青銅器鑒定-時代特征

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上時代特征夏代1 相比原始社會晚期而言，品類增多：不僅有工具(刀、鑿、錐、錛、魚鉤、兵器(戈、戚、鏃)，還出現(xiàn)爵、角、斝、鼎、盉等容器，銅鈴等樂器(禮樂器)，表明夏代青銅器已脫離了原始制作階段，標志著青銅時代的真正開始。2 青銅器的形態(tài)與同時期陶器的形體相似，如爵、盉、斝。爵的做法與陶爵完全一樣。器體較低，流口無柱，三條尖足附于器底外側(cè)?？梢娤拇拇蟛糠智嚆~器尚處于祖型于陶器的階段，和商代早期器形很不相同。3 一個顯著特點是青銅器的器壁較薄，從夏代至商代晚期，青銅器器壁的演化趨勢大致是由薄到厚，越早越薄。4 此時的青銅器一般無紋飾，即使有花紋，也是單層花紋，結(jié)構(gòu)較簡單，

2、如有些爵的杯體正面有一排或兩排圓釘狀紋飾，有的斝腹部有圓餅狀突起，有弦紋、連珠紋、網(wǎng)格紋等。5 文字：還未見文字，但在陶器上有刻畫符號。6 鑄造水平有了很大的發(fā)展。也有一些器物的造型奇特，紋飾美觀，有很高的藝術(shù)價值。如雙翼帶鋌式的銅鏃，曲內(nèi)戈，鑲嵌綠松石的銅牌飾(二里頭稀世珍寶)，制作都有一定難度。而十件青銅爵，用范在四塊或四塊以上，也都比較復雜。如銅牌飾凸面用長條、方形、三角綠松石小片鑲嵌成饕餮紋，紋飾復雜，十分美觀。組合精巧，色彩斑斕，顯示出高超的鑲嵌工藝水平。一件戈上也有相當多的動物紋飾，此乃商代同類器紋飾之濫觴。這說明夏代晚期中國青銅器還有一段較長的發(fā)展階段。將來可能發(fā)現(xiàn)更復雜的夏代銅

3、器。7 本期青銅器合金成分特點：錫青銅器：含錫量中等偏低，27。三元青銅容器含鉛、錫量較低，兵器含錫量略高。但另一方面已知有意識在合金中加鉛，并配置出含錫15以上的高錫青銅，處于較低錫青銅向典型錫青銅轉(zhuǎn)變的過渡類型。8 青銅容器如爵、斝、鼎多數(shù)出土于墓葬中，很可能是作為禮器隨葬的。在河南偃師二號宮殿基址中心殿堂以北發(fā)現(xiàn)大墓一座，墓室面積為235824m，但被盜，未見青銅器。10座中型墓都出有青銅器，小型墓內(nèi)無青銅容器，可能銅器已成為墓主身份等級的標志。當時有了最初的禮器組合制度，如六座單出爵，一座出斝與爵，一座出鼎與斝。以酒器為主體的商朝青銅禮器組合形式特點已初現(xiàn)。商代早期1. 兵器、工具有明

4、顯改進，青銅容器種類增加幅度較大。除了原有器種爵、斝、盉、圓鼎外，新出現(xiàn)方鼎、鬲、簋、甗、觚、尊、罍、卣、盤、盂等。青銅禮器占主導地位，表明中國古代青銅禮器系統(tǒng)已基本形成，商代奴隸制確立。2. 總體形態(tài)脫離陶器的窠臼，青銅器自身特點形成。3. 部分青銅器壁較前一段為厚，但卷邊作風存在。器腹較深，足多作尖錐足，觚、尊、罍、盤等器的圈足較矮，上有十字鏤孔。4. 普遍施有紋飾，不施紋飾者較少。與夏代多不施紋形成鮮明對照。紋飾布局范圍擴大，帶狀幅度加寬，并出現(xiàn)遍體紋飾的滿花器。紋飾以饕餮紋為主，還有人字紋、夔紋、目雷紋、云紋、三角雷紋、渦紋，裝飾漸趨繁縟。紋飾多平雕，個別主紋出現(xiàn)浮雕。所以本期有不少青

5、銅精品，藝術(shù)價值較高。5. 已出現(xiàn)文字。為單個日名或族徽，但極少。6. 鑄造水平較高。大方鼎、大圓鼎、中柱盂等器多用多范、分鑄、嵌鑄、分次澆鑄的方法鑄造。 7. 錫青銅含錫量較二里頭文化同類器總體上有所增加。三元青銅中含錫量也屬中等偏低，但含鉛量明顯增多，在5以上。8. 組合形式有四類： 1）酒器的組合：A爵、 B爵斝、C爵盉、D斝爵觚、E爵觚。 2）僅有食器的組合：即鼎。 3）食器與酒器的組合：A鼎斝爵觚、B鼎鬲斝爵罍觚。 4）食器、酒器與水器的組合：鼎斝爵罍盤。組合形式較二里頭時期豐富，級別層次也趨復雜。但仍以爵斝組合為主。同時如有兩件同一器類在同一墓中出現(xiàn)，則形制一般有區(qū)別。商代中期1.

