視聽語(yǔ)言考試卷

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上視聽語(yǔ)言一、 單項(xiàng)選擇題1、在（ ）中，導(dǎo)演往往借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復(fù)場(chǎng)景調(diào)度 B、象征場(chǎng)景調(diào)度 C、分切場(chǎng)景調(diào)度 D、平面場(chǎng)景調(diào)度2、遠(yuǎn)景的定義是（ ）。 A表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場(chǎng)景全貌 B.表現(xiàn)廣泛空間 C. 能容下一群人的場(chǎng)景 D.以上都對(duì) 3、關(guān)于場(chǎng)景的說(shuō)法，一下錯(cuò)誤的是（ ）。A.所謂場(chǎng)景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場(chǎng)面構(gòu)圖 B.從故事題材來(lái)看，動(dòng)畫場(chǎng)景包括顯示生活類、古代生活類C.從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，動(dòng)畫場(chǎng)景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類D.好的場(chǎng)景能夠烘托整體動(dòng)畫氣氛，因此在動(dòng)畫的各個(gè)分工畫場(chǎng)景是工作量最大的一個(gè)環(huán)節(jié)4、

2、以下那種是蒙太奇的敘事方法（ ）A分割式 B. 重復(fù)式 C.平行式 D.以上都不對(duì)5、攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運(yùn)用的方法叫做（ ）。A .推鏡頭 B、拉鏡頭 C.搖鏡頭 D.跟鏡頭6、當(dāng)被攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，通過(guò)其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（ ）。A.關(guān)系軸線 B.光線軸線 C.運(yùn)動(dòng)軸線 D.方向軸線7、搖鏡的定義是（ ）。A.以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝 B.以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝C.以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝 D.以上都不對(duì)8、一束平行光通過(guò)鏡頭時(shí)，在光軸上匯聚一點(diǎn)，稱為（ ）A

3、焦距 B.焦點(diǎn) C.主體 D.焦點(diǎn)距離 9、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（ ）A.被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖B.攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖C.被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖D.以上都是10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（ ）。A、幾何角度 B、客觀角度 C、主觀角度 D、拍攝角度11、看到人物頂部攝像機(jī)（ ）所在的位置。A仰視 B.俯視 C.側(cè)視 D.后視12、（ ）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置。A移動(dòng)鏡頭 B.推動(dòng)鏡頭 C.移動(dòng)背景 D.推動(dòng)背景13、能看到物體頂部的角度是（ ）A俯視 B.仰視 C.平視 D.側(cè)視14、下面哪個(gè)不

4、是畫面構(gòu)圖得基本元素（ ）A背景 B.均衡 C.鏡頭 D.主體 15、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（ ）A 靜接靜 B動(dòng)接靜 C靜接動(dòng) D蒙太奇手法16、利用軸線表現(xiàn)對(duì)話的難度在于角色并不總是面對(duì)面談話，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對(duì)話中總保持一個(gè)位置，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢(shì)或各自選擇不同的姿勢(shì)，坐姿，倚姿（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見。在此情況下可以利用下述哪一項(xiàng)原理？( ) A.動(dòng)接動(dòng) B.頭部原理 C.軸線規(guī)則 D.三角形原理 17、下列哪一個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”階段，從簡(jiǎn)單的記錄生活的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？(

5、 ) .鏡頭 B.景別 C.色彩 D.燈光 18、場(chǎng)面調(diào)度的目的是什么？( ) A.讓演員隨心所欲地移動(dòng) B.讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng)C.把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾D.讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng) 19、 電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是( )A畫面 B聲音 C色彩 D蒙太奇20、 有時(shí)候動(dòng)畫片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色就會(huì)采用哪種技術(shù)手段。（ ）A運(yùn)動(dòng)鏡頭 B 靜態(tài)鏡頭 C拉鏡頭 D轉(zhuǎn)換鏡頭21、1906年(B)制作了世界上的第一部動(dòng)畫片滑稽臉的幽默相A愛迪生 B布雷克頓 C埃米爾.科爾 D溫瑟.麥凱22、下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動(dòng)畫

6、片一只小鹿？( ) A.溫瑟·麥凱 B.迪斯尼公司 C.埃米爾·雷諾 D.宮崎駿 23、在電影問(wèn)世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來(lái)庫(kù)里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的（ ）A電影學(xué)派 B格里菲斯學(xué)派 C美學(xué)學(xué)派 D蒙太奇學(xué)派24、影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè)鏡頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來(lái)無(wú)窮的變化，即（ ）A視點(diǎn)變構(gòu)圖變 B構(gòu)圖變視點(diǎn)變 C多角度攝影 D畫面可變性25、影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性，非常重

7、要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式（ ）A平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖B水平式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖D平行式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖26、（ ）是影視造型語(yǔ)言中最基本的單位,和繪畫的含義不同,它不是一個(gè)完整的作品 .A鏡頭畫面 B聲音 C色彩 D人物主體27、包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹的景別。（ ）A遠(yuǎn)景 B大全景 C全景 D中景28、( )是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高水

