語(yǔ)言：它是利用視聽刺激的合理安排向受眾人群傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言。1、 影片梗概： 獅子阿里克斯（本斯蒂勒）、斑馬馬蒂（克里斯洛克）、長(zhǎng)頸鹿梅爾曼（大衛(wèi)茨維默）和河馬格羅莉婭（賈達(dá)萍姬-史密斯）是住在紐約中央動(dòng)物園的四個(gè)好朋友，飯來(lái)張口、衣來(lái)伸手，生活平靜愜意得不行。不過，好日子總顯得平淡，斑馬馬蒂就是其中最不甘于這樣生活的一個(gè)。 一天，馬蒂終于下定決心去探索更廣大的世界，在帝企鵝的幫助下，它順利失蹤，其他三個(gè)好朋友擔(dān)心得要命，也決定逃出動(dòng)物園去找它。當(dāng)然，他們最終找到彼此因?yàn)檫€沒到路上，動(dòng)物園就把它們逮住了！不過，動(dòng)物園人性化十足，為了動(dòng)物們渴望的自由，動(dòng)物園決

2、定滿足它們的愿望，將它們裝箱送往非洲。 自由可不是想象中那般好受，旅程途中的意外海難讓四個(gè)好朋友流落到了馬達(dá)加斯加島。除了沒有精心準(zhǔn)備的膳食搭配、沒有專人照顧的仔細(xì)周詳、時(shí)刻要面對(duì)野外生存的風(fēng)吹雨打，最糟糕的是，獅子阿里克斯的猛獸本性也快復(fù)發(fā)了，四個(gè)好朋友的叢林之旅才剛要開始！ 2、導(dǎo)演： 埃里克達(dá)尼爾 湯姆麥克格雷斯 隨著近年來(lái)電腦技術(shù)的突飛猛進(jìn)，電腦動(dòng)畫已然成為動(dòng)畫片領(lǐng)軟域的一支獨(dú)秀，其中夢(mèng)工廠的史萊克系列就堪稱業(yè)績(jī)驚人的成功典范。馬達(dá)加斯加是夢(mèng)工廠和 PDI繼怪物史萊克2之后的又一野心之作，在編導(dǎo)埃里克達(dá)尼爾和湯姆麥克格雷斯的帶領(lǐng)下，影片電腦動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)不但運(yùn)用頂尖技術(shù)打造出了生動(dòng)絢麗的影像

3、，還賦予影片以獨(dú)特的懷舊元素，從而向查克瓊斯和特克斯艾弗里等傳奇動(dòng)畫元老致以崇高敬意。麥克格雷斯說(shuō)：我們深受3、40年代經(jīng)典動(dòng)畫影響，當(dāng)時(shí)動(dòng)畫片的幽默效應(yīng)多數(shù)源自人物的動(dòng)作和外形，我們認(rèn)為馬達(dá)加斯加應(yīng)該一脈相承，并且需要更進(jìn)一步。達(dá)尼爾補(bǔ)充道：我們的人物非常風(fēng)格化，而且并不基于現(xiàn)實(shí)，所以我們可以借助人物的動(dòng)作和外形造就出很多樂趣。這些人物的創(chuàng)作靈感源自二維動(dòng)畫，但最終完成于電腦的三維世界。因?yàn)檫@是一部動(dòng)畫片，所以我們可以盡情發(fā)揮。在導(dǎo)演兼編劇埃里克達(dá)尼爾的帶領(lǐng)下，夢(mèng)工廠動(dòng)畫部和PDI動(dòng)畫工作室雇用了一批頂尖的動(dòng)畫師來(lái)完成這部具有老式卡通風(fēng)格的電腦動(dòng)畫大片。馬達(dá)加斯加就像是一部致敬作品，向美國(guó)歷