6、 容器種類比商代早期有所增加。如新出壺、杯等，盤的數(shù)量增加。2. 器壁明顯增厚，所以有相當一部分器口已不加厚卷邊。造型雄偉，如阜南出的龍虎尊等。3. 器形方面的變化。如方鼎的鼎身由正方趨向長方；圜底器的出現(xiàn)，如卵形爵；斝、爵上的雙柱增高；扁足圓鼎數(shù)量增加；錐足鈍化，向柱足發(fā)展。4. 紋飾進一步繁化。原先粗獷的線條變得較細而密集，不少由帶狀分布變?yōu)橥w裝飾。甚至圈足上也有花紋。并且由平面線刻到采用較多浮雕裝飾，產(chǎn)生極強的藝術(shù)效果。寫實性加強，作為主紋的饕餮紋更為復雜，鼻、眼、角的刻畫清晰，威嚴兇狠，有一種神秘氣氛。有的在兩旁配置小動物。5. 由于未見大的器物，所以銘文不多，也是族氏徽記之類。6.

7、 鼎、鬲等兩耳三足器，其兩耳與三足對稱，即一耳與一足不在同一垂直線上。由四點配置式過渡到五點配置式。器物更顯穩(wěn)定。器物澆鑄時芯范懸封的方法尚未完全解決，所以常見中空的鼎足與器腹相通。商代晚期1. 器物厚重。尺寸比較大，如前所述司母戊方鼎，高133米。超過1米的青銅器也有不少。這種情形在商代晚期以前以及以后都不多見。一般來說，高度超過50厘米的器物就算是大型銅器。從這個標準來衡量，商代晚期是大型銅器最多的時代。由于尺寸大，加之器物的壁比較厚，所以重量也很驚人。因此，從外形看，這一時期的青銅器碩大、厚重、端莊、偉岸，以個頭取勝，以氣勢奪人。2. 新出現(xiàn)方彝、觶、觥、豆、斗等器種。至此，商代所能見到

8、的器種在晚期均已具備。禮器的完備體現(xiàn)了商代禮制的高度成熟。形式多樣，造型別致。不僅有常見的圓器如圓鼎，更有方器，如方爵、方斝、方尊、方罍、方壺、方觚、方觶。簋有無耳簋、雙耳簋，鼎有方鼎、圓鼎、扁足鼎、分襠鼎，尊有大口尊、觚形尊、鸮尊、方尊、觶形尊，觚有方觚、圓觚，觥有圈足觥、四足觥，甗有連體甗、分體甗、三聯(lián)甗等。3. 鼎、鬲、甗等器的足以柱足為主，平底器銳減，圜底器劇增。卵形底爵、圜底斝流行。爵、斝等器的 上多有獸頭。流行扉棱裝飾，增加了器物的美感。4. 紋飾精美。前述商代晚期以前的青銅器紋飾比較簡單。從層面來說，只有器表面一層紋飾，叫單層花紋；從部位來說，往往在器物的主要部分如腹部、器物口沿

9、下裝飾一條帶狀紋飾，紋飾在器表面所占面積不大。在商代晚期，見到的是另一種現(xiàn)象，無論在耳部、腹部還是在口沿下及足部，都裝飾有花紋，顯得五彩繽紛，光耀奪目。更神奇的是，有相當一部分青銅器上的花紋不是單層而是多層的，有一層地紋，在地紋上有主紋，在主紋上又加刻花紋，形成“三層”紋飾。這種三層滿花紋飾，多層次、多方位、多角度地顯現(xiàn)出青銅器的無窮魅力。5. 制作奇巧。1976年在河南安陽小屯村婦好墓出土一件三聯(lián)甗，其形制前所未見。由并列的三個甑和一個長方形案狀的鬲組成，猶如長條桌上放著三只帶耳的蒸鍋，案上有三個圈形灶孔，用來承置甑體。不但放置穩(wěn)當，且一次能加溫蒸好三鍋飯，可見其構(gòu)思之巧妙。1975年湖南省