8、平的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。A喬治梅里埃 B萬(wàn)氏兄弟 C盧米埃爾兄弟 D格里菲斯29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱為“雙色立體放映法”， 這種放映的缺點(diǎn)是（ ）A人們不能看見彩色 B人們不能聽見聲音C對(duì)眼睛傷害很大 D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清30、鮑特的早期電影火車大劫案擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開創(chuàng)了還運(yùn)用了（ ）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A地理蒙太奇 B敘事蒙太奇 C結(jié)構(gòu)蒙太奇 D交叉蒙太奇31、為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中的是：（ ）A縱深調(diào)度 B重復(fù)調(diào)度 C橫向調(diào)度

9、 D對(duì)比調(diào)度33、比如，一場(chǎng)戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場(chǎng)戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來(lái)。當(dāng)觀眾看到第二場(chǎng)戲時(shí)，勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運(yùn)用了哪種場(chǎng)面調(diào)度手法：（ ）A縱深調(diào)度 B重復(fù)調(diào)度 C橫向調(diào)度 D對(duì)比調(diào)度34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)（ ）的方式予以體現(xiàn)。A分鏡頭 B合成影片 C鏡頭語(yǔ)言 D劇本35、（ ）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過(guò)不同的剪輯方法來(lái)完善故事情節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi)容，讓觀眾了解故事梗概。A鏡頭剪輯 B畫面

10、剪輯 C聲音剪輯 D動(dòng)畫剪輯36、美國(guó)華納公司推出的（ ）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。A一個(gè)國(guó)家的誕生 B大獨(dú)裁者 C爵士歌王 D雨中曲37、視覺暫留原理最早是由英國(guó)科學(xué)家（ ）在1842年公布的。A牛頓 B羅杰特 C愛森斯坦 D普拉托38、聲音是以（ ）的形式傳播的。A介質(zhì) B聲波 C聲源 D腦波39、（ ）是一切視覺藝術(shù)的中心問(wèn)題。A空間 B形象 C造型 D運(yùn)動(dòng)40、電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（ ）有關(guān)。A時(shí)間 B運(yùn)動(dòng) C感知 D聲音41、追述動(dòng)畫發(fā)展的歷史，動(dòng)畫的技藝是從下述哪一項(xiàng)開始的？( ) A影院動(dòng)畫 B實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫 C電視動(dòng)畫 D敘事動(dòng)畫 42、中國(guó)美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)2

11、0年代，由上海萬(wàn)氏兄弟拍攝了中國(guó)最早的一批動(dòng)畫，其中影響較大的是長(zhǎng)片（ ）A葫蘆娃 B小蝌蚪找媽媽 C鐵扇公主 D大鬧天宮43、（ ）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景，A平面場(chǎng)景調(diào)度 B分切場(chǎng)景調(diào)度 C縱深場(chǎng)景調(diào)度 D對(duì)比場(chǎng)景調(diào)度44、在制作場(chǎng)景效果圖時(shí)從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平 度角以內(nèi)，垂直 度以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。( ) A 30 40 B 30 45 C 40 30 D 45 3045、蒙太奇一般是對(duì)（ ）的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡頭看上去要豐富A一個(gè)以上 B兩個(gè)以上 C三個(gè)以內(nèi) D四個(gè)以內(nèi)46、以

12、下類型不屬于景別的是（ ）。A近景 B中近景 C遠(yuǎn)景 D中遠(yuǎn)景47、（ ）是指前一個(gè)鏡頭逐漸消失隱黑后下一個(gè)鏡頭逐漸顯出來(lái)，達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。A淡入與淡出 B畫中畫 C疊化 D黑場(chǎng)過(guò)度48、（ ）是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。A聲畫同步 B聲畫平行 C聲畫對(duì)立 D以上都是49、利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場(chǎng)景是（ ）A特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) B主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) C相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) D空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)50、最適合表現(xiàn)人物動(dòng)作的景別是（ ）A特寫 B全景 C近景 D中景二、 多項(xiàng)選擇題1、場(chǎng)面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容（ ）A場(chǎng)景 B.人物 C.鏡頭 D.空間 E.背景音樂(lè)2、表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些（

13、 ） A.隱喻蒙太奇 B.對(duì)比蒙太奇 C.心理蒙太奇 D抒情蒙太奇3、拉鏡頭的作用（ ） A.表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 B.表現(xiàn)畫面的立體空間和縱深感 C.形成對(duì)比、村托和比喻等效果 D.保持畫面表現(xiàn)空間的連貫和完整 E制造懸念4、鏡頭運(yùn)動(dòng)中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別（ ）A.跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度是一致的，移鏡頭攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度不同B.跟鏡頭的畫面景別不變，移鏡頭的畫面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化C.跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，移鏡頭的拍攝角度是客觀角度D.跟鏡頭的拍攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖基本不變，移鏡頭攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖中的位置時(shí)刻發(fā)生變化5、鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉

14、、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭一些常見的鏡頭外，其他還包括哪些運(yùn)動(dòng)鏡頭（ ）A.甩鏡頭 B.虛鏡頭 C.晃鏡頭 D.轉(zhuǎn)鏡頭 6、軸線分為一下哪些（ ） A.光線軸線 B.方向軸線 C.關(guān)系軸線 D.運(yùn)動(dòng)軸線7、蒙太奇的藝術(shù)功能（ ）A.賦予畫面新的意義B.賦予畫面內(nèi)容不同的意義C.創(chuàng)造屏幕時(shí)空D.形成不同的節(jié)奏E.組織、綜合各種元素，概括和集中8、視聽語(yǔ)言的元素包括（ ）A鏡頭 B畫面造型 C場(chǎng)面調(diào)度 D剪輯 E聲音 F蒙太奇三、 判斷題1、移鏡頭和跟鏡頭的景別都不變?cè)挕＃?）2、當(dāng)一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線兩條軸線時(shí)，關(guān)系軸線要讓位于運(yùn)動(dòng)軸線。（Y）3、拍攝中的越軸，會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體

15、與前面所攝畫面中主體的位置和方向不一致，出現(xiàn)鏡頭方向矛盾，造成前后畫面無(wú)法組接。（ ）4、剪輯是影視聲像素材從分解到重組的整個(gè)過(guò)程。( )5、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。（ ）6、打斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。（ ）7、空鏡頭只有場(chǎng)景，沒(méi)有人物。（ ）8、大畫面和特寫部分使用直徑09 mm的自動(dòng)鉛筆配用2B鉛筆芯。（ ）9、聲音的轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用聲音的相似性或關(guān)聯(lián)性進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)畫中。（ ）10、遠(yuǎn)景的作用是確定人物和事物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)某一片段的發(fā)生地點(diǎn)，為后續(xù)情節(jié)定向。（ ）11、中景的主要功能是增加空間深度，突出主體物。（ ） 12、攝像機(jī)的拍攝角度，實(shí)際上可以看做觀眾的

16、眼睛，它決定觀眾觀看畫面主體的角度。（ ）13、鏡頭運(yùn)動(dòng)分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。（ ）14、鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”的規(guī)律。（ ）15、鏡頭組接必須符合觀眾心理和生活邏輯。（ ）16、搖鏡頭是主觀鏡頭。（ ）17、景別就是影片主體對(duì)象在鏡頭畫面中所占的比例。（ ） 18、剪接點(diǎn)分為動(dòng)作剪接點(diǎn)和畫面剪接點(diǎn)。（ ）19、從主體物背面打光，是逆光。（ ）20、三角形構(gòu)圖屬于三分法構(gòu)圖的一種。（ ）一、名詞解釋1特寫2 場(chǎng)面調(diào)度3 對(duì)比調(diào)度4 人聲5 聲畫同步6 理性蒙太奇2、 簡(jiǎn)答題3 鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用。4拍攝角度有哪些及其拍攝角度的作用。 一、單選12345678910BDBBBDBBDD

17、11121314151617181920BCACADBCDA21222324252627282930BCDACABCAD31323334353637383940CBAAACBBDA41424344454647484950BCCCCDADBD二、多選12345678910ABCDABCDABCDEABDACBDBCDABCDEABCDE三、判斷題12345678910NYYYNNYNYN11121314151617181920NYYYYNYNYN一、 名詞解釋：1 特寫：特寫指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個(gè)景別。有時(shí)候特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭，表現(xiàn)人物主觀視點(diǎn)。2 場(chǎng)面調(diào)度：本義指導(dǎo)演對(duì)演

18、員在舞臺(tái)上的表演活動(dòng)、空間位置的安排與調(diào)度。引申到影視藝術(shù)中，場(chǎng)面調(diào)度獲得了更豐富的可能性：它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機(jī)以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)各部門、各元素的調(diào)度。3 對(duì)比調(diào)度：在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比，音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多彩。4 人聲：指人在聲音表達(dá)思想和喜怒哀樂(lè)等感情時(shí)所發(fā)出的各種聲音。按表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成對(duì)話、獨(dú)白和旁白三部分。5 聲畫同步：也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀幕上與 發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動(dòng)作和它發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)、并且同時(shí)消失，兩者吻合一致。6 理性蒙太奇：愛森斯坦對(duì)雜耍蒙太奇進(jìn)一步發(fā)展，提出理性電影的觀念，追求電影富于激情的敘述和理性思想的傳達(dá)。“理性蒙太奇理論的意義在于：理性電影是能夠克服邏輯語(yǔ)言和形象語(yǔ)言之間的不協(xié)調(diào)的唯一手段。在電影辯證法的基礎(chǔ)上，理性電影將不在是故事的電影，也不是軼聞的電影。更改電影將