《濟南的冬天》的寫景藝術(shù)范文

1、濟南的冬天的寫景藝術(shù)范文濟南的冬天的寫景藝術(shù)范文濟南的冬天是一篇成功的寫景散文。它的寫景藝術(shù)是值得 稱道的。文章中的寫景藝術(shù)，概括起來說，有以下幾點：1、緊緊抓住景物的主要特征來寫，使全文基調(diào)一致，色彩和諧：濟南雖然地處北中國，但是冬天無大風而多日照，它在冬天最 顯著的氣候特點是“溫晴”（溫暖晴朗）。文章緊緊抓住這一點，使筆 下的種種景物跟這“溫晴”天氣緊密聯(lián)系在一起，構(gòu)成一幅溫暖晴朗 的濟南冬天圖景。文章寫山，寫水，寫城，寫人，都無不涂上一層溫 暖睛朗的色彩，就是寫雪景，也仍然跟溫暖有聯(lián)系因為暖和，所 以“最妙的是下點小雪”；而同晴朗分不開因為晴朗，所以有“等 到快H落的時候，微黃的陽光斜射

2、在山腰上，那點薄雪好像忽然害了 羞，微微露出點粉色”的景致。如果說，第二段主要寫的是濟南全景，第三、四段主要寫的是 濟南的山色，第五段主要寫的是濟南的水上景色，那么，全文就是由 這幾幅互相聯(lián)系而又相對獨立的畫圖組成的長軸。而這幅長軸，也就 靠這“溫晴”的基調(diào)統(tǒng)一起來，給人以和諧一致的美感。2、景物的層次，安排得當，使眼前景物紛至沓來，而又井然有序：古老的濟南，景色秀麗，素有“家家泉水，戶戶插柳”、“一 城山色半城湖”的美譽。更好地把這些美好的景色展現(xiàn)于讀者眼 前呢?這就有一個寫景的先后層次問題。文章首先讓讀者鳥瞰全城， 得其全貌（第二段），然后再讓讀者飽覽那一城山色，雪后斜陽（第三、 四段），

3、最后才把讀者領(lǐng)到那垂柳岸邊，領(lǐng)略那“水不但不結(jié)冰，倒 反在綠萍上冒著點熱氣”，而水藻越晴越綠的水上景色（第五段）。由 大到小地寫來，從山到水地寫去，層次分明，脈絡清晰。自然這是就 各大層次來說的，各大層次的內(nèi)部，又同中有異，如第二段的由寫景 而兼及寫人，第三段的由寫雪而兼及寫晴，第五段的由寫水而而兼及 寫天空。寫來筆法活脫，不失參差錯落之致。3、取景遠近大細各得其宜，使景物或則尺幅百里，或則纖毫畢 現(xiàn)：試看，偌大的一個濟南，在作者筆下，竟然可以放在一個由四 而群山環(huán)抱而成的小小搖籃里，而水天一碧的宏偉景色，只不過是一 塊“空靈的藍水晶”。這是景物的遠者大者。再看，“樹尖上頂著一 髻兒口花，好像

4、日本看護婦”，“水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿 出來了”。這是景物的近者細者。遠景大景，使人視野開闊，頓感心 曠神怡;近景小景，叫人近看諦聽，更覺景象真切。而且遠景大景， 還可以沖破“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的局限，而近景小 景，又能夠避免“只見樹木不見森林”的弊病。古詩云：“遠觀山有 色，近聽水無聲?！边@是說的非遠觀不能看到高山居然有色，非近聽 無以覺出流水竟然無聲。這說明，寫景手法，遠近大細，不可偏廢。 運用得宜，就可以兼收其效。值得注意的是，本文寫景時，不但遠近并用，大細兼行，而且 往往是由近而遠、由細而大，或由遠而近、由大而細，寫來銜接緊密， 推進自然。比如第五段的寫景，就是由

5、近而遠，由細而大的：先寫水 冒著點熱氣，再寫水藻，再寫垂柳，再寫水面的上空以至于半空中、 天空上。而第四段的寫景，則是由遠而近、由大而細的：先寫城外, 再寫城外的山坡，再寫山坡上的小村莊，再寫小村莊的房頂上的雪。 這種寫法，既符合敘述的邏輯順序，又適應讀者的視覺需要，無怪乎 作者樂于采用了。4、寫景映襯得法，使景物在互相映襯中形象更為鮮明：有的景物，本身就很美，和別的景物一映襯，就顯得更美。也 有的景物，本身并不怎么美，但是一和別的景物映襯起來，就顯岀美 來了。當然，也有景物本身是美的，但一經(jīng)和別的景物映襯起來，反 倒失去原來的美了，像魯迅所說的那樣：“在方寸的象牙版上刻一篇蘭亭序，至今還有藝

6、術(shù)品之稱，但倘將這掛在萬里長城的墻 頭，或供在云岡的丈八佛像的足下，它就渺小得看不見了，即使熱心 者竭力指點，也不過令觀者生一種滑稽之感?！保锨槐闭{(diào)集小 品文的危機）因此，要把景物寫好，關(guān)鍵不單在映襯，還在映襯得 法。映襯得法，就可以相得益彰，或者化平庸為神奇。文章以矮松的青黑，映襯樹尖上頂著的一髻兒白花；以全白的山 尖，映襯藍天；以山坡上的一道兒白，映襯一道兒暗黃；以微黃的斜陽, 映襯薄雪微微露出的粉色。色彩鮮明悅目，都是映襯的妙筆。文章中說到的“黃草山”“小灰色樹影”，應該說，它們本身 算不上怎么美，但是文章把它們放在下邊這段話里，就顯出它們的美 來了：看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空

7、中，半空中，天上，自 上而下全是那么清亮，那么藍汪汪的，整個的是塊空靈的藍水晶。這 塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團花的小灰色樹影； 這就是冬天的濟南。請閉上眼睛想想，睜開眼睛看看吧，這是一個怎樣用繽紛的色 彩點染而成的天地!而“黃草山”“小灰色樹影”卻正是這幅美麗的 畫圖的不可缺少的一個組成部分。5、寫景虛實手法同時并用，使景物形似神傳:實寫景物的形象，對景物描寫來說，無疑是十分必要的，諸如 文章中的“樹尖上頂著一髻兒口花，好像日本看護婦”之類。但是, 要不止于摹狀，還要傳神，就得更多地仰仗虛寫的手法。因此，在作 者筆下，冬天陽光照耀下的濟南，就出現(xiàn)了 “暖和安適地睡著，只等 春

8、風來把它們喚醒”的神情;一圈圍城的小山，也就說出“你們放心 吧，這兒準保暖和”的細語;薄雪會有“微微露出點粉色”的羞容； 水藻會有“把終年貯蓄的綠色全拿出來了”的“精神”；而那水呢, 對那水藻也就可以有一副“不忍得凍上”的和善心腸了。至于小雪覆 蓋不勻的山坡，要“給山們穿上一件帶水紋的花衣”，“那些長枝的 垂柳還要在水里照個影兒”，自然也是文章中虛寫傳神的佳句。6、適當點題，使景物自身蘊含的意義更加顯豁：畫之所以有題跋，原因之一是題跋可以使畫木身蘊含的意義更 為顯豁。應該說，題跋是一幅畫的一個有機的組成部分，雖然它并不 是所畫的景物的本計身。同樣，對所寫的景物，作者出而直接點題, 也是容許的，這些點明題旨的話，不是可有可無的。本文點題得法, 寥寥數(shù)語，便收到畫龍點睛