10、醴陵縣獅形山出土的象尊，精美絕倫。通體作象形，其腹部寬大結(jié)實，四足粗壯，踏地有聲。象鼻卷起，略呈S形，既有凝重感，又流暢而不呆板，活脫脫是一頭現(xiàn)實生活中象的形狀。如此藝術(shù)品在商代晚期銅器中很多。6.此時青銅器上已常見鑄銘。除較短的自銘體銘文外，有長達三、四十字的敘事體銘文，這對青銅器年代的斷定和商代歷史的研究都有重要意義。7.銅錫青銅器含錫量較高，可高達20。三元銅器則含鉛量高。商代晚期青銅容器合金成份以錫青銅與銅錫鉛三元青銅為主，其含錫量高或中等偏高。從而提高器物的硬度，說明本期已基本掌握合金比例規(guī)律，技術(shù)日臻成熟。少數(shù)含錫量高或中等的三元青銅器，部分為明器。鉛青銅器多出現(xiàn)在帝乙帝辛時。8.

11、器物組合由中期的爵、斝組合為主演變?yōu)橐怎?、爵為主。一般小貴族墓只隨葬一對觚爵，地位稍高者擁有兩對以上的觚爵。婦好墓隨葬53件觚，40件爵。西周早期1. 出現(xiàn)新的器種和器形，主要表現(xiàn)在飪食器方面，如方座簋、 簠，樂器方面有鐘，兵器方面有劍。周人吸取商人酗酒亡國的教訓，禁止酗酒，針對商人在禮制中“重酒”的習俗，主張“重食”，因此在西周早期傳統(tǒng)酒器銳減，角、觚 、斝、瓿、方彝、觥等較少見。2. 西周早期銅容器如鼎、鬲、甗等的腹部深度較商代晚期為淺，凡是柱足者，不如商代晚期那樣粗壯。器壁也稍薄，不如商代晚期厚重。3. 紋飾方面有較多變化。一是出現(xiàn)一些新的紋飾，如蝸紋(或曰卷體夔紋)，只存在于西周早期，

12、有很好的斷代指示作用。還有雙身龍紋、兔紋。二是原有的一些紋飾，如牛紋、鳥紋、鳳鳥紋得到了長足發(fā)展，成為本期的主要紋飾。三是傳統(tǒng)的饕餮紋、夔紋的主導地位開始動搖，數(shù)量有所減少，形態(tài)也有改變，不如商代晚期那樣森嚴可怖。四是作為襯底的云雷紋減少，紋飾不那么繁縟，顯得疏朗。五是滿花器減少，器上紋飾多呈帶狀形式。4.本期青銅器最有特色的變化在銘文。商代晚期的銘文沒有達到50字的(50字以上為長銘銅器)。而本期有很多長銘銅器，如武王時的天亡簋(76字)，成王時的何尊(122字)，康王時的大盂鼎(291字)、小盂鼎(390字左右)。這不僅為我們提供了一批年代清楚的標準器，而且是研究西周社會歷史的珍貴資料。銘

13、文字形書體近于商代晚期，為波磔體。5.本期青銅器在墓葬中的組合形式已由商代晚期的觚爵為中心的重酒組合形式轉(zhuǎn)為以鼎簋為中心的重食組合形式。酒器中突出尊卣，常見一尊二卣(一大一小)組合，觶則代替觚與爵相配置。6.鑄造水平有了進一步提高。商代銅器圈足上常見的十字或方形鏤孔到此絕跡，澆鑄時芯范懸封方法己基本解決，鼎足與器腹之間已不相通。西周中期1. 進入西周中期，商代的重要禮器如角、觚、斝、瓿已退出歷史舞臺，爵、觶、方彝、觥至本期末也基本絕跡。以鼎為中心的禮器系統(tǒng)已經(jīng)確立，迥異于商文化的列鼎列簋制度已經(jīng)形成。新出現(xiàn)食器盨及水器匜。樂器有很大發(fā)展，鐘的數(shù)量明顯增多。2. 本期容器如鼎、鬲、甗的腹部進一步