4、史上最好的動(dòng)畫傳奇人物查克瓊斯和泰克斯艾弗里致敬。 3、主要演員：克里斯洛克 Chris Rock .Marty 本斯蒂勒 Ben Stiller .Alex 賈達(dá)萍克史密斯 Jada Pinkett Smith .Gloria 薩莎拜倫科恩 Sacha Baron Cohen .Julien 大衛(wèi)休默 David Schwimmer .Melman Andy Richter .Mort 塞德里克凱爾斯Cedric the Entertainer .Maurice按依次順序： 4、整體段落：影片按地點(diǎn)劃分為三段第一段：主要說(shuō)的是獅子與它的朋友在紐約動(dòng)物園，斑馬厭倦了紐約動(dòng)物園生活逃離，獅子與長(zhǎng)

5、頸鹿河馬追尋斑馬，被人類捕獲的故事。紐在約。第二段：獅子與動(dòng)物園其他動(dòng)物，被遣送往非洲。路途中因企鵝劫持輪船獅子與斑馬、長(zhǎng)頸鹿、河馬脫離輪船掉入海中漂向馬達(dá)加斯加。在路途中。第三段：獅子四組合在馬達(dá)加斯加相遇，經(jīng)過一番了解得知自身在自然野外馬達(dá)加斯加。經(jīng)過幾番波折與當(dāng)?shù)睾锵嗵幵谝黄?，但是獅子與它的朋友仍幻想著回到文明社會(huì)，在最終企鵝劫持的無(wú)油輪船上與胡猴揮手告別。在馬達(dá)加斯加。 5、景別：是指被拍攝的事物（可以是人、物或者是環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。主要分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。（1） 、遠(yuǎn)景（2） 、全景 （3） 、中景 （4） 、近景 （5） 、特寫6、 鏡頭： 鏡頭是電影的要

6、素之一。絕大多數(shù)電影鏡頭通過現(xiàn)實(shí)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，通過膠片等介質(zhì)進(jìn)行傳播的。在電影中，人們經(jīng)常運(yùn)用各種不同的鏡頭來(lái)表現(xiàn)被拍攝物體，通過攝像機(jī)不同的擺放位置構(gòu)成的電影畫面，可以主觀地傳達(dá)電影鏡頭的意義。按拍攝方式對(duì)鏡頭形式分類，可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。固定鏡頭指在攝像機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫面。運(yùn)動(dòng)鏡頭按照鏡頭運(yùn)動(dòng)的形式可以分為：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、升降鏡頭、跟鏡頭。(1） 、推鏡頭：攝影機(jī)向被攝物體靠近，畫面范圍縮小。（二）、拉鏡頭：攝像機(jī)沿著虛擬軸的方向向后移動(dòng)，逐漸離開被攝物體，畫面表現(xiàn)范圍逐漸擴(kuò)大。（3） 、搖鏡頭：攝影機(jī)的朝向固定，但機(jī)身運(yùn)動(dòng)拍攝，可以上下、左右

7、移動(dòng)和旋轉(zhuǎn)。（四）、移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝，根據(jù)機(jī)位與被攝物體之間的相對(duì)關(guān)系，又分為平行的橫移、不平行的斜移和同步縱向運(yùn)動(dòng)的縱深移。（5） 、升、降鏡頭：攝影機(jī)在空間中上下運(yùn)動(dòng)拍攝，視覺變化鮮明，背景更替效果明顯。升降鏡頭可以是平常角度的升降，也可以是帶有俯視角度的升降，還可以是仰視角度的升降。 升鏡頭 降鏡頭（6） 、跟鏡頭：這是一種攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝主體的拍攝方式，被攝體在畫面中的位置基本不變，其前后景則發(fā)生相應(yīng)的連續(xù)變化。7、 軸線： 電影導(dǎo)演在鏡頭調(diào)度工作中，考慮到日后剪輯時(shí)接戲的需要，在處理兩個(gè)以上角色的動(dòng)作方向和相互交流時(shí)，角色間有一條假想的軸線。從軸線的概念出發(fā)，

8、引申出軸線原則，也叫180度原則。1 23 41、一號(hào)攝像機(jī)，總角度拍攝，平拍、中景，兩者之間發(fā)生的關(guān)系。2、二攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，近景，這個(gè)視角表現(xiàn)了她的臉部表情。3、三號(hào)攝像機(jī)，外反拍角度，平拍，近景，分別表現(xiàn)了鏡頭中AB演員的視點(diǎn)關(guān)系。4、四號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，平拍，中景，表現(xiàn)B角色的動(dòng)作和表情。1 2 3 45 6 1、 一號(hào)攝像機(jī)，外反拍角度，平拍，全景，表現(xiàn)整個(gè)人物關(guān)系。 2、二號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，平拍，近景，表現(xiàn)人物的臉部表情。 3、 三號(hào)攝像機(jī)，外反拍角度，平拍，近景，此時(shí)為人物表現(xiàn)主體。 4、 四號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，平拍，近景，交代人物的面部?jī)?nèi)容。 5、 五號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)

9、反拍角度，平拍，近景，描述了人物的臉部表情。 6、六號(hào)攝像機(jī)，總角度拍攝，平拍，中景，交代人物說(shuō)話的表情和動(dòng)作。 1 2 3 4 51、 一號(hào)攝像機(jī)，總角度拍攝，平拍，中景，表現(xiàn)人物的表情和談話。2、 二號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，平拍，近景，交代了人物的面部表情。3、 三號(hào)攝像機(jī)，外反拍角度，平拍，中景，交代了人物交談的畫面。4、 四號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，平拍，近景，描述了人物的面部表情。5、 五號(hào)攝像機(jī)，外反拍角度，平拍，近景，交代人物的關(guān)系。8、 場(chǎng)面調(diào)度：場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)詞來(lái)自法文“mise-en-scene”，是戲劇的術(shù)語(yǔ)，原指在戲劇舞臺(tái)上處理演員表演活動(dòng)位置的一種技巧。后來(lái)場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)詞被廣

10、泛運(yùn)用到電影、動(dòng)畫等藝術(shù)領(lǐng)域。場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演對(duì)畫框里面一切事物的調(diào)度所作的統(tǒng)一的藝術(shù)處理和安排，內(nèi)容包括了場(chǎng)景的設(shè)置、演員的位置、行動(dòng)路線、交流表演活動(dòng)以及攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。在電影中，構(gòu)思和運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度，必須要以電影劇本，即劇本里提供的劇情和人物性格、人物關(guān)系作為依據(jù)。導(dǎo)演、演員、攝影師在劇本提供的人物動(dòng)作、場(chǎng)景視覺角度等基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)際拍攝的條件，進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度的設(shè)計(jì)。場(chǎng)面調(diào)度的目的是把劇情所表達(dá)的含義和情感，通過攝影機(jī)和演員詮釋出來(lái)，吸引觀眾的注意力。如果畫面中沒有注意的中心，觀眾得不到視覺或情緒上的感受，這樣的場(chǎng)面調(diào)度無(wú)疑是失敗的。場(chǎng)面調(diào)度系統(tǒng)地分成了兩個(gè)部分：演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度。1. 演員

11、調(diào)度 在百科全書中，演員概念就是表演者的統(tǒng)稱。因此，圖4-1中的“爵士”與“擎天柱”是演員，圖4-2的這些姑娘也是演員。演員調(diào)度就是對(duì)表演者的調(diào)度，通過演員的所處位置，演員的運(yùn)動(dòng)方向，演員之間的交流，揭示演員之間的關(guān)系和情感，達(dá)到銀幕效果。演員的調(diào)度是場(chǎng)面調(diào)度的基礎(chǔ)，目的是讓演員能得到觀眾的關(guān)注。 2. 攝影機(jī)調(diào)度 攝影機(jī)調(diào)度指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)位的變化，即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式，獲得不同角度、不同視點(diǎn)的畫面，展示演員與環(huán)境的關(guān)系和變化。根據(jù)鏡頭的距離分遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫；根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)分推、拉、搖、移、跟；根據(jù)鏡頭角度分為平拍、仰拍、俯拍、旋轉(zhuǎn)拍等；根據(jù)鏡頭位置可分為正拍、反拍、側(cè)拍等；根據(jù)