14、變淺，變得寬侈。凡柱足者，足的內(nèi)側(cè)開始凹陷，橫截面由圓形向半圓形演變，柱足向馬蹄形足演化。3. 商代占主導地位的饕餮紋，已很少見，即使存在，其構(gòu)形簡單，多無云雷紋襯底，往往沒有裝飾在器物的主要部位。乳釘紋、蟬紋、各種雷紋漸次退出歷史舞臺。垂冠大鳥紋與分尾鳥紋盛行，成為斷代的主要依據(jù)之一。更重要的是新紋飾的出現(xiàn)，如環(huán)帶紋、重環(huán)紋、竊曲紋，與繁縟的商代紋飾不同。它們構(gòu)圖簡單，線條清晰，給人以明快的感覺。4 本期內(nèi)青銅器銘文有了進一步的發(fā)展。器上鑄銘現(xiàn)象較早期普遍，長篇銘文數(shù)量增多，對研究西周祭祀、征伐、冊命、土地、法律制度有重要意義。銘文格式日趨規(guī)范化，書體也由早期的波磔體演化為整飭的玉箸體。西周

15、晚期1. 商代的絕大部分酒器至本期已絕跡，大型酒容器唯有圓壺和方壺，罍也被淘汰了，代之以起的是霝。而飪食器有了進一步的發(fā)展，列鼎列簋制度日臻完善，簠、盨、鬲、鋪等數(shù)量增加，在禮器組合中的作用提升。盤、匜組合穩(wěn)定，在禮器組合中的地位日見重要。鐘由早期的三件一組編鐘發(fā)展到本期八件一組的編鐘。重要的窖藏多見編鐘。2. 本期容器如鼎、鬲、甗等的腹部較中期更為寬侈。凡器有足者，多呈現(xiàn)為馬蹄形，較為肥大。3. 在中期新出現(xiàn)的波曲紋、重環(huán)紋、竊曲紋，至本期己占統(tǒng)治地位。包括饕餮紋、鳥紋在內(nèi)的寫實的動物紋飾，幾乎消失殆盡。商代以來紋飾的神秘氣氛消失了，呈現(xiàn)出一種樸素明快氛圍。但由于紋飾種類少，這幾種紋飾又缺乏

16、結(jié)構(gòu)的多變性，裝飾顯得單調(diào)、呆板，顯然藝術(shù)價值遜色多了。4.本期青銅器的價值主要在銘文。至此，商周青銅器銘文發(fā)展到顛峰時期。商周時期的長銘銅器大部分在本期，最長的銘文是毛公鼎，有497字。這些長篇銘文是研究西周歷史的第一手寶貴資料。銘文書體至此已形成標準的玉箸體，而且銘文行款整齊，有些還打有界格，顯然這一時期形成了中國有特色的方塊字。5. 青銅器的鑄造技術(shù)至此已達到頂峰。如近年出土的逨盤、逨盉等器，造型優(yōu)美，紋飾精巧，是為精品。但也有不少器物制作粗糙，連胡簋這樣的王器也不精致。可見西周晚期隨著王朝的衰落，青銅器也在走下坡路。春秋早期1. 王室和王臣的青銅器銳減，諸侯國的青銅器占據(jù)主流地位。例如

17、秦公鐘、秦公鼎、曾大保盆、芮公壺、芮太子鼎、鄀公平侯盂、陳侯簠、陳公子甗、虢季鼎等。2. 本期器類基本因襲西周晚期式樣，沒有出現(xiàn)新的器類。有些著作認為此時產(chǎn)生了盆，其實盆的產(chǎn)生在西周晚期，只不過在本期數(shù)量有所增加。3. 青銅器的總的形制特點因襲西周晚期，沒有大的變化。如鼎足更為肥大，簋腹較淺，壺腹傾垂，盤腹淺而底更平等等，都是局部的細微變化。4. 西周晚期的竊曲紋、重環(huán)紋與環(huán)帶紋在本期依然盛行，只是線條不如晚期流暢，有些紋飾顯得粗疏。西周晚期并不流行的交龍紋，在本期有了較大發(fā)展，龍類相互交纏，是春秋中期新紋飾的先導。5. 由于王室王臣器銳減，本期長篇銘文較少，多為諸侯國器銘，銘文書體因襲西周晚期風格，但秦器文字與東方各國器銘的差別已顯現(xiàn)出來。春秋中期春秋中期的青銅器，比之春秋早期的青銅器有了很大的變化。開始顯示出春秋青銅器的新面貌：1. 出現(xiàn)新的器類，如食器敦、酒器 。在墓葬中銅器的組合形式為鼎、敦、 、盤、匜，西周晚期以來流行的簋、簠、壺為主要組合者的情形發(fā)生了變化。西周晚期以來常見的食器盨至本期幾乎絕跡。2. 器足，本期由于鑄造技術(shù)的革新，先鑄然