12、鏡頭的焦距分標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭、變焦鏡頭；根據(jù)鏡頭的視點(diǎn)分主觀鏡頭與客觀鏡頭等等。攝像機(jī)調(diào)度的目的主要是讓觀眾感覺親臨現(xiàn)場(chǎng)，攝像機(jī)似乎是同觀眾一起活動(dòng)的不斷從一個(gè)場(chǎng)面走到另一個(gè)場(chǎng)面。 上圖是截取影片26分鐘2秒至27分鐘34秒的片段。此片段主要通過演員 自身調(diào)度和攝影及調(diào)度相結(jié)合，充分表現(xiàn)了女主角蒂安娜的夢(mèng)想和王子變成青 蛙想變回來(lái)的急切的心里，渲染了場(chǎng)面的氣氛。9、 構(gòu)圖： 動(dòng)畫構(gòu)圖就是指為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的動(dòng)態(tài)的整體。 影視動(dòng)畫中構(gòu)圖一般由主體、陪體和環(huán)境組成。主體是畫面中表達(dá)創(chuàng)作意圖的主要對(duì)

13、象，可以是人，也可以是物。在畫面中，一旦主體的位置確定下來(lái)，陪體在畫面中所在的位置就要圍繞著主體并與之發(fā)生聯(lián)系，但只是起到陪襯和修飾的作用。 動(dòng)畫的構(gòu)圖分為封閉性構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖。封閉性構(gòu)圖主要是受到傳統(tǒng)繪畫封閉性特征的影響，以畫框?yàn)橐罁?jù)，把要表達(dá)的內(nèi)容全部都容納于畫框之中，并且借用了對(duì)稱、均衡、對(duì)比等原則，合理地表現(xiàn)畫面。動(dòng)畫片在許多鏡頭上采用了封閉式的構(gòu)圖，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果，如圖（1）。 這種構(gòu)圖方式使用較多，它的主要優(yōu)點(diǎn)體現(xiàn)在這幾個(gè)方面：第一，畫面內(nèi)各因素之間相互照應(yīng)，建立起了呼應(yīng)結(jié)構(gòu)，符合觀者的視覺習(xí)慣和心理要求；第二，畫面顯得穩(wěn)重、完整、和諧，不會(huì)給觀者帶來(lái)視覺負(fù)擔(dān)；第三，畫面秩

14、序感較強(qiáng)，能最大限度利用畫面中諸因素的作為主題內(nèi)容服務(wù)；第四，畫面的視覺語(yǔ)言流暢、清晰。主題內(nèi)容的表達(dá)主要靠畫面形象體現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式的缺憾主要是畫面“外延”不夠，不能形成足夠的張力去引發(fā)觀者“眼看心想”。這種表現(xiàn)形式注重畫面的直接表述，也就是說(shuō)主題內(nèi)容的表達(dá)主要以畫面的表述為主。開放式構(gòu)圖是在長(zhǎng)鏡頭理論提出來(lái)后才產(chǎn)生的。由于強(qiáng)調(diào)畫面的連續(xù)性，以攝影機(jī)和演員的運(yùn)動(dòng)取代蒙太奇的切換，單幅畫面就會(huì)出現(xiàn)一些不完整、不衡和不統(tǒng)一的現(xiàn)象。通過空間觀念的變化，使觀眾意識(shí)到畫外空間的存在，并在其頭腦中產(chǎn)生想象的畫面，以此來(lái)消解單幅畫面的不完整和不均衡，如圖（2）。圖(1）圖（2）10、 光線與色彩：光線是動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的重要元素。我們知道，光線是一種電磁波。在整個(gè)電磁波譜中，人眼所看到的只是一小部分可見光。我們經(jīng)常聽說(shuō)的紫外線與紅外線是我們?nèi)庋鄄荒芨兄?，我們現(xiàn)在研究和利用的就是我們能看見和利用的可見光。牛頓曾經(jīng)做過一個(gè)有名的三棱鏡實(shí)驗(yàn)，他在著作中記載：“1666年初，我做了一個(gè)三角形的玻璃棱柱鏡，利用它來(lái)研究光的顏色。為此，我把房間里弄成漆墨的，在窗戶上做一個(gè)小孔，讓適量的日光射進(jìn)來(lái)。我又把棱鏡放在光的入口處，使折射的